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Il Padiglione Italia a Piazzola, ma in formato mini
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22 giugno 2011 — pagina 39 sezione: Spettacolo
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La scenografia di Villa Contarini a Piazzola sul Brenta. Molti ricordano le Mostre
d’Arte Triveneta che qui si tenevano negli anni Novanta e che allineavano artisti delle
nostre province. La Regione l’ha scelta come location per la versione veneta del
Padiglione Italia firmato Vittorio Sgarbi e intende rilanciarla sul terreno dell’arte
contemporanea.
Per il vicepresidente Marino Zorzato «Villa Contarini si sta confermando uno dei
luoghi del contemporaneo, in grado di attrarre sia gli addetti ai lavori che il grande
pubblico».
Dunque «avanti tutta», magari a bordo de Il cavallo di Troia di Alessandro Rinaldi,
missile d’alluminio sospeso in una landa lattiginosa popolata di segni sottotraccia.
I 62 artisti invitati offrono uno spaccato realistico e rappresentativo, tutto sommato
meno squinternato del Padiglione all’Arsenale arrivato a quota 300. Ci sono maestri
collaudati come Fulvio Roiter, Alessio Tasca, Pino Castagna, Novello Finotti, Cleto
Munari, Piero Brombin e ci sono giovani emersi in anni più recenti. Il tappeto volante
tessuto con migliaia di cristalli Swarovski di Curto, il divano scassato buono per un
ghost movie, trasfigurato da una patina di cera di Tessarollo, la gigantesca Genetic
structure di Penso in cinghie di gomma, sono opere avvertite, frutto di una ricerca
matura e approdata in circuiti internazionali.
Ma sarà per una vaga idea di “omaggio” a un genius loci che si fiuta nell’aria, è la
pittura a fare la parte del leone, fatti salvi i video intelligenti e godibili di Renata Berti.
Matteo Massagrande, Paolo Del Giudice, Mirella Brugnerotto sono pittori di rango,
con una cifra inconfondibile. Notiamo la suggestione acquatica de «Le bateau ivre»
di Davide Battistin, l’incendio turneriano di Daniele Bianchi, le spaziali ombre
plastiche rotanti di Giovanni Turria. Più tangibile è la materia informale pastosa e
brillante di Mauro Bordin e di Raffaele Minotto.
Pitture cariche di energia, generose e veloci sono le prove di Fabio Bianco e
Cristina Cocco, all’opposto del meticoloso lavoro di restituzione delle intime trame
ordite tra natura e materia di Valerio Bevilacqua. Più elaborato lo scavo del supporto
ligneo della matrice xilografica di Pierantonio Tanzola. Inquietante il microritratto
incerottato di Daniele Scarpa Kos che promette sviluppi futuri nel corso della mostra.
Ottima e discreta la presenza della fotografia benedetta dal decano Roiter, si fanno
notare per l’icastica evidenza dei tagli e dei soggetti, pur se all’opposto tra loro come
poetica, le foto di Graziano Arici e di Enrico Bossan.
Virginia Baradel
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