Simone Cantarini - Polo Museale Fiorentino

scheda I
1 │ IL FONDO STORICO DEI DISEGNI DI SIMONE CANTARINI
Simone Cantarini. Opere su carta agli Uffizi │ Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, 16 giugno – 21 settembre 2015
Simone Cantarini
(Pesaro 1612 – Verona 1648)
Testa e spalla di giovane
inv. 1659 F
Pietra rossa su carta
mm. 118 x 148
Con questo studio a pietra rossa per una testa di giovane si apre la sezione iniziale della mostra, dedicata ai fogli
pervenuti nelle collezioni Medicee nel corso del XVII secolo. L’opera viene descritta per la prima volta nel Catalogo dei
disegni stilato da Giuseppe Pelli Bencivenni, direttore della Reale Galleria degli Uffizi tra il 1775 e il 1793 (Pelli
Bencivenni 1775 – 1793, c. 96, n. 7): si tratta del più antico documento che fornisca un’accurata descrizione dei disegni,
indicando dimensioni, soggetto e materiali. È perciò agevole identificare, al numero 7 dell’elenco, lo studio in esame:
<7. Testa virile piccola, a matita rossa, su carta turchina>.
Dei quattordici disegni descritti da Pelli Bencivenni, tutti identificati in seguito agli studi promossi da questa mostra, i
sette più significativi sono esposti (nn. I-VII) e offrono una rilevante testimonianza della prima fase del collezionismo di
opere su carta dovute a Cantarini, o supposte di sua mano, all’interno delle raccolte medicee. Una fortunata
coincidenza, infatti, ha aiutato le ricerche, permettendo di anticipare e definire con precisione la data di ingresso dei
disegni in collezione. Nel 1673 Filippo Baldinucci (Firenze, 1624 – 1697), segretario e curatore della raccolte grafiche del
Cardinale Leopoldo de’ Medici (che costituirono, come è noto, il nucleo iniziale del patrimonio grafico degli Uffizi) stese
il primo inventario della collezione pubblicato a stampa: Cantarini vi compariva con 2 soli disegni. Il 1° agosto 1675,
tuttavia, Baldinucci aggiornò con una nota manoscritta l’elenco (l’esemplare annotato è conservato alla Biblioteca
Nazionale Centrale di Firenze), segnando a fianco del nome del Pesarese un <+12>: ciò significa che nel frattempo il
numero di fogli era salito a 14. Poiché il numero coincide perfettamente con quello indicato da Pelli Bencivenni, è
possibile affermare che i disegni descritti da quest’ultimo a fine Settecento corrispondono all’originario nucleo
seicentesco che è stato pertanto possibile ricostruire.
La Testa e spalla di giovane presenta delle caratteristiche che dovevano attrarre l’interesse collezionistico di Leopoldo
de’ Medici. All’epoca, infatti, Cantarini era considerato uno dei migliori allievi del più noto Guido Reni (Bologna 1575 –
1642), e il valore della sua opera, pertanto, si misurava in base alla fedeltà alla lezione del maestro.
Come si può vedere nei primi sette fogli esposti (nn. I-VII), il nucleo seicentesco è piuttosto omogeneo dal punto di
vista tipologico, comprendendo studi accademici di teste e di nudi eseguiti a pietra nera o rossa: anche se di altissima
qualità, questi disegni sono assimilabili alle esercitazioni dal vero svolte dagli apprendisti in bottega. La testa di giovane
qui analizzata, tuttavia, si differenzia non poco dagli altri fogli. Se è vero che, per quanto riguarda il soggetto e la
tecnica, è coerente con le altre opere del nucleo acquistato dal Cardinal de’ Medici, vi si discosta per ciò che concerne
lo stile e il carattere. Mentre gli altri studi di volti si caratterizzano per una pacata e serena classicità, nella quale è più
forte e evidente l’impronta di Guido Reni, questo è assai più vivo, immediato e vibrante. La grafia, piuttosto asciutta,
non presenta i morbidi passaggi di luce che riscontriamo nei disegni nn. II, III, IV e invece insiste particolarmente sui
contorni e dà luogo a una descrizione analitica dei capelli e dei lineamenti del volto. Risulta assente, in effetti,
quell’impressione di sintesi ed economia di tratto che caratterizza le altre opere esposte: questo disegno è
probabilmente l’opera di un Cantarini giovane, che mira a riprodurre con fedeltà e immediatezza uno sguardo e una
fisionomia piuttosto che sintetizzare, nella forma più elegante possibile, il contorno perfetto di un volto. Non a caso, la
critica ha accostato questo foglio alla lezione naturalistica di Annibale Carracci (Bologna 1560 – Roma 1609) e della sua
scuola, verso cui Simone si era avvicinato nella fase iniziale del suo apprendistato bolognese.
bibliografia
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Pasquale Nerino Ferri, Catalogo dei disegni cartoni e bozzetti esposti al pubblico nella R. Galleria degli Uffizi ed in altri
Musei di Firenze compilato da Pasquale Nerino Ferri ispettore preposto al Gabinetto dei disegni e delle stampe nella
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Babette Bohn, a cura di, Le <Stanze> di Guido Reni. Disegni del maestro e della scuola, Firenze 2008, pp. 113-114, n. 90