futurismo - IISS Piero Calamandrei

FUTURISMO
Vol III, pp. 704-721
Filippo Tommaso Marinetti 1876-1944
e il manifesto del 1910
1909 da Parigi Filippo Tommaso Marinetti lancia un programma che annunciava il totale
rinnovamento dell’arte e della cultura
1910 viene pubblicato il Manifesto della pittura futurista
Gli artisti che lo firmano sono Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Carlo Carrà, Luigi Russolo,
Gino Severini
È un movimento che oltre alle arti visive coinvolge poesia, musica e spettacolo
Vogliono esprimere la loro fede nel progresso e nella modernità
Nel fare ciò enfatizzano
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Dinamismo
Velocità
Energia
Forza
Inventano uno nuovo stile pittorico per mostrare il movimento attraverso cosiddette “lineeforza”
quasi contemporanei dei cubisti, dei dada e dei surrealisti
Carlo Carrà, Il cavaliere, 1913
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1910 Il manifesto
In undici punti
Celebrazione del coraggio, dell’audacia e sfida del pericolo
Ricerca dell’energia, della forza
Esaltazione della velocità, del dinamismo, del movimento, della corsa
La velocità è saltata come elemento di bellezza
L’aggressività come indispensabile complemento di una composizione
Ricerca di una “insonnia febbrile”
Esaltazione della guerra come “igiene del mondo”, del patriottismo, del militarismo
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Luigi Russolo, Dinamismo di una automobile, 1912-13
Nike di Samotracia,
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II sec. a.C.
Umberto Boccioni 1882-1916
La città che sale, 1910-11
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Turbinio di cavalli e uomini, espressione dello “slancio vitale” originatore di vita
Sullo sfondo edifici in costruzione
Lo scenario è una periferia urbana
Il tema è il lavoro che deforma le masse muscolari dei soggetti
La tecnica usata è quella divisionista
La città che sale, 1910-11
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Umberto Boccioni 1882-1916
Stati d’animo: gli addii, 1911
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Quello degli stati d’animo è un ciclo di tre dipinti che analizzano l’evento da altrettanti punti di vista
Gli addii
Quelli che vanno
Quelli che restano
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Due versioni: prima (divisionista) e dopo l’incontro con i cubisti (cubista)
Prima: alcuni personaggi si abbracciano e il movimento di trasmette
trasmette all’ambiente
Dopo: al centro la locomotiva con il n° di serie, quindi figure sfaccettate che si salutano
In quest’ultima
quest’ultima si ha simultaneità e sintesi tra visione ottica (percezione) e mentale (comprensione), ma
anche compenetrazione dinamica
Stati d’animo: gli addii (I versione), 1911
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Stati d’animo: gli addii (II versione), 1911
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Umberto Boccioni 1882-1916
Forme uniche della continuità
nello spazio, 1913
– Risente dell’influsso cubista
– Figura possente che avanza ad
ampi passi
– Lascia una scia solidificata come in
un foto mossa (velocità)
– Continuità dei profili (visione
simultanea)
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Antonio Sant’Elia 1888-1916
E’ architetto e il suo contributo al Futurismo è una serie di disegni di edifici
Lo scenario è la metropoli moderna, sviluppata in altezza, con edifici che sembrano
macchine
Tema centrale è la centrale elettrica, simbolo della tecnologia del XX secolo
Monumentalità, alte ciminiere, contrafforti, nessuna decorazione, assenza di aperture, fasci
di cavi elettrici
Raffigura una nuova civiltà industriale
Stazione d’aeroplani e treni ferroviari …, 1914
La centrale elettrica, 1914
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La città nuova: casamento con ascensori esterni,
galleria, pasaggio copereto …, 1914
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Giacomo Balla 1871-1958
Aderisce al Futurismo nel 1910 e rimane nel movimento fino al 1930 (dopo torna ai paesaggi
e ritratti)
È una pittura di fotogrammi uniti
Fa un’analisi del movimento come l’occhio non può vedere
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Il soggetto è quindi ripetuto e deformato nella rappresentazione contemporanea delle sue diverse
posizioni
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Dinamismo di un cane al guinzaglio, 1912
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Giacomo Balla 1871-1958
Velocità d’automobile, 1913
– L’oggetto è ormai scomparso
– Il dipinto presenta uno schema di linee astratte che descrivono la forma geometrica del
movimento
Scandiscono i diversi momenti del moto
Indicano la traiettoria del moto
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Giacomo Balla 1871-1958
Compenetrazioni iridescenti n. 7, 1912
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Sono sperimentazioni di scomposizione della luce nei colori fondamentali
Nel n.7 la luce è scomposta in triangoli colorati, quasi quelli di un cristallo
Effetto di illusione dinamica
La luce è indagata come
Strumento di percezione della realtà oggettiva
Strumento di percezione delle sensazioni che la realtà ci trasmette
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FINE
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