La giocatrice di sudoku Lanterne rosse, bianche
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La giocatrice di sudoku Lanterne rosse, bianche
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PD FL FRVWULQJH DG DQQHJDUH QHO ÀXVVR GHOOD VWRULD GL *HRUJH H 3HSS\ %DVWD XQ VRWWRWL WROR GL VROLWR TXDQGR QRQ XQ PD OHGHWWR YLFLQR GL SRVWR EHUFLDQWH D IDUFLXVFLUHGDOSLDQRGHOODQDUUD]LR QHDIDUFLSHQVDUH4XHVWRqXQ¿OP ( LQYHFH YLVWR FKH DO FLQHPD VSLD PRFRQWLQXDPHQWHGDXQEXFRGHO ODVHUUDWXUDWDQWRYDOH±SHQVDLOUH JLVWDIUDQFHVH±PHWWHUHGHQWURWXW WRFRPSUHVHFLWD]LRQLFLQH¿OHFRPH VHSLRYHVVHGDQuarto potereLQJL HLQVXHLQOjPDLOSXQWRqFKHFLGL YHUWLDPR H FRPPRYLDPR SHU OH DY YHQWXUH GHL SURWDJRQLVWL FRPSUH VR LO cane VWUHSLWRVDPHQWH GLUHWWR FRPHYRUUHPPRDFFDGHVVHSLVSHV VR &KL GL TXHVWR ¿OP SDUOD FRPH di un esercizio di stileVHFRQGRQRL VEDJOLDGLJURVVR 'LSL$OFLQHPDO¶DUWL¿FLRqQD WXUDOHHODUHDOWjqLQQDWXUDOH6HP EUDGLUDJLRQDUHSHUSDUDGRVVLHLQ YHFHODQRVWUDYLWDqXQSLDQRVHTXHQ ]DJLXVWRLOWHPSRGLFDPELDUHUXO ORGLSHOOLFRODQHOO¶LVWDQWHGLTXDOFKH RUDGLVRQQRPDSHUFHSLDPRFRPH LQQDWXUDOHXQ¿OPLQSLDQRVHTXHQ ]D,OQRVWURRFFKLRQRQEDGDQHPPH QR DO PRQWDJJLR GL XQ ¿OP ³QRUPD OH´ PD L QRVWUL ULFRUGL H L QRVWUL VR gni sono XQ PRQWDJJLR 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Interno: Luigi Ghisleri, Senza titolo, 1987 ca. (part.). Tratta da L. Ghisleri, M. De Crecchio, Il paesaggio della cascina, Persico Dosimo (CR), s.e., 2003. Pagina 5: Luigi Ghisleri, Quartiere Riposo, 1986 (part.). Tratta da R. Rozzi, M. De Crecchio, E. Camerlenghi, Cremona tra città e campagna, Cremona, Turris, 1987. Pagina 6: Luigi Ghisleri, San Marino, 1985 (part.). Tratta da R. Rozzi, M. De Crecchio, E. Camerlenghi, Cremona tra città e campagna, Cremona, Turris, 1987. Luigi Ghisleri (1936-2010) viveva a Persichello (Cremona). È stato tra i fondatori dell’Archivio del Movimento Operaio e Contadino di Persico Dosimo. Ha pubblicato numerosi libri IRWRJUD¿FL Da parte nostra vanno gratitudine e affetto a Ora Sesta e a chi la tiene in vita. ,OSDUDYHQWRqVWDWRSHUVHFROLPHWDIRUDGL comeGHVLGHULDPRODIRUPDVWHVVDGHOGHVLGH ULR RFFLGHQWDOH ,QQDQ]LWXWWR HVVR RSHUD XQD GLYLVRQHGXDOLVWLFDGHOORVSD]LRGHOGHVLGHULR VWDELOLVFHFRQODVXDSUHVHQ]DXQal di qua e un al di làDHVVRFRUUHODWL$OGLTXDVLVLWXD LO VRJJHWWR FKH GHVLGHUD DO GL Oj O¶RJJHWWR GHO GHVLGHULR LQDFFHVVLELOH ,O SDUDYHQWR FL SULYD FRVuGHOO¶RJJHWWRGHOGHVLGHULRFK¶HVVRKDSUH FHGHQWHPHQWHFRVWLWXLWRFRPHWDOHHVWUXWWX UDLOGHVLGHULRVWHVVRFRPHPDQFDQ]D6XTXH VWDFRPSRQHQWHnichilisticaQHLQVWDOODLQ¿QH una creativaPDVRORLQVHQVRIDQWDVPDWLFR SURGX]LRQH GL IDQWDVPL ¿JXUH LPPDJLQDULH SURLHWWDWHVXOODVXSHU¿FLHGHOSDUDYHQWRVWHV VR 6H LO SDUDYHQWR FL SULYD GHOO¶RJJHWWR EUD PDWR QRQ UHVWD FKH DFFRQWHQWDUVL GHO SLDFH UHDOOXFLQDWRULRGHOOHQRVWUHIDQWDVLHFKHVXGL HVVR VL GLVHJQDQR FROPDQGR VLPEROLFDPHQWH ODPDQFDQ]DHVVHQ]LDOH,QTXHVWRVHQVRLOSD UDYHQWRVLIDVWUXWWXUDGLULQYLRVLPEROLFRQD VFRQGHODVFHQDRULJLQDULDGHOQRVWURGHVLGH ULRPDFLSHUPHWWHGLUDSSUHVHQWDUODWUDPLWH XQD¿RULWDRSHUD]LRQHGLVLPEROL]]D]LRQHFKH ULQYLL LQ TXDOFKH PRGR D HVVD 6HQ]D SDUD YHQWRLQVRPPDQRQSRWUHPPRQpYHGHUHQp GHVLGHUDUH WXWWDYLD LO SDUDYHQWR LQ VH VWHVVR QRQORYHGLDPRPDLWDQWRPHQRORGHVLGHULD PR,QTXHVWDSURVSHWWLYDLOSDUDYHQWRqGXQ TXH LO FRUUHODWR LO URYHVFLR GHOO¶DOWUR JUDQGH GLVSRVLWLYR GHO GHVLGHULR H GHOOD YLVLRQH RF FLGHQWDOH OD ¿QHVWUD /D ¿QHVWUD GHO voyeur WUDPLWHFXLHJOLVSLDGLQDVFRVWRO¶RJJHWWRGHO GHVLGHULR7DOHGLVSRVLWLYRVLFRVWUXLVFHVLJQL ¿FDWLYDPHQWH LQ PDQLHUD URYHVFLDWD ULVSHWWR DO SDUDYHQWR FKL JXDUGD q QDVFRVWR PD GLH WURXQYHWURWUDVSDUHQWHHFLzFKHYHGHQRQq IRUVHFKHXQDSURLH]LRQHGHOSURSULRGHVLGH rio (/D¿QHVWUDVXOFRUWLOH+LWFKFRFNLOSUR WDJRQLVWD GHVLGHUD FKH LO YLFLQR GL FDVD DEELD DVVDVVLQDWRODPRJOLHHQRLFRQOXL(QWUDPEL PRVWUDQRTXLQGLODQDWXUDSDUDGRVVDOHFKHOL VRWWHQGHOD¿QHVWUDqXQDWUDVSDUHQ]DFKHQD VFRQGHLOSDUDYHQWRFKHGRYUHEEHQDVFRQGH UHqLQYHFHWUDVSDUHQWH(QWUDPELVRQRSHUz DORURYROWDWUDVSDUHQWLSURWHVWDQRODSURSULD QHXWUDOLWjYRJOLRQRUHQGHUHYLVLELOHVHQ]DHV VHUHYLVLELOL/¶HVWHWLFDSVLFRDQDOLWLFDGL)UHXG qODSHUIHWWDLQFDUQD]LRQHGLTXHVWLGXHGLVSR VLWLYLLOTXDGURVLVWUXWWXUDVRSUDWWXWWRDSDU WLUHGD$OEHUWLFRPHXQD¿QHVWUDFKHVLDIIDF FLD VX XQ SDUDYHQWR /D VFHQD RULJLQDULD GHO GHVLGHULR QRQ q PDL YLVLELOH LQ VH VWHVVD PD VHPSUH DWWUDYHUVR OD VWUXWWXUD VLPEROLFD GL ULQYLRFRVWLWXLWDGDOTXDGUR &RVD DFFDGUHEEH LQYHFH VH LO QRVWUR GHVL derio si urtasse DO SDUDYHQWR" 6H LPSRVVLEL OLWDWL D VXSHUDUOR D QDVFRQGHUOR D LQWHJUDUOR QHO¿WWRJLRFRGLULQYLRVLPEROLFRQHIDFHVVL PRLQ¿QHO¶RJJHWWREUDPDWR"/¶LQFDUQDWRGHOOH UDJD]]HGL*DXJXLQFLFDWWXUDWUDOHVXHFDPSL WXUHQRQIXQ]LRQDFRPHULQYLRVLPEROLFRWUD VSDUHQWH FL VFRQWULDPR SLXWWRVWR FRQ OD VXD RSDFLWj /D YDVWLWj TXDVL VXEOLPH GHOOH RSH UHGL5RWKNRFLLQYLWDDSHQHWUDUHQHOTXDGUR QRQDVXSHUDUOR:RRG\$OOHQWUDLPRWLYLSHU FXL YDOH OD SHQD YLYHUH FLWD OH mele H OH pere GL &p]DQQH 1RQ L TXDGUL GL &p]DQQH QRQ OD UDSSUHVHQWD]LRQHGLTXHLIUXWWL$OOHQVLULIHUL VFHSURSULRDJOLRJJHWWLHKDUDJLRQH&p]DQ QH VFULYH /\RWDUG TXDOFKH DQQR SULPD GL Manhattan q FROXL FKH GLSLQJHQGR VHFRQGR un principio di derappresentazione SURGX FHRJJHWWLDVVROXWL,OQRVWURGHVLGHULRVLVFRQ WUDFRQLOTXDGURLQTXDOLWjGLRJJHWWRGLVXS SRUWR5LSRUWDQGRLQVXSHU¿FLHODmachinerie DOGLOjGHOSULQFLSLRGLSLDFHUHGHOODSURGX ]LRQHGLIDQWDVPLDUULYLDPRDJRGHUHGHOVXS SRUWR VWHVVR *RGHUH GL XQ SDUDYHQWR VLJQL¿ FKHUHEEHDOORUDVHFRQGR/\RWDUGdesiderare di essere delusiSRLFKpDOGLOjGHOSULQFLSLR GL SLDFHUH OD jouissance q FRPSRVWD DO FRQ WHPSR GD SXOVLRQL GL YLWD H GL PRUWH $EXVL YDPHQWH SHUz VX TXHVWD FRPSRQHQWH QLFKL OLVWDQRLQHLQVWDOOLDPRQXRYDPHQWHXQDcreativaGHFOLQDQGRFRVuHQWUDPEHVHFRQGRO¶RU GLQHGHOUHDOHSRUWDUHLQVXSHU¿FLHODmachinerieLQIDWWLqDQFKHULVFRSULUHODQDWXUDSUR GXWWLYDGHOGHVLGHULR 'HVLGHUDUHXQSDUDYHQWRqSURGXUUHXQSD UDYHQWRSURGXUORFRPHRJJHWWR6FULYHUFLVR SUDPDJDULVHQ]DULPDQGDUHDQLHQW¶DOWUROD VFLDQGRSLXWWRVWRFKHLOVHQVRHPHUJDVXOODVXD VXSHU¿FLH JB All’interno Capricorn One Separati in casa Signori si nasce Pensiero semplice Bora Bora (paravento triestino) È pur sempre una valle, dopotutto La giocatrice di sudoku Lanterne rosse, bianche, nere… The Artist. Sotto, dentro, oltre lo schermo Come volete voi Il frate nel camino Contatti lapisvedese.wordpress.com [email protected] facebook: Lapisvedese twitter.com/lapisvedese stampato su carta riciclata 2 2 3 3 4 4 5 5 6 6 6 3 2 La nave attraversava la notte e a me pareva che attraversasse l’universo e che non saremmo mai arrivati prima di seimila anni. Seduta di fronte a noi stava una ragazza in nero, forse una vedova giovanissima, e il suo sguardo era serio e FRPSXQWR $YHYD JOL RFFKL ¿VVL H OH labbra strette, ma le mani trasmetWHYDQRXQ¶LQ¿QLWDFDOPDHSD]LHQ]D nei loro brevi movimenti lenti. Dove andate?, domandò, ma non ci venne di rispondere, Hugo nemmeno la guardò, né guardò me. Rudy continuava a dormire. Il mio sguardo tuttavia tentava di dirle di seguitare ad avere pazienza e non fare domande, ma chissà se lo poté capire. Era una stanchezza di stelle a impedirci di parlare, una stanchezza di mezzi di trasporto, della meccanica e dell’aVWUR¿VLFD GL FDVH SHUGXWH GL JHQHUD]LRQL¿QLWHLQYDQR8QDVWDQFKH]za da nostalgia della musica. Siete soldati?, domandò la bambina. Sono persone affamate che non vogliono essere disturbate, l’istruì sua madre. Rudy ingoiò il sorso di brodo stringendo il cucchiaio con le labbra, guardò la bambina e fece cenno di sì. La civiltà che aveva prodotto la nave con cui eravamo precipitati su quel pianeta non era nulla in confronto a quella che ci si presentava davanti in quella stanza: una donna che ci preparava e offriva del cibo, una bambina che realizzava il nostro ritratto con delle matite colorate e uno strumento di lettura di nastri magnetici che produceva musica. L’indomani arrivò presto. Guardai gli altri: la nostra immagine mi fece pensare a dei musicanti che accordano i loro strumenti, intenti com’eravamo sui nostri attrezzi di lavoro così precisi e terribili. Quella sera li avremmo portati sulla terza luna. Il nostro pilota chiese se eravamo pronti per partire: lo eravamo da giorni, ma non ne avevamo nessuna voglia. Ancora un pasto, ancora un frutto, un’ultima dormita. Come la domenica di un lunedì che non vuoi, che ti toglie al tuo conforto, così ci sembrava quel pomeriggio. Avevo come una voglia di gridare qualcosa, con la mia voce, nella mia lingua. Come emettere il lamento di XQDQLPDOH(LQYHFHLO¿DWRPLEDstava appena a respirare. Facevo grosse nuvole di fumo, che avvolgevano i tratti della città attorno a me. La strada sopraelevata, spezzata, era un disegno o era un biscotto, il palazzo crollato era un castello di sabbia scura e quelle auto volanti che planavano su di noi con i fari accesi erano giocattoli di plastica. La notte del pianeta era ancora lunga, e in quel nero stretto, in cui scivolò senza ritorno la mia vita, feci appena in tempo a sentire in ogni molecola del mio corpo l’idea dell’irraggiungibile. Capii che non avrei mai rivisto la mia terra. Né i miei amici, nemmeno Hugo e Rudy, che ancora mi facevano ricordare di provenire da un geoide terracqueo abitato da uomini e donne, scaldato da una stella nana gialla di tipo G2. Quel posto che, a guardarlo dalle stelle, era solo una pallina d’acqua e di nuvole bianchissime. Non fece nessun rumore la nostra morte, non era che un’ultima domenica di lunedì rimandati. Dovunque fossimo andati, l’avremmo fatto da soli. SG Separati in casa Paradossale. Quasi, paradossale. Ed è un concetto che andava chiarito così, a scatola chiusa. Questo – lo assicuro – è bene; perché qui non si sta parlando di un ipotetico vicino di casa che gareggia in quanto a erba più-o-meno-verde con uno-o-più altri ipotetici vicini di casa. È successo, infatti, che verso la metà del Seicento, e più precisamente QHO D VHJXLWR GHOOD ¿QH GHOOD famigerata Guerra degli ottant’anni, una delle più ricche regioni dell’Europa del tempo, le Fiandre, abbia incontrato una sostanziale spaccatura, politica, religiosa, economica, culturale. Di qui, conterranei da sempre apparentati (salvo qualche scaramuccia, ma in quale famiglia non ve n’è!) si sono trovati d’un tratto quei vicini di casa di cui in apertura. Ma non quel genere di vicini che si incontrano per cena, o che si prestaQROR]XFFKHURTXDQGRq¿QLWRYLFLni che più lontani non si può. Mi spiego, e per farlo scomoderò GXH JUDQGLVVLPL GHOOH DUWL ¿JXUDWLve dell’epoca, ovvero gli arcinoti Jan Vermeer (1632-75) e Rembrandt Harmenszoon van Rijn (1606-69), per gli amici Rembrandt. I termini di quest’opposizione si potrebbero IRUPXODUHFRVuLOVHFRQGRUL¿XWDO¶Ldea di sapere e di esperienza da cui è GRPLQDWDODFXOWXUD¿JXUDWLYDRODQdese, mentre il primo fa di quella il centro stesso della sua opera; Rembrandt, quindi, critica l’arte del descrivere dall’esterno, Vermeer ne prende le misure dall’interno. Interessante, vero? Rispondo io: davvero molto. Ma la pertinenza con quanto detto prima? È presto detto. Fino al Cinquecento, infatti, l’arte olandese (più LQ JHQHUDOH ¿DPPLQJD q FRQQRWDWD dall’estrema attenzione al dettaglio, dall’iperdescrittività, peculiarità che SHUDOWUR QRQ KD PDQFDWR G¶LQÀXHQzare anche i grandissimi del Rinascimento italiano e non solo. La realtà è indagata con approccio metoGLFRSXQWXDOHTXDVLVFLHQWL¿FR Questa sorta di Positivismo ante litteram trova numerosi risvolti teorici, oltre che artistici, e il principale è sicuramente quello di Giovanni Keplero (1571-1630), il quaOH DUULYD D GH¿QLUH O¶RFFKLR XPDQR come strumento meccanico funzio- Bora Bora (paravento triestino) Signori si nasce Capricorn One È il popolo che conta! La gente, non il potere! La società civile! Basta con le categorie di persone di serie A e quelle di serie B! Siamo tutti uguali! Sì, sì, ma Kant diceva… E poi la soggettività! L’abbrutimento delle relazioni sociali! Lo stravolgimento dei valori! La vera crisi è quella culturale! Le scuole! Le carceri! Il degrado in cui si vive! Ma sentiamo anche il parere di chi non conosciamo… Cameriera! Scusi ragazza, la disturbiamo solo un attimo per sapere cosa pensa lei della società in cui viviamo oggi e per sapere se è d’accordo con noi. Ci vede qui spesso a discutere, sicura- mente avrà sentito i nostri discorsi sulle pari opportunità, sul precariato… Credo che lor signori, prima di ascoltare il mio punto di vista, debbano essere consapevoli che chi hanno di fronte è un essere umano, che merita considerazione e rispetto in quanto tale, e non perché risponde alla categoria “donna” o “lavoratrice”. Credo che, al di là delle belle e forbite parole che vi riempiono le fauci ogni santo giorno che trascorrete qui, dobbiate rendervi conto che a pensieri così alti e nobili non corrispondono le vostre azioni. Vi dichiarate contro le differenze sociali, ma sedete a un tavolino fu- mando sigarette che con noncuranza gettate a terra e non nel portacenere, dimenticando che a pulire il plateatico sarà poi uno spazzino sfruttato in orari massacranti, costretto a lavorare con ogni tipo di condizione atmosferica. Ordinate continuamente da bere cose diverse in momenti diversi senza guardare negli occhi chi vi serve, senza salutarlo né ringraziarlo, nemmeno usate l’espressione “per favore”, senz’altro tanto richiamata durante l’infanzia di ognuno di noi, obbligandolo a continui andirivieni per soddisfare la vostra voglia di “stuzzichini”. Vi alzate dalla sedia solo per ag- guantare patatine messe su un banco comune: voi ignorate il concetto, facendole vostre, non pensando che erano a disposizione di tutti e, così facendo, le togliete ad altri clienti. 8VDWH VHGLH H WDYROL FRPH SDWWXmiere e svuotatasche; lasciate lì ogni tipo d’immondizia, dimenticando che la persona alla quale chiedete il vostro parere dovrà pulire. Sciocchezze! Piccolezze! Cosa c’entra! Che pignola… (va be’, non capisce… Non avrà studiato…) Forse, ma il viver quotidiano è ciò che ci mette alla prova. La società civile si costruisce ogni giorno, iniziando dal rispetto per chi si ha vicino. La vita di ognuno di noi è troppo breve per godere dei cambiamenti che vorremmo, e forse «Noi non siamo all’altezza delle nostre idee», ma ci consola e ci sprona (o almeno, dovrebbe farlo) il fatto di poter costruire tali cambiamenti per chi verrà. Certo è, signori, che se il tempo già ingrato lo si occupa seduti di fronWHDXQFDIIqGHFODPDQGRHSRQWL¿cando, costruendosi personaggi, recitando ruoli al posto di vivere se stessi in modo onesto e sincero, ciò che viene detto saranno tutte parole al vento. CN Pensiero semplice nale alla produzione di immagini, il ³YHGHUH´FRPHXQ³UDI¿JXUDUH´DWHorizzare quella sintesi fra natura e arte che è cifra simbolica della pittura delle Fiandre. Tradizione solida, continua, vincente. Ma ecco il coup de théâtre, l’inaspettato che tutto sconvolge, che scuote la situazione dell’epoca al SXQWR GD ULXVFLUH D PRGL¿FDUQH OD natura. Succedeva, a quel tempo, che i sovrani spagnoli (Carlo V e Filippo II, per fare due nomi) sentissero particolarmente forte la vocazione divina. E questa divampava in loro in misura tale che proprio non riuscivano a tollerare che qualcun altro non condividesse il loro ardore di carità. Qualcuno come, ad esempio, gli abitanti delle regioni del nord dei Paesi Bassi, sempre più votati al Protestantesimo nella declinazione calvinista. Questi i fatti, ora procedo più rapido: gli spagnoli persero la guerra e l’Olanda si scisse dalle Fiandre. A livello politico, a livello religioso, a livello artistico. O meglio, le Fiandre continuarono a procedere sulla linea ben tracciata da secoli, mentre le regioni più a nord, invase e invasate dal Protestantesimo, si limitarono a ribaltare tutto quanto poteva provenire dalOD WUDGL]LRQH 8Q YROWDIDFFLD WRWDle. E si dà il caso che i sopraccitati Vermeer e Rembrandt appartenessero uno a una sponda, l’altro all’altra: vicini, ex-parenti, diametralmente opposti quanto a concezione artistica. La differenziazione della loro arte ha matrici intime, spirituali, ideologiche. Cattolico, Vermeer rinuncia alle grandi ambizioni su cui poggia la linea dominante della nuova arte occidentale, e cede il passo al mondo HVWHUQR6FLRULQDXQÀXVVRGLSDUWLcolari visivi immediati, riconoscendo nel mondo che dipinge un qualcosa di altro da sé, e che lascia esiVWHUH QHOOD VXD DXWRQRPLD UDI¿JXrandolo con una sorta di appassionato distacco che non ne intacca la stabilità, la chiarezza. Protestante, Rembrandt abbandoQD OD VXSHU¿FLH H VL LPPHUJH QHOle profondità della natura umana. Spregiudicatamente, volge le spalle DJOLDYLGHOO¶DUWH¿DPPLQJDULQQHJD il valore conoscitivo da loro attribu- ito al mondo visibile e alla vista stessa. Non descrive più, evoca: il vero è nell’interiorità. Protestante, si diceva. Di nome e di fatto. Come in ogni coppia di fratelli (sia chiaro, in senso allargato!) che si rispetti, ce n’è uno che è diligente, scrupoloso, che prosegue sulle orme del padre, del padre del padre e così via; e ce n’è un altro, ugualmente talentuoso, che però decide di rompere con tutto, ribelle, sregolato. Quasi un po’ dark. Pur sempre fratelli sono, in ogni caso, e il loro legame resta incancellabile al di là degli sforzi. Così in 5HPEUDQGWWUDVSDUHLOUDI¿QDWRJXsto per gli ornamenti, così l’ultimo Vermeer tradisce un’evidente frattura tra immagine e realtà nell’utilizzo di grosse pennellate a forma di losanga. Quasi paradossale, dunque. E, se non del tutto, in maniera comunque sorprendente. MB2 Gli indiani sono bravi in matematica, i cremonesi hanno una mentalità chiusa, macchina grande cervello piccolo, donna al volante pericoORFRVWDQWHJOLLWDOLDQLVRQRPD¿RVL i romeni stuprano, i politici sono ladri, Andrea fa sempre casino in classe, Sara è una secchiona, le svedesi sono belle, le donne sono più sensibili, i rom rubano i bambini, i bergamaschi sono leghisti, Lapisvedese è illeggibile. Ogni incontro con l’ignoto e lo sconosciuto genera uno stereotipo, ovvero un pensiero semplice, generale, stereotipato appunto. È una forma comune di conoscenza, è il primo strumento che ogni essere umano ha a disposizione nel breve tempo. È il pensiero della conoscenza immediata, è una rappresentazione che ognuno è costretto a utilizzare nell’istante preciso del «Piacere, mi chiamo…» e nei minuti successivi. Consiste nel cogliere un particolare della persona che si ha davanti, nel farsi una breve opinione, nel decidere se questa è di nostro gradimento o ci urta, nel catalogare in apposite caselle del cervello l’informa- zione, la persona/gruppo con cui si è entrati in contatto. È questione di secondi, minuti al massimo. Generalizzando, suddivido il mondo a me noto grosso modo in due schieramenti: i benpensanti, che rifuggono l’idea di avere stereotipi (non bisogna avere stereotipi, è sbagliato), e coloro che li hanno senza farne una malattia. Mi piacerebbe problematizzare la questione, penso che potrebbe essere utile creare uno schieramento del sì allo stereotipo. In questo senso: lo stereotipo è un pensiero semplice, veloce, che tende a bloccare, ad assolutizzare; suoi amici sono gli avverbi sempre, assolutamente, mai, che per loro natura, anche grammaticale, sono invariabili (non posso dire sempre, sempra, sempri…). È una forma naturale di conoscenza, la prima. Serve perché, come recita un vecchio detto, da qualche parte bisogna pur cominciare. Io comincio spesso dalle scarpe: se un uomo mi si palesa dinnanzi con un paio di scarpe troppo leggere per la pioggia battente, troppo alla moda perché ne possa conoscere nome del 4 «Ed è da lì che vieni?». L’acqua nel bicchiere che faccio dondolare è densa più del normale. Del normale dell’acqua. Lascia tracce ad arco che poi si sciolgono lente, scivolando sulle pareti del vetro. Fottuto gioco di vai e torna, che però con me non attacca. Io non tornerò. «Cosa?», le chiedo senza prestarle WURSSDDWWHQ]LRQHJOLRFFKL¿VVLQHO trasparente vorticare che cerca di darmela a bere sull’andare e poi tornare. A me la dai a bere? E giù una sorsata, giù a Niagara dritta diretta, e mi accorgo che acqua non è se non di fuoco. Augh! Sambuca. Scelta dolciastra, non so come mai. Di solito sono per SL DPDUL OLGL D ¿QH VHUDWD 0L VWR rammollendo. Torno sul pianeta, almeno con la testa. Il corpo è chissà dove, probabilmente in quell’affollatissimo posto non molto lontano da qui, il luogo a più alta densità di popolazione dell’universo. Fanculo City Town. Bella città. Ci torno spesso. Appena posso. Anche con la testa. Ho molti amici, là. Più che qua di sicuro. «Cosa?», le ripeto, stavolta guardando in quelle sue due schegge di smeraldo che corrispondono perfettamente all’identikit del meraviglioso assassino sguardo di donna, e in cui ciascun uomo degno di chiamarsi tale dovrebbe aver la fortuna di imbattersi almeno una volta nella vita. Taglio mediorientale, il suo. Non di queste parti. Meglio. Come ho fatto a dimenticarmi di lei, che poco prima si è venuta a sedere proSULR GL ¿DQFR D PH LQ TXHVWR TXDVL vuoto e morto e spento bar del quasi centro di una non mia città, davvero non lo so. Anzi, lo so. Troppi pensieri. Troppe preoccupazioni. LavoUR¿QLWR1LHQWHODYRURDGHVVR&LIDremo sentire. Ok. Addio. Che cazzo ci fai ancora qui? Tornatene da dove sei venuto. Tornatene là, a Fanculo City Town. Vedrai che lì stai bene, dai. Che ti costa? Pigli il treno, coda tra le gambe, muso pesto, e via… No. Là ci andrete voi. Tutti quan- ti. Tanto là c’è posto. C’è sempre posto. Io non tornerò. «Vieni davvero da Marte?», le esce dolce vellutato da quella sua piccola bocca rossa, ideale piattaforma d’atterraggio per del sano amore fatto al volo. Alla svelta. Senza fretta. Come viene. Amore, e basta. «No, purtroppo, ma quasi… La città da dove vengo è un avamposto alieno, abitato da alieni…», e alzo la mano verso il barman, che se ne sta appoggiato in lontananza in un composto fancazzo, straccio in mano, aria assente, anima al lumicino. Altri due va’, gli faccio capire con le dita, qualcosa di più robusto stavolta va’, gli faccio con un pugno chiuso stretto, e lui capisce, capisce che non ha scelta, che non può far altro, e ubbidisce zitto. D’altronde, chi mai ha avuto scelta, chi mai ha potuto far altro, chi mai ha disobbedito, o urlato? Io forse, anzi, io di sicuro, anche se non sempre. Scostante, sono stato. Ecco. Scostante. Sono stato. Sono. Scostante. Adesso sto ubbidendo al mio volermi trito e senza pensieri, magari con qualche dolor d’animo in meno. E sto zitto, mi va bene così. Non posso far altro. Non ho scelta. tri di strada in una processione di semafori. È una valle ed è proprio per questo FKH LO PRQGR WL VHPEUD ¿QLVFD TXL Qualcuno infatti la vorrebbe indipendente. Ma ha dimenticato la propria storia e si inventa simboli e tradizioni un po’ a casaccio. Perché, protetti dalla scarsa visibilità, sono arrivati gli imprenditori agricoli e hanno cacciato i contadini. Sono arrivati i padroni degli ipermercati e hanno allontanato gli artigiani. E già si dice che gli sgherri di una multinazionale francese abbiano valicato le Alpi. Entrano senza bussare e arraffano quel che è sempre stato nostro. E la nebbia intorpidisce, nasconde, confonde. Ma l’aria cambia, ogni tanto, anche qui nella valle. Ha cominciato ieri sera, portando, insieme alle grida e alle voci, il trambusto, il fragore, lo sferragliare di stoviglie, pentole e coperchi. Veniva dal piazzale dove VL WLHQH OD ¿HUD HG q VWDWR FRPH VH il paese si fosse svegliato d’improvviso dopo un lungo sonno. Ha continuato tutta la notte, e si sentivano sbattere le persiane, risuonare le si- UHQH¿VFKLDUHOHFKLRPHGHJOLDOEHri. Ha spazzato via i pensieri e le ansie della notte. E oggi il cielo è inaspettatamente terso e l’aria vibra di elettricità. Lo so che sarà una parentesi, che la nebbia tornerà a stendere il suo manto su queste terre. Ma ugualmente mi concedo un sorriso mentre leggo le cronache di ieri sul giornalino locale. Poi esco a fare un giro in bicicletta, ché è da un mese che non lo faccio. Esco subito dopo pranzo, perché so che la luce abbagliante di oggi è ingannevole, presto l’orizzonte sarà punteggiato di piccole luci e l’azzurro sfumerà in giallo, arancione, rosso e poi blu notWH$UULYRDO¿XPH,OFLHORVLULVSHFchia sull’acqua, la nostra acqua, che sembra non sia mai stata tanto limSLGD,OYHQWRLQFUHVSDODVXSHU¿FLH e da qui sembra quasi che il vascello si stia muovendo davvero, verso il mare. Tutto intorno, le montagne. A nord le Alpi, a sud gli Appennini. È pur sempre una valle, dopotutto. (continua in .pdf sul blog) YP È pur sempre una valle, dopotutto modello e marca, o più costose di tutti gli indumenti che io indosso in quel momento e per giunta mi porge la mano con una consistenza tale da sembrarmi un caco troppo maturo, ecco il mio pensiero (semplice): «Sei un idiota ignorante, inconVLVWHQWH¿JOLRGLSDSjEHUOXVFRQLDno». A questo punto posso salutare cordialmente e cercare altrove uno sguardo amico o, in alternativa, considerare la persona fastidiosa come SXQWR GL SDUWHQ]D SHU FRPSOHVVL¿care il pensiero, per approfondirne la conoscenza, per incuriosirmi, per formulare ipotesi, per provare a utilizzare espressioni come forse, qualche volta, magari. C’è inoltre una funzione insospettabile di questa forma di pensiero: lo stereotipo che ho sugli altri parla di me. Il perché lo sguardo si blocchi, VL ¿VVL LPSULJLRQL O¶DOWUR SURSULR per quella caratteristica, per quella peculiarità, riguarda la mia storia. L’immagine che ne deriva descrive molto di più l’occhio che l’oggetto osservato. In pratica, il mio essere reattiva a FDXVD GL VFDUSH VWLORVH H GL ¿JOL GL papà, se analizzato in profondità, non riguarda le mie convinzioni etiche e politiche, bensì il mio passato e la mia crescita, il mio essere stata allevata con l’idea che le scarpe hanno una funzione (riparare, esplorare, camminare), che ne servono poche e ben fatte; riguarda il mio essere cresciuta con il motto farcela da soli e non essere viziati. Mi attivo per quel che avrei voluto e non ho avuto. C’è però un problema, e ha anche una serie di ripercussioni sulla vita degli individui. Se il pensiero resta semplice diventa una vera e propria prigione, sia per la mente di chi lo produce sia per il cuore di chi lo subisce. Positivo o negativo che sia, lo stereotipo produce una ferita che innesca una protesta: è doloroso non essere riconosciuti. Rispecchiarsi su VXSHU¿FL GHIRUPDQWL ULHYRFD O¶LQFXbo, più che il sogno. La paura dell’alWUR LPSHGLVFH OD FRPSOHVVL¿FD]LRQHSHUFKpVWHUHRWLSDUHVLJQL¿FDDQche allontanare, separare, incasellare e quindi garantirsi la distanza massima che è data dalla differenza, dall’altro da me. Durante una soleggiata mattina di febbraio, in una classe prima di scuola secondaria di primo grado (una prima media, l’età della stupidera) si discuteva di stereotipi e pregiudizi, di differenze, di inconWULGLHWQLHHGLGLI¿FLOLUDSSRUWLIUD compagni di classe. Quello che mi era apparso il più solitario dei ragazzini, come in un insight, esclama: «Ho capito! Lo stereotipo mette il punto in una frase, noi dovremmo mettere due punti, punto di domanda, parentesi, puntini di sospensione. Sarebbe meglio usare tutta la punteggiatura». MB Certe volte te ne dimentichi, sperso nella nebbia. Il tuo campo visivo è poca cosa, una manciata di metri. Sensazione di estraniazione, di alienazione. A volte di protezione. Altre volte di inquietudine. AtmosfeUDVXUUHDOH&RQWRUQLLQGH¿QLWLSXRL dare loro la forma che vuoi, plasmarli a guisa di desideri o di paure. Finché non si materializzano a un palmo dal tuo naso. Ed è spesso quotidianità. Oggetti e presenze familiari. Tutto ristagna sotto la coltre bianco-grigiastra. Ma è pur sempre una valle, dopotutto. Chiusa da due catene montuose, che però da qui si vedono raramente. Alpi e Appennini rimangono SL VSHVVR DVWUD]LRQH JHRJUD¿FD ( da qualche parte, in mezzo alla nebELDFLVFRUUHSXUHXQ¿XPHFRPHLQ ogni valle degna di tal nome. Nasce su a Pian del Re, col chiasso e l’irruenza di un adolescente preda dei suoi ormoni giovanili; è poco più di un torrente, fa quasi tenerezza. Entra in scena con clamore e se ne va in dissolvenza, giù al delta, rallentando VHPSUHSLLOSDVVR¿QRDIRQGHUVL FRO PDUH 3HUFKp OD YDOOH ¿QLVFH DO mare. Prima o poi. Anche se, piuttosto che astrazione, questa sembra più spesso chimera. È pur sempre una valle, ed è proprio per questo che respiri per approssimazione. Saranno anche sottili, queste polveri, ma grattano in gola, quando le respiri per un mese. Insieme ai salami, stagionano malanni vari. C’è qualcosa di subdolo che impregna l’aria di questa conca. Qualcosa che miete le sue vittime in silenzio, incolore, impalpabile. I fedeli del Progresso hanno individuato il responsabile: le maledette montagne che circondano questa valle e impediscono il ricambio d’aria. E hanno pronta la soluzione: spianare il Turchino. Non hanno però ancora individuato un percorso alternativo per la Milano-Sanremo. Vivo e lavoro in un paese di 70000 abitanti nel bel mezzo della valle. Il vascello, lo chiamavano gli antiFKLSHUFKpGDO¿XPHKDODIRUPDGL una nave trascinata dalle acque, di cui la torre campanaria sarebbe l’albero maestro. A metà mattina facFLR OD SDXVD FDIIq $O EDU GL ¿DQFR a me, studenti stranieri parlano tra GLORUR3HUORSLFLOLPLWLDPRDV¿Rrarci. Ogni tanto abbozziamo un saOXWR 5DUH FRQYHUVD]LRQL DSURQR ¿nestre su nuovi mondi. È quasi ebbrezza. Poi ognuno riprende la propria strada. E il vascello sembra non si sia mosso. 6RI¿DVVH GDYYHUR TXHO YHQWR GL scirocco, come dice la canzone, e ci portasse il calore del Sud. O gli ultimi riverberi di bora, e con loro un po’ di follia dell’Est. O il phon d’improvviso oltrepassasse le Alpi, a regalarci il pragmatismo del Nord.) Ma è una valle, chiusa da due catene montuose, che si vedono raramente eppure danno sicurezza. Lo straniero che passa per di qua è un alieno, nella migliore delle ipotesi. Come i tedeschi nella piazza centrale del paese, con la guida turistica in mano. I giapponesi, che fotografano tutto, osservando e indicando meravigliati gli angoli della nostra quotidianità. Gli olandesi sulle biciclette, che si fermano a chiedere indicazioni mettendo a nudo il nostro povero inglese. Noi non capiamo e, con passo affrettato, torniamo alla macchina per farci i nostri due chilome- VG