PALLAVICINO ALBERTO MARIA PIETRO Busseto 3

PALLAVICINO ALBERTO MARIA PIETRO
Busseto 3 settembre 1826-Cavoretto 15 dicembre 1899
Nacque da Giuseppe, commissario distrettuale, e da Adelaide Crotti Balestra. A due anni perse il
padre, morto improvvisamente, e venne portato a Parma poiché alla madre non rimase altro che
ritirarsi con i figli nella città d’origine, sotto la protezione della propria famiglia e dello zio, Antonio
Pasini, emerito pittore e collaboratore di Bodoni. Affermando la propria vocazione, il Pasini,
diciassettenne, si iscrisse all’Accademia Parmense di Belle Arti di Parma. Scelse la sezione di
Paesaggio, inserita in Scenografia, e, nel 1848, quella di Disegno. Gli studi, anche se non conclusi,
influenzarono la sua formazione artistica e gli fornirono strumenti che risultarono determinanti per la
sua peculiare impostazione pittorica e per la stesura grafica. Iniziò gli studi con il pittore Alusino e
con lo scenografo G. Magnani, e fu poi indirizzato alla litografia dal direttore dell’istituto, l’incisore P.
Toschi. Scontento della scuola (che gli si rivelò priva di un preciso indirizzo) e insieme costretto da
necessità finanziarie, l’abbandonò e si dedicò da solo alla litografia compilando la serie di 31 vedute
Castelli del ducato parmense (1850-1851), in cui aleggia una pacata atmosfera romantico-borghese.
Dopo aver preso parte alla prima guerra d’indipendenza come milite nella colonna di Modena (1849),
si trattenne per breve tempo a Torino. Nel 1851 fu a Ginevra e successivamente a Parigi, dove fu
indirizzato dal Toschi allo studio di Henriquel Dupont, che lo presentò al celebre acquarellista e
incisore Eugene Ciceri.
Nel 1853, nel pieno di questo fecondo periodo presso l’atelier Ciceri, inviò al Salon d’Automne la
litografia Le soir, tratta da uno studio dal vero, che segnò il suo vero esordio, coronato da un discreto
successo. Frattanto, in quei tre anni, non solo proseguì gli studi sulla tecnica litografica ma si dedicò
anche alla pittura raggiungendo i risultati forse più lucidi e genuini nei paesaggi della Senna e di
Fontainebleau, dopo lo studio appassionato del gruppo del ’30, la sua operosità a Barbizon e la
conoscenza di Théodore Rousseau e del Daubigny. S’interessò frattanto al linguaggio di Eugène
Fromentin, da cui fu vivamente influenzato. Il Fromentin fu un pittore orientalista che in Turchia era
stato davvero, non uno dei tanti orientalistes en chambre, come furono ironicamente definiti, che
dipingevano cupole e minareti sulla scorta iconografica dei libri di viaggi ma che in Oriente non si
erano mai recati. Il fascino che l’Oriente esercitò sull’Europa del Settecento e del primo Ottocento
superò il campo propriamente artistico e letterario, essendo quasi diventato una moda, un’aspirazione
diffusa.
Con il 1854 il Pasini passò nello studio di Théodore Chassériau che massimamente valorizzò in lui la
propensione per la pittura ad olio e lo iniziò all’orientalismo. Alla vigilia di arricchire la schiera dei
mestierianti che si dedicavano, senza ispirazione, agli avventurosi temi esotici, quando già la passione
romantica per l’Oriente l’aveva rapito, il Pasini ottenne nel marzo 1855, per intervento di Chassériau,
di essere aggregato come disegnatore alla missione diplomatica che, agli ordini del ministro Prospero
Bourée, si recò in Persia, Turchia, Siria, Arabia ed Egitto. Fu il momento determinante della sua
formazione artistica perché con le opere che trasse da quel viaggio (una sessantina di studi e molti
interessanti disegni), con le impressioni che immagazzinò, copiose e tenaci nella mente, oltre la
suggestione letteraria e di maniera, iniziò la sua fortuna di massimo esponente del genere verista di
stampo esotico, soprattutto in Francia (ottenne innumerevoli premi al Salon) e in Italia, dove
l’interesse per questi temi fu più tardo sia a nascere che a morire, estinguendosi solamente a fine del
XIX secolo. Il Pasini passò di successo in successo, e gli album-ricordo della rivista L’arte in Italia
riprodussero con frequenza le sue impressioni visive di alto reportage, espresse con un verismo
otticamente lucidissimo, diffondendosi in critiche lusinghiere. Lo scià stesso lo apprezzò e gli
commissionò numerose opere, mentre alle mostre della Promotrice torinese, di cui divenne assiduo
espositore, fu ricercato e stimato per le scene orientali (paesaggi, aggruppamenti di figure, costumi,
bazar animati, cacce, carovane nel deserto assolato o tra le gole dei monti) mentre quasi nessuno si
accorse dei paesaggi, come Le rive della Senna, o le vedute della Costa azzurra, del periodo parigino.
Nel 1860 intraprese un nuovo viaggio, questa volto autonomo, che lo vide al Cairo, nel Sinai, in
Palestina, a Gerusalemme, nel Libano fino ad Atene.
Al ritorno sposò Mariannina Celi di Borgo Taro e dalla loro unione nacque Claire (a Parigi, dove ormai
il Pasini risiedeva). Gli anni Sessanta furono anni di intensissimo lavoro, che videro progressive
affermazioni ai salons. Riconoscimenti convalidati dalla critica di Pelloquet, Cantaloube, Du Camp,
Duval, Merson e Th. Gautier, che sui principali giornali parigini evidenziarono la resa di un Oriente
personale, reso oggettivamente e con particolare padronanza nella stesura del colore. Invitato dal
Bourée a un nuovo viaggio, nel 1868, a Costantinopoli e in Grecia, continuò poi per anni a viaggiare,
sia nel Medio Oriente che in Europa: nel 1869, infatti, si recò con il Gérôme in Spagna e in Belgio,
l’anno successivo fu a Torino e dal 1871 si stabilì definitivamente in un piccolo centro della collina,
Cavoretto, pur con frequenti puntate a Parigi e compiendo altri viaggi. L’emozione dell’incontro con
Istanbul nel 1868 fu grandissima e operò in lui una scelta ben consapevole verso una resa di quel vero
che aveva già perseguito negli anni Cinquanta, ma che ora usciva dai limiti del paesaggismo per farsi
comprensione di un’intera società nelle sue molteplici e svariate componenti e nell’accettazione della
sua diversità. Libero, come era sempre stato, da condizionamenti ideologici e politici, il Pasini
perseguì un fedele reportage goduto nella sua essenzialità pittorica attraverso il colore. Nel 1873 il
Pasini si recò nuovamente in Turchia: mèta Brussa, una città ancor più caratterizzata dalla
policromia islamica. La messe di studi, la loro elaborazione, il favore del mercato francese,
l’importanza della Casa Goupil che lo annoverò tra i suoi pittori dalla fine degli anni Sessanta, lo
portarono in occasione dell’Exposition Universelle parigina del 1878 al massimo della sua
affermazione pubblica sia francese che italiana.
La sua personale si compose di undici quadri, tra i quali si ricordano una Caccia al falco, Passeggiata
nel giardino dell’harem, Incontro di Capi Metualis, Porta Nord della Moschea Yeni Djami. In
quell’occasione lo apprezzarono critici come Bergerat, Blanc, Cherbuliez, Claretie, Lamarre e Roux,
Lefort, Lemonnier, Leroi e Ménard, cui facevano ormai eco, anche in Italia, voci più plaudenti che per
il passato, quali Burraschino, Giacosa, Camerana, Netti e Maugeri. Seguirono anni di continuo e
coscienzioso lavoro, ormai precipuamente rivolto all’Oriente turco, fino al 1876, anno nel quale iniziò
la raffigurazione di Venezia. La città, a lui carissima, allietò la sua attività fino al 1885, solo interrotta
da due brevissimi viaggi in Spagna, uno nel 1879 e uno nel 1883. Continuò ad alimentare, nelle sue
opere, il ricordo delle terre conosciute lavorando sino all’ultimo e concludendo paradossalmente la sua
vita, a parte qualche prezioso studio dal vero colto in momenti di quiete, come Cavoretto (1879,
Torino, Galleria d’Arte moderna), da orientaliste en chambre. Ciò nonostante le opere esposte in una
personale ordinata alla Promotrice nel 1880 (Cavalli al pascolo in Siria, Gruppo di cavalieri alla porta
di una moschea, Yescil Giami, Cortile dei Leoni a Granada) lo portarono al maggior successo che un
artista potesse ottenere da vivo. Il critico F. Fontana gli riconobbe il merito di infondere tanta vita,
tanta robustezza, tanto carattere alle sue tele, pur dipingendole con quella minuteria di tocchi
capuccinesca, sul pendio della quale tutt’altri si lascerebbe sdrucciolare al leccato. Più cauta, nei
confronti del Pasini, fu la critica successiva, che riconobbe talvolta, soprattutto nelle vaste tele, dove
il Pasini è più cronista che poeta, e quando la formulazione delle masse è compromessa o l’impasto del
colore meno solido e pittoresco, uno scadere del suo verismo di base nei termini dell’obiettività
monotona, con connotazioni innegabilmente kitsch, ma solo perché l’orientalismo pasiniano
costituisce il marchio di un’epoca storicamente ben definita.
Tuttavia l’efficacia espressiva del disegno esattissimo, il felice equilibrio compositivo, i valori
cromatici e la curiosità del soggetto che cede spesso a favore di interessi più esclusivamente pittorici,
riscattano quasi sempre il Pasini dalla tentazione del fotografico, cui fu peraltro indotto dalla natura
della sua visione statica e oggettiva. Tra le opere non di soggetto orientale dell’ultimo periodo,
particolarmente piacevoli sono quelle dipinte a Venezia, impostate su una tavolozza fremente di
ombre grigie, nonché quelle destinate a illustrare i monumenti storici del Piemonte, resi fedelmente
nonostante l’ariosità dell’impianto: Veduta di Moncalieri, 1892, Interno del maniero di Issogne, 1849,
e Venezia, 1881 (Torino, Galleria d’Arte moderna), Rio Santa Maria Formosa, 1898. Dei dipinti più
rappresentativi si ricordano: Carovana che si prepara alla partenza e Rovine classiche nel deserto
(Parma, Pinacoteca Nazionale), Pattuglia di cavalieri persiani (Parma, Pinacoteca Stuard), Una
carovana nel deserto (Firenze, Galleria d’Arte moderna), Porta di un bazar e Canal Grande (Roma,
Galleria Nazionale d’Arte moderna), Bazar a Costantinopoli e Sosta di una carovana in Persia
(Milano, Galleria d’Arte moderna), Caccia al falco nei dintorni del lago di Urmiah, Il corriere del
deserto, Il Nilo, Costantinopoli, L’Alambra a Granada (Torino, Galleria d’Arte moderna), Davanti al
palazzo (Philadelphia, Pennsylvania Academy of Arts). Dopo la litografia il Pasini tentò anche, con
successo, l’acquaforte (pregevole è Abbrutimento, ricordo di Costantinopoli). L’attività del Pasini
come litografo e acquafortista non è mai stata oggetto di monografie specialistiche.
Nel 1909 fu allestita una mostra postuma della sua opera a Venezia, dove figurarono ben centouno tra
bozzetti e studi. Numerose opere del Pasini figurano nei musei di Amsterdam, Marsiglia, Milano,
Montreal, Mulhouse, Nantes, Parigi, Parma, Prato, Reims, Roma, Rouen, Sidney e Torino. Le sue
opere, vendute in ogni parte del mondo, gli assicurarono la celebrità e gli procurarono varie
onorificenze. A Parigi fu decorato della Medaglia d’Onore per la pittura, lo Scià di Persia gli conferì il
titolo di ufficiale del Leone e del Sole, il Gran Sultano di Costantinopoli quello di ufficiale dell’Ordine
del Medjidée, Napoleone III lo decorò della Legion d’Onore (1878) e il Re d’Italia dell’Ordine dei
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luglio 1844, 282, Lettera E.Pasini, cartella 1845, Atti 1846, 29 maggio e 8 giugno 1846, due lettere firmate Boccaccio, Atti
1846, 5 giugno, n. 2723, lettera firmata P.Toschi, Atti 1839-1846, v. IV, Verbale per assegnazione di l. 30, p. 282, Atti, v.V,
1842-1852, Concorso e assegnazione, Gran premio Annuale, 1847, Registro allievi, 11 gennaio 1848, Società
d’Incoraggiamento, 17 febbraio, 10 giugno 1854, Mandati d’acquisto e note di ricevimento, Società d’Incoraggiamento, 5
maggio e 15 giugno 1855, Società d’Incoraggiamento, 26 luglio 1856, atto 12569, Atti Accademia, 1852-1857, 10 dicembre
1856, 252-254, Decreto sovrano per nomina a Membro d’onore, Lettera di ringraziamento per dono di un disegno, f.ta Lopez
al pittore AlbertoPasini, 3 gennaio 1857, Società d’Incoraggiamento, atto d’acquisto n. 225, 28 settembre 1858, atti v. VIII
(1864-1877), Verbale C.Accademico per successione L.Marchesi, 17 agosto 1862, n. 1559 e atti vari successivi, cartella 1862,
Lettera del prof.Scaramuzza al prof.A.Malatesta, n. 1572, 20 settembre 1862, Atti v. VIII (1864-77), Verbale seduta
C.Accademico per ricevimento in dono di un quadro di Alberto Pasini, 17 dicembre 1864, Lettera di ringraziamento f.ta
prof.Scaramuzza, n. 2518, 23 dicembre 1864; Società d’Incoraggiamento.Nota di sorteggio Esercizio 1864; Francia,
Ministère de l’Etranger Quai d’Orsay, Etat numerique des fonds de la corréspondance politique, n. 25, 26, 27, Perse, Paris, 1
C.M., XXXVI, 1854-1855; Préfecture du Département de la Seine, 9° me Mairie de Paris, Acte de naissance de Claire
Pasini, 30 gennaio 1862; Royal Anglo-Australian Society of Artists a Pasini, Archivio Eredi, 15-29 giugno 1891;
Metropolitan Museum of Art, Central Park New York, Archivio Eredi, 1 agosto 1896.
Dizionario biografico dei parmigiani di Roberto Lasagni