Comune Cagliari News - Walter Fraccaro, Chénier son io

WALTER FRACCARO, CHÉNIER SON IO
Fonte: L'Unione Sarda
18 luglio 2008
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Data scaricamento: 30 settembre 2016, 01:55
Lunedì il tenore veneto debutterà nel ruolo al Teatro Lirico di Cagliari
Un imprenditore edile in meno in Veneto e un tenore in più nei teatri del mondo. È la storia
singolare di Walter Fraccaro, che lunedì alle 21 debutta al Lirico di Cagliari nell'Andrea Chénier di
Umberto Giordano. È la storia di un giovanottone, diplomato geometra, che un giorno lontano
accetta di provare a cantare nel coro della sua città, Castelfranco, e ci prende gusto. Cercano
rinforzi per il concerto di Natale e lui ci prova. Che sarà mai? Il resto è noto a chiunque ami la
lirica: una carriera in grande ascesa che lo porta da quindici anni nei teatri più prestigiosi. «Per la
verità», confessa, «non è stato un colpo di fulmine, ci ho messo almeno un anno prima di
decidermi ma poi, spinto da mia moglie, ho fatto il salto. Ed eccomi qui».
Eccolo nel camerino del Teatro Lirico di Cagliari, accanto ai costumi di scena e alla parrucca del
primo atto «che poi butterò per aria, scegliendo un'altra vita». Eccolo accanto a Donatella, una
veneziana dolce e tosta col volto leggermente abbronzato dal sole di Cagliari. Si conoscono da
ragazzini, si sono sposati giovanissimi e insieme hanno affrontato la nuova vita. Due figli, Fabio e
Claudio, di 25 e 23 anni, Walter e Donatella vivono oggi un'esistenza appassionante fatta di
viaggi, studio, «a volte persino troppo», emozioni.
Un metro e 86 di altezza e due occhi chiari che raccontano tutta la sua timidezza, Fraccaro è al
secondo debutto cagliaritano (il Des Grieux della Manon di un anno fa e l'Andrea Chénier di oggi)
e alla terza recita nel teatro di via Santa Alenixedda. «Venni nel 2003 con Aida. E fu così che
conobbi Maazel». Tra i più apprezzati Radamès del momento, (due anni fa sostituì lui Roberto
Alagna alla Scala), ha debuttato prestissimo nel ruolo verdiano. Era il 1994, a Pittsburgh, e
Fraccaro aveva appena intrapreso il suo percorso artistico, forte di tre importanti riconoscimenti, il
Concorso internazionale Francisco Vinas a Barcellona, il Placido Domingo come miglior tenore e
e il Monserrat Caballè come miglior interprete verdiano. Sarà ancora Radamès nell'Aida di
Medcalf che ritorna la prossima estate a Cagliari. Poi chissà. «A Venezia stanno insistendo per
farmi fare Otello, ma io non ho fretta. E non voglio più fare debutti per un po'. Ho già una trentina
di opere in repertorio, quasi tutto Verdi: La Forza del Destino, Attila, Trovatore, Traviata. Anche
se da qualche tempo non me la offrono più. Perché? Non ne ho idea, forse vogliono voci diverse,
tenori più lirici». Così si consola con Puccini (La fanciulla del West, Manon, Tosca, e presto una
Turandot a Tokio. E ancora Aida. «Prestissimo all'Arena di Verona, e tra un anno a Marsiglia,
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Trieste, Berlino con Baremboim, e alla Scala, ancora con Baremboim».
Amante della storia e dei libri antichi («ne ho uno preziosissimo che riguarda Verdi e ho persino
paura di farlo restaurare»), ama la campagna e la vita semplice. «Noi cantanti siamo come
trapezisti senza rete». Spiega che la vita di un tenore somiglia a quella di un atleta. «Bisogna
mantenere un fisico sano, stare attenti al caldo e al freddo, allenarsi continuamente. Prendersi
cura della voce, e usarla al meglio. Quando ho cominciato a cantare qui in Italia volevano subito
Aida, Forza del destino, Ernani, ma uno che sta cominciando non può! Così ho trovato un
manager spagnolo bravissimo, Miguel Lerin, e ho iniziato con Nabucco, Traviata Macbeth, il
Requiem di Verdi, e Tosca. Devi trovare manager che ti vogliano bene, che capiscano la tua voce
e non ti buttino nella fossa. La fortuna non serve se non è unita all'intelligenza, oltre che al talento
e alla voce». E racconta dell'importanza nella sua vita di incontri con mostri sacri come Carlo
Bergonzi («un mio punto di riferimento») e Leo Nucci: «Mi ha insegnato che bisogna sempre
cantare, anche durante le prove. A Marsiglia, eravamo insieme in Un ballo in maschera, mi
diceva sempre: «Canta che ti abitui. Aveva ragione. Non cantare in voce è dannoso, ti sballa i
fiati, ti confonde».
Canterà in voce anche domani, Fraccaro, nella prova generale, in attesa della prima di lunedì alle
21. E giura che la sua timidezza sparirà non appena entrerà in scena, con il costume di Andrea
Chénier. «Mi capita sempre così. Mi basta mettermi nei panni del personaggio e tutto diventa
magicamente vero». Stasera alle 19, nel foyer di platea, il musicologo Cesare Orselli presenterà
l'opera, messa in scena da Giancarlo Del Monaco, diretta da George Pehlivanian e assente da
Cagliari (Anfiteatro romano), dal 1992.
MARIA PAOLA MASALA 18/07/2008
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