I LUMIERE e i primi anni del cinema

ILUMIEREeiprimiannidelcinema
ILCONTESTOFAMILIARE
AntoineLumière,padrediAugusteeLouis,nacquenel1840aOrmoy,unpiccolovillaggiodellaHauteSaônedaunpiccoloproprietarioterrieroedaunalevatricechelolasciaronoorfanoa14anni.Una
sorellamaggioresipresecuradilui,indirizzandolocomeapprendistapressounfalegname.Antoine
strinseamiciziaconunaltroapprendista,figliodiunistitutore,eungiornoidueamicipartirono
all'avventuraversoParigi.
NellacapitaleAntoineentròcomeapprendistanellabottegadiunpittore.Nel1861sposòJeanneJoséphineCostille,lavandaia.LacoppiasitrasferìpoiaBesançon,dovenacqueilloroprimofiglio
Auguste,nel1862.
Antoinenonriuscivaasopravviverecollavorodipittore,decisedunquedilanciarsinellafotografia,
alloradigranmoda,seguendocorsiepraticandocomeapprendista.Poiriuscìamettersiinproprio.
Nel1864nacqueilsecondogenitoLouis.
Forseperlecrescentidifficoltàeconomiche,nel1870lafamigliasitrasferìaLyon,doveAntoinefondò
unnuovostudiofotograficocheebbeunpo'piùdifortunadeiprecedenti.Antoineeraunpersonaggio
estroversoegioviale:perarrotondaresiesibivaditantointantoanchecomecantanteegodevadiuna
vastaretediconoscenze,specieinambitomassonico.Comepadreavevamodiautoritari,eforselatesa
situazionefamiliarefuall'originedeifortimalditestacheafflisseroifratelliAugusteeLouis,
rendendolorodifficoltosoilpercorsoscolastico.
AUGUSTEELOUISVANNOASCUOLA
Nel1877Augustesuperòl'esamediammissioneall'EcoledelaMartinière,unascuolatecnicache,
contrariamentealliceo,nondavaaccessoall'università.Diquellascuola,nonostantelecaratteristiche
repressive,peraltroabbastanzacomuniall'epoca,ifratelliLumièredetterosempreungiudizio
positivo.Ilmetodochevisiapplicavaeramoltopratico:dopobrevilezionifrontaliagliallievivenivano
assegnatiunaseriediproblemidarisolvere.Icontenutiriguardavanolamatematicaeildisegno,con
elementidichimicaefisica.Augustericorda:"Quandolasciailascuola,invecediesseredisgustato
dallostudio,comecapitaagliallievidell'insegnamentoliceale,chenonapronopiùunlibrodopoil
diploma,sentivoalcontrarioilpiùaccesodesideriodicontinuareadacquisirenuoveconoscenze".
Nel1880ancheLouisentrònellastessascuola,conseguendo,comeilprimo,ottimirisultati.
LELASTREASECCO
Perlafotografia,trail1860eil1880,siusavanolastre(divetro,sulqualevenivadepositata
l'emulsione,echeservivanoda"negativo")detteal"collodioumido".Ciòrendevamoltocomplessoil
processodipreparazioneepoidisviluppo:adesempiol'emulsionedovevaesserestesapocoprima
dell'esposizioneesviluppatasubitodopo;perfotografareall'ariaapertacisidovevaattrezzareconun
veroepropriolaboratorioambulante.Perquestoildiffondersidellelastreaseccofuvissutocomeuna
veraepropriarivoluzione:sicompravanogiàemulsionateepotevanoesseresviluppateanchediverso
tempodopol'esposizione.CircolavanovariprocedimentidifabbricazioneeAntoinedecisedi
improvvisarsitecnicoproducendoinpropriolelastreasecco.L'esperienzafallìrapidamenteperché
Antoineignoravailrigoredellaricercascientifica.IfigliAugusteeLouispreserol'iniziativadi
proseguireiltentativo,maapplicandoimetodiappresinellascuolacheavevanofrequentato.Si
scontraronoancheconloscetticismodelpadre,chenegòloroanchelapossibilitàdicompraredei
bilancinidiprecisione,perché"poteteusarelabilanciadellacucina".Ifratelliricorseroaglistrumenti
diunfarmacistaeriuscironoatrovareunaprimaformulasoddisfacente,cheapplicaronoaduna
limitataproduzioneperlostudiodifotografodelpadre.Prestoperòaumentaronoiclientiche
chiedevanolelastreaseccoperusarleinproprio,ecosìalpadreAntoinevenneinmentedidedicarsi
allosfruttamentoeconomicodell'invenzionedeifigli:abbandonòillavorodifotografoperdedicarsi
allaproduzionedellelastresulargascala.
Feceperòilpassopiùlungodellagambaesiindebitòeccessivamentepercostruireunafabbrica
ancoratroppograndeperladomandadelmercato,aMonplaisir,unpo'fuoricittà.Antoinesitrovò
prestosull'orlodelfallimentoetoccòdinuovoaifiglirisolverelasituazione.Iduefratelliottennero
unamoratoriasuidebitie,insiemealleduesorelle,lavoraronoanche14orealgiorno,senzariposo,in
stanzebuieperprodurrelastreeinventaremacchinepermeccanizzareillavoro(adesempioper
colarel'emulsionesullelastre).
Nel1884sipuòdirechelafamigliafosseuscitadall'emergenza:lafabbricaerabenavviata,conuna
decinadioperaieidebitisaldati.
AUGUSTEELOUIS,INDUSTRIALI
Louisavevamessoapuntounaemulsioneparticolarmenterapida,chepreseilnomedi"ètiquette
bleueextrarapide",perchévendutainscatoleconl'etichettadiquelcolore.Conmiglioramenticostanti
sarebberimastaincommerciopercircasessant'anni.Fulanciataconunacampagnapubblicitariache
servivaadimostrarnelarapidità:inunafotoLouisriprendeAugustementresaltasullasedia.Nel
1886lafabbricaproduceva110.000dozzinedilastre,mentreiduefratellisidedicavanoanuove
invenzionipermigliorareilprodotto.Nel1890arrivaronoa350.000dozzinedilastre.
Ilpersonaledellafabbricavenivareclutatonellevicinanze,tramiteconoscenze.Sitrattavain
prevalenzadimanodoperafeminile,senzaqualifica,formatasulposto.Iltipodidirezioneeradi
stampopaternalista:l'impresaavevaunserviziodiassistenzamedicainterna,lavanderiainternaper
letutedalavoro(icapelliraccoltiperchénonfinisseronelleemulsioni),masalarimediocri.
L'organizzazionedellavorononconsentivaspazidiriposoepermettevadiindividuaresempreil
responsabiledieventualierrori.
Nel1892,suiniziativadelpadreAntoine,sifondòunasocietàfamiliarepergestiretutteleattività(che
noncomprendevanosololelastreasecco).Ilpadresiassicuròidueterzidelcapitale,nonostante
l'impresafosseinteramentemeritodeiduefigli,cheneavevanoincaricoancheladirezione
quotidiana.Prestoilpadresperperòinmanierasconsideratailsuocapitalenellacostruzioneditutta
unaseriediresidenze(tralequaliunagrandevillaaLaCiotat,vicinoMarsiglia,convignetiedenormi
cantine).Lafamiglia,così,sitrovòdinuovoperseguitatadaicreditori.
Ancoraunavoltaiduefratellidovetterofarsicaricodellasituazioneetrovaronoungrossoindustriale
cheacconsentìadanticiparelorounaingentecifra.Dinuovoriuscironoacavarsela.AugusteeLouis
ritenneroopportunononfirmarepiùalcunattosocietariocolpadreche,piuttostooffeso,sidedicòda
alloraallaviticolturaaLaCiotat.Salvo,comevedremo,laparentesidelcinematografo.
Nel1894glistabilimentiLumièrecontavano300operaiefabbricavano15milionidilastrel'anno.La
fabbricasiinserivainuncontestourbano,quellodiLyon,assaifavorevoleallosviluppoeconomico.
Anchesel'attivitàtradizionaledellaproduzionedellasetaeradamoltotempoindecadenza,nuovi
settorinascevanoosirafforzavano:quellochimicoepoiquelloautomobilistico,adesempio.Trail
1894eil1914lacittàavrebbeconosciutounaforteespansione,macheandavadiparipassoadun
crescentedivariosociale.
ILumièreormaieranosaldamenteinseritinellaclassesocialepiùagiata,anchesenonaimassimi
verticicittadini.Apartiredal1893quattrodeiseifiglidiAntoine,compresiAugusteeLouis,
sposaronoquattrofiglidiAlphonseWinckler,unbirraioalsazianoproprietariodivarilocali,
costituendounsolidoclan.
ILCINEMATOGRAFO
Traglianni'80el'iniziodeglianni'90sieranocreatelecondizionitecnologicheaffinchéqualcuno
"inventasse"ilcinematografo.C'eragiàunacinepresacheriprendevaimmaginiinmovimento,era
diffusalapellicoladicelluloideperforata,vieranospettacolidovesiproiettavanoimmaginiin
movimento.Mancavaoraquelqualcosacheavrebbeconsentitodiriunireinunasolastrutturatutte
questeinvenzionicheviaggiavanoognunapercontoproprio.Chiutilizzavaadesempiolacinepresa
conpellicolaperforata,Edison,noneraingradodiproiettaresuschermo,echiproiettavasuschermo,
comeifratelliSkladanowsky,nonutilizzavaunacinepresaefficiente.ComeebbeadirelostessoLouis
Lumière:"Lecoseeranonell'aria...lericercheprecedenti,quellediJanssen,diEdison,esoprattuttodi
Mareyedeisuoiallievidovevanoprimaopoiportareairisutatiaiqualihoavutolafortunadiarrivare
ioperprimo".
IfratelliLumièreavevanopresovisionedel"cinescopio"diEdisondoveunsolospettatorepoteva
vedereunbrevefilmatodentroquellacheparevaunagrossascatola.Lapellicolaviscorrevain
manieracontinuaeperchél'occhioumanopotessepercepireisingolifotogrammicomefermi,questi
dovevanoessereilluminatiperuntempomoltobreve.Dunqueogniinquadraturaeraattraversatada
unaquantitàdiluceminima,assolutamenteinsufficienteperunaproiezionesuschermo.Inoltreper
trasmettereallaretinaunaimpressionedicontinuitàifotogrammidovevanoscorrereadecineal
secondo,dunqueoccorrevanoobiettivimoltoluminosi,elescenediconseguenzaeranopoco
profonde.
ILumièresiconcentraronosuquellochealoropareva,agiustotitolo,ilproblemaprincipale:trovare
unmeccanismochefermasselapellicolaadognifotogramma,consentendoallalucedipassarviperun
temposufficienteaconsentirelaproiezionedell'immaginesuschermo,perpoitrascinarlaepassareal
fotogrammasuccessivo.Arrivaronoallaconclusionechecivolevaunmovimentoalternatosimilea
quellodelpremistoffaneldispositivodiscorrimentodellemacchinedacucire,adattatoallecondizioni
dellaripresa.CosìLouismiseapunto,nel1894,unmeccanismoincuidellegriffepenetravanonelle
perforazionidellapellicola,latrascinavanogiùepoisiritraevanoperrisalireavuotodurantela
proiezioneel'arrestodellapellicola,ripetendoquestomovimentocongranderapidità.Ilmeccanismo
dovevaessereidenticosianellafasediripresacheinquelladiproiezione,cosìcomelacadenza,che
dopovaritentativisiassestòa16fotogrammialsecondoetalerimasepertuttoilperiododelmuto.Il
numeroridottodifotogrammialsecondo,cherestavanoimmobilimentreilfasciodiluceli
attraversava,permettevalaproiezioneingrandita,elaprofonditànonerapiùcosìlimitatarendendo
possibilelaripresadellavitadistrada.L'apparecchiochecostruironoconquestomeccanismoera
"reversibile",cioéfunzionavasiacomecinepresachecomeproiettore,ederaportatileeassaileggero
(4kg).ILumièreutilizzarono,periprimiesperimenti,pellicoladicelluloidefattagiungeredagliUsa,
perpoiaccordarsiconunindustriale,VictorPlanchon,perlaproduzionelocale.Sopraviapplicarono
lapropriaemulsione(lastessadellelastre"etichettablu",decisamentemigliorediquelladiEdison,
piuttostogrigiaegranulosa).LalarghezzafumantenutaidenticaaquelladiEdison(35mm),male
perforazionieranoinizialmentediverse(unforotondoperfotogramma,mentreEdisonutilizzava4
forirettangolariperfotogramma,chediverràpoilostandard).Neiprimimesidel1895Augustee
Louis(ilmeritodell'invenzioneperòèdiquest'ultimo)depositaronounaseriedibrevettie
chiamaronolaloroinvenzione"cinematografo"(dalgreco"scritturadelmovimento").Ilmagazzino
potevaconteneresolo17metridipellicolaedunquedopo50secondidovevaesserericaricato.
ILCINEMA
Nelmarzo1895vennegiratoilprimofilmconilnuovoapparecchio:"LasortiedesusinesLumière".Il
22marzolosipresentòalconvegnodella"Societàperilprogresso"difrontea200spettatori.Altre
proiezioniebberoluogo.Nelgiugno1895,alcongressodiLyondellesocietàdifotografia,icongressisti
venneroripresiall'arrivoeilgiornodoposimostròloroilfilmato(chepoiverràintitolato"Arrivéedes
congressistesàNeuville-sur-Saône").Alugliosigiròunasecondaversionede"Lasortie",quellapiù
conosciuta,rimastaintegra.
Aquelpuntotornòallaribaltailpadrecheinsistetteconifigliperorganizzarelaproiezionepubblica
conspettatoripaganticheavrebbedovutolanciareilcinematografo,echenecessariamentedoveva
svolgersiaParigi.DopodiversericercheAntoinetrovòdaaffittareunpiccololocalesotterraneo:si
trattavadiunadellesaledabiliardodelGrand-Cafécheilprefettoavevafattochiudereperlaloro
cattivafama;feceallestirelasalettaelabattezzò"SalonIndien"secondoilsuostilechenontendeva
allasobrietà.SiprevedevalaproiezioneinauguraleprimadiNatale,mavaricontrattempila
posticiparonoal28dicembre.Lospettacolo,cheduravaunaventinadiminuti,consistevanella
proiezionediunadecinadifilmati,peruntotalediunaventinadiminuti.Ilsuccessofuenormeeselo
godettetuttoAntoine,datocheifiglinonnevollerosaperedipresenziare.GeorgesMélièssitrovòalla
primaproiezione,datocheAntoine,suoconoscente,loavevaincontratoperstradaeconvintoad
entrare.EccoilraccontodiMéliès:
"Citrovammodavantiaunpiccoloschermo...dopoalcuniistantiapparvelaproiezioneimmobilediuna
vedutadipiazzaBellecouraLyon.Unpo'sorpresoebbiiltempodidirealmiovicino:nonciavranno
micafattoscomodarepervederedelleproiezioni.Ionefacciogiàdadiecianni.Avevoappenafinitodi
parlare,quandouncavallochetiravalacarrozzasimosseversodinoi,subitoseguitodaaltrevetturee
dadeipassanti,insomma,tuttal'animazionediunastrada.Difronteaunsimilespettacolorimanemmo
tuttiaboccaaperta,sbalorditi."
Mélièsfeceun'offertaaAntoinepercomprareunadellesuemacchine,maluirifiutò.Antoineerapiù
convintodeifiglidelsuccessodell'attrazione,evolevasfruttarlasinoinfondo.Neigiornisuccessivi
tuttiparlavanodellemeravigliedella"fotografiaanimata"(iltermine"cinematografo"eraconsiderato
unpo'complesso).
Ilpubblicoeraattrattodalrealismo,tuttelecronachedell'epocaciparlanodell'emozioneincredibile
suscitatanelpubbliconelrivedere,inmovimento,lapropriastessavita."Sembradistareinmezzoalla
strada",sidiceva.LostessoLouiscommentòneglianniseguenti:"isoggettichehosceltoperimiei
filmsonolaprovachedesideravosoloriprodurrelavita".Ilpubblicoeraimpressionatoadesempio
nelvedereuntrenomuoversinellapropriadirezione("L'arrivéed'untrainengaredelaCiotat")ela
ripresadell'abbattimentodiunmuroprovocavalastessasensazionedeglieffettispecialidioggi
("Démolitiond'unmur",doveappareAuguste).Piacevanoanchelescenettecomiche(come"Le
jardinieretlepetitespiègle"conosciutoanchecome"L'arroseurarrosé",daalcuniconsideratala
primafiction,perchéipersonaggiavevanodovutorecitareunaparte)equelledivitaquotidiana
("Repasdebébé",dovevieneripresoAugusteelamogliechedannodamangiarealpropriofiglio,o
"Partied'écarte"doveappareilpadreAntoineechesiispiraalquadrodiCezanne"Giocatoridi
carte").Ifilmatiavevanosempreunabuonaqualitàfotograficaedancheunsicurogustocompositivo
(sivedaadesempio"Barquesortantduport")grazieall'esperienzafotograficacheerapatrimoniodi
famiglia.
Ilcinematografoerasenzamirino,dunqueleriprese(cheavvenivanodopoalcuniprovininecessari
percorreggerel'inquadraturaelamessaafuoco)eranofisseeinognicasoiltreppiedifotograficonon
permettevaunarotazionedellatestata.Leinquadratureeranodunqueprivedimovimenti:oggili
definiremmodei"totali".Lacameraeraferma,maiLumièregrazieaglispostamentidioggettio
personesecondolineedinamicheaccurate,garantivanounminimodimobilitàdell'inquadratura.
Dopolavisionediquestibrevifilmati(50secondi),seguitisempredagrandiapplausi,gridae
commenti,lasalavenivasvuotata,eglispettatoricheaspettavanofuoriinfilariempivanodinuovoil
locale.Ifilmatieranosenzatitolo,chevenivaannunciatodall'operatorementremontavalanuova
pellicola.Laproiezioneavolteavvenivaanchepertrasparenza,conloschermotrailpubblicoeil
proiettore.
GLIOPERATORILUMIÈRE
AugusteeLouisfuronotentatidisfruttarel'invenzionefabbricandoinserieilcinematografo,maalla
finesirisolseroadapriresaledaproiezionepubblicheeapagamento.LasecondasalasorseaLyon,e
poiinnumerevolialtrevenneroinaugurateaParigieinaltrecittàduranteil1896.Moltichiedevanodi
comprarel'apprecchio,maiLumièrenonlocedetteronésvelaronoil"segreto".Sapevanochei
brevettipotevanoesserefacilmenteaggiratiequindideciserodimuoversiinfrettapersfruttare
l'invenzione.Formaronorapidamentedeglioperatori.E'significativoquelchedisseroaunodiquesti,
FélixMesguisch:"Sa,Mesguisch,quellocheleoffriamononèunlavorocheabbiaunavvenire,sitratta
diunmestieredafiera;potràdurareseimesi,unanno,forsepiùforsemeno!".IlprimofuEugène
PromiochevennespeditofuoridallaFranciaperrealizzarenuove"vedute".InItalia,aVenezia,sul
vaporettocheattraversavailCanalGrande,ebbel'ideadirealizzarequellachealcuniconsideranola
primacarrellata:"pensaicheselamacchinaimmobilepotevariprodurreoggettimobili,sarebbestato
possibileancheinvertireirapportiecercarediriprodurre,muovendolamacchina,oggettiimmobili."
Daallorasimoltiplicaronoleveduteincuiilcinematografo,fermo,salivasuuntreno,unanaveo
qualsiasialtromezzoditrasportoinmovimentoefilmavaquelchesivedevadietro,davantio
lateralmente.
Unacinquantinadioperatorivenneroinviatiintuttoilmondoeintuttiicontinenti,Australia
compresa.Costoroeranoobbligatianonmostrarel'apparecchioanessunoericevevanolaconsegnadi
girareancheavuotolamanovellaperlestradedellecittàchevisitavanoinmodochelagenteandasse
allospettacolosperandodirivedersi.GlioperatorieranostipendiatidaiLumière,chefornivanoloro
anchematerialiepellicoleincambiodel50%degliincassidisala.Venivanodotatidell'apparecchio,
checomeabbiamovistoeraleggero,portatileereversibile,econalcuniprodottichimiciedeisecchi
d'acquapotevanosvilupparedaséifilmcherealizzavano,preoccupandosiancheditrovareilmododi
proiettarliinqualchesala.IlmaterialegiratoandavaafarpartedelcatalogogeneraledeiLumière,che
comprendevaallafinediversecentinaiadi"vedute".
Lagranpartedeititolierano"realistici"esolounaminimaparteeranodelle"messeinscena",cioé
fiction,chevenivanochiamate"scenedigenere".Traquellirealistici,oltreaifilmadeffetto,si
sviluppavanotemicomescenemilitari(parate,ecc.),uscitedallamessa,epoiviaggiinFranciae
all'esteroescenettecomiche.
Dal1897,quandolafebbredelcinematografoaccennòadiminuire,iLumièredeciseroanchedi
cominciareacommerciaregliapparecchi.
ILDECLINODELCINEMATOGRAFO
UnproblemacheiLumièredovetteroaffrontarefuquellodellaconcorrenza.NegliUSAiLumière
sbarcarononelgiugno1896contrionfalesuccesso,magiàdal1897Edisonintrapresecontrodiloro
unadurissimaguerracommerciale.Edisonriuscìafarsequestrareimaterialideglioperatoriche
furonocostrettiletteralmenteafuggirenellugliodellostessoanno.InGermania,d'altrocanto,i
LumièreagivanoinconcorrenzaconleproiezionideifratelliSkladanowski.
Manonc'eranosoloquestiproblemi.ILumièrenonsepperoaffrontareilpassaggiodelcinematografo
dastrumentodafiera,buonoperstupire,astrumentodiunnuovolinguaggio.Questafularagione
principaledelloscemare,dopoil1898,del'interessedelpubbliconeiconfrontidelcinematografo.La
genteavevasmessodistupirsidivedereproiettateleimmaginidellapropriavitaquotidiana.In
Inghilterra,unodeipionieridelcinema,RobertPaulcommentava:"ilpubblicohavistofintroppitreni,
trameautobus.Etrannealcunifilmilcuihumourètroppofranceseperpoterpiacereaibritannicisi
puòdirechefinoranonsisonominimamentesfruttatelepossiblitàdellafotografiaanimataperfar
ridere,piangereosbalordire".IneffettiRobertPauleraeglistessouninventoreenel1896misea
puntounacinepresaeunproiettorechefunzionavanoconunacrocedimaltainvecechecongriffe(la
crocedimaltasaràpoiilmeccanismodefinitivamenteadottatoperiproiettori),unsuofilmdel1901
(Thecountrymanandthecinematograph)dileggiavaunospettatorechesispaventavavedendola
proiezionediuntrenovenirgliaddosso.Realizzòpoifilmatiumoristicitraiqualianche"Comealong,
do!"del1898cheèconsideratoilprimoesempiodimontaggioperchéadunascenadovesivedeuna
anzianacoppiafuoridaunagalleriad'arte,nesegueun'altradovesimostral'internoconilmarito
incantatoadosservareunastatuadiunnudo(questasecondaparteèandataperduta).
Cosìunadopol'altralesaledeiLumièresparirono,eaPariginerimaserounpaio.LasaladelGrandCaféchiusenel1900.Ilcinemaconoscevalasuaprimagrandecrisi.L'unicooperatorecherestòin
serviziocoiLumièrefuPromio.Nel1908sisbarazzaronodellaloroultimasalaprimadicedereil
repartoapparecchiaCharlesPathé,ilproduttorecheutilizzòilnuovomezzoper"farridere,piangere
esbalordire",contribuendoasuperarelacrisieaffermandonelmondol'egemoniafranceseincampo
cinematograficocheduròsinoallavigiliadellaprimaguerramondiale.
GlistessifratelliLumièredichiararono:"Dal1900leapplicazionidelcinemasisonoorientateversoil
teatrobasandosisemprepiùsullamessinscena,siamoquindistaticostrettiadabbandonarequesto
tipodisfruttamentoperilqualenoncisentivamoprepararati."
ILUMIÈREDOPOILCINEMATOGRAFO
ILumièresidedicaronoadaltro.L'applicazionecheliappassionòdipiùfuquelladellafotografiaa
colori.Brevettarononel1903unprocedimentochechiamarono"autocroma"echesidiffusedal1907
perdurandounatrentinad'anni.Irisultaticromaticiricordavanomoltodavicinoalcuneoperedel
puntinismo.Sinoal1914eral'unicamanieradirealizzareriproduzioniacolori.
Durantelaprimaguerramondiale(durantelaqualemorìÉdouard,ilfratellopiùpiccolo,pilota
d'aviazione)glistabilimentiLumière,dopoaversubitovaririassettisocietari,servironoalla
produzionediguerra,adesempioneicampidellaradiografiaedellemedicazioni,ancheconnuove
invenzioni(labendaLumière,chenonsiattaccavaallapiaga;lemaniprensilipergliamputati,ecc.),
checulminarononellacostruzionediunaclinicadiloroproprietà.
Unaseriediluttimineràl'energiadeiduefratelli:lafigliadiAugustevenneuccisadall'influenza
spagnolaeaLouismorìlamoglienel1923,eancheperquestositrasferìaParigi.Lacollaborazione
deiduefratelli,chedaragazzisieranogiuratidilavorareinsiemetuttalavita,siavviavaaltermine.
Louisproseguìneglistudisullafotografia,tracuiundispositivoperproiettarefotopanoramiche(il
fotorama)enel1932unproiettoreper"filminrilievo",antesignanodelcinema3D,chenonebbe
moltafortuna.Morìnel1948.Augustesidedicòallericerchemedichefinchémorì,nel1954.Usavadire
negliultimitempi:"sonoarrivatoallafinedellapellicola..."
L'aziendaLumièrenonsopravvisseallaforzadellemultinazionalistatunitensielevarielineedi
produzioneeivariprodottisparironoofuronoassorbitidallaCibaedallaIlford,cheperòdal1983
deciserodinonutilizzarepiùlaparola"Lumière"inalcunprodotto.Di"Lumiére"oggirimanesoloun
vino,loChâteau-Lumière,asuotempocreatodalpadreAntoine.
MicheleCorsi
dicembre2011
www.cinescuola.it