MODERNE UND ZEITGENöSSISCHE KUNST ARTE

Transcript

Moderne und zeitgenössische Kunst
innsbrucK 24. oKtober 2014
Arte ModernA e conteMporAneA
innsbrucK 24 ottobre 2014
Umschlag / Copertina
Los / Lotto 24
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Los / Lotto 30 (Ausschnitt / dettaglio)
Vierte Umschlagseite / quarta di copertina
Los / Lotto 1
Moderne und zeitgenössische Kunst
Arte Moderna e contemporanea
Auktion in innsbruck
Asta a Innsbruck
24. Oktober 2014
18 Uhr
24 ottobre 2014
ore 18
ausstellung
Esposizione
Mittwoch, 22. Oktober
10 – 18 Uhr
Mercoledì 22 ottobre
ore 10 – 18
Donnerstag 23. Oktober
10 – 18 Uhr
Giovedì 23 ottobre
ore 10 – 18
Freitag 24. Oktober
10 – 13 Uhr
Venerdì 24 ottobre
ore 10 – 13
Bozner Platz Nr. 2
6020 Innsbruck / Österreich
+43 512 580300
[email protected]
www.innauction.com
Bozner Platz N. 2
6020 Innsbruck / Austria
+43 512 580300
[email protected]
www.innauction.com
Index / Indice
4
Österreichische und deutsche Kunst / Arte austriaca e tedesca
Lose / Lotti 1 – 11
16
Spazialismus und nukleare malerei / Spazialismo e pittura nucleare
24
Die Protagonisten / I PROTAGONISTI
40
österreichische Sammlung / UNA COLLEZIONE AUSTRIACA
52
Das Anikonische zeichen / IL SEGNO ANICONICO
66
Die intelligenz der hand / L’INTELLIGENZA DELLA MANO
78
Eine sammlung von werken von Zoran Music / UNA COLLEZIONE DI OPERE DI ZORAN MUSIC
82
Eine private sammlung / UNA COLLEZIONE PRIVATA
Lose/ Lotti 97 – 114
88
Das photographische bild / L’IMMAGINE FOTOGRAFICA
92
Grafik / GRAFICA D’AUTORE
104
Verkaufs- und Kaufbedingungen / Condizioni di vendita e di acquisto
106
Unsere Spezialisten / I NOSTRI SPECIALISTI
107
Kaufvertrag / Mandato d’acquisto
österreichische und deutsche Kunst
Arte austriaca e tedesca
lose / lotti
1 – 11
5
2
Oskar Mulley
1
Arthur Nikodem
Trient 1870 – Innsbruck 1940
Herzog FriedrichstraSSe Innsbruck, 1912
Öl auf Leinwand, 36 x 47 cm
Klagenfurt, 1891 – Garmisch 1949
Landschaft, um 1930
Öl auf Karton, 35 x 49 cm
Herkunft: Private Sammlung
Signiert
Herzog FriedrichstraSSe Innsbruck, 1912
Olio su tela, 36 x 47 cm
Paesaggio, 1930 ca.
Olio su cartone, 35 x 49 cm
Provenienza: collezione privata
Firmato
€ 25.000 – 30.000
€ 15.000 – 20.000
6
österreichische und deutsche Kunst / Arte austriaca e tedesca
7
3
Leo Putz
Merano / Meran 1869 – 1940
Akt in Birken, um 1902
Öl auf Leinwand, 107,5 x 85,5 cm
Unten links signiert
Literatur: W. V. Ruth Steiner, n. 95; im Katalog der Moderne
Galerie München 1909 veröffentlicht, S. 63; Leo Putz,
Ma x Feldbauer und der Kreis der „Scholle“ und „Jugend“,
Ausstellungskatalog Dachau 1989, Nr. 79, Abb. S. 98a
Nudo in betulla, 1902 ca.
Olio su tela, 107,5 x 85,5 cm
Firmato in basso a sinistra
Bibliografia: W.V. Ruth Steiner, n. 95; riprodotto nel catalogo
della Galleria Moderna di Monaco di Baviera 1909, p. 63;
Leo Putz, Ma x Feldbauer e il circolo di “Scholle” e “giovani”,
cat. Mostra Dachau 1989, n. 79, fig. p. 98a
€ 100.000 – 120.000
8
9
6
6
Carl Moser Bolzano 1873 – 1939
Pfau, 1993
Pavone, 1933
€ 3.500 – 4.500
7
Alfons Walde
Oberndorf 1891 – Kitzbühel 1958
4
Figuren,1909
Mischtechnik auf Karton, 22 x 24 cm
Auf der Rückseite: im Katalog der Modernen
Galerie Thannhauser veröffentlicht, anlässlich
der Eröffnungsausstellung am 10. Nov. 1909,
S. 63
5
Figure, 1909
Tecnica mista su cartone, 22 x 24 cm
Sul retro: Pubblicato nel catalogo della Moderna
Galleria Thannhauser in occasione della mostra
di apertura del 10 novembre 1909, p. 63
7
4
5
Ale x ander Koester
Thomas Riss
Bergneustadt / Rheinland 1864 – Monaco di Baviera 1932
Wald
Öl auf Leinwand, 60 x 4 4 cm
Bosco
Olio su cartone, 60 x 4 4 cm
€ 4.000 – 5.000
10
€ 15.000 – 20.000
Junger Bauer
Giovane contadino
€ 1.000 – 2.000
11
8
Adolfo Wildt
Milano / Mailand 1868 – 1931
Die Jungfrau Maria, zweite Hälfte der
1910er Jahre
Gips, 34 x 29 x 12,5 cm
Bezeichnungen: die Signatur „A. Wildt“ unter
dem Kinn
Herkunft: von Wildt an seinem Schüler Walter Pizzi
Bonafus geschenkt; Privatsammlung
Echtheitsbestätigung von Paola Mola
€ 10.000 – 15.000
12
La Vergine, seconda metà anni Venti
Gesso, 34 x 29 x 12,5 cm
Iscrizioni: sotto il mento la firma “A. Wildt”
Provenienza: donata da Wildt a Walter Pizzi Bonafus,
suo allievo nella bottega; collezione privata
L’opera presenta documento di autenticità a firma di
Paola Mola
10
Guido Marussig
Trieste, 1885 – Gorizia, 1972
Zwillinge, um 1920
Öl und Gold auf Leinwand, 70 x 70 cm
Literatur: Marussig, Il Mestiere delle Arti,
Ausstellungskatalog, Museo Revoltella, Trieste,
30 Juli – 10 Oktober 2004, S. 27, illustriert
Ausstellungen: Museo Revoltella, Trieste 2004
Gemelli, 1920 ca.
Olio e oro in foglia su tela, 70 x 70 cm
Bibliografia: Marussig, Il Mestiere delle Arti,
cat. della mostra, Museo Revoltella, Trieste,
30 luglio – 10 ottobre 2004, p. 27, illustrato
Esposizioni: Museo Revoltella, Trieste 2004
€ 10.000 – 12.000
11
Guido Marussig
Skorpion, um 1920
Öl u. Gold auf Leinwand, 70 x 70 cm
Scorpione, 1920 ca.
10
€ 10.000 – 12.000
9
9
Guido Marussig
Wasserman, um 1920
Öl und Gold auf Leinwand, 70 x 70 cm
11
Acquario, 1920 ca.
€ 10.000 – 12.000
14
15
Spazialismus und nukleare Malerei
SPAZIALISMO E PITTURA NUCLEARE
lose / lotti
12 – 23
„Die Nukleare Bewegung besaß für uns eine
zentrale Bedeutung, und zwar die starke
Orientierung der Kunst und der Kultur an den
menschlichen Lebensbedingungen.“
(Enrico Baj)
“Il Movimento Nucleare aveva questo
significato, importante per noi, di aderenza
dell’arte e della cultura ai fatti dell’uomo.”
(Enrico Baj)
Porträt von / Ritratto di Roberto Crippa (Ausschnitt / dettaglio)
17
12
13
roberto criPPA
roberto criPPA
sPirAleN. PuNkte 50, 1954
signiert und datiert
Literatur: roberto crippa, Ausstellungskatalog
galleria carini, mailand 1972, taf. 57, illustriert
sPirAle, 1953
Öl auf gepresstem Karton, 65,5 x 46,5 cm
Milano / Mailand 1921 – Milano / Mailand 1972
sPirAli. PuNti 50, 1954
olio su tela, 110 x 110 cm
Firmato e datato
bibliografia: roberto crippa, cat. della mostra
galleria carini, milano 1972, tav. 57, illustrato
€ 15.000 – 18.000
Milano / Mailand 1921 – Milano / Mailand 1972
sPirAle, 1953
olio su cartone pressato, 65,5 x 46,5 cm
Firmato e datato
€ 5.000 – 7.000
14
roberto criPPA
sPirAle, 1952
Keramikplatte, 45 cm
Auf der rückseite signiert: r. crippa; stempel
h&c° / selb / bavaria / germany / heinrich
sPirAle, 1952
piatto in ceramica, 45 cm
Al verso firma: r. crippa; bollo h&c° / selb /
bavaria / germany / heinrich
€ 800 – 1.000
15
12
roberto criPPA
sPirAle, 1952
Keramikteller, 33 cm
Auf der rückseite signiert: r. crippa; stempel
h&c° / selb / bavaria / germany / heinrich
sPirAle, 1952
piatto in ceramica, 33 cm
Al verso firma: r. crippa; bollo h&c° / selb /
bavaria / germany / heinrich
porträt von roberto crippa
ritratto di roberto crippa
€ 800 – 1.000
13
bucheinband des Ausstellungskatalogs, Ausstellung an der galleria
carini, mailand 1972
copertina del catalogo della mostra
alla galleria carini, milano 1972
18
14
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spAziAlisMus und nuKleAre MAlerei / spAziAlisMo e pitturA nucleAre
19
16
Roberto Crippa Milano / Mailand 1921 – Milano / Mailand 1972
Ohne Titel, 1970
Mischtechnik und Holz auf Sperrholz ,
92 x 73 cm
Datierte Echtheitsbestätigung des Künstlers:
Milano 27.5.1993
Herkunft: Galleria Bruno Giraldi, Livorno;
Galleria Bo x art Verona
Senza titolo, 1970
Tecnica mista e legno su compensato,
92 x 73 cm
Autentica dell’artista datata: Milano 27 / 5 / 1993
Provenienza: Galleria Bruno Giraldi, Livorno;
Galleria Bo x art Verona
€ 5.000 – 6.000
18
16
17
Gianni Dova
Roma / Rom 1925 – Pisa 1991
Vogel in der Eklipse, Späte 1960er
Lack auf Leinwand, 70 x 60 cm
Literatur: Gianni Dova, kuratiert von F. Russoli,
Edizioni Prearo, Mailand 1975, S. 2, illustriert
L’uccello nell’eclissi, fine anni Sessanta
Smalto su tela, 70 x 60 cm
Bibliografia: Gianni Dova, a cura di F. Russoli,
Edizioni Prearo, Milano 1975, p. 2, illustrato
€ 5.000 – 7.000
„Das Universum ist dunkel: wir
hoffen dagegen, dass das Unend
liche blau ist, aus sauberem Licht,
ohne Wolken, grenzlos.“
(Gianni Dova)
17
20
“L’universo è buio: noi speriamo,
invece, che l’infinito sia azzurro,
sia questo cielo di luce pulita
senza nuvole, senza confini.”
(Gianni Dova)
19
Lotto 18
Lotto 19
Enrico Baj
Cesare Peverelli
Die Berge im Zimmer, 1958
Öl, Collage und Stoff auf Leinwand,
60 x 74 cm
Landschaft, 1952
Le montagne in camera
(Mountains in the room), 1958
Olio, collage e tessuto su tela, 60 x 74 cm
Paesaggio, 1952
Provenienza: Collezione Privata
€ 8.000 – 10.000
€ 2.000 – 3.000
Mailand 1924 – Vergiate 2003
Milano / Mailand 1922 – Parigi / Paris 2000
Spazialismus und nukleare Malerei / Spazialismo e Pittura Nucleare
21
20
22
20
22
Franco Bemporad
Franco Bemporad
Ohne Titel, 1955
Verschiedene Materialien auf Leinwand,
100 x 133 cm
Literatur: D. Astrologo Abadal, Franco
Bemporad. Dalla materia al segno, S. 22,
Milano 2005
165 Punkten, 1980
Herkunft: Atelier des Künstlers; vormals
Private Sammlung, Mailand
Literatur: E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla Materia al Segno, illustriert
Senza titolo, 1955
Polimaterico su tela, 100 x 133 cm
Bibliografia: D. Astrologo Abadal, Franco
Bemporad. Dalla materia al segno, p. 22,
Milano 2005
165 punti, 1980
Provenienza: direttamente dallo studio
dell’artista; già collezione privata Milano
Bibliografia: E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla Materia al Segno, illustrato
Firenze / Florenz 1926 – 1989
€ 2.000 – 3.000
€ 2.000 – 3.000
21
23
Franco Bemporad
Franco Bemporad Firenze / Florenz 1926 – 1989
Ohne Titel, 1955
Verschiedene Materialen auf Tafel
Literatur: D. Astrologo Abadal, Franco
Bemporad. Dalla materia al segno, S. 21,
Milano 2005
Antiforma, 1965
Herkunft: Atelier des Künstlers; vormals
Private Sammlung, Mailand
Literatur: E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla Materia al Segno, illustriert
Senza titolo, 1955
Polimaterico su tavola, 120 x 9 0 cm
Bibliografia: D. Astrologo Abadal, Franco
Bemporad. Dalla materia al segno, p. 21,
Milano 2005
Antiforma, 1965
Provenienza: direttamente dallo studio
dell’artista; già collezione privata Milano
Bibliografia: E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla Materia al Segno, illustrato
€ 2.000 – 3.000
€ 5.000 – 6.000
21
22
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Spazialismus und nukleare Malerei / Spazialismo e Pittura Nucleare
23
Die Protagonisten
I protagonisti
lose / lotti
24 – 34
Porträt von Lucio Fontana, 1968
Ritratto di Lucio Fontana, 1968
© Enrico Cattaneo
25
„ein schmetterling im raum regt
meine phantasie an; nachdem
ich mich von rhetorik befreit habe,
verirre ich mich in der zeit und
fange meine löcher an.“
(lucio Fontana)
“una farfalla nello spazio eccita la
mia fantasia; liberatomi dalla retorica,
mi perdo nel tempo e inizio i miei
buchi.”
(lucio Fontana)
24
lucio FoNtANA
Rosario 1899 – Varese 1968
coNcetto sPAziAle, 1960 – 1961
weiss bemalte Keramik, 50 cm
signiert
herkunft: vormals private sammlung mailand;
private sammlung rom
Literatur: Lucio Fontana attraversando la materia, kuratiert von
e. crispolti, silvana editoriale, cinisello balsamo 2006, taf. 20,
s. 54, illustriert
von Fondazione Lucio Fontana archiviert, nr. 44 / 1
coNcetto sPAziAle, 1960 – 1961
ceramica dipinta di bianco, 50 cm
Firmato
provenienza: già collezione privata milano;
collezione privata roma.
bibliografia: Lucio Fontana attraversando la materia, a cura di
e. crispolti, silvana editoriale, cinisello balsamo 2006, tav. 20,
p. 54, illustrato
Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana, n. di archivio 44 / 1
€ 50.000 – 70.000
26
die protAgonisten / i protAgonisti
27
26
Lucio Fontana
Concetto spaziale, 1963
Tusche auf gelben Karton, 50,2 x 35 cm
Signiert und datiert
Herkunft: vormals Galleria La Scaletta S. Polo di
Reggio Emilia; private Sammlung Mailand
Im Archiv Fondazione Lucio Fontana,
Archivnummer 376 / 6
China su cartoncino giallo, 50,2 x 35 cm
Firmato e datato
Provenienza: già Galleria La Scaletta S. Polo di
Reggio Emilia; collezione privata Milano
Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana,
n. di archivio 376 / 6
€ 20.000 – 23.000
„Dank der graphischen Geste werden der
Kontakt mit seiner abstrakten Forschung
sowie seine freie Meditation erhalten
und fortgesetzt. Es ist eine dauerhaf
te Forschungsache, die scheinbar nur
während der sieben Jahre in Argentinien
unterbrochen wird, als bliebe sie geogra
phisch und zeitlich in der Schwebe.“
(Luca Massimo Barbero 2013)
“È l’esercizio grafico a mantenere quel
contatto, quella meditazione libera
con le sue ricerche astratte, in una sorta
di linea continua solo apparentemente
interrotta, geograficamente, temporal
mente “ibernata”, sospesa nel tempo di
quei sette anni argentini.”
(Luca Massimo Barbero, 2013)
25
Lucio Fontana
Löcher und Bleistift auf Löschpapier, 32 x 47 cm
Signiert
Herkunft: vormals Galleria La Polena Genova;
private Sammlung Genova
Von Fondazione Lucio Fontana archiviert,
Nr. 813 / 1
Buchi e matita su carta assorbente, 32 x 47 cm
Firmato
Provenienza: già Galleria La Polena Genova;
collezione privata Genova
Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana,
n. di archivio 813 / 1
€ 18.000 – 22.000
28
„Wir blicken in das Bild und durch das Bild hindurch. Damit zirkuliert
erstmals in der westlichen Kunst der Raum sowohl innerhalb als auch
ausserhalb der Bildoberfläche, und die Körperlichkeit unseres Blicks
ist dem Raum wiedergegeben. Die „Raumkonzepte“ entstehen im
Raum, indem sie den Raum auf eine besonders symbolische, sakrale
Art aktualisieren und darstellen.“
(Emily Braun, 2011)
“Guardiamo il quadro, cioè dentro e attraverso: per la prima volta
nell’arte occidentale lo spazio circola sia dall’interno sia all’esterno della
superficie del quadro, ritornando alla fisicità del nostro sguardo.
I Concetti Spaziali esistono all’interno dello spazio, attualizzano lo
spazio e lo rappresentano – in un modo particolarmente simbolico e
sacro.”
(Emily Braun, 2011)
Die Protagonisten / I protagonisti
29
27
Lucio Fontana
Teatrino nero, Ende der 1960er Jahre
Siebdruck, 70 x 70 cm
Ausgabe 70 / 75
Auf der Rückseite signiert
Teatrino nero, fine anni Sessanta
Serigrafia, 70 x 70 cm
Edizione 70 / 75
Firmato su retro
€ 9.000 – 11.000
28
Lucio Fontana
Mutterschaft, 1947
Tusche auf Papier, 29 x 21 cm
Signiert
Herkunft: Private Sammlung Mailand
Im Archiv Fondazione Lucio Fontana
Maternità, 1947
China su carta, 29 x 21 cm
Firmato
Provenienza: collezione privata Milano
Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana
27
€ 4.000 – 5.000
„Das Fliessen auf das Blatt, das schnelle
Austrocknen der Tusche, die durch die
einzigartige Behändigkeit des Kugel
schreibers geschaffenen Wirbel, die sich
als leibhaftige graphische Stürme materi
alisieren und als neue Welten, als Zeichen
und Vibrationen der Zukunft zu verstehen
sind. Diese Formen werden auch in wich
tige Keramikskulpturen umgesetzt, die
sich als durch die schöpferische Handbe
wegung gestaltete Stoffstrudel ergeben,
Stoffstrudel, die von Abgründen und tie
fen Klüften durchzogen sind [...]“
(Luca Massimo Barbero 2013)
28
30
“Lo scorrimento sul foglio, la velocità del
seccarsi dell’inchiostro e la straordinaria
“manovrabilità” della penna a sfera crea
no questi vortici materializzandoli come
vere e proprie “tempeste grafiche”, mondi
nuovi, primordi d’atmosfere future. For
me che diventeranno importanti sculture
in ceramica, vorticose di materia alterata
dalla pressione della mano, agitata da
abissi e pieghe profonde [...]”
(Luca Massimo Barbero, 2013)
29
Dadamaino
Volume, 1958
Wassermalerei auf Leinwand, 70 x 50 cm
Das Werk ist mit einer Echtheitsbestätigung
vom Archivio Dadamaino (Flaminio Gualdoni)
ausgestattet, Milano 30 / 01 / 2013;
Archivnummer: 075 / 13
Volume, 1958
Idropittura su tela, 70 x 50 cm
L’opera è accompagnata da autentica rilasciata
dall’Archivio Dadamaino (Flaminio Gualdoni),
Milano 30 / 01 / 2013; n. di archivio: 075 / 13
€ 40.000 – 50.000
31
„Ich habe Manzoni während der
’Azymuth‘ Phase kennengelernt
und habe ihn seitdem geachtet, als
er seine ersten Ausstellungen bei
’Prisma‘, und zwar bei Peter veran
staltete und seine Partnerschaft mit
Castellani und Bonalumi anfing.
Schon damals war ich von seiner
besonderen Arbeitsart sowie von
der Selbstsicherheit beeindruckt,
mit der er weitgehend heterodoxe
und von den Meisten bekämpften
Erfindungen initiierte und unter
stützte.“
(G. Dorfles, „Preferenze critiche.
Uno sguardo sull’arte visiva con
temporanea“, Nuova Biblioteca
Dedalo 1993, S. 167)
“Conobbi e stimai Manzoni sin dagli
anni di Azymuth, e delle sue prime
mostre al Prisma, da Peter, alla
Galleria di Azymuth durante il suo
sodalizio con Castellani e Bonalumi,
e già allora rimasi fortemente colpito
dalla straordinaria originalità dei suoi
modi, dalla sua sicurezza nell’impo
stare e propugnare nuove invenzioni
artistiche per tanti versi eterodosse e,
a quei tempi, osteggiate dai più.”
(G. Dorfles, “Preferenze critiche. Uno
sguardo sull’arte visiva contempora
nea”, Nuova Biblioteca Dedalo 1993,
p. 167)
30
Piero Manzoni
Soncino 1933 – Milano / Mailand 1963
Achrome, 1962
Packung aus rosa Zeitungsblatt mit rotem Siegellack und Schnur
unter Bo x aus Ple x iglas, 45 x 45 cm
Auf der Rückseite signiert
Herkunft: Sammlung Agnetti; Galleria Pilat Mailand; private
Sammlung seit 1985.
Literatur: G. Celant, Piero Manzoni. Allgemein Katalog. Wälzer
II, Mailand 2004, S. 556, n. 1098, illustriert; Nati nei ’30. Milano
e la generazione di Piero Manzoni, Austellungskatalog kuratiert
von E. Pontiggia – C. Casero, Palazzo della Permanente, Skira,
Mailand, 9 aprile – 15 giugno 2014, S. 37, Nr. 4, illustriert
Achrome, 1962
Pacco in carta giornale rosa con timbri in ceralacca rossa e
spago sotto bo x in ple x iglass, 45 x 45 cm
Firma al retro della tela
Provenienza: Collezione Agnetti; Galleria Pilat di Milano;
collezione privata dal 1985
Bibliografia: G. Celant, Piero Manzoni. Catalogo generale. Tomo
II, Milano 2004, pag. 556, n. 1098, illustrato; Nati nei ’30.
Milano e la generazione di Piero Manzoni, cat. della mostra, a
cura di E. Pontiggia – C. Casero, Palazzo della Permanente, Skira,
Milano, 9 aprile – 15 giugno 2014, p. 37, n. 4, illustrato
€ 130.000 – 180.000
32
33
der Künstler in seinem Atelie in baltimora.
salvatore scarpitta nel suo studio di baltimora.
© Archivio salvatore scarpitta presso Luigi sansone,
milano
1961 entstanden, gehört „box Kite“ zu
der bahnbrechenden serie von gemäl
den, deren stilisierte struktur aus einem
angelegten „X“ besteht. 1958 angefan
gen, stellt dieser zyklus die künstlerische
reife von salvatore scarpittas dar. in
„box Kite“ bewirkt das geometrische
element, dass die binden, die die struktur
einwickeln, gegensätzliche spannungen
ausüben, die zugleich erstarrt und pul
sierend sind. einerseits führt das strenge
geometrische raster der leinwände auf
die kriegerische Vorstellungswelt und de
ren Maschinen zürück; anderseits nimmt
die oberfläche durch die erdgebundenen
naturfarben einen dialog mit dem Aus
senraum auf. b.h Friedman hat sich so
zum scarpittas radikalen Werk geäussert:
„Wie sollen wir sie definieren? bildhaueri
sche gemälde? bildhauereien enthaltende
gemälde? gemälde enthaltende bildhau
ereien? Vehikel für Malerei und bildhau
erei? Wie? sein Werk lässt sich in keine
schublade stecken. Jedes neue Werk von
ihm ist frei und bringt neue luft und le
bensenergie mit.“
(da: „salvatore scarpitta: an Aesthetic
history,“ in salvatore scarpitta, exhibition
cat., contemporary Arts Museum, hous
ton, texas, 1977, s. 12.)
eseguito nel 1961, box Kite fa parte della
pionieristica serie dei dipinti la cui strut
tura è stilizzata dall’inserzione di una “X”.
Avviato nel 1958, questo ciclo di opere
rappresenta l’apice della capacità innova
tiva di salvatore scarpitta. in box Kite la
componente geometrica della struttura
fa si che le bende avviluppate su di essa
esercitino tensioni opposte, trattenute e
pulsanti al tempo stesso. se da una parte
lo schema geometrico e rigoroso delle
tele intrecciate attinge all’immaginario
delle macchine da guerra, dall’altra la
superficie dialoga con lo spazio esterno
attraverso una pigmentazione naturale
e profondamente legata alla terra. par
lando del lavoro radicale di scarpitta,
b.h. Friedman osserva: “come possiamo
chiamarle? dipinti scultorei? sculture pit
toriche? dipinti contenenti sculture? scul
ture contenenti dipinti? Veicoli di pittura
e scultura? come? non c’è, grazie a lui,
nessun tipo di etichetta atta a definire la
sua opera. ogni suo lavoro è libero,
fresco di aria nuova ed energia viva.”
(da: “salvatore scarpitta: an Aesthetic
history,” in salvatore scarpitta, exhibition
cat., contemporary Arts Museum,
houston, texas, 1977, p. 12.)
31
sAlvAtore scArPittA
New York 1917 – 2007
bo x kite, 1961
mischtechnik und mullbinden auf holz,
165 x 134 cm
unterschrift, titel und datum 1961 auf der
rückseite.
herkunft: vormals Leo castelli gallery, new
York; vormals galleria notizie, torino; vormals
Ippolito simonis sammlung, torino; vormals
sammlung vittorio solbiati, varese; vormals
private sammlung rom; private sammlung
mailand.
Literatur: ne x t, n. 40 – 41, Autumn – winter,
1997, s. 101; L. sansone, salvatore scarpitta:
catalogue raisonné, milano, 2005, n. 284,
s. 180, illustriert; milano gallerie. dalle parti
della scultura e della pittura, La triennale,
milano, 25 febbraio – 23 marzo 2014
Ausstellungen: torino, galleria notizie, scarpitta, 1972; brescia, studio c, salvatore scarpitta,
1972, cat. n. 9; geneve, galerie Jacques benador, 1973, scarpitta, cat. n. 8; milano, pAc,
salvatore scarpitta 1958 – 85, 1985 – 1986, cat.
s. 24, ripr. s. 43; torino, gAm, salvatore scarpitta, 2012 – 2013, cat. n. 25 (cr 284) s. 148;
milano gallerie. dalle parti della scultura e della
pittura, La triennale, milano, 25 februar –
23 märz 2014
bo x kite, 1961
bende e tecnica mista su tavola, 164 x 135 cm
Firma, titolo e data 1961 sul retro.
provenienza: già Leo castelli gallery, new York;
già galleria notizie, torino; già collezione Ippolito simonis, torino; già collezione vittorio
solbiati, varese; già collezione privata roma;
collezione privata milano
bibliografia: salvatore scarpitta 1958 – 85,
cat. della mostra, pAc, milano 1985 – 1986,
p. 24 e illustrato a p. 43; ne x t, n. 40 – 41,
autumn – winter, 1997, p. 101; L. sansone, salvatore scarpitta: catalogue raisonné, milano,
2005, n. 284, p. 180, illustrato; scarpitta, cat.
della mostra, gAm, torino 2012 – 2013, n. 25
(cr 284), p. 148, illustrato; milano gallerie.
dalle parti della scultura e della pittura, La
triennale, milano, 25 febbraio – 23 marzo 2014
esposizioni: pAc, milano 1985 – 1986; galleria
notizie, torino 1972; studio c, brescia 1972,
cat. n. 9; geneve, galerie Jacques benador,
1973, scarpitta, cat. n. 8; gAm, torino
2012 – 201
€ 200.000 – 250.000
34
die protAgonisten / i protAgonisti
35
„Kritzeln, kratzen, körperlich mit der
Leinwand umgehen und dann malen
scheinen mir so unmittelbare, spontane
und einfache menschliche Gesten zu
sein sowie das Singen, der Tanz und das
Spiel eines rennenden, stampfenden,
sich schüttelnden Tieres. Eine wachsende
Pflanze, das pulsierende Blut, alles was
Wachstum, Lebensschwung, lebende
Kraft, Widerstand, Schmerz und Freude
ist, all das kann durch eine sanfte sowie
eine schwanke, durch eine kurvige sowie
eine stolze, durch eine steife sowie eine
massive Linie verkörpert sein und sein
eigenes Zeichen finden; all das kann aus
serdem durch einen beissenden, durch
einen lichtvollen und düsteren Farbfleck
zur Entfaltung kommen.“
(Hans Hartung 2000)
“Scarabocchiare, grattare, agire sulla
tela, dipingere infine, mi sembrano delle
attività umane così immediate, spontanee
e semplici come lo possono essere il can
to, la danza o il gioco di un animale che
corre, scalpita o si scrolla. Una pianta che
cresce, la pulsazione del sangue, tutto
quello che è germinazione, crescita, slan
cio vitale, forza viva, resistenza, dolore o
gioia possono trovare la propria incarna
zione particolare, il proprio segno, in una
linea morbida o flessibile, curva e fiera, ri
gida o possente, in una macchia di colore
stridente, gioioso o sinistro.”
(Hans Hartung 2000)
Porträt von Hans Hartung.
Ritratto di Hans Hartung.
© Fondazione Hans Hartung Bergmann
32
Hans Hartung
Lipsia 1904 – Antibes 1989
Ohne Titel, 1953
Pastell und Kohlestift auf Karton, 48,5 x 72,6 cm
Unten rechts signiert und tituliert
Literatur: Hans Hartung. Opere del 1949 al
1974, cat. della mostra, Ruggerini & Zonca,
Milano 1990, Taf. 9, illustriert, farbig
Austellungen: Ruggerini & Zonca, Mailand
1990
Die Authentizität des Werkes wurde von der
Hartung Bergman Stiftung unter der Nummer
hh5457 bestätigt. Das Werk ist im Hans
Hartung catalogues raisonnès veröffentlicht
Senza titolo, 1953
Pastello e carbone su carta, 48,5 x 72,6 cm
Firmato e datato in basso a destra
Bibliografia: Hans Hartung. Opere del 1949 al
1974, cat. della mostra, Ruggerini & Zonca,
Milano 1990, tav. 9, illustrato a colori
Esposizioni: Ruggerini & Zonca, Milano 1990
L’opera è autenticata dalla Fondazione Hartung
Bergman e presenta il n. di archivio hh5457.
L’opera è pubblicata nel Catalogo Ragionato
dell’opera di Hans Hartung
€ 50.000 – 60.000
36
37
„Sie sind von
Nichts gemacht,
ich will sie aber
witzig machen ...“
(Mario Schifano
1984)
“Son fatti di
niente, di sabbia,
però li voglio fare
spiritosi...”
(Mario Schifano,
1984)
34
33
„Durch die Wüste berührt Mario Schifano den Kern der Malerei, den
Mario Schifano höchsten Grad der Abstraktion und die mindeste perspektivische
Homs 1934 – Roma / Rom 1998
Tiefe. 1985 realisiert er „Durch die Wüste ohne Namen 1“ und „Durch
Ägyptische Wüste, 1984
die Wüste ohne Namen 2“, wodurch der Begriff von Geografie und die
Mischtechnik und Sand auf Leinwand, bemalter Rahmen,
280 x 280 cm
reine topographische Bezeichung deutlich überwunden werden.
Herkunft: Atelier des Künstlers; vormals Ruggerini e Zonca;
Von hier aus gelangt Schifano zu einem visuellen und existentiellen
private Sammlung Mailand
Ausstellungen: Zonca & Zonca Arte Moderna e Contemporanea, Zustand, wobei alle Wüste gleich sind und die Vorstellung zur Abstraktion
Mailand 2006
geführt wird.“ (Achille Bonito Oliva, „Schifano: Pittura in miraggio
Literatur: Mario Schifano Deserts, Ausstellungskatalog, Museo
e deserto“, Mario Schifano Deserti, Zonca & Zonca Arte Moderna e
Archeologico di Capocolonna, Crotone, 3 dicembre 2005 – 31
Contemporanea,
gennaio 2006, illustriert; Mario Schifano, Italians and the
East – Benchmarks 1860 – 1984, kuratiert von F.D. Castro, Le Paro- Milano 2006)
le Gelate, Roma 1985, illustriert; „L’arte avventurosa di un pittore
di confine“, S. 13 – 23, in Schifano 1934 – 1998, Ausstellungskatalog kuratiert von Achille Bonito Oliva, illustriert, Mailand 2008
Deserto egiziano, 1984
Tecnica mista e sabbia su tela, cornice dipinta, 280 x 280 cm
Provenienza: direttamente dallo studio dell’artista; già Ruggerini
e Zonca; collezione privata Milano
Esposizioni: Zonca & Zonca Arte Moderna e Contemporanea,
Milano 2006
Bibliografia: Mario Schifano Deserts, cat. della mostra, Museo Archeologico di Capocolonna, Crotone, 3 dicembre
2005 – 31gennaio 2006, illustrato; Mario Schifano, Italians and
the East – Benchmarks 1860 – 1984, a cura di F.D. Castro, Le
Parole Gelate, Roma 1985, illustrato; “L’arte avventurosa di un
pittore di confine”, p. 13 – 23, in Schifano 1934 – 1998, a cura di
Achille Bonito Oliva, illustrato, Milano 2008
“Attraverso il deserto Mario Schifano riesce a toccare l’ essenza della
pittura, il massimo dell’astrazione e il minimo della profondità prospettica.
Arriva così a realizzare sempre nell’ottantacinque “Attraverso il deserto
senza nome 1” e “Attraverso il deserto senza nome 2” che emblematizzano
evidentemente il superamento della geografia e della pura nominazione
del luogo per approdare ad una condizione visiva ed esistenziale in cui
tutti i deserti si pareggiano tra loro e spingono nella direzione di una
condizione astratta dell’immagine.”
(Achille Bonito Oliva, “Schifano: Pittura in miraggio e deserto”, Mario
Schifano Deserti, Zonca & Zonca Arte Moderna e Contemporanea,
Milano 2006)
Mario Schifano
Homs 1934 – Roma / Rom 1998
Mario und Monica Schifano während die Realisierung der Werke.
Ansedonia 1984. Kredite Archivio
Mario Schifano
Mario e Monica Schifano durante la realizzazione delle opere .
Ansedonia 1984. Crediti Archivio
Mario Schifano
Durch die Wüste ohne Namen 2, 1984
Mischtechnik und Sand auf Leinwand, bemalter
Rahmen, 280 x 280 cm
Herkunft: Atelier des Künstlers; vormals Ruggerini e
Zonca; private Sammlung Mailand
Ausstellung: Zonca & Zonca Arte Moderna e Contemporanea, Mailand 2006
Literatur: Mario Schifano Deserts, Ausstellungskatalog,
Museo Archeologico di Capocolonna, Crotone, 3 dicembre 2005 –31 gennaio 2006, illustriert; Mario Schifano,
Italians and the East – Benchmarks 1860 – 1984, kura
tiert von F. D. Castro, Le Parole Gelate, Roma 1985,
illustriert; “L’arte avventurosa di un pittore di confine”,
S. 13 – 23, in Schifano 1934 – 1998, Ausstellungskatalog,
kuratiert von Achille Bonito Oliva, illustriert, Mailand
2008
Attraverso il deserto senza nome 2, 1984
Tecnica mista e sabbia su tela, cornice dipinta,
280 x 280 cm
Provenienza: direttamente dallo studio dell’artista; già
Ruggerini e Zonca; collezione privata Milano
Esposizioni: Zonca & Zonca Arte Moderna e Contemporanea, Milano 2006
Bibliografia: Mario Schifano Deserts, cat. della mostra,
Museo Archeologico di Capocolonna, Crotone, 3 dicembre 2005 – 31 gennaio 2006, illustrato; Mario Schifano,
Italians and the East – Benchmarks 1860 – 1984, a cura
di F. D. Castro, Le Parole Gelate, Roma 1985, illustrato;
“L’arte avventurosa di un pittore di confine”, p. 13 – 23,
in Schifano 1934 – 1998, a cura di Achille Bonito Oliva,
illustrato, Milano 2008
€ 40.000 – 50.000
€ 40.000 – 50.000
38
39
österreichische Sammlung
una collezione austriaca
lose / lotti
35 – 51
41
35
35
Dennis Oppenheim
Electric City 1938 – New York 2011
Leafed Hand, 1970
Das Werk besteht aus 4 Photos, vintage print,
50 x 280 cm (50 x 70 cm cad.) und 1 Photo,
vintage print, 25 x 150 cm
Herkunft: private Sammlung
Literatur: Dennis Oppenheim Short Circuit / Corto Circuito, kuratiert von
R. Bedarida, Silvana Editoriale, Mailand 2007,
S. 42 – 43, illustriert
Leafed Hand, 1970
L’opera si compone di n. 4 fotografie, vintage
Druck, 50 x 280 cm (50 x 70 cm cad.) e n.1 fotografia, vintage Druck, 25 x 150 cm
Bibliografia: Dennis Oppenheim Short Circuit /
Corto Circuito, a cura di R. Bedarida, Silvana
Editoriale, Milano 2007, pp. 42 – 43, illustrato
€ 5.000 – 7.000
36
Dennis Oppenheim
Electric City 1938 – New York 2011
Kidney Shipi Pool (on it’s side), 1996
Skulptur auf Holzsockel: Holz, Acryl, Pigmente,
Wachs, 65 x 59 cm
Kidney Shipi Pool (on it’s side), 1996
Scultura su base di legno: legno, acrilico,
pigmenti, cera (wood, acrylic, pigment, wa x ),
65 x 59 cm
€ 3.000 – 3.500
Porträt von Dennis Oppenheim.
Ritratto di Dennis Oppenheim.
36
42
österreichische Sammlung / una collezione austriaca
43
37
37
38
Christo
Fausto Melotti
Over the River, Project for the
Arkansas River, State of Colorado,
2006
Collage: Stift, Lackfarbe, Fotografie, Wachs,
Pastell, Stoff in Form einer topographischen
Karte, 21,5 x 28 cm
Echtheitsbestätigung auf der Fotografie,
Signatur des Künstlers
Auf der Rückseite: Stempel Galleria
dell’Elefante
Bäumchen, 1965
Messing, 45 x 10 x 14 cm
An der Basis geschweißte gestanzte Unterschrift, links Mailand, private Sammlung
(Cod. 65013 So)
Ausstellungen: Mailand, Biblioteca Comunale,
1983
Gabrovo 1935
Over the River, Project for the
Arkansas River, State of Colorado,
2006
Collage: penna, pittura a smalto, fotografia,
cera, pastello, stoffa a mappa topografica,
21,5 x 28 cm
Autentica su fotografia firmata dall’artista
Sul retro timbro della Galleria dell’Elefante
€ 14.000 – 16.000
44
Rovereto 1901 – Milano 1986
Alberello, 1965
Ottone; 45 x 10 x 14 cm
Firma punzonata su targhetta saldata sulla
base, a sinistra Milano, provenienza collezione
privata (Cod. 65 013 So)
Esposizioni: Milano, Biblioteca Comunale,
1983
„Anders ist Melottis Sprache: seine An
wendung von armen und verderblichen
Materialen – geschweissten Messing
stäbchen, Mullbinden, Kettchen, Silber
papier, Pappkarton, Schnur, Draht, Kreide
und Lappen – ist die schnellste Art und
Weise, um einen visionären Bereich ans
Licht zu bringen, wo Wunder und Glanz
herrschen [...]“
(Italo Calvino, Collezione di sabbia,
Garzanti, Milano 1984, S. 84)
“Il discorso di Melotti è un altro: il suo
uso di materiali poveri e deperibili –
asticelle d’ottone saldate, garza, catenelle,
stagnola, cartoncino, spago, fildiferro,
gesso, stracci – è il mezzo più veloce
per raggiungere un regno visionario di
splendori e meraviglie [...]”
(Italo Calvino, Collezione di sabbia,
Garzanti, Milano 1984, p. 84)
€ 14.000 – 16.000
38
39
39
Bepi Romagnoni
Milano / Mailand 1931 – Cagliari 1964
Ohne Titel, 1962
Collage, 100 x 79 cm
Literatur: Da Miró a Paolini, cinquant’anni di
collage. Ausstellungskatalog Galleria Repetto,
Aqui Terme 2010
Senza titolo, 1962
Collage, 100 x 79 cm
Bibliografia: Da Miró a Paolini, cinquant’anni di
collage, cat. della mostra, Galleria Repetto,
Aqui Terme 2010
€ 8.000 – 10.000
42
43
40
Bernard Aubertin
Fontenay – au x – Roses 1934
40
Livre Brulé, 1974
Verbranntes Buch, 58 x 68 cm
Auf der Rückseite: Etikett Archivio Opere
Bernard Aubertin; Etikett Galleria Centro,
Brescia
Herkunft: Galleria Centro, Brescia; Private
Sammlung
Livre Brulé, 1974
Libro bruciato, 58 x 68 cm
Sul retro: etichetta dell’Archivio Opere Bernard
Aubertin; etichetta Galleria Centro, Brescia
Provenienza: Galleria Centro, Brescia; collezione
privata
€ 3.000 – 4.000
41
41
42
Adolf Frohner
Großinzerdorf 1934 – Vienna / Wien 2007
Portrait einer Frau, 1970
Bleistift auf Papier, 65,3 x 47,5 cm
Unten rechts signiert
Ritratto di donna, 1970
Matita su carta, 65,3 x 47,5 cm
Firmato in basso a destra
€ 1.500 – 2.500
Raoul Dufy
Le Havre 1877 – Forcalquier 1953
Ramages Stylises, 1912 – 1918
Tempera auf Papier auf Leinwand, 16 x 16 cm
Das Werk ist mit Echtheitsbestätigung ausgestattet: n. T13 – 3225, Paris, 31 Mai 2013
46
43
Anton Christian
Innsbruck 1940
Ramages Stylises, 1912 – 1918
Tempera su carta intelata, 16 x 16 cm
L’opera è accompagnata da certificato di autenticità: n. T13 – 3225, Paris le 31 Mai 2013
Futura, 1984
Mischtechnik auf Karton, 61 x 4 4,5 cm
€ 2.500 – 3.500
€ 3.000 – 4.000
Futura, 1984
Tecnica mista su cartoncino, 61 x 4 4,5 cm
47
44
46
47
46
Giuseppe Zigaina
Cerviniano del Friuli 1924
Spielende Kinder, 1948
Tempera auf Leinwand, 37,5 x 50 cm
Literatur: Bibliografia: Zigaina, Verso la
laguna, a cura di F. Arensi, Silvana Editoriale 2005, p. 42, illustrato; Zigaina e
Pasolini, Ausstellungskatalog, kuratiert
von E. Spadoni – A. Catanzaro, Museo
regionale di Scienze Naturali, Torino,
8 marzo – 1 maggio 2013, Stargrafica
Torino, S. 38, illustrato
Ausstellungen: Museo regionale di
Scienze Naturali, Torino 2013
Bambini che giocano, 1948
Tempera su tela, 37,5 x 50 cm
Firmato e datato
Bibliografia: Zigaina, Verso la laguna,
a cura di F. Arensi, Silvana Editoriale
2005, p. 42, illustrato; Zigaina e Pasolini, cat. della mostra, a cura di E. Spadoni – A. Catanzaro, Museo regionale
di Scienze Naturali, Torino, 8 marzo – 1
maggio 2013, Stargrafica Torino, p. 38,
illustrato
Esposizioni: Museo regionale di
Scienze Naturali,Torino 2013
€ 15.000 – 20.000
47
Giuseppe Zigaina
45
Cerviniano del Friuli 1924
44
45
Franz Lettner
Franz Lettner
Sonntag in der Stadt, 1988
Acryl auf Leinwand, 39 x 91 cm
Komposition, Nr.. x x VI, 1968
Mischtechnik auf Papier, 23 x 58 cm
Domenica in città, 1988
Acrilico su tela, 39 x 91 cm
Firmato e datato
Composizione n. x x VI, 1968
Tecnica mista su carta, 23 x 58 cm
Firmato e datato
Innsbruck 1909 – 1998
€ 2.000 – 3.000
48
Innsbruck 1909 – 1998
€ 1.500 – 2.000
Skizze für Kreuzigung, 1947
Öl auf Leinwand, 42,5 x 20 cm
Literatur: Zigaina, Verso la laguna,
2005, S. 38, illustrato; Zigaina e Pasolini, Ausstellungskatalog, kuratiert
von E. Spadoni – A. Catanzaro, Museo
regionale di Scienze Naturali, Torino,
8 marzo – 1 maggio 2013, Stargrafica
Torino, S. 37, illustriert
Ausstellungen: Museo regionale di
Scienze Naturali,Torino 2013
Bozzetto per Crocifissione, 1947
Olio su tela, 42,5 x 20 cm
Firmato e datato
Bibliografia: Zigaina, Verso la laguna,
2005, p. 38, illustrato; Zigaina e Pasolini, cat. della mostra, a cura di E. Spadoni – A. Catanzaro, Museo regionale
di Scienze Naturali, Torino, 8 marzo – 1
maggio 2013, Stargrafica Torino, p. 37,
illustrato
Esposizioni: Museo regionale di Scienze
Naturali,Torino 2013
€ 15.000 – 20.000
49
49
48
50
51
48
49
50
51
Omar Galliani
Gino De Dominicis
Marco Lodola
Peter Kogler
Ohne Titel, 2000er Jahre
Todesanzeige, 1969
Hochdruck auf Papier, 71 x 101 cm
Private Sammlung Italien
Herkunft: Studio Bibliografico Giorgio Maffei
Torino
Literatur: Gino De Dominicis, Cat. Raisonné,
S. 218, Skira 2011
PIN, 2001
Buntes Ple x iglas und Neon, 130 x 82 cm
Signatur des Künstlers
Schabe, 1991
Montecchio Emilia, 1954
Senza titolo, anni 2000 ca.
€ 3.500 – 4.500
Ancona 1947 – Roma / Rom 1998
Manifesto Mortuario, 1969
Stampa tipografica su carta, 71 x 101 cm
Collezione Privata Italia
Provenienza: Studio Bibliografico Giorgio
Maffei Torino
Bibliografia: Gino De Dominicis, Catalogo
Ragionato, p. 218 , Skira 2011
Dorno 1955
PIN, 2001
Ple x iglass colorato e neon, 130 x 82 cm
Autentica firmata dall’artista
Innsbruck 1949
Scarafaggio, 1991
€ 3.000 – 4.000
€ 4.000 – 5.000
€ 4.000 – 5.000
50
51
Das anikonische Zeichen
Il segno aniconico
lose / lotti
52 – 69
53
54
Mario Ballocco
Milano / Milano 1913 – 2008
Gitter, 1954
Literatur: All’origine della forma. Mario Ballocco
Alberto Burri Giuseppe Capogrossi Ettore Colla,
Ausstellungskatalog, Museo della Permanente,
Milano, 16 November 2012 – 27 Januar 2013,
illustriert
Ausstellungen: Museo della Permanente,
Milano 2012 – 2013
Grata, 1954
Bibliografia: All’origine della forma. Mario
Ballocco Alberto Burri Giuseppe Capogrossi
Ettore Colla, cat. della mostra, Museo della
Permanente, Milano, 16 novembre 2012 – 27
gennaio 2013, illustrato
Esposizioni: Museo della Permanente, Milano
2012 – 2013
€ 8.000 – 10.000
52
52
Mario Ballocco
Milano / Milano 1913 – 2008
Compenetrazione cromatica, 1970 – 1975
Compenetrazione cromatica, 1970 – 1975
€ 10.000 – 12.000
53
Mario Ballocco
Compenetrazione cromatica di chiarezze, di tonalità blu e bruno, 1969
Tempera auf gepresstem Karton, 24 x 24 cm
Compenetrazione cromatica di chiarezze, di tonalità blu e bruno, 1969
Tempera su cartoncino pressato, 24 x 24 cm
53
54
€ 2.500 – 3.000
54
Das anikonische Zeichen / Il segno aniconico
55
56
57
56
Alberto Montrasio
57
Monza 1937
Auf dem Weinberg, 1965
Literatur: K. Wolbert, Alberto Montrasio.
L’astrazione come correlato della natura, S. 126,
edizioni VAF Stiftung, Torino, 2014
Ausstellungen: Civica Galleria Ezio Mariani,
Seregno 2005
55
Nella vigna, 1965
Bibliografia: K. Wolbert, Alberto Montrasio.
L’astrazione come correlato della natura,
p. 126, edizioni VAF Stiftung, Torino, 2014
Esposizioni: Civica Galleria Ezio Mariani,
Seregno 2005
€ 6.000 – 8.000
57
Alberto Montrasio
Monza 1937
55
Alfredo Chighine
Insekt – landschaft, 1965
Literatur: K. Wolbert, Alberto Montrasio.
L’astrazione come correlato della natura, S. 127,
Ausstellungen: Civica Galleria Ezio Mariani,
Seregno 2005
Rocce a Positano, 1957
Insetto – paesaggio, 1965
Bibliografia: K. Wolbert, Alberto Montrasio.
L’astrazione come correlato della natura, p. 127,
Esposizioni: Civica Galleria Ezio Mariani,
Seregno 2005
€ 8.000 – 10.000
€ 6.000 – 8.000
Milano / Mailand 1914 – Pisa 1974
Felsen in Positano, 1957
56
57
58
60
Agenore Fabbri
Agenore Fabbri
Die Wand II, 1992
Acryl und Mischtechnik auf Tafel, 50 x 50 cm
Literatur: V.W. Feierabend, Agenore Fabbri
Catalogo Ragionato Pittura Vol. II, Silvana
Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, S. 360,
n. P 92 – 70
Die zerrissene Wand, 1993
Mischtechnik auf Tafel, 50 x 30 cm
Literatur: V.W. Feierabend, Agenore Fabbri
Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, S. 374,
n. P 93 – 60
Il muro II, 1992
Acrilico e tecnica mista su tavola, 50 x 50 cm
Bibliografia: V.W. Feierabend, Agenore Fabbri
Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, p. 360,
n. P 92 – 70
Il muro spaccato II, 1993
Tecnica mista su tavola, 50 x 30 cm
Bibliografia: V.W. Feierabend, Agenore Fabbri
Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, p. 374,
n. P 93 – 60
€ 6.000 – 8.000
€ 5.000 – 6.000
Firenze / Florenz 1926 – Savona 1989
58
59
59
Agenore Fabbri
Brüche, 1958
Bemaltes Holz, 57 x 57 cm
Herkunft: vormals Sammlung V.W. Feierabend;
vormals Private Sammlung, Mailand
Austellungen: Galleria Il Milione, Mailand 1964;
Galleria Karsten Greve, Köln, 1994; Museum
am Ostwall, Dortmund, 2002
Literatur: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, Broschüre, Galleria del Naviglio, ill., Mailand 1964,
illustriert; V.Feierabend, Agenore Fabbri – Die
Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, Mailand
2002, S. 71; V.Feierabend, Agenore Fabbri Cat.
Raisonné Pittura Vol. II, Silvana Editoriale,
Cinisello Balsamo, 2011,
S. 221, n. P 58 – 12
Rotture, 1958
Legno dipinto, 57 x 57 cm
Provenienza: gia’ Collezione V.W. Feierabend;
già collezione privata Milano.
Esposizioni: Galleria Il Milione, Milano 1964;
Galleria Karsten Greve, Köln, 1994; Museum
am Ostwall, Dortmund, 2002.
Bibliografia: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, opuscolo, Galleria del Naviglio, ill., Milano 1964,
illustrato; V.Feierabend, Agenore Fabbri – Die
Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, pag. 71,
Milano 2002, p. 71; V.Feierabend, Agenore
Fabbri Catalogo Ragionato Pittura Vol. II, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2011, p. 221,
n. P 58 – 12.
60
€ 8.000 – 10.000
58
59
„Um malen zu können muss man die Natur lieben:
ich denke, dass ein Bild – nicht anders als ein Blatt –
ein Teil der Natur sein sollte ...“
(Tancredi Parmeggiani)
61
“Per fare della pittura bisogna amare la natura:
credo che un quadro debba essere natura quanto
lo è una foglia...”
(Tancredi Parmeggiani)
63
Tancredi Parmeggiani
Feltre,1927 – Roma / Rom 1964
61
Piero Dorazio
Roma / Rom 1927 – Perugia 2005
Über Venedig, 1954
Mischtechnik auf Papier, 44,8 x 74,8 cm
Von der Kommission der Nationalgalerie für
moderne Kunst und zeitgenössische Kunst
als authentisch bestätigt
Archivnummer: 3861 / 10 / M
Echtheitsbestätigung auf Fotografie von
Associazione Nazionale Gallerie d’Arte
Moderna e Contemporanea. Nr. 38
€ 18.000 – 20.000
A proposito di Venezia, 1954
Tecnica mista su carta, 44,8 x 74,8 cm
Opera riconosciuta autentica di Tancredi
Parmeggiani a parere della Commissione
Peritale dell’Associazione Nazionale Gallerie
d’Arte Moderna e Contemporanea
Numero di archivio: 3861 / 10 / M
Autentica su fotografia dell’Associazione
Nazionale Gallerie d’Arte Moderna e
Contemporanea. N. 38
Singapore II, 1972
Herkunft: Malborough Gallery London
Singapore II, 1972
Provenienza: Malborough Gallery Londra
€ 30.000 – 40.000
62
62
Piero Dorazio
Intra III, 1999
Etikette auf der Rückseite: „Galerie Valentien – Stuttgart“
Auf der Rückseite datiert, tituliert und signiert
Intra III, 1999
Etichetta al retro “Galerie Valentien – Stuttgart“
Datato, titolato e firmato al retro
€ 10.000 – 12.000
60
61
65
64
65
Arturo Carmassi
Giulio Turcato
Kopf, 1954
Ohne Titel
Mischtechnik und Sand auf Leinwand,
70 x 101 cm
Herkunft: Galleria Tedeschi, Verona;
vormals private Sammlung
Lucca, 1925
Testa, 1954
€ 10.000 – 12.000
64
Mantova 1912 – Roma / Rom 1995
Senza titolo
Tecnica mista e sabbia su tela, 70 x 101 cm
Provenienza: Galleria Tedeschi, Verona;
già collezione privata
€ 6.000 – 8.000
63
67
Giannetto Fieschi
Zogno 1921 – Genova 2010
Wiedergeburt, 1964
Öl auf Leinwand, 76 x 56,3 cm
Oben rechts signiert
Herkunft: vormals Sammlung PAC, Mailand
Rinascita, 1964
Olio su tela, 76 x 56,3 cm
Firmato in alto a destra
Provenienza: già collezione PAC, Milano
€ 3.000 – 5.000
68
Piero Ruggeri
Torino / Turin 1930 – Avigliana 2009
Ohne Titel, 1971
Auf der Rückseite signiert und datiert (1971),
kleiner Mangel an Farbe oben
Von Archivio delle opere di Piero Ruggeri
registriertes Werk, Archivnummer 71TMCT3
Senza titolo, 1971
Firmato sul retro e datato (1971), piccola
mancanza di colore in alto
Opera registrata al N. 71TMCT3 dell’Archivio
delle opere di Piero Ruggeri
€ 3.000 – 5.000
69
66
„Savellis Arbeit geht von der Stille aus und erreicht das
Licht, indem diese Arbeit stehen bleibt und die geringste
Präsenz des Lichtes für sich verlangt. Darin besteht der
Inbegriff der Dichtkunst und des Dichters ...“
(Louis Kahn)
John Christhoforou
Londra 1921 – 2014
Ohne Titel, 1971
Signiert
68
Senza titolo, 1971
Firmato
“... il lavoro di Savelli procede dal silenzio alla luce sostando
e chiedendo alla luce la minima presenza. In questo risiede
l’essenza della poesia, l’essenza del poeta...”
(Louis Kahn)
€ 1.200 – 1.500
66
Angelo Savelli
Vibo Valentia 1911 – Brescia 1995
Steinbutt, 1960
Öl, Sand und Kork auf Leinwand, 51 x 42 cm
Signiert und tituliert
Herkunft: vormals Galleria del Naviglio Mailand; vormals Lagorio
Arte Contemporanea Brescia; private Sammlung Mailand
Literatur: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, Ausstellungskatalog,
Museo Marca, Catanzaro 15 Dezember 2012 – 30 März 2013,
Nr. 31, S. 104, illustriert
Ausstellungen: Museo Marca, Catanzaro, 2013
Rombo, 1960
Olio, sabbia e sughero su tela, 51 x 42 cm
Firmato e intitolato
Provenienza: già Galleria del Naviglio Milano; già Lagorio Arte
Bibliografia: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, cat. della mostra,
Museo Marca, Catanzaro 15 dicembre 2012 – 30 marzo 2013,
n. 31, p. 104, illustrato
Esposizioni: Museo Marca, Catanzaro, 2013
Contemporanea Brescia; collezione privata Milano
€ 10.000 – 12.000
64
67
69
65
Die Intelligenz der HAnd
L’intelligenza della mano
lose / lotti
70 – 119
67
71
71
Lyonel Feininger
New York 1871 – New York 1956
70
Gino Severini
Cortona 1883 – Parigi / Paris 1966
Tauben
Tempera auf Papier, 18 x 32 cm
Herkunft: Galleria Gianferrari; private
Sammlung Mailand
Literatur: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il
Romanzo di una raccolta, Editrice d’Arte
Cavour, Mailand 1971, S. 194, illustriert
Wake Coast,1950
Aquarell auf Papier, 25 x 50 cm
Herkunft: Ruggerini e Zonca Mailand
Wake Coast,1950
Acquarello su carta, 25 x 50 cm
Firmato, datato
Provenienza: Ruggerini e Zonca Milano
€ 15.000 – 18.000
72
George Grosz
Colombi
Tempera su carta, 18 x 32 cm
Provenienza: Galleria Gianferrari; collezione
Milano.
Bibliografia: D. Villani, 800 Pittori allo specchio
Il Romanzo di una raccolta, Editrice d’Arte
Cavour, Milano 1971, p. 194, illustrato
Berliner strasse 19
China su carta, 47 x 59 cm
€ 20.000 – 25.000
€ 6.000 – 8.000
68
Berlino / Berlin 1893 – Berlino / Berlin 1953
Berliner Strasse 19
Tusche auf Papier, 47 x 59 cm
72
Die Intelligenz der HAnd / L’intelligenza della mano
69
Marino Marinis Grafik ist mit seinem plastischen Werk
eng verbunden und trotzdem kreativ selbständig. Laut
dem Künstlers ist das Zeichnen „die innerste Seite des
Künstlers, seine echte Vorstellungswelt und ist deshalb
am wahrhaftigsten“ (M. Marini, Marino Marini Pensieri
sull’arte, scritti, 1998, S. 61). Das vorliegende Werk ent
steht in unmittelbarem Anschluss an sein Studium an der
Akademie in Florenz und nimmt seine lineare Zeichnun
gen der späteren Jahre vorweg: zarte atavistische For
men, nur durch Konturen begrenzt und ohne räumliches
Umfeld.
Pur intimamente connesso con la sfera plastica,
l’esercizio grafico in Marino Marini mantiene una sua
autonomia creativa. Secondo le parole dello stesso
artista esso è «la parte più intima dell’artista, è la parte
più immaginativa, e quindi è la parte più vera» (M. Marini,
Marino Marini Pensieri sull’arte, scritti, 1998, p. 61).
Il disegno qui presente risale agli anni immediatamente
successivi alla frequentazione dell’Accademia fiorentina
e costituisce una sensibile anticipazione della più matura
stagione di disegni a tratto lineare: esili forme ancestrali,
limitate al puro contorno e prive di un ambiente spaziale.
73
Marino Marini
Pistoia 1901 – Viareggio 1980
73
Akt, um 1925
Tinte auf Papier, 29,5 x 22 cm
Die Autentizität des Werkes wurde von der Fondazione Marino
Marini bestätigt und das Werk ist im Archiv der eigenhändigen
geschriebenen Werken von Marino Marini unter der Nummer
512 aufbewahrt
Nudo, 1925 ca.
Inchiostro su carta, 29,5 x 22 cm
L’opera è stata autentica dalla Fondazione Marino Marini ed
inserita nell’archivio delle opere autografe di Marino Marini
sotto il numero 512.
€ 5.000 – 6.000
74
Lorenzo Viani
Viareggio 1882 – Ostia 1936
Ohne Titel, 1919
Aquarell, 30 x 4 0 cm
Senza titolo, 1919
Acquerello, 30 x 4 0 cm
€ 3.000 – 3.500
75
75
„Die Zeichnung ist interessant, weil sie die ers
te Konzeption von einem Wandteppich zeigt,
die endlich durchaus modifiziert wurde. Wäh
rend die Zeichnung noch einen ’malerischen‘
Charakter und eine Bildkraft aufweist, ist die
Endversion des Wandteppiches weitestgehend
dekorativ, und das wird durch die absichtliche
Symmetrie und die zusätzlichen Bordüren deut
lich bewiesen. Der Krieger und der Steinbock
sind Originalmotive aus dem Grundentwurf.“
(Maurizio Scudiero, Curatore dell‘Archivio
Depero, Rovereto)
“Il disegno è interessante perché ci mostra una
’prima idea‘ di un arazzo che poi è stata quasi
del tutto stravolta. Infatti, mentre il disegno
mostra un’attitudine ancora ’pittorica‘ (descrit
tiva), la versione finale dell’arazzo – che misura
84 x 174 cm – è invece decisamente decorativa,
non fosse altro per l’aggiunta delle bordure ma
soprattutto della voluta simmetria. Dell’idea
iniziale sono stati recuperati il guerriero –
nell’arazzo sono due – lo stambecco e l’albero.”
(Maurizio Scudiero, Curatore dell’Archivio
Depero, Rovereto)
74
70
Fortunato Depero
Fondo 1892 – Rovereto 1960
Zeichnung für Wandteppich,
Phantasieszene mit Zauberer,
1923
Stift und Aquarell, 15 x 26 cm
Signiert, datiert und tituliert oben links
Disegno per arazzo, scena
fantastica con stregone, 1923
Disegno a penna acquerellata,15 x 26 cm
Firmato datato e intitolato in alto a
sinistra
€ 1.300 – 1.500
Fortunato Depero, Krieger, 1923, Wandteppich, 84 x 174 cm
Fortunato Depero, I Guerrieri, 1923, arazzo, 84 x 174 cm
71
76
Anselmo Bucci
(Fossombrone 1887 – Monza 1955)
Album Vienna „Mitropa – Monza –
Vienna“, 1931
Album mit 72 oben rechts nummerierten
Blättern
Aquarell, Farbstift, Bleistift auf Papier. Blätter
16,5 x 22,5 cm, kartonierter Einband mit
Blumenmotiven, Kapital und Ecken aus Leder
Album Vienna “Mitropa – Monza –
Vienna”, 1931
Album di 72 fogli numerati a matita in alto a
destra
Acquerello, matita colorata, lapis su carta
Fogli 16,5 x 22,5 cm, copertina cartonata con
carta a motivi floreali, capitello e angoli in cuoio
77
€ 5.000 – 6.000
77
Bruno Cassinari
Piacenza 1912 – Milano / Mailand 1992
78
Pferde, 1963
Aquarellzeichnung,
Herkunft: private Sammlung, 21 x 29,7 cm
Cavallini, 1963
Disegno acquerellato, 21 x 29,7 cm
Firmato e datato
€ 500 – 800
78
Ottavio Steffenini
Cuneo 1889 – Milano / Mailand 1971
Susanna al bagno, 1953
Zeichnung auf Papier, 23 x 33 cm
Signiert
Susanna al bagno, 1953
Disegno su carta, 23 x 33 cm
Firmato
€ 1.200 – 1.500
72
73
80
Graham Sutherland
Londra / London 1903 – 1980
80
Devastation City of London:
fallen lift shaft, 1941
Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 14,5 x 11,5 cm
Herkunft: Atelier des Künstlers, vormals private
Sammlung
Literatur: Graham Sutherland 1940 – 1945.
Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungs – katalog, Palazzo della Permanente, Mailand 16
November 2011 – 8 Januar 2012, S. 24,
llustriert; Graham Sutherland. Il pittore che
smascherò la natura,
Ausstellungskatalog, kuratiert von S. Roffi,
Fondazione Magnani Rocca, Parma, 8 Septem
ber – 9 Dezember 2012, S. 79, illustriert.
Ausstellung: Palazzo della Permanente, Milano
2011; Fondazione Magnani Rocca, Parma 2012
Devastation City of London:
fallen lift shaft, 1941
Matita, inchiostro, gouache su carta,
14,5 x 11,5 cm
Provenienza: Direttamente dallo studio
dell’artista; già collezione privata
Bibliografia: Graham Sutherland 1940 – 1945.
Disegni dalla città in fiamme, cat. della mostra,
Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre
2011 – 8 gennaio 2012, p. 24, illustrato; Graham
Sutherland. Il pittore che smascherò la natura,
cat. della mostra, a cura di S. Roffi, Fondazione
Magnani Rocca, Parma, 8 settembre – 9 dicembre 2012, p. 79, illustrato
Esposizioni: Palazzo della Permanente, Milano
€ 3.000 – 4.000
81
Graham Sutherland
81
Gutted house in the East End, 1941
Sammlung
Lit: Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni
dalla città in fiamme, Ausstellungs – katalog, Palazzo della Permanente, Mailand 16 November
2011 – 8 Januar 2012, S. 32, illustriert; Graham
Fondazione Magnani Rocca, Parma, 8 September – 9 Dezember 2012, S. 82, illustriert
Gutted house in the East End, 1941
Matita, inchiostro, gouache su carta,
10,8 x 18,2 cm
Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano
€ 3.000 – 4.000
82
Graham Sutherland
79
82
79
Graham Sutherland
Stillworks, Cardiff: blast furnace
towers, 1942
Sammlung Mailand
Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungskatalog, Palazzo della Permanente, Mailand 16 November 2011 – 8 Januar 2012, S. 49, illustriert;
Graham Sutherland. Il pittore che smascherò
la natura, Ausstellungskatalog, kuratiert von
S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Parma, 8
September – 9 Dezember 2012, S. 88, illustriert
2011; Fondazione Magnani Rocca, Parma, 2012
Stillworks, Cardiff: blast furnace
towers, 1942
Inchiostro, pastello e gouache su carta,
21,3 x 16,6 cm
2011; Fondazione Magnani Rocca, Parma, 2012
Chargers withdrawing from a furnace with a launder attached, 1942
Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier
Das Werk besteht aus zwei Zeichnungen:
11,8 x 21,4 cm – 12,5 x 23,5 cm
Sammlung Mailand
Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungs – katalog, Palazzo della Permanente, Mailand 16
November 2011 – 8 Januar 2012, S. 48, illustriert; Graham Sutherland. Il pittore che smascherò la natura,
Fondazione Magnani Rocca, Parma, 8 Septem
ber – 9 Dezember 2012, S. 89, illustriert
Chargers withdrawing from a furnace with a launder attached, 1942
Inchiostro, pastello e gouache su carta
L’opera si compone di due disegni:
11,8 x 21,4 cm – 12,5 x 23,5 cm
Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, p. 48, illustrato;
Graham Sutherland. Il pittore che smascherò
la natura, cat. della mostra, a cura di S. Roffi,
Fondazione Magnani Rocca, Parma,
8 settembre – 9 dicembre 2012, p. 89, illustrato
€ 6.000 – 8.000
Porträt von Graham Sutherland
Ritratto di Graham Sutherland
€ 3.000 – 4.000
74
75
83
Ennio Morlotti
Lecco 1910 – Milano / Mailand 1992
Ohne Titel, 1958
Bleistiftzeichnung auf Papier, 47,7 x 34 cm
Senza titolo, 1958
Disegno a matita su carta, 47,7 x 34 cm
Firmato e datato
€ 1.000 – 1.200
84
Nino Franchina
Automobile
Mischtechnik auf Karton, 40,5 x 49 cm
Ausstellungen: „Selezione d’arte europea“,
Casa della Cultura, Livorno 1958
Automobile
tecnica mista su cartone, 40,5 x 49 cm
Esposizioni: “Selezione d’arte europea”,
Casa della Cultura, Livorno 1958
€ 500 – 700
85
Achille Perilli
Roma / Rom 1927
Al centro, 1986
Aquarell auf Papier, 26 x 33 cm
Signiert
Auf der Rückseite: Etikett Galleria Mèta Bozen
83
86
87
Al centro, 1986
Acquarello su carta, 26 x 33 cm
Firmato
Sul retro: etichetta Galleria Mèta Bolzano
€ 800 – 1.000
87
86
Jannis Kounellis
Pireo / Piräus 1936
Antonio Corpora
Ohne Titel, 2000
Bitumen auf Papier
30 x 22,5 cm
Signiert
Tunisi / Tunis 1909 – Roma / Rom 2004
Ohne Titel, 1951
Mischtechnik auf Papier, 53,5 x 37,3 cm
Widmung auf der Vorderseite: „all’amico Piero
Siena – Corpora – Roma 6 dicembre 1951“
Literatur: Selezione d’arte europea, Ausstellungskatalog, Livorno 1958, n. 28
84
Senza titolo, 2000
Bitume su carta
30 x 22,5 cm
Firmato
Senza titolo, 1951
Tecnica mista su carta, 53,5 x 37,3 cm
Dedica sul fronte: “all’amico Piero Siena – Corpora – Roma 6 dicembre 1951“
Bibliografia: Selezione d’arte europea, cat. della
mostra, Livorno 1958, n. 28
€ 4.000 – 5.000
88
€ 500 – 800
Mario Ceroli
Castel Frentano 1938
Profil, Ende 1970er Jahre
Collage auf Papier, 36 x 43 cm
Profilo negativo,
fine anni ’70
Collage su carta, 36 x 43 cm
€ 3.000 – 4.000
85
76
88
77
Nach der Zeit im Konzentrationslager
von Dachau findet Music einen neuen
poetischen Weg, in dem die Orte und die
Erinnerungen der Kindheit die erlittenen
Verletzungen heilen: dalmatinische Land
schaften und Pferde tauchen still und
nuanciert auf die Leinwand auf. Eine
Malerei ohne Zeit, in welcher der Wider
hall der prähistorischen Graffiti die Gren
zen der Gegenwart überschreitet.
eine sammlung von werken von zoran music
UNA COLLEZIONE DI OPERE DI ZORAN MUSIC
Dopo il tragico periodo di prigionia nel
lager di Dachau, Music intraprende un
nuovo cammino poetico, dove luoghi e
ricordi d’infanzia rimarginano le ferite
della guerra: paesaggi dalmati ed esili
cavallini emergono dalle fibre della tela
silenziosi e sfumati. Un pittura senza
tempo, dove l’eco di preistorici graffiti
travalica i confini delle contemporaneità.
lose / lotti
89 – 96
„Seine Graustufen und sein Rosa, das leichteste und
beinahe ausgefranste Blau feuchtet die zarten Gebirgs
kämme und die sanften Bergrücken; sie werden von
einem verzögerten, stillen Licht verbunden, und dieses
Licht ist von Erinnerung durchlaufen. Die ‘Dinge’, die
Musil erzählt gelten dann nur, weil sie immer die gleichen
sind und weil sie in eine Malerei als Zeitschreibung
einmünden, eine Malerei, die sich ins Bewusstsein ein
wurzelt und zwar in ein Land, das von einem jahrhun
dertelangen Wind ausgetrocken zu sein scheint, wie ein
Mal Tassi geschrieben hat.“
(Fabrizio D‘Amico 2005)
“I suoi grigi, i rosa, i più tenui e quasi sfatti celesti
continuano a inumidire appena i dorsali dei monti,
le curve dolci delle colline, uniti da una luce lenta e
silenziosa, passata al filtro della memoria; le ‘cose’ che
Music narra contano allora quasi soltanto per quel loro
essere sempre eguali, e per il loro farsi, così, occasione
soltanto di pittura che scrive il tempo, il suo lastricarsi
nella coscienza, il suo sedimentarsi su una terra che, ha
scritto Tassi, pare asciugata dal vento dei secoli.”
(Fabrizio D’Amico 2005)
90
90
Zoran Music
Boccavizza 1909 – Venezia / Venedig 2005
Pferdchens, 1950
Pastellfarbe und Öl auf gepresstem Karton,
14 x 11 cm
Unten links signiert und datiert: „Music 1950“
Cavallini, 1950
Pastello e olio su cartone pressato, 14 x 11 cm
Firmato e datato in basso a sinistra:
“Music 1950”
€4.000 – 6.000
89
91
Zoran Music
Zoran Music
Apeninische Zählung, 1968
Unten rechts signiert: „Music 68“
Dalmatinische Hügel, 1968
Aquarell auf Papier, 24 x 33,5 cm
Unten rechts signiert: „Music 68“
Censimento appenninico, 1968
Firmato in basso a destra: “Music 68”
Colline dalmate, 1968
Acquerello su carta, 24 x 33,5 cm
Firmato in basso a destra: “Music 68”
€ 6.000 – 8.000
€ 2.000 – 3.000
91
78
eine sammlung von werken von zoran music / UNA COLLEZIONE DI OPERE DI ZORAN MUSIC
79
92
Zoran Music
Dalmatinische Landschaft, 1969
Aquarell auf Karton, 23 x 32 cm
Unten rechts signiert: „Music“, unten links datiert: „4.9.69“
Paesaggio dalmata, 1969
Acquerello su cartoncino, 23 x 32 cm
Firmato in basso a destra Music, e datato in basso a sinistra:
“4.9.69”
€ 2.500 – 3.500
93
Zoran Music
Dalmatinische Hügel, 1978
Tempera auf Papier, 20 x 28,5 cm
Unten rechts signiert und datiert „Music 1978”
Colline dalmate,1978
Tempera su carta, 20 x 28,5 cm
Firmato e datato in basso a destra „Music 1978“
92
€ 2.500 – 3.500
94
Zoran Music
Landschaft, 1980
Bleistift u. Pastell auf Papier, 20 x 28,5 cm
Unten rechts signiert „Music“, unten links datiert: „16.9.80“
95
Paesaggio, 1980
Matita e pastello su carta, 20 x 28,5 cm
Firmato in basso a destra: “Music”, datato in basso a sinistra.
“16.9.80”
€ 1.500 – 2.500
95
Zoran Music
Sankt Markus, 1987
Signiert datiert und auf der Rückseite tituliert
93
San Marco, 1987
Firmato, datato e intitolato sul retro
€ 28.000 – 32.000
96
Zoran Music
Karstige Felsen, 1979
Öl auf Leinwand, 77 x 104 cmsigniert und datiert
Auf der Rückseite Etikett mit einem Stempel von Comune di
Venezia, Assessorato alla Cultura e Belle Arti: „opera esposta
n.222 / 0“
Rocce carsiche, 1979
Olio su tela, 77 x 104 cm, firmato e datato
Sul retro etichetta con bollo del Comune di Venezia, Assessorato alla Cultura e Belle Arti: “opera esposta n.222 / 0”
€ 15.000 – 18.000
94
80
96
eine sammlung von werken von zoran music / UNA COLLEZIONE DI OPERE DI ZORAN MUSIC
81
101
Mario De Luigi
Treviso 1901 – Venezia / Venedig 1978
Weibliche Figur, 1951
Öl auf Holz, Seitliches Dreieck 23,5 cm
Eine private sammlung
Una collezione privata
lose / lotti
97 – 114
97
Motivo femminile, 1951
Olio su tavola, triangolo di lato 23,5 cm
Mario Sironi
€ 2.000 – 2.500
Sassari 1885 – Milano / Mailand 1961
Der Hirte, Ende der 30er Jahre
Herkunft: von Galleria d’Arte Cairola; vormals
Raccolta Baratta; private Sammlung
Literatur: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il
Romanzo di una raccolta, Editrice d’Arte
Il pastorello, fine anni 30
Provenienza: acquistato dalla Galleria d’Arte
Cairola; già Raccolta Baratta; collezione privata
102
Antonio Bueno
Berlino / Berlin 1918 – Fiesole 1984
100
101
Innere, 1952
Interno, 1952
€ 3.000 – 4.000
€ 9.000 – 10.000
97
98
Virgilio Guidi
Roma / Rom 1891 – Venezia / Venedig 1984
Figuren im Raum, 1951
Öl auf Leinwand, auf Holz montiert,
37,5 x 22 cm
Auf der Rückseite signiert und datiert:
„Pittore Virgilio Guidi Venezia 1951“
Figure nello spazio, 1951
Olio su tela montato su tavola, 37,5 x 22 cm
Firmato e datato sul retro: “Pittore Virgilio
Guidi Venezia 1951”
€ 3.000 – 3.500
99
Guido Cadorin
Venezia / Venedig 1892 – Venezia / Venedig 1976
Sankt Martin, 1950
Öl, 13,5 x 18 cm
San Martino, 1950
Olio, 13,5 x 18 cm
€ 1.700 – 2.200
100
Mario Radice
Como 1898 – Milano / Mailand 1987
Zwei weiblichen Figuren, 1947
Herkunft: Galleria d’Arte Cairola; vormals
Raccolta Baratta; private Sammlung
Due figure femminili, 1947
Provenienza: Galleria d’Arte Cairola; già
Raccolta Baratta; collezione privata
€ 1.500 – 2.500
82
102
„Als ich fünfzehn Jahre war hatte ich
Gelegenheit, in der ‘Maison Verre’ von
Le Corbusier in Ginevra zu wohnen. Das
war ein glücklicher Zufall. Ich war damals
nach der rationalistischen Architektur
verrückt und wollte selber Architekt wer
den. Nur später habe ich mich von geo
metrischen Formen und farbigen Ebenen
inspirieren lassen, und war auch von einer
erzählerischen Vorstellungswelt angezo
gen, die mich zur Malerei führen würde.
Mich hat immer eine Sehnsucht nach
einer bildenden Kunst angetrieben, die in
Einklang mit der neuen Welt sein sollte,
die mir die Architektur enthüllt hatte. Eine
derartige Malerei musste zu einem Raum
von Le Corbusier passen. Ich denke, dass
etwas von dieser Inspiration auch in die
ser Skizze liegt.“
(Antonio Bueno)
“Quando avevo quindici anni mi capitò
di andare ad abitare nella ‘Maison Verre’
di Le Corbusier a Ginevra. Fu questa ciò
che chiamerei una felice coincidenza. An
davo in quegli anni pazzo di architettura
razionale e mi sarebbe piaciuto diventare
architetto. Più tardi soltanto doveva na
scere in me non solo l’ispirazione verso
forme geometriche e piani colorati ma
anche verso una figurazione narrativa che
mi doveva portare alla pittura. Ma è rima
sto sempre in me l’anelito di una pittura
figurativa che fosse in armonia con quel
mondo nuovo che l’architettura mi aveva
rivelato. Una pittura che in una stanza di
Le Corbusier ci stesse bene. Credo che
qualcosa di quest’ispirazione ci sia anche
in questo bozzetto.”
(Antonio Bueno)
Eine private sammlung / Una collezione privata
83
103
103
Xavier Bueno
Vera de Bidasoa 1915 – Fiesole 1979
Skizze, 1952
Schizzo, 1952
Olio su tavola, 19 x 24 cm
€ 2.000 – 3.000
104
Armando Pizzinato
105
“Il lago d’Orta e più precisamente Varia
go, ridente frazione che domina tutto il
lago, è il luogo che a me è più legato per
ché è dove io ho vissuto fin dalla infanzia.
Perché è dove io mi sono ritirato per tanti
anni (dal 1934 al 1945) a dipingere in si
lenzio, perché è dove vivono tutte le pagi
ne della mia gioia, tutte le pagine del mio
dolore. Col quadro Il Lago d’Orta io ebbi
il mio primo successo, il Premio Fumagalli
dell’Accademia di Brera per il paesaggio.”
(Antonio Calderara)
Franco Francese
108
Maniago 1910 – Venezia / Venedig 2004
Weibliche Figur, 1952
Herkunft: vormals Sammlung Novati; private
Sammlung
104
Figura femminile, 1952
Provenienza: già collezione Novati; collezione
privata
€ 1.300 – 1.700
Elide, 1952
Elide, 1952
€ 1.200 – 1.800
106
Luigi Filocamo
105
„Orta See, insbesondere Variago, ein
kleines, glückliches Dorf, von dem aus
man den ganzen See übersieht, ist mein
Lieblingsort, denn ich habe dort meine
Kindheit verbracht. Variago war jahrelang
(1934-1945) mein Ort der Sicherheit, wo
ich in voller Stille malte, der Ort, wo ich
all meine Freude, all meinen Schmerz
erlebte. Mit dem Bild ‘Orta See’ war ich
erstmals Preisträger – es gang um dein
Fumagalli Preis für Landschaft bei der
Brera Akademie.“
(Antonio Calderara)
Alessandria d’Egitto / Ale x andria 1906 – Milano / Mailand
1988
Der Türke, 1952
Tempera auf Leinwand, 14,2 x 26,5cm
Antonio Calderara
Milano / Mailand 1903 – Vacciago 1978
Der Ortasee, 1949,
Öl auf Sperrholz, 16 x 13 cm
Literatur: D. Villani, 800 Pittori allo specchio
Lago d’Orta, 1949
Olio su faesite, 16 x 13 cm
€ 1.500 – 2.000
Il turco, 1952
Tempera su tavola, 14,2 x 26,5cm
109
€ 800 – 1.300
Milano / Mailand 1912 – Pollença 2000
Aligi Sassu
107
Die groSSe Schlacht von
Seepferdchen
Oreste Albertini
La grande battaglia di cavalli
marini
Torre del Magnano 1887 – Varese 1953
Dolomiten
Oben rechts signiert
108
€ 1.500 – 2.000
Dolomiti
€ 600 – 800
109
84
85
113
110
110
Giuseppe Cesetti
Tuscania 1902 – 1990
Die Pferde auf der Wiese, 1951
Öl auf Leinwandkarton, 16 x 25 cm
Herkunft: Galleria Novati; private
Sammlung
Cavalli al pascolo, 1951
Olio su cartone telato, 16 x 25 cm
Provenienza: Galleria Novati; collezione
privata
€ 800 – 1000
114
111
Luigi Spazzapan
Gradisca 1889 – Torino / Turin 1958
Weiblicher Akt
Rötelzeichnung auf Papier
Nudo femminile
Sanguigna, su carta
€ 1.500 – 2.000
113
Riccardo Gusmaroli
Verona, 1963
111
112
Irland, 2003
Tullio Garbari
Irlanda, 2003
Pergine 1892 – Parigi 1932
Contadina trentina, 1916
Öl auf Karton, 17,5 x 35 cm
Literatur: Anselmo Bucci e gli amici di
Novecento Martini Oppi Wildt, Ausstellungskatalog, kuratiert von L. Guerra – C.Q. Curzio, Galleria Carifano Palazzo Corbelli, Fano, 22 Juni – 30 September 2012, Silvana Editoriale, Cinisello
Balsamo 2012, S. 129, illustriert
€ 4.000 – 5.000
86
Contadina trentina, 1916
Olio su cartone, 17,5 x 35 cm
Bibliografia: Anselmo Bucci e gli amici
di Novecento Martini Oppi Wildt, cat.
della mostra, a cura di L. Guerra – C.Q.
Curzio, Galleria Carifano Palazzo
Corbelli, Fano, 22 giugno – 30 settembre 2012, Silvana Editoriale, Cinisello
Balsamo 2012, p. 129, illustrato
€ 2.000 – 3.000
114
Riccardo Gusmaroli
Verona, 1963
Sizilien, 2003
Sicilia, 2003
€ 2.000 – 3.000
87
115
Mario Giacomelli
Senigallia 1925 – 2000
Das photographische Bild
L’IMMAGINE FOTOGRAFICA
Io non ho mani che mi accarezzano
Aus der Serie Druckjahr, 1974
Fotografische Technik, 29 x 38,5 cm
Unten rechts signiert und datiert
Unten links tituliert
Io non ho mani che mi accarezzano
Dalla serie Pretini, anno di stampa 1974
Tecnica fotografica, 29 x 38,5 cm
Firmato e datato in basso a destra
Intitolato in basso a sinistra
€ 5.000 – 6.000
lose / lotti
115 – 119
116
„1961 fängt der Meister die Serie „Ich habe keine Hän
de, die mein Gesicht streicheln“, dessen Titel aus einer
Schrift von Padre Turoldo abgeleitet wurde. Die Bilder
entstehen im Bischofsseminar in Senigallia, einem Ort,
den Giacomelli ein ganzes Jahr regelmässig besucht, be
vor er die ersten Bilder nimmt. In diesem Umfeld werden
die jungen Seminaristen während ihren Erholungspausen
aufgenommen, und so geben die Photos den Zauber
einer menschlichen Dimension wieder, die zugleich in
einer Art zeitlicher Abstraktion schwebt.“
(Marcello Volpi)
“Nel 1961 il maestro inizia a lavorare alla serie “Io non
ho mani che mi accarezzino il viso”, titolo ripreso da uno
scritto di Padre Turoldo. Le immagini sono riprese nel
Seminario Vescovile di Senigallia, che Giacomelli fre
quenta per un anno prima di dar forma alle foto vere e
proprie. In questo ambiente i giovani seminaristi sono
ripresi in momenti di ricreazione, le foto restituiscono
l’incanto di uno spazio umano, ma al tempo stesso so
speso in una sorta di astrazione temporale.”
(Marcello Volpi)
Luigi Ghirri
Scandiano 1943 – Reggio Emilia 1992
116
Modena, Jahr der Druck 1971
Kodachrome Druck aus Negativ, vintage Druck,
27,2 x 4 0 cm
Literatur: Luigi Ghirri, Kodacrome, Punto e
Virgola, Modena 1978; M. Mussini, Luigi Ghirri,
Federica Motta Editore, Mailand 2001.
Echtheitsbestätigung: Paola Ghirri
Modena, anno di stampa 1970
Cromogenica da negativo, stampa vintage,
27,2 x 4 0 cm
Bibliografia: Luigi Ghirri, Kodacrome, Punto e
Virgola, Modena 1978; M. Mussini, Luigi Ghirri,
Federica Motta Editore, Milano 2001
Autentica Paola Ghirri
€ 3.000 – 4.000
115
117
Luigi Ghirri
Scandiano 1943 – Reggio Emilia 1992
Hergiswill, aus der Serie Fotografie del
Periodo Iniziale, Druckjahr 1971
Kodachrome Druck aus Negativ, vintage
Druck,40 x 27,2 cm
Literatur: Luigi Ghirri, Kodacrome, Modena
1978; M. Mussini, Luigi Ghirri, Federica Motta
Editore, Mailand 2001
Echtheitsbestätigung: Paola Ghirri
Hergiswill, dalla serie Fotografie del Periodo
Iniziale, anno di stampa 1971
Cromogenica da negativo, stampa vintage,
40 x 27,2 cm
Bibliografia: Luigi Ghirri, Kodacrome, Modena
1978; Luigi Ghirri, M. Mussini, Luigi Ghirri,
Federica Motta Editore, Milano 2001
Autentica Paola Ghirri
€ 3.000 – 4.000
117
88
Das photographische Bild / L’IMMAGINE FOTOGRAFICA
89
119
118
Mario Cresci
Genova 1942
Sequenza a partire dal quadrato,
anno di stampa 1974
Fotografische Technik, vintage print, 70 x 50 cm
Unten rechts signiert, datiert und tituliert
Auf der Rückseite: Etikett Galleria Unimedia
Ausgabe 1 / 3
Literatur: La Somiglianza, Ausstellungskatalog,
kuratiert von F. Menna, Galleria Blu, Mailand,
Januar – Februar 1976
Ausstellungen: Galleria Blu, Mailand 1976
Sequenza a partire dal quadrato,
anno di stampa 1974
Tecnica fotografica, vintage print, 70 x 50 cm
Firmato, datato e titolato in basso a destra
Sul retro etichetta Galleria Unimedia
Edizione 1 / 3
Bibliografia: La Somiglianza, cat. della mostra
a cura di F. Menna, Galleria Blu, Milano,
gennaio – febbraio 1976
Esposizioni: Galleria Blu, Milano 1976
€ 3.000 – 4.000
119
Nobuyoshi Araki
Tokyo 1940
Ohne Titel, 90er Jahre
C – druck, 23 x 29 cm
Etikette: Galerie COL in Osaka auf der
Rückseite
Herkunft: Cà di Frà, Mailand;
Private Sammlung, Italien
118
Senza titolo, anni 90
C – print, 23 x 29 cm
Etichetta della Galleria COL di Osaka sul retro
Provenienza: Cà di Frà, Milano; collezione
privata, Italia
€ 1.500 – 2.000
Das photographische Bild / L’IMMAGINE FOTOGRAFICA
91
Grafik
Grafica d’autore
lose / lotti
120 – 141
93
120
122
122
Marino Marini
Idee der Jungfräulichkeit, 1969
Radierung und Aquatinta, 36,5 x 30 cm
Signiert, nummeriert (13 / 20)
Literatur: Marino Marini, Marino Marini,
Catalogo ragionato dell’Opera grafica (Incisioni
e Litografie) 1919 – 1980, a cura di Giorgio e
Guido Guastalla, Edizioni Graphis Arte, Livorno
1990, Nr. A 96, S. 71, illustriert
Idea della verginità, 1969
Acquaforte e puntasecca su lastra di zinco,
35 x 45 cm
Firmato, numerato (13 / 20).
Bibliografia: Marino Marini, Catalogo ragionato dell’Opera grafica (Incisioni e Litografie)
1919 – 1980, a cura di Giorgio e Guido Guastalla, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990, n. A 96,
p. 71, illustrato
€ 1.000 – 1.200
123
120
Marino Marini
Marino Marini
Pferd, 1951
Lithographie, 32 x 22 cm
Ausgabe 10 / 100
Lithografie für die Veröffentlichung von Mario
Ramous „Marino Marini, due litografie e sei disegni“, Licinio Cappelli Editore, Bologna 1951
Literatur: „Selezione d’arte europea“, Ausstellungskatalog, Livorno 1958, nr. 70; Giorgio
und Guido Guastalla, Marino Marini. Catalogo
ragionato dell’Opera Grafica (Incisioni e Litografie) 1919 – 1980, Fondazione Marino
Marini – Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990,
S. 190 und 251, illustriert
Jonglieren,1978
Kaltnadelradierung, Radierung, farbige Aquatinta auf Vèlin rives Papier, 75 x 55 cm
Signiert und nummeriert; Ausgabe 22 / 75
Literatur: Marino Marini, Marino Marini, Catalogo ragionato dell’Opera grafica (Incisioni e Litografie) 1919 – 1980, a cura di Giorgio e Guido
Guastalla, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990,
Nr. A222, S. 124 und 225, illustriert
Giocolieri, 1978
Puntasecca, acquaforte e acquatinta a colori su
carta Vélin Rives, 76,5 x 57 cm
Firmata e numerata; Edizione 22 / 75
Bibliografia: Marino Marini, Catalogo ragionato dell’Opera grafica (Incisioni e Litografie)
1919 – 1980, a cura di Giorgio e Guido Guastalla, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990,
n. A222, p. 124 e 225, illustrato
€ 800 – 1.000
121
121
Marino Marini
123
Cavallo, 1951
Litografia, 32 x 22 cm
Ed. 10 / 100
Litografia eseguita per la pubblicazione di Mario Ramous “Marino Marini, due litografie e sei
disegni”, Licinio Cappelli Editore, Bologna 1951
Bibliografia: „Selezione d’arte europea“,
cat. della mostra, Livorno 1958, n. 70; Marino
Marini. Catalogo ragionato dell’Opera Grafica
(Incisioni e Litografie) 1919 – 1980, a cura di
Giorgio e Guido Guastalla, Edizioni Graphis
Arte, Livorno 1990, p. 190 e 251, illustrato
€ 800 – 1.000
Sturz vom Pferd, 1974
Lithographie, 32 x 50,5 cm
Literatur: „Selezione d’arte europea“, cat. della
mostra, Livorno 1958, n. 70; Marino Marini,
Marino Marini, Catalogo ragionato dell’Opera
grafica (Incisioni e Litografie) 1919 – 1980, a
cura di Giorgio e Guido Guastalla, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990, Nr. LV1974, S. 194 und
253, illustriert
Caduta da cavallo, 1974
Litografia, 32 x 50,5 cm
Firmata in basso a destra
Bibliografia: “Selezione d’arte europea”,
cat. della mostra, Livorno 1958, n. 70; Marino
Marini. Catalogo ragionato dell’Opera Grafica
(Incisioni e Litografie) 1919 – 1980, a cura di
Giorgio e Guido Guastalla, Edizioni Graphis
Arte, Livorno 1990, n. LV1974, p. 194 e 253,
illustrato
€ 600 – 700
94
Grafik / Grafica d’autore
95
124
Anselmo Bucci
Fossombrone 1887 – Monza 1955
Finis Austriae, 1918
Mappe mit 9 Lithografien,
50 x 65 cm (36 x 4 8 cm)
Handsigniert und nummeriert (1 / 9)
Finis Austriae, 1918
Cartella litografica contenente n. 9 litografie,
50 x 65 cm (36 x 4 8 cm)
Firmate e numerate (1 / 9)
€ 800 – 1.000
125
126
125
126
127
Giuseppe Biasi
Conrad Feli x müller
Giulio Aristide Sartorio
Sardische Dorf, 1931
Farbholzschnitt, 22,5 x 35 cm
Der Kuss, 1930
Holzschnitt, 28 x 20 cm
Signiert
Allegorische Komposition mit Figuren, 1926
Farbholzschnitt, 19,5 x 14,5 cm
Borgo sardo, 1931
X ilografia a 5 colori, 22,5 x 35 cm
Il Bacio, 1930
X ilografia, 28 x 20 cm
Firmata
Composizione allegorica con figure, 1926
X ilografia, 19,5 x 14,5 cm
€ 400 – 600
€ 900 – 1.200
€ 500 – 700
Sassari 1885 – 1945
96
127
Dresda / Dresden1897 – Berlino / Berlin 1977
Roma 1860 – 1932
97
131
Piero Dorazio
Ohne Titel, 1960
Farblithographie, 27,3 x 55,5 cm
AP
Senza titolo, 1960
Litografia a colori, 27,3 x 55,5 cm
p.a.
€ 200 – 300
132
Emilio Vedova
131
Venezia / Venedig 1919 – 2006
128
129
Ohne Titel, 1978
Lithographie, 97,5 x 68,5 cm
Handsigniert, datiert und nummeriert (47 / 100)
Senza titolo, 1978
Stampa litografica,97,5 x 68,5 cm
Firmato a mano, datato e numerato (47 / 100)
€ 300 – 400
130
133
128
Afro Basaldella
Udine 1912 – Zurigo / Zürich 1976
Komposition, 1969
Steinlithographie, 40 x 59 cm
Unten rechts signiert; auf der Rückseite Karte
vom Studio Pivuelle Arte
Composizione 1969
Litografia su pietra, 40 x 59 cm
Firmata in basso a destra; sul retro scheda dello
studio Pivuelle Arte
€ 800 – 1.000
Giuseppe Capogrossi
Roma / Rom 1900 – 1972
Quartz, 1970
Farblithographie, 75,7 x 55,5 cm (46 x 39,5 cm)
Quartz, 1970
Stampa litografica a colori, 75,7 x 55,5 cm
(46 x 39,5 cm)
Firmato a mano e numerato (62 / 75)
€ 700 – 1.000
131
129
Filippo De Pisis
Ferrara 1896 – Milano / Mailand 1956
Ohne Titel
Farblithographie, 62 x 50 cm
Signiert und nummeriert (37 / 70)
Senza titolo
Litografia a colori, 62 x 50 cm
Firmata e numerata (37 / 70)
€ 500 – 800
130
Giorgio De Chirico
Vòlo 1888 – Roma / Rom 1978
Sonne und Mond, um 1969
Farblithographie, 73 x 52 cm
Signiert und nummeriert (55 / 90)
Sole e luna, 1969 ca.
Litografia a colori, 73 x 52 cm
Firmata e numerata (55 / 90)
€ 1.000 – 1.200
98
133
99
134
137
135
134
137
Felice Casorati
Enrico Baj
Sitzende Frau, 1946
Lithographie, 30,5 x 23 cm
Ausgabe 64 / 140
Signiert, datiert und nummeriert
Der Feldherr, Die Menschenmasse
4 Lithografien, 70 x 50 cm
Novara 1883 – Torino / Turin 1963
Donna seduta, 1946
Litografia, 30,5 x 23 cm
Ed. 64 / 140
Firmato, datato e numerato
Mailand 1924 – Vergiate 2003
Il generale, La folla
4 litografie, 70 x 50 cm
Firmato a mano e numerato (1 / 50)
€ 400 – 500
€ 300 – 400
138
135
Felice Casorati
Novara 1883 – Torino / Turin 1963
136
Figur einer Frau, 1946
Figura di donna, 1946
Litografia, 17,5 x 11,5 cm
€ 300 – 400
136
Pietro Consagra
Friedensreich
Hundertwasser
Vienna / Wien 1928 – 2000
Die Hüte tragen die japanischen
Kaiser, 1987
Farbholzschnitt, 55 x 39 cm
Ausgabe 55 / 30
Die Hüte tragen die japanischen
Kaiser, 1987
Incisione su legno a colori, 55 x 39 cm
Edizione 55 / 30
Firmato datato
€ 3.000 – 4.000
Mazara del Vallo 1920 – Milano / Mailand 2005
Ohne Titel
AP
Senza titolo
p.a.
€ 200 – 300
100
138
101
140
139
140
141
Giuseppe Guerreschi
James Rosenquist
Roy Lichtenstein
Ohne Titel
Whipped butter for Eugen Ruchin, 1965
Siebdruck, 61 x 76 cm
Ausgabe 85 / 2000
Signiert
„Shippboard Girl“, 1965
Farbenlithographie, 66,2 x 4 8,8 cm
Signiert
Literatur: Corlett II.6
Whipped butter for Eugen Ruchin,
1965
Serigrafia a colori su velluto, 61 x 76 cm
Ed. 85 / 200
Firmato
“Shippboard Girl”, 1965
Litografia a colori, 66,2 x 4 8,8 cm
Firmata
Bibliografia: Corlett II.6
Milano / Mailand 1929 – Nizza 1985
Senza titolo
€ 150 – 200
Grand Forks 1933
€ 300 – 400
102
New York 1923 – 1997
€ 15.000 – 20.000
141
103
Verkaufs- und Kaufbedingungen
Versteigerungsobjekte
1. Die Beschreibung sämtlicher im Katalog vorgestellter Objekte beinhaltet folgende Angaben: Name des Künstlers, Titel, Technik, Maße
(Höhe – Breite) sowie auch eventuelle Schäden
oder am Werk durchgeführte Restaurierungen.
Bei der Beschreibungen wird die vom Sachverständigen als Orientierungshilfe angenommene Preisspanne, innerhalb derer von ihm
das Meistbot erwartet wird, angegeben. Die
Ausbietung beginnt bei der Hälfte des unteren
Schätzwertes, wobei sich der Rufpreis meist
zwischen der Hälfte des unteren Schätzpreises
und dem unteren Schätzpreis bewegt.
Verkaufsbedingungen
2. Der Zuschlag erfolgt an den Meistbietenden,
es sei denn, mit dem Verkäufer des Loses wurde ein Mindestverkaufspreis (Verkäuferlimit)
vereinbart. Der Käufer ist verpflichtet, den
Kaufpreis unmittelbar nach Zuschlag bar zu bezahlen. Zwischen der Auktionsleitung und dem
Ersteher, insbesondere wenn es sich dabei um
Museen und öffentliche Institutionen handelt,
können abweichende Zahlungsbedingungen
vereinbart werden, dies jedoch nur nach vorheriger Absprache.
3. Der Auktion geht eine Ausstellung der
Werke voraus. Während dieser Ausstellung
stehen Ihnen Organisatoren und Experten zur
Beantwortung eventueller Fragen bezüglich
des Zustandes und der Qualität der Objekte zur
Verfügung.
4. Interessenten, denen eine Besichtigung der
Objekte während der Ausstellungsdauer nicht
möglich ist, erhalten ausführlichere Informationen auch telefonisch. Es besteht überdies die
Möglichkeit, ausführliche Werkbeschreibungen
anzufordern. Nach erfolgtem Zuschlag ist jede
Reklamation seitens des Käufers gesetzlich ausgeschlossen, auch wenn bei der Erstellung des
Kataloges ein Fehler unterlaufen sein sollte.
5. Im Laufe der Auktion ist der Auktionator berechtigt, die Versteigerung abweichend von der
Reihenfolge der Katalognummern vorzunehmen bzw. Lose zu trennen oder zu vereinigen
und zurückzuziehen.
6. Bezüglich der Urheberschaft und Zuschreibung der zum Verkauf stehenden Werke leistet
Innauction nur im Rahmen der gesetzlichen
Bestimmungen in ihrer Funktion als Beauftragte
Gewähr. Innauction übernimmt für Angaben
in diesem Zusammenhang keine Haftung, insbesondere auch nicht nach den Maßstäben der
§§ 1299 f ABGB. Eventuelle Einsprüche bezüglich eines bei der Auktion erteilten Zuschlages
müssen innerhalb einer Frist von 8 Tagen nach
erfolgtem Zuschlag eingebracht werden. Der
Reklamations- anspruch muss auf Basis der
allgemein zugänglichen wissenschaftlichen Erkenntnisse und den Meinungen allgemein anerkannter Sachverständiger des Auktionshauses
und eines gleichqualifizierten vom Kunden vorgeschlagenen Experten geprüft werden. Nach
Ablauf von 8 Tagen nach Zuschlag ist jede Reklamation des Käufers gesetzlich ausgeschlossen. Eine als gültig anerkannte Reklamation hat
nur die Rückzahlung der tatsächlich bezahlten
Summe zur Folge, jede darüber hinausreichende Forderung wird ausgeschlossen
7. Bei Objekten, für die eine Ausfuhrgenehmigung nötig ist, sind die Kunden zur Einhaltung
aller diesbezüglichen relevanten gesetzlichen
Bestimmungen verpflichtet.
104
Condizioni di vendita e di acquisto
8. Ausländische Kunden werden darauf aufmerksam gemacht, dass Innauction nicht für
eventuelle nach dem Zuschlag erlassene Exportverbote verantwortlich gemacht werden
kann.
bis zu einem Betrag von
50.000,00 Euro: 16%
Teilnahme an der Auktion
18. Für mit * gekennzeichnete Lose ist der
Käufer außerdem verpflichtet, die gesetzlichen
Folgerechtsgebühren zu bezahlen.
9. Wer sich persönlich an der Auktion beteiligen möchte, begibt sich vor Beginn der Auktion zum hierfür vorgesehenen Eintragungsschalter, wo er nach Ausfüllen des entsprechenden
Formulars und gegen Vorlage eines Ausweises
eine persönliche Nummer für die Versteigerung
erhält.
10. Kaufaufträge von Kunden, die der Versteigerung nicht persönlich beiwohnen, werden
von Kaufbeauftragten von Innauction im Namen und auf Rechnung des Auftraggebers zum
niedrigst möglichen Preis in Bezug zum Limit
und den anderen Offerten im Saal übernommen. Bei Offerten mittels Kaufauftrag, ist das
dafür vorgesehene Formular im Katalog auszufüllen und zu übermitteln oder eine Email unter
Angabe der Personalien und der Anschrift des
Bieters zu senden.
11. Kaufaufträge mit gleich hohem Ankaufslimit werden in der Reihenfolge ihres Einlangens
berücksichtigt. Die Durchführung von Kaufaufträgen kann ohne Angabe von Gründen
abgelehnt werden.
12. Nach vorheriger Absprache haben Kaufinteressierte auch die Möglichkeit telefonisch
zu steigern, dies jedoch nur im Rahmen der
verfügbaren Leitungen.
13. Angebote aus dem Saal werden gegenüber
Kaufaufträgen im Namen und für Rechnung
des Kunden (siehe Artikel 9.) stets vorrangig
behandelt.
14. Der Auktionator ist berechtigt während
der Versteigerung Posten zurückzuziehen, zu
trennen oder zu vereinigen und die Versteigerung abweichend von der vorgesehenen
Reihenfolge vorzunehmen. Der Zuschlag der
Objekte erfolgt durch den Auktionsleiter.
Bei Meinungsverschiedenheiten über einen
Zuschlag ist der Auktionator berechtigt einen
bereits erteilten Zuschlag aufzuheben und
das betreffende Objekt im Rahmen der selben
Auktion neuerlich zu versteigern und endgültig zuzuschlagen.
15. Die Lose gelangen ab der Hälfte des unteren Schätzwertes zur Versteigerung. Gesteigert
wird um 10% des letzten Anbotes.
Aufgelder
16. Der Käufer ist in jedem Fall verpflichtet
zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder
inklusive der gesetzlichen Umsatzsteuer zu
bezahlen:
bis zu einem Betrag von
50.000,00 Euro: 22 %
bei einem Betrag über
50.000,00 Euro: 20%
200.000,00 Euro: 14 %
17. Bei Losen, die mit 20% Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit <) oder mit 10%
Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit >)
fakturiert werden, ist der Käufer verpflichtet
zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder
zu bezahlen:
50.000,00 Euro: 14%
200.000,00 Euro: 10 %
Zahlungen
19. Bei erfolgtem Zuschlag hat der Käufer eine
angemessene Anzahlung, mindestens die Hälfte des Kaufpreises, zu erlegen. Der Restbetrag
wird bei Abholung des Objektes fällig. Die
Abholung hat a.) direkt im Anschluss an die
Versteigerung oder b.) am Tag nach der Auktion, zu erfolgen. Gebühren und Kosten für Aufbewahrung und Versicherung der Gegenstände
innerhalb dieses Zeitraumes gehen zu Lasten
von Innauction
20. Käufer, die nicht persönlich der Auktion
beiwohnen können und denen eine Abholung
des Objektes persönlich nicht möglich ist, erhalten die Rechnung auf dem Postweg, zahlbar
nach Sicht.
21. Eine spätere Abholung ist generell nur
im Einvernehmen mit Innauction möglich. In
einem solchen Falle werden dem Käufer sämtliche Kosten und Gebühren für Aufbewahrung
und Versicherung in Rechnung gestellt.
22. Ab dem Zeitpunkt der Abholung übernimmt Innauction keinerlei Haftung für eventuelle Transportschäden oder wie auch immer
geartete Schäden, die auf Nachlässigkeit des
Käufers zurückzuführen sind
23. Der Export eines Gegenstandes aus Österreich bzw. der Import aus einem anderen Land
können die Ausstellung einer oder mehrerer
Export – Importgenehmigungen erforderlich
machen.
24. Die Bezahlung der zugeschlagenen Objekte hat nach den im Katalog angeführten
Zahlungsbestimmungen zu erfolgen und eine
eventuell nicht erteilte oder mit Verzögerung
erteilte Export- oder Importgenehmigung kann
keinesfalls zur Auflösung oder Aufhebung des
Kaufvertrages bzw. zu einer Zahlungsverzögerung seitens des Käufers führen.
Transport und Abholung
25. Das Auktionshaus führt keine Transporte im
Namen und für Rechnung des Käufers durch.
Die Mitarbeiter werden den Käufer aber gerne
über nötige Maßnahmen informieren und bei
Fragen betreffend den sicheren und kostengünstigen Versand, die geeignete Verpackung
und Versicherung der erstandenen Gegenstände beraten.
26. Alle an der Auktion teilnehmenden Personen anerkennen automatisch die vorliegenden
Bestimmungen. Erfüllungsort und ausschließlicher Gerichtsstand ist Innsbruck. Irrtums- und
Druckfehlerberichtigungen bleiben vorbehalten. Ebenso behält sich die Auktionsleitung das
Recht vor, Korrekturen und Berichtigungen der
Beschreibungen bis zur Versteigerung vorzunehmen.
Lotti in catalogo
1. Per ogni singolo lotto presentato in catalogo è stata redatta una scheda esplicativa con
nome dell’autore, titolo, tecnica, dimensioni
(altezza – larghezza) e segnalazione di eventuali
danni o restauri effettuati sull’opera. Il prezzo
espresso in fondo alla descrizione del lotto è
generalmente la forchetta di prezzo entro il
quale si aspetta di ricevere l’offerta massima.
Le offerte sono accettate dalla metà della stima
inferiore considerando che il prezzo di partenza
varia generalmente tra la metà della stima inferiore e la stima inferiore stessa.
Condizioni di vendita
2. La vendita sarà fatta al miglior offerente e
si intende “per contanti” a meno che non sia
stato pattuito un prezzo di riserva con il proprietario del lotto. Gli acquirenti, in particolar
modo Musei e istituzioni pubbliche, possono
concordare con l’organizzazione particolari
condizioni di pagamento che vanno regolate
anticipatamente.
3. L’asta sarà preceduta da un’esposizione delle
opere, durante la quale l’organizzazione e i
suoi esperti saranno a disposizione per qualsiasi
chiarimento, per verificare lo stato e la qualità
degli oggetti.
4. Agli interessati che non potranno visionare
direttamente gli oggetti durante l’esposizione
si potranno fornire ulteriori informazioni su di
un particolare lotto, anche via telefono o attraverso l’invio di una scheda dettagliata. Dopo
l’aggiudicazione nessun reclamo sarà ammesso,
anche se nella compilazione del catalogo si sia
incorsi in errore.
5. Durante la gara il Direttore potrà variare
l’ordine previsto del catalogo ed avrà facoltà di
riunire e dividere i diversi lotti.
6. Innauction per quanto concerne l’originalità
e le attribuzioni delle opere in vendita, non assume altra responsabilità oltre quella derivante
dalla sua qualità di mandataria. Innauction non
si assume inoltre nessuna responsabilità delle
indicazioni fatte a questo proposito, in particolare neppure secondo i criteri di cui agli artt.
1299 e seguenti del Codice Civile Austriaco
(“ABGB”). Eventuali contestazioni riguardanti
le aggiudicazioni effettuate in asta, da decidere innanzitutto in sede scientifica fra un
consulente di Innauction ed un esperto di pari
qualificadesignato dal cliente, dovranno essere
fatte valere entro 8 giorni dall’aggiudicazione.
Trascorso tale termine cessa ogni responsabilità
dell’organizzazione. Un reclamo riconosciuto
valido porta al semplice rimborso della somma effettivamente pagata, esclusa ogni altra
pretesa.
7. Per gli oggetti per i quali necessita una preventiva autorizzazione per l’esportazione , gli
acquirenti sono tenuti all’osservanza di tutte le
disposizioni legislative in materia.
8. Si rende noto agli acquirenti stranieri che Innauction non si ritiene responsabile di eventuali
divieti di esportazione che possono insorgere
dopo l’aggiudicazione.
La partecipazione all’asta
9. Chiunque voglia partecipare direttamente
all’asta deve registrarsi presso il banco registrazioni, dove potrà ritirare una paletta numerata
per le offerte, prima che inizi l’asta, compilando
l’apposita scheda di partecipazione e presentando un documento d’identità.
10. Se non è possibile partecipare di persona
all’asta, Innauction è disponibile a effettuare
mandati per l’acquisto per conto del richiedente al minimo prezzo possibile, considerato il
prezzo di riserva e le altre offerte in sala. Per
questo tipo di offerta bisognerà compilare
l’apposito modulo presente nel catalogo o
inviare un email con i dati anagrafici e recapito
dell’offerente.
11. Nel caso di due offerte scritte del medesimo importo sullo stesso lotto, lo stesso verrà
aggiudicato al cliente la cui offerta sia stata
ricevuta per prima.
12. Innauction potrà organizzare in via eccezionale collegamenti telefonici, nei limiti della
disponibilità delle linee e previo accordi con gli
interessati.
13. A parità di prezzo l’offerta effettuata in sala
prevale sempre sull’offerta tramite mandato per
l’acquisto come previsto all’art. 9 del presente
regolamento
14. Durante l’asta il direttore della vendita ha la
facoltà di abbinare e separare i lotti, ed eventualmente di variare l’ordine di vendita. Gli oggetti sono aggiudicati dal direttore della vendita; in caso di contestazione sull’aggiudicazione,
il lotto disputato viene rimesso all’incanto nella
seduta stessa, e definitivamente aggiudicato.
15. I lotti verranno messi all’asta a partire dalla
metà della stima inferiore al quale seguiranno
rilanci del 10%
22. Dalla consegna dell’opera Innauction declina ogni responsabilità relativa a danni arrecati
ai lotti acquistati causati dal trasporto o dall’incuria dell’acquirente.
23. L’esportazione di un lotto dall’Austria e
l’importazione da ogni altro paese possono
essere soggetti al rilascio di una o più licenze di
importazione ed esportazione.
24. I lotti acquistati dovranno essere pagati in
conformità alle condizioni di pagamento riportate in catalogo ed il diniego di ogni prescritta
licenza di importazione o esportazione, o il ritardo nella concessione di una tale licenza, non
possono giustificare la risoluzione o l’annullamento della vendita da parte del compratore
o il ritardo da parte dello stesso nell’effettuare
il pagamento dell’ammontare dovuto per quel
lotto.
Trasporto e ritiro
25. L’organizzazione non effettua trasporti per
conto degli acquirenti; è disponibile comunque
a fornire preventivi e consigli sulle modalità più
sicure ed economiche per effettuare spedizioni,
imballaggi ed assicurazioni dei lotti acquistati.
26. Il presente regolamento viene accettato automaticamente da quanti concorrono alla presente vendita all’asta. Per tutte le contestazioni
è stabilita la competenza del Foro di Innsbruck.
L’organizzazione si riserva il diritto di correggere eventuali errori di stampa e di rivedere le
descrizioni dei lotti fino al momento dell’asta.
Diritti d’asta
16. L’acquirente è tenuto a pagare in ogni caso
oltre al prezzo di aggiudicazione i seguenti
diritti d’asta compresivi dell’Iva applicabile fino
ad un importo pari a euro 50.000,00 , il 22 %
per un importo che supera euro 50.000,00,
il 20% per un importo che supera euro
200.000,00 il 14%
17. Per i lotti nel quale va aggiunta anche l’Iva
al 20% (contraddistinta da <) o al 10% (contraddistinta da >) oltre al prezzo di aggiudicazione l’acquirente è tenuto a pagare i seguenti
diritti d’asta:
fino ad un importo pari a
euro 50.000,00 , il 16 %
per un importo che supera
euro 50.000,00, il 14%
per un importo che supera
euro 200.000,00 il 10 %
18. Ai lotti contraddistinti nel catalogo con * va
inoltre aggiunta la tassa per il diritto di seguito
(diritto sulle successive vendite) dovuta
Pagamenti
19. L’acquirente dovrà versare un acconto
all’atto della aggiudicazione e completare il pagamento all’atto del ritiro del lotto aggiudicato
che potrà avvenire a) a conclusione dell’asta; b)
nella giornata successiva all’asta . Spetteranno
ad Innauction tutti i diritti di custodia e il costo
dell’assicurazione.
20. Per gli acquirenti non presenti in asta e
impossibilitati a ritirare di persona i lotti l’organizzazione invierà la fattura che dovrà essere
saldata a vista.
21. Eventuali ritiri successivi dovranno essere
concordati con Innauction. In questo caso
Innauction imputerà all’acquirente i diritti di
custodia ed il rimborso delle spese di assicurazione relativi.
105
Unsere Spezialisten / I NOSTRI SPECIALISTI
Kunst direktor
Direttore d’Asta
Zeitgenössische Kunst
Arte Contemporanea
Dr. Stefano Consolati
+43 664 8826 8923
[email protected]
Dr. Barbara Cortina
+39 333 5204 140
[email protected]
AUKTION / ASTA
MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST
ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA
Freitag / venerdì 24.10.2014, ore 18:00 Uhr
Organisation / Organizzazione: GRS Kunst GMBH Innsbruck
A-6020 Innsbruck / Bozner Platz Nr. 2 / First floor
Tel. +43 512 580 300
Fax +43 512 580 320
[email protected]
Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts, Fotografie
Arte italiana e internazionale XIX e
XX secolo, fotografia
Dr. Teresa Meucci
+39 333 8633 255
[email protected]
Design-und Uhren
Design e Orologi
[email protected]
Das telefonische Gebot
Offerte telefoniche
Allgemeine Informazionen
Informazioni generali
Italienische Kunden / Clienti italiani
+39 340 06 71901
[email protected]
Kaufvertrag
Mandato d’acquisto
Ich beauftrage Sie, bei folgenden Losen der Auktion am
24. Oktober 2014 bis zum angegebenen Limit für mich
mitzusteigern. Die Offerte sind ohne Kommissionsgebühren
angegeben.
Si prega di prendere in considerazione la mia migliore offerta
per i lotti dell’asta che si terrà venerdì 24 ottobre 2014.
I lotti sono indicati di seguito con i rispettivi prezzi (esclusi i
diritti d’asta).
Ich erkläre, die im Katalog veröffentlichten Versteigerungs
bedingungen zu kennen und diese anzuerkennen.
Dichiaro altresì di essere a conoscenza e approvare il regolamento
d’asta pubblicato nel vostro catalogo.
Los / Lotto
Titel / Titolo
www.innauction.com
Deutsche Kunden / Clienti tedeschi
+43 664 8826 8923
München / Monaco
Maximales Offert in Euro
(ohne Gebühren) / Offerta
massima in Euro (esclusi i
diritti)
Wien / Vienna
Innsbruck
Mailand / Milano
Name / Nome
_______________________________________________________________________________________
Anschrift / Indirizzo
_______________________________________________________________________________________
Telefon / Telefono
_______________________________________________________________________________________
Unterschrift (leserlich) / Firma (leggibile)
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Impressum / Colophon
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MODERNE UND ZEITGENöSSISCHE KUNST ARTE

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