Leggi l`indice - Teatro Akropolis

INDICE
˜Šȱ’—›˜žĴ’ŸŠ
Clemente Tafuri e David Beronio
XI
INTRODUZIONE
3
I. NATURA, NASCITURA
5
ђѓіћіѧіќћіȱђȱѝіѐѐќљіȱѡђќџђњі · Scelte semantiche,
7 · Il comportamento rituale, 8 · Comportamento
Žȱ œ›žĴž›Šǰȱ şȱ ȉȱ •ȱ •’—žŠ’˜ȱ Ž•ȱ ›’˜ǰȱ şȱ ȉȱ ž•œ’˜—Žȱ Žȱ Œ˜’ęŒŠ£’˜—Žǰȱ ŗŖȱ ȉȱ LȂюљѡђџюѧіќћђȱ џіѡѢюљђ ·
ȂŽŒŒŽ£’˜—ŽȱŽȱ•ȂŽŒŒŽ£’˜—Š•ŽǰȱŗŗȱȉȱȂ’˜ȱŽȱ•Ȃ•›˜ǰȱŗŘȱȉȱ
La possessione e il viaggio, 14 · Il consistere e il
sussistere, 16 · Il complesso mito-rituale, 17 · La
–’˜™˜’Žœ’ǰȱŗŞȱȉȱŽȱꐞ›ŽȱŽ••Šȱ–Ž–˜›’ŠǰȱŗşȱȉȱŽȱ
origini teatrali del rito, 20
II. DEL DARE MORTE E DEL MORIRE
Ž—Žœ’ȱŽ••ȂŠ—˜œŒ’ŠǰȱŘśȱȉȱŒ˜•’ǰȱŘŜȱȉȱ•ȱ•žĴ˜ȱž›Ž—ŽǰȱřŖȱȉȱŽ•’›’˜ȱŽȱŽ’Œ’’˜ǰȱřřȱȉȱ•ȱœŠ—žŽǰȱ’•ȱ•ŠĴŽǰȱ•˜ȱ
sperma, 38 · La decorrenza del sangue, 46 · Gli
Š—Ž—Š’ȱ‹’–˜›ęǰȱŚŞȱȉȱ—Šȱ›Š™™›ŽœŽ—Š£’˜—ŽȱŽ••Šȱ
morte, 58 · Gli dei mortali, 61 · Del non morire
divino, 67 · Il ŠŒ›’ęŒ’ž–ȱ‘›’œ’, 69 · La teologia
negativa, 73 · Una casistica mitica, 76 · Il comportamento magico, 78 · Le proiezioni mitopoietiche,
80 · Fenomenologia tragica, 84
23
III. IL TEOREMA ARISTOTELICO
87
Le origini, secondo la Poetica, 89 · Improvvisazione e mimesi, 90 · Il modello greco, 94 · Lo scandalo della Poetica, 96 · Un lapsus?, 97 · Ipse dixit (in
mala fede…), 99 · Testimonianza e ideologia, 100
IV. LȂȱ
103
•ȱ•žĴ˜ȱ’ȱŽ–Ž›ŠǰȱŗŖśȱȉȱ˜—ȱ˜ŒŒ‘’˜ȱ›ŽŒ˜ǰȱŗŖŜȱȉȱ
La dea e il suo doppio, 107 · Un modello funera›’˜ǰȱŗŖşȱȉȱ•ȱ›ŽŽȱ’ȱž‹˜•Ž˜ǰȱŗŗŖȱȉȱȂ›ŠŒ•ŽȱŸŽ•Što, 112 · En siǀp‫ڼ‬, 114
V. DELIRI DIONISIACI
117
—ȱ’˜ȱŽœ›˜ŸŽ›œ˜ǰȱŗŗşȱȉȱŽȱ‹’˜›ŠęŽȱ’˜—’œ’ŠŒ‘Žǰȱ
120 · Deicidio e apoteosi, 122 · Il Dioniso morto,
125 · Le rinascite, 127 · Incoerenze dionisiache,
ŗřŖȱ ȉȱ •ȱ ›˜Ÿ’•’˜ȱ Ž••Žȱ ›Š’Œ’ǰȱ ŗřŗȱ ȉȱ —ȱ œŠŒ›’ęŒ’˜ȱ
indicibile, 134
VI. GRECIA NON-EUCLIDEA
137
•ȱœ’•Ž—£’˜ȱœ’ŠȱŠ•˜ǰȱŗřşȱȉȱȂ’—’Œ’‹’•ŽȱŽȱ’•ȱ™›˜’‹’˜ǰȱ
140 · Clamore e solitudine, 144
VII. ANGOSCIA E RISO RITUALE
149
ȱ•Š££’ȱ’ȱŠ–‹Žǰȱŗśŗȱȉȱ•ȱœŽ—˜ȱŽ••Ȃ˜œŒŽ—˜ǰȱŗśřȱȉȱ
Riso, irrisione, derisione, 155 · Il dio che ride,
ŗśŝȱȉȱ•ȱ’˜ȱŒ‘Žȱœžœœž››ŠǰȱŗŜŖȱȉȱ’Š—˜ȱŽȱ›’–™’Š—to, 162 · Mitizzazione e transustanziazione, 165 ·
Intersezioni, 167 · Il protagonista e la sua spalla,
169 · Il riso aristotelico, 170 · La cifra genetica, 172
ǯȱȱȱ
Prós, 177 · La nozione di profano, 177 · Il riso e il
gioco, 178 · In chiave aristotelica, 181 · La masche-
175
›ŠȱŽȱ•Šȱœ–˜›ęŠǰȱŗŞřȱȉȱюȱѡџюѠєџђѠѠіќћђȱѓђџѣђћѡђ ·
A imitazione degli dei, 186 · DallȂululato allȂalleluia, 189 · љȱ џіѠќȱ ѐѕђȱ ѣіђћђȱ ёюљȱ ѠюћєѢђ · Il riso
del lupo, 192 · LȂalgebra degli entusiasmi, 194 ·
љȱ џіѠќȱ ѐѕђȱ ѣіђћђȱ ёюљȱ љѢѡѡќ · Riso fallico e riso
giambico, 199 · LȂosceno atroce, 200 · LȂюљѡџюȱќђѡіѐю · Una genealogia funeraria, 202 · La dualità
Ž•ȱ•žĴ˜ǰȱŘŖśȱȉȱюȱѓђѠѡюȱђȱљюȱњђњќџію · Liturgia e
testimonianza, 207 · La nozione di festa, 208 · Il
tempo del caos, 210 · Comunità e comitiva, 214 · I
ludi agonali, 218 · I ludi scenici, 221 · Il sacer ludus,
ŘŘŚȱȉȱ˜œ’••Šȱœž•ȱ›’œ˜ȱ–Ž’˜ŽŸŠ•ŽǰȱŘŘŝȱȉȱюȱѝџќѓђѧію · Dal silenzio il verbo, 233 · Con bocca folle,
lȂoracolo, 234 · La morte veggente, 237 · Apollo
sciamano, 240 · Oracolo e veggenza, 241 · Conservazione e rivolta, 244
ǯȱȱȱȱ
247
юȱѝђћѢљѡіњюȱѓюѠђȱȉȱ—ȱ›Ž›˜œ™ŽĴ’ŸŠǰȱŘŚşȱȉȱLȂepopea, la farsa, 250 · Nato il dialogo…, 258 · Il satyrikón, 262 · іѡќȱђёȱђѠѡђѡіѐю · La forma tragica, 266 ·
La reinstaurazione rituale, 267 · La ripresentatione,
269 · Le visioni del coro, 271 · Cari ascoltanti…,
275 · Discorso sullȂagonia, 278 · Senza Afrodite,
ŘŞśȱȉȱ•ȱŒŠ—˜ȱŽ•ȱŒŠ™›˜ǰȱŘşŖȱȉȱŠȱŒŠŠ›œ’ǰȱ›ŠĴŠ˜ȱ
breve, 291 · Il piacere della tragedia, 299 · Un lieto
ꗎǵǰȱřŖŘȱȉȱ—Ȃanti-Poetica, 305 · ѕіȱѽȱёіȱѠѐђћю? ·
›˜Š˜—’œ’ȱ’—ȱšž’—ŠǰȱřŖşȱȉȱȱŒ˜–™›’–Š›’ȱ’Ÿ’—’ǰȱ
řŗŗȱȉȱȱ›ŽȱŽȱ•Šȱœ˜›’ŠǰȱřŗŜȱȉȱ•ȱ‹žĴŠž˜›’ǰȱřŗŞ
X. LA CATARSI COMICA
I canti del fallo e della feccia, 321 · La fabula, 326 ·
Šȱ™˜Ž’ŒŠȱŽ•ȱŒ˜–’Œ˜ǰȱřřŖȱȉȱŠ›ŠĴŽ›ŽȱŽȱŽœ’—˜ǰȱ
335 · юȱ џђѠȱ џіёіѐѢљю · DallȂ’—ŸŽĴ’ŸŠȱ Š••Šȱ ‹ŽěŠǰȱ
340 · Identità e travestimento, 344 · Il servo, il
clown, il diavolo…, 347 · … e il vecchio, 351 · Sco-
319
li, 354 · љȱџіѠќȱќњђџіѐќ · Un inno puro, disdicevole alle vergini, 357 · Il caso, lȂavventura, la felicità,
360 · Il sogno, lȂutopia, 363 · Il riso divino, 365
XI. GENESI E SENSO
369
Una categoria pura del teatro, 371 · Homo magicus
e ‘˜–˜ȱ•žŽ—œ, 371 · LȂestetico e lȂ’—’쎛Ž—£’Š˜ǰȱ
řŝŚȱȉȱŽ—Žœ’ȱŽ••Šȱœ›žĴž›ŠȱŽŠ›Š•Žǰȱřŝŝ
XII. I MODELLI OCCIDENTALI
379
Žȱ Š›’ȱ œŽ™Š›ŠŽǰȱ řŞŗȱ ȉȱ •ȱ ŽŠ›˜ȱ Œ˜–Žȱ •ŽĴŽ›Šž›Šǰȱ
382 · I modelli europei, 384
Appendice
џіѡіѐюȱёђљȱѡђюѡџќȱѝѢџќ
ћȂюџѐѕіѡђѡѡќћіѐюȱіћѡђџіќџђ
Origini e storia, 395 · Sacro, rituale, religioso, 396 ·
Che cosa è rituale?, 397 · љȱѡџіюћєќљќȱџіѡѢюљђ ·
Ȃalterazione festiva, 397 · Uno schema dinamico,
398 · La divisione dei compiti, 399 · Il linguaggio
rituale, 401 · іѡѢюљіѡѩȱ ђȱ ѡђюѡџќ · Un luogo comune, 402 · Fede e certezza, 403 · Un intermezzo:
il candombléȱ’ȱŠ‘’ŠǰȱŚŖŚȱȉȱŽŽȱŽȱę—£’˜—ŽǰȱŚŖŜȱȉȱ
Rito e gioco, 407 · La fede teatrale, 409 · ћȂђѐљіѠѠђȱ ёђљȱ џіѡќ · Soluzione di continuità, 411 · Il si•Ž—£’˜ȱ ›’žŠ•Žǰȱ Śŗřȱ ȉȱ ˜’ǰȱ •Šȱ ™›˜Š—Š£’˜—Žǰȱ ŚŗŚȱ ȉȱ
Š›Ž—Žœ’ȱ œžȱ ›’˜ȱ Žȱ –’˜ǰȱ ŚŗŜȱ ȉȱ Ž’—œŠž›Š£’˜—Žȱ
›’žŠ•Žǰȱ Śŗŝȱ ȉȱ Š›˜•Šȱ •ŽĴŽ›Š›’Šȱ Žȱ ™Š›˜•Šȱ ŽŠ›Š•Žǰȱ
419 · Continuità rituale, 420 · ѕіȱѽȱёіȱѠѐђћю? · I
protagonisti assenti, 421 · Reticenze profane, 421 ·
Un mezzosangue divino, 423 · I personaggi uma—’ǰȱ ŚŘŚȱ ȉȱ —ȂŠ›Œ‘’ŽĴ˜—’ŒŠȱ ’—Ž›’˜›Žǰȱ ŚŘŜȱ ȉȱ ŽŠ›˜ȱ
Žȱ—˜—ȬŽŠ›˜ǰȱŚŘŝȱȉȱŽȱŸŠ›’Š£’˜—’ȱ’ȱœ›žĴž›ŠǰȱŚŘŞ
391
ћȱџіѡќȱёіȱџђѐѢѝђџќ
›žĴž›ŠȱŽȱŒ˜–™˜›Š–Ž—˜ǰȱŚŘşȱȉȱ
ќњќȱњюєіѐѢѠ ·
’Œ‘ŽĴŽȱ ŽŠ›Š•’ǰȱ ŚŘşȱ ȉȱ ’žŠ•’ȱ ž’•’Š›’ǰȱ ŚřŖȱ ȉȱ Šȱ
funzione magica, 432 · ќњќȱ љѢёђћѠ · La consiŽ›Š£’˜—ŽȱŽœŽ’ŒŠǰȱŚřŘȱȉȱȂ›ŠȱŽ•ȱ˜—˜ǰȱŚřřȱȉȱŽȱ
ambiguità teatrali, 435 · Homo ludensǰȱ ŚřŜȱ ȉȱ Ȃ’•lusione teatrale, un intermezzo, 437 · ђѐѢѝђџќȱ
ђȱџђіћѡђєџюѧіќћђ · Le intensità interiori, 439 · Il
Œ˜–™•Žœœ˜ȱ’ȱ›˜–ŽŽ˜ǰȱŚŚŗȱȉȱ—Šȱ˜–Š—Šȱ–ŽŠęœ’ŒŠǰȱŚŚŘȱȉȱŽȱ–ŠœŒ‘Ž›Žȱ‹’›˜—’ǰȱŚŚřȱȉȱ—ŠȱŽ—ŽŠ•˜’ŠȱŽ••Šȱœ›žĴž›Šȱ›’žŠ•ŽǰȱŚŚś
іѠќȱџіѡѢюљђȱђȱѝџќѓђѧію
La delusione teatrale, 447 · Teatro-specchio e teatro-profezia, 447 · љȱџіѠќȱџіѡѢюљђ · Il momento comico, 448 · In chiave aristotelica, 449 · Riso rituale
ed angoscia, 452 · ђюѡџќȬѝџќѓђѧію · ›˜™‘Ɲmí,
ŚśŝȱȉȱȂŽœŠœ’ȱ™›˜Ž’ŒŠǰȱŚśŝȱȉȱ›˜Ž’œ–˜ȱŽŠ›Š•Žǰȱ
459 · Conservazione e rivolta, 461 · Le solidarietà
˜–˜Ž—ŽŽǰȱŚŜŘȱȉȱŠ›Š‹˜•ŠȱŽȱœ’–‹˜•˜ǰȱŚŜřȱȉȱ’–Žœ’ȱ
e catarsi, 465
ќњњіюѡќ
•ȱ ™Š›Š˜œœ˜ȱŽ••ȂŠĴ˜›ŽǰȱŚŝŖȱ ȉȱ ȂŠ•Ž›—Š’ŸŠǰȱ Śŝřȱ ȉ
La categoria del teatro puro, 474
’˜›ŠęŠȱŽȱ‹’‹•’˜›ŠęŠȱ’ȱ•ŽœœŠ—›˜ȱŽ›œŽ—
477