CREAZIONE DI UNA SUONERIA BITONALE PER CELLULARI 1

CREAZIONE DI UNA SUONERIA BITONALE PER CELLULARI
1. Consideriamo i primi dodici numeri della sequenza numerica di Fibonacci:
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144.
2. Consideriamo i dodici semitoni della scala cromatica:
do, do#, re, re#, mi, fa, fa#, sol, sol#, la, la#, si.
3. Immaginiamo un’ipotetica scala di dodici ottave (inesistente, visto che il campo delle
frequenze udibili supera di poco le 8 ottave) per un totale di 12x12=144 suoni virtuali
4. A partire dalla prima nota, selezioniamo altre note corrispondenti alla sequenza numerica di
Fibonacci: ancora la prima, la seconda, la terza, la quinta…la centoquarantaquattresima.
Ottengo: do, do, do#, re, mi, sol, do, sol#, la, fa#, mi, si
5. Riportiamo i dodici suoni nell’ambito di un’unica ottava, quella centrale del pianoforte in
quanto la più facilmente percepibile dall’orecchio. Essi costituiranno il materiale per la
sequenza melodica. A prescindere dall’aspetto ritmico, la sequenza ottenuta ha
caratteristiche fortemente tonali, quindi orecchiabili, con una vaga idea di bitonalità verso la
fine a conferirle un tocco più interessante.
6. L’ultima nota, il si, ha carattere di sensibile, ossia tende a risolvere sul do successivo, come
a suggerire la percussione del tredicesimo suono, il do superiore, ovvero invita alla
riproposizione della melodia all’ottava superiore, per rinforzare la memoria dell’ascoltatore.
7. Difficile prendere altre decisioni, più o meno ugualmente “ispirate” alla sequenza numerica
di Fibonacci, per quanto riguardano gli altri aspetti fondamentali della composizione
musicale: il ritmo/metro e l’armonia/accompagnamento.
8. Può essere interessante proseguire la sequenza numerica di Fibonacci e “recuperare” altri
dodici numeri: 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, 6765, 10946, 17711, 28657, 46368cui
far corrispondere 12 suoni, questa volta nell’ottava superiore:mi, mi, la, re, do, re#, mi,sol#,
do#, la#, do, si.