opere - Naxos Music Library

OPERE
Opere per organo Die gesamten Orgelwerke
I I Dixit Dorninus / Versi in re (d) [5:19]
Canzona in re (d)
[2:12]
AII'Elevazione
[4:50]
Al post Comrnunio
[I :46]
El Confitebor tibi Domine /
Versi in Do (C)
[4:38]
F4 Canzona i n Do (C)
[2:15]
El All'Offertorio
[2:52]
F4 AII'Elevazione
[3:27]
Beatus vir / Versi in Fa (F)
[4:44]
Canzona i n Fa (F)
[2 :50]
In exitu Israel / Versi i n sol (g) [4:25]
Canzona in sol, (g)
[3 :46]
Pastorale
13241
E3 Toccata
[4:29]
Total Time:
An der Orgel:
LORENZO GHlELMl
Canto Fermo:
Suite in re (d)
Preludio
E4 Allemanda
H Gavotta
Minuetto
Angelo Corno, Enrico De Capitani,
Giorgio Merli, Alessandro Riganti
Unter freundlicher Mitwirkung von
Diego Fratelli (Musikwissenschaftler).
FREIBURGER MUSlK FORUM
Laudate pueri / Versi in mi (e) [4:43]
Canzona i n mi (e)
[2:33]
Partite i n la (a)
[9 :49]
Musikwerkstatt SchloRpark Ebnet
SchwarzwaldstraRe 298 a
D - 79117 Freiburg
Tel.: 0761 / 62205. Fax: 0761 / 62229
E-mail: [email protected]
78:26
@@
@*a1999 Freiburger Musik Forum
Recording supewision H Editing: Roberto Chinellato
Recorded: 27- 28 May 1998. Riva Valdobbia
Cover picture: Claudio Coello: La Sagrada Forma (Detail),
1685-1690.
Photo back cover: Maurizio Totaro
Editing H Design: Dr. Jens Markowsky
All rights resewed
DlSPOSlZlONE FONICA [DISPOSITION)
Principale I, bassi. 16'
Principale I, soprani, 16'
Principale 11, 16'
Ottava, bassi, 8'
Ottava. soprani, 8'
Decimaquinta, 4'
Decimanona, 2
Vigesimaseconda, 2'
Vigesimasesta, 1 'h'
Vigesimanona, 1'
Voce Umana
Fluta
Flauto in 8.va, bassi
Flauto in 8.va, soprani
Flauto in 12.ma, bassi
Flauto in 12.ma, soprani
Cornetto
Fagotto, bassi, 16'
Tromba, soprani. 16'
Contrabasso al pedale. 16'
Manuale: 62 tasti, C-'- F5
Pedaliera: 23 pedali, C-I - do
Die Registrierung
In der Auswahl der Registrierung wurde die Disposition
der Orgeln von Hermanns (der in seinen lnstrumenten
die strenge Klanglichkeit des Ripieno mit Trompeten-,
Cornett- und einer weiten Palette von Flotenregistern
kombinierte) berucksichtigt. Es ist bekannt, daO Zipoli
- als er seine Orgelwerke veroffentlichte TitularOrganist an einem solchen Instrument war.
-
The registration used
Our selection o f registration is based on Hermanns's
organ specifications, which combined the austere
tonal qualities o f the ripieno with trumpet and cornett
registers and a rich palette o f flute tones. We know
that Zipoli was the titular organist o f such an instrument at the time this collection was published.
La registration
Le choix de la registration s'est fait en considerant la
composition des orgues de Hermanns (qui combinait
dans ses instruments I'austere sonorite du ripieno avec
les registres de trompette, de cornet et d'une large
palette de flirtes). On sait de source sfire que Zipoli
Ctait organiste titulaire d'un tel instrument A I'epoque
de la parution de ce recueil.
Le registrazioni
Nella scelta dei registri sono state considerate le disposizioni foniche degli organi Hermanns (che nei suoi
strumenti seppe accostare alle severe sonorita del
Ripieno anche le Trombe, il Cornetto e una piir estesa
piramide di Flauti). Zipoli era titolare di uno di questi
strumenti quando pubblicb le sue opere organistiche.
Dixit Dominus
Verso Ii n re: Principale I, Ottava, Flauto in 8.va,
Vigesimaseconda, Vigesimasesta
Verso 11: Principale I, Flauto in 12.ma
Verso Ill:Principale I
Verso IV: Flauto in 8.va, Vigesimasesta (suonando a1
grave)
Canzona in re: Principale I. Flauto in 8.va. Decimanona
AII'Elevazione: Principale I e II, Voce Umana
A l post Communio: Flauto in 8.va + usignoli
Confitebor t i b i Domine
Verso Ii n Do: Principale I, Ottava. Decimaquinta,
Decimanona, Vigesimaseconda, Cornetto
:
Verso 11: Principale I. Ottava. Decimaquinta
Verso 1ll:Tromba. Fagotto. Flauto in 8.va. Flauto in
12.ma, Cornetto
Verso IV: Ottava, Flauto in 8.m
Canzona i n Do: Principale I, Ottava, Flauto in 12.ma
grave); Principale I soprani (mano destra)
Allernondo:Principale I, Flauto in 8.va +/Decimaquinta
Gavotta:Principale I. Flauto in 12.ma
Minuetto: Ottava bassi. Flauto in 8.va bassi (mano
sinistra, all'ottava grave); Fluta, Flauto in 8.va
soprani, Flauto in 12.ma soprani, Cornetto (mano
destra)
Laudate pueri
Verso I in mi: Principale I e II, Ottava, Decimaquinta,
Decimanona,Vigesimaseconda, Vigesimasesta,
Vigesimanona
Verso 11: Principale II, Flauto in 8.va
Verso 111: Principale II. Flauto in 8.va, Flauto in 12.ma
/ Verso
\ I Principale I. Ottava
Canzona i n mi: Tromba, Fagotto, Principale I e II.
Ottava. Flauto in 12.ma
Beatus vir
Verso Ii n fa: Principale I e II, Ottava. Decimaquinta,
Vigesimaseconda
Verso 11: Principale II, Ottava. Decimaquinta,
Flauto in 12.ma
Verso 111: Ottava (suonando al grave)
Verso IV: Flauto in 8.va
Canzona i n Fa: Principale I bassi. Fluta.
Flauto in 8.va. Vigesimaseconda
Partite i n la
I:Ottava bassi (mano sinistra, all'ottava grave); Fluta,
Flauto in 8.va, Flauto in 12.ma (mano destra)
1I:Ottava (suonando al grave)
111: Principale I, Ottava
IV: Principale I. Ottava, Flauto in 12.ma
V: Tromba. Fagotto, Principale I, Ottava, Flauto in
12.ma. Cornetto
Vl e Vll: Flauto in 8 r a
Vlll: Principale I, Flauto in 8.va, Decimaquinta
IX,X,XI: Principale I. Ottava. Flauto in 8.va.
Decimanona
X1l:Tromba. Fagotto. Principale I, Ottava, Flauto in
8.va, Cornetto
XIII:Tromba, Fagotto, Principale l e ll, Ottava, Flauto
in 8.va, Decimaquinta, Cornetto
Suite in re
Preludio: Ottava bassi fmano sinistra. all'ottava
In exitu Israel
Verso I i n sol: Principale I. Ottava. Decimaquinta,
All'Offertorio: Principale I, Ottava, Decimaquinta,
Flauto in 12.ma
AII'Elevazione: Principale I e II. Voce Umana
Decimanona
Verso 11: Principale I, Ottava
Verso 111: Principale I. Flauto in 12.ma
Verso IkTromba. Fagotto, Principale I e II, Flauto in
8.va. Flauto in 12.ma
Canzona in sol: Principale II. Flauto in 8.va
Decimanona + Ottava e Decimaseconda
+
Pastorale: Ottava (suonando al grave)
b. 22: Flauto in 8.va
b. 33: Principale I, Ottava, Flauto in 12.ma, Piva
Toccata: Principale l e ll, Ottava, Decimaquinta,
Decimanona,Vigesimaseconda, Vigesimasesta,
Vigesimanona
b. 7 : Principale I. Ottava, Decimaquinta
b. 23: Principale I
b. 28: Principale I, Ottava, Vigesimasesta
b. 35: Principale I e II. Ottava. Flauto in 8.va,
Vigesimaseconda, Vigesimasesta
Die Orgel der Pfarrkirche von Riva
Valdobbia, Vercelli (Italien)
Die Geschichte der alten Orgel der
Pfarrkirche von San Michele und Santa
Maria Assunta von Riva Valdobbia, in
Valsesia (Piemont, Provinz Vercelli), ist
nicht mehr vollstandig dokumentierbar.
Die einzige Sicherheit heute sind die zahlreichen Orgelpfeifen, die in der zweiten
Halfte des 18. Jahrhunderts vom Orgel-
bauer Antonio Zali aus Oro di Boccioleto
(Vercelli) gebaut wurden. Diese gehijrten
zu einer Orgel, deren Bau i m Jahre 1767
begann (gemaR dem Ausgabenregister der
Pfarrkirche von Riva). 1870 nahrnen die
Bruder Bernasconi aus Varese Abanderungen und Erganzungen an dieser Orgel vor,
um sie dem Musikgeschmack des 19.
Jahrhunderts anzupassen.
1951 wurde diese alte Orgel abgetragen,
um ein neues Instrument nach modernen
Vorstellungen zu bauen; glucklicherweise
wurden die alten Orgelpfeifen dabei nicht
zerstort. So ist man zu Beginn der letzten
Restaurierung im Besitz von wertvollen
Orgelpfeifen, die uberwiegend aus dem 18.
Jahrhundert und teilweise von 1870 stammen.
Die von der Bottega Organara Dell'Orto
Lanzini aus Dormelletto (Novara) durchgefuhrte Restaurierung weist interessante
Aspekte auf. M i t der Absicht, dieses wertvolle Material in einer zeitgemaRen technischen und geschichtlichen Umgebung
wieder zum Leben zu erwecken, wurde
dabei eine neue Disposition gefunden, die
sich sowohl an den wiedergefundenen
Orgelpfeifen als auch an einigen Merk5
schiedenheit mit Scarlatti fortging" und
nach Rom reiste, um unter der Anleitung
von Bernardo Pasquini seine Studien abzuschlieOen.
In Rom wurde Zipoli 1715 Organist der
Chiesa del Gesir, deren Orgel des flamischen Orgelbauers Wilhelm Hermanns
groRen EinfluO auf die italienische
Orgelbaugeschichte hatte. Im darauffolgenden Jahr verlieO Zipoli ltalien mit dern
Jesuitenorden, dern er mittlerweile beigetreten war, um sich zunachst in Sevilla,
dann in ljbersee niederzulassen. Am 2.
Januar 1726 starb er in Cordoba kurz vor
seiner Priesterweihe.
Die Sonatensammlung aus dern Jahr 1716
ist in zwei Teile gegliedert, in Anlehnung
an einen musikalischen Druck, dern Zipoli,
obwohl er fur andere lnstrumente
bestimmt ist, vieles zu verdanken hat: Es
handelt sich um Arcangelo Corellis
Sonaten fijrvioline und Continuo Op. 5, die
1700 in Rom verofkntlicht wurden.
Wie in der Sammlung Corellis ist die erste
Halfte von Zipolis Veroffentlichung eher
i m .,kirchlichenM Stil, m i t eindeutiger
Bestimmung fur die Orgel komponiert:
neben einer umfangreichen Toccata gibt
es funf Folgen von Versen und Canzonen
in verschiedenen Kirchentonarten (fur die
Praxis des ,,alternatimn geschrieben) und
einige Stucke, die ausdrucklich als
Kommentar zu den verschiedenen
Momenten der Liturgie bestimmt sind
(Offertorium, Elevation, Post communio).
Aus dern zweiten Teil, dessen kompositorische Eigenschaften eigentlich der Cembaloliteratur gleichen, wurden fur diese
Aufnahme eine Suite (die nach dern
Modell der Corellischen Kammersonate
eingeteilt ist) und eine Partita, deren
Thema moglicherweise Johann Sebastian
Bach als Vorlage fur die Aria variata alla
maniera italiana BWV 989 diente, ausgewahlt.
Lorenzo Ghielmi
Chor und Orgel
In dern Traktat Vite de pi0 eccellenti architetti, p i t t o r i e scultori italiani (1 550)
schreibt Vasari in bezug auf Don Piero
della Gatta, Abt der Kirche 5. Clemente in
Arezzo:
,,...avevo I'ingegno tanto versatile, ch'oltre
a tante sue doti, era musico perfetto e
facevo g l i organ; di piombo di man sua. I...)
I n 5. Clemente ve ne era u n altro pur di sou
mono, dove aveva fatto I'organo in alto e la
7
tastatura era basso a1 piano del coro; e
questa considerazione gli venne, perch6
egli erano pochi monaci a cantare i n coro,
e voleva che I'organista cantassi e suonassi."
[,,...er hatte solch eine vielseitige Begabung, daO er, neben seinen vielen Talenten,
ein ausgezeichneter Musicus war und
sogar eigenhandig Orgeln mit Bleipfeifen
baute. (...) In 5. Clemente gab es eine weitere Orgel, die ebenfalls von ihm gebaut
wurde, diese wurde in der Hohe angebracht, hatte die Claviatur jedoch unten im
Chor, was er mit kluger ljberlegung bewerkstelligte, denn da im Chor nur wenige
Monche waren, wollte er, daO der Organist
zugleich spielen und singen sollte."]
Der Organist sollte also sowohl spielen als
auch singen; so bemerkenswert diese
Aussage sein mag, sie entstammt einem
der vielen Berichte iiber die alte Praxis des
,,alternatim0 von Orgel und Chor. M i t diesem Verfahren wurden das Ordinarium der
Messe und, wahrend der Vesper, das
Magnificat, die Hymnen und die Psalmen
aufgefiihrt. Der Orgelspieler hielt sich,
wenn nicht direkt an den cantus planus,
zumindest an den Modus und die
Kadenzen des Chorals. Wahrend des
Orgelverses konnte der Text entweder laut
8
rezitiert werden oder unausgesprochen
bleiben. Von dem Codex Faenza bis zu
Gabrieli, von Frescobaldi bis Padre Davide
da Bergamo findet man im italienischen
Repertoire diese Auffuhrungspraxis in
unzahligen Orgelversen in den verschiedenen Kirchentonarten. In den musikalischen
Quellen und in den Musiktraktaten gibt es
viele solcher Beispiele fur das Ordinarium
der Messe, zum Magnificat und den
Hymnen, wahrend Kompositionen, die fiir
die Psalmodie bestimmt waren, vie1 seltener sind - obwohl die Psalmen regelmaOig
in den theoretischen Abhandlungen als
,,alternatimU -Repertoire einbezogen wurden. Dieser Sachverhalt IaOt sich darauf
zuruckf hren, daO aufgrund ihres einfachen Melodiebaus die Psalmen taglich
gesungen wurden, was schlieBlich zur
Praxis der Improvisation fihrte.
Die Auffuhrungspraxis des 17. Jahrhunderts folgend, werden bei dieser Aufnahme
die Verse Zipolis zwischen den Psalmen
gespielt, so daO die Canzona, welche jeder
Versgruppe folgt, die Antiphone ersetzt.
Die Auffuhrung wurde durch die
Untersuchung der folgenden Quellen
unterstutzt: A. Banchieri, L'organo suonarino, Venezia 1605; G. C. Marinelli, Via
retta della voce corale, Bologna 1671; F.
Andrea da Modena, Canto Hormonico,
Modena 1690; G. D. Catenacci, Raccolta di
versetti, Milano 1794.
Diego Fratelli
Lorenzo Ghielrni
unterrichtet Orgel und Kammermusik in
der Abteilung Alte Musik an der Civica
Scuola di Musica in Mailand. Er ist auBerdem Organist der Ahrend-Orgel in der
Mailander Basilika San Simpliciano, wo er
1992-94 das Gesamtwerk fur Orgel von
Bach dargeboten hat.
Nachdem er sein Diplom in den Fachern
Klavier (cum laude in der Klasse von Lucia
Romanini), Orgel und Cembalo abgeschlossen hatte, vollendete er seine musikalische Ausbildung in der Klasse von
Jean-Claude Zehnder an der Schola
Cantorum Basiliensis. Er widmet sich besonders dem Studium des italienischen
Repertoires, m i t dem er sich unter der
Leitung Luigi Ferdinand0 Tagliavinis eingehend beschaftigte.
Ghielmi gewann die internationalen Orgelwettbewerbe von Spoleto, lnnsbruck und
Groningen; er hat in ganz Europa, Japan
und den Vereinigten Staaten konzertiert,
spielte als Solist und m i t dem Ensemble ,,IL
Giardino Armonico" zahlreiche Aufnahmen fur Rundfunk und Schallplatte ein.
Zur Konzerttatigkeit gesellt sich seine
Liebe fur die musikwissenschaftliche Forschung: Lorenzo Ghielmi gab die Motetten Frescobaldis und Werke Mailander
Komponisten heraus; er verijffentlichte
Aufsatze uber die Kunst des Orgelbaus i m
16. und 17. Jahrhundert und uber die
Interpretation von Bachs Werken.
Oft hat man ihn schon in die Jury internationaler Orgelwettbewerbe berufen (Toulouse, Mailand, Schweizer Orgelwettbewerb, Tokyo, Brugge, Freiberg).
Ghielmi wird die Leitung zahlreicher
Interpretations- und Meisterkurse iibertragen; seit 1998 lehrt er historische Orgel
an der Hochschule f i r Musik in Trossingen
und ist Gastprofessor an 5. Gregorius
House in Tokyo.
The organ o f t h e Parish Church o f Riva
Valdobbia
The history of the old organ o f the Parish
Church o f San Michele and Santa Maria
Assunta of Riva Valdobbia in Valsesia
(Piedmont, province of Vercelli) cannot be
fully documented.
The only certain things today are the several pipes built during the second half of
the eighteenth century by the organ-builder Antonio Zali o f Oro di Boccioleto
(Vercelli). In those days these pipes voiced
in the church of Riva an organ whose construction began in 1767, according to the
Parish expense registers. In 1870, the
Bernasconi brothers of Varese carried out
modifications and integrations in order t o
adapt the organ t o the musical taste o f
the nineteenth century.
In 1951 the old organ was destroyed t o
build a new modern one: luckily, the old
pipes were not destroyed. Therefore, when
the recent restoration was t o begin, a precious patrimony o f pipes was found dating
back mainly t o the eighteenth century and
t o 1870.
The restoration carried out by Bottega
Organara Dell'Orto 8 Lanzini of Dorme10
letto (Novara) presents original and interesting aspects. With the intention of restoring life to this precious sound material
in a technical and historical background,
the organ-builders have reconstructed a
disposition in compliance with the pipes
found as well as with some characteristics
of the Italian organ tradition.
In particular the keyboard presents a
range of 62 keys (C-I t o P) with short first
octave. The pedal keyboard has 23 pedals
(C-I to do) with short first octave. Since the
organ is built on a base o f sixteen foot, it
is possible t o play at the real diapason as
well as by transposing the performance an
octave higher, thanks to the wide range of
the keyboard. In this case, thanks to the
pedal coupler, the pedal keyboard can
become a real homogeneous extension
towards the bass o f the keyboard stops,
and can allow in this way the reconstruction of counterpoint and improvisation
practice typical o f Renaissance Italian
organs.
In this way Dell'Orto Et Lanzini were able
t o reconstruct an instrument that joins
the liveliness of sound of the ltalian eighteenth century organs with some techni-
cal characteristics o f even older organs,
without losing some very precious sonorities typical o f the nineteenth century.
The possibility o f voicing old and special
musical practices can be added t o the
natural role o f the organ as a support t o
singing and as a partaker in religious rites.
Corlo Dell'Orto, Mossimo Lonzini
Domenico Zipoli's compositions f o r t h e
organ
Domenico Zipoli has gone down in musical
history as a composer for the organ and
the harpsichord. His works, among them
the Sonate d'intovolatura for organ and
harpsichord first published in 1716 in Rome,
have been reprinted many times since the
nineteenth century i n collections and
anthologies o f eighteenth-century Italian
music. Recently, a number o f sacred vocal
works by Zipoli have been found in Latin
America, where the composer lived from
1717 until the time o f his death.
Domenico Zipoli was born in Prato in
1688. He initially studied in Florence,
before going t o Naples t o study with
Alessandro Scarlatti. Bolognese scholar
Padre Giovanbattista Martini tells us how
Zi poli left Naples because o f irreconcilable
differences o f opinion between him and
Scarlatti and finally concluded his studies
with Bernardo Pasquini in Rome.
In 1715, Zipoli became organist at the
Chiesa del Gesi in Rome. The organ in this
church was from the workshop o f the
Flemish organ builder Wilhelm Hermanns,
who had greatly influenced Italian organbuilding. In the following year, Zipoli left
Italy with the Jesuit order he had joined t o
settle first in Seville and then overseas. He
died in Cordova on January 2, 1726, shortly before he was due t o take holy orders.
The 1716 collection o f sonatas is arranged
in t w o parts along the lines o f a printed
volume t o which Zipoli was greatly indebted - though he wrote for quite different
instruments: Arcangelo Corelli's Sonatas
for violin and continuo op. 5, published in
Rome in 1700.
Like Corelli's collection, the first half of
Zipoli's works for keyboard tends toward
the "ecclesiastical" style; it is clearly
intended for the organ. The extensive prefatory toccata is followed by five sets o f
11
versos and canzonas in various church
modes, written to practice the "alternatim", and a number of pieces explicitly
intended as a commentary on the various
parts of the liturgy (such as the Offertory,
the Elevation and the post-Communion).
In this recording, we have also included a
suite, following the model of the Corelli
chamber sonata from the second part
(whose compositional qualities actually
point to its being harpsichord literature)
and a partita, whose theme possibly
served as the model for Johann Sebastian
Bach's Aria variata olla maniera italiana
BWV 989.
Lorenzo Ghielmi
Choir and organ
In his treatise Vite de p i u eccellenti architetti,pittoriescultoriitaliani(1550) Vasari
writes with reference t o Don Piero della
Gatta, abbot o f the church o f San
Clemente in Arezzo:
"...avevo I'ingegno tanto versatile, ch'oltre
a tante sue doti, era musico perfetto e
faceva g l i organ; d i piombo d i man sua. (...)
12
'
I n 5.Clemente ve ne era u n altro p u r d i sua
mano, dove aveva fatto I'organo i n alto e l a
tastatura era bossa a1 piano del coro; e
questa considermione g l i venne, perche
egli erano pochi monaci a cantare i n coro,
e voleva che I'organista cantassi esuonassi."
["... he was so universally gifted that, in
addition to his many other talents, he was
an excellent musician, even building
organs with leaden pipes himself. (...) In
San Clemente there was another organ,
also of his building, which was erected
aloft but nonetheless had its keyboard
down in the choir; this was a cleverly considered idea, since there were very few
monks in the choir and he wanted the
organist to play and sing at the same
time."]
So the organist was to both play and sing!
Remarkable though this sounds, this information is from one o f many historical
sources which describe the old "alternatim" practice between organ and choir.
This practice was applied t o the Ordinary
of the Mass and, during the Vesper, to the
Magnificat, the hymns and the psalms as
well. While he might deviate from the
simple cantus firmus, the organist did
'
keep t o the mode and the cadences o f it.
During the organ verso, the text could either be recited aloud or left out. In the
Italian repertoire from the Codex Faenza
t o Gabrieli, from Frescobaldi t o Padre
Davide da Bergamo, evidence o f this performing practice is t o be found in innumerable organ versos and in different
church modes. Treatises and other sources
o f musical information give many such
examples o f the Ordinary o f the Mass, the
Magnificat and the anthems, while compositions intended for the psalmody are
much rarer, although the psalms are regularly mentioned in the theoretical treatises
as "alternatim" repertoire. This permits the
assumption that the structure, which in turn
favoured the development o f improvisatory practices.
On this recording, i n accordance with
seventeenth-century performing practice,
Zipoli's versos are performed between the
psalms and the canzona following each
group o f verses replaces the antiphony.
Our performance is supported by the following sources: A. Banchieri, L'organo suonarino, Venice 1605; G.C. Marinelli, Via
retta della voce corale, Bologna 1671 ; F.
Andrea da Modena, Canto Hormonico,
Modena 1690; G.D. Catenacci, Raccolta di
venetti, Milan 1794.
Diego Frotelli
Translotion: J H M Berridge
Lorenzo Ghielmi teaches organ and
ensemble playing i n the Early Music
department a t the Civica Scuola d i Musica
in Milan, where he is also the principal
organist o f the Ahrend organ i n the
Basilica San Simpliciano, performing
Bach's complete organ works on it from
1992 t o 1994.
After receiving his diploma in piano (cum
laude in the class o f Lucia Romanini),
organ and harpsichord, he completed his
musical education in the class o f JeanClaude Zehnder at the Schola Cantorum
Basiliensis. He has paid particular attention t o the Italian repertoire, having studied it in detail under the direction o f
Luigi Ferdinand0 Tagliavini.
Lorenzo Ghielmi has won international
organ competitions i n Spoleto, lnnsbruck
and Groningen; he has performed in concert throughout Europe, Japan and the
13
United States, and as a soloist and with
the ensemble "I1 Giardino Armonico" he
has recorded numerous works for radio
and CD.
His concert work goes hand in hand with
his love o f musicological research: he has
published the motets o f Frescobaldi and
works by Milanese composers and his
published work also includes articles on
organ building in the 16th and 17th centuries and on the interpretation o f Bach's
works.
He has been repeatedly nominated t o the
jury o f international organ competitions Toulouse, Milan, Swiss Organ Competition,
Tokyo, Bruges, Freiberg - and has assumed
the direction o f numerous courses in
interpretation and master classes; since
1998 Lorenzo Ghielmi has been teaching
period organ at the Hochschule fiir Musik
i n Trossingen and is guest professor a t the
5. Gregorius House in Tokyo.
Corgue de I'kglise paroissiale de Riva
Valdobbia, Vercelli (Italie)
Chistorique de I'orgue ancien de I'Cglise
paroissiale de San Michele et Santa Maria
Assunta de Riva Valdobbia,
Valsesia,
(province du Piemont, district de Vercelli),
n'a pu @trereconstitue que de facon lacunaire.
La seule certitude concerne les tuyaux
fabriques dans la seconde moitik du XVllle
me siecle par le facteur d'orgue Antonio
Zali, d'0ro di Boccioletto (Vercelli). La construction de I'orgue avait commence en
1767, selon les registres de la paroisse de
Riva. En 1870, les freres Bernasconi de
Varese entreprirent des modifications et
des ajouts pour adapter I'orgue a I'esthitique musicale du XlXeme siecle.
En 1951, on demonta le vieil orgue pour le
remplacer par un autre, d'apres les crite
res modernes. Par miracle, les anciens tuyaux d'orgue ne souffrirent pas dans I'operation. Ainsi, a I'aube d'une nouvelle restauration, on se trouvait en possession d'inestimables elements, dont la grande
majorite provient du XVllleme siecle.
La restauration, effectuee par I'atelier
Bottega Organara Dell'Orto Lanzini, de
Dormelletto (Novarre), est originale et
interessante a bien des Pgards. Afin de
redonner vie a ces materiaux precieux
dans un environnement technique et historique correct, on a t r o w 6 une nouvelle
disposition, qui met en valeur ces tuyaux
d'orgue retrouves et se rattache a certaines caracteristiques traditionnelles des
orgues italiens.
Le clavier a 62 touches (Do1 a Fa6, avec
octave courte), et le pedalier, 23 pedales
(Do1 a Re2 avec octave courte). Comme
I'orgue est construit sur une basse de 16
pied, I'ampleur du clavier permet d'utiliser
les registres dans un ambitus sonore normal, mais aussi de transposer un octave
plus haut. Dans ce dernier cas, grice a la
tirasse, le pedalier devient une veritable
prolongation homoge ne du registre du
clavier, en direction des graves. Ceci permet de renouer avec la pratique improvisatoire et contrapuntique, typique des
orgues italiens de la Renaissance. Ainsi at-on recree un instrument qui unit la vivacite sonore des orgues italiens du XVllleme
sikcle a certaines qualites techniques typiques d'instruments encore plus anciens,
sans pour autant perdre la sonorite de I'instrument du XIXeme. Soutien du chant,
accompagnement du service religieux,
I'orgue offre en plus. a present, la possibilit6 de faire revivre une pratique musicale
ancienne presque oubliee.
Carlo Dell'Orto, Massirno Lanzini
L'CEuvre pour orgue de Domenico Zipoli
Les Sonate d'intavolatura pour orgue et
clavecin de Domenico Zipoli parurent en
1716 a Rome. Quelques ceuvres vocales
sacrees ont ete recemment decouvertes en
Amerique Latine, oh le compositeur
sejourna de 1717 a sa mort. Le nom de
Zipoli est cependant plutdt synonyme de
musique pour orgue et clavecin. Au siecle
dernier, deja, ces ceuvres pour clavier
furent d'ailleurs reeditees a de nombreuses reprises dans divers recueils et autres
anthologies de musique italienne du
XVllleme siecle.
Ne a Prato en 1688, Domenico Zipoli ktudia d'abord a Florence, puis P Naples
aupres dlAlessandro Scarlatti. L'erudit
bolonais Padre Giovanbattista Martini
rapporte que Zipoli quitta Naples "pour
cause de fortes divergences de points de
15
vue avec Scarlatti': II se rendit a Rome oir
il termina ses etudes sous la houlette de
Bernardo Pasquini.
Zipoli fut nomme en 1715 a la tribune de
la Chiesa del Gesir a Rome. L'orgue de
cette Cglise, ceuvre du facteur d'orgues
flamand Wilhelm Hermann, marqua profondement I'histoire de la facture d'orgue
italienne. L'annee suivante, Zipoli quitta
I'ltalie avec I'ordre jesuite auquel il appartenait desormais, pour s'installer d'abord a
Seville, puis aux colonies. II mourut le 2
janvier 1726 a Cordoba, peu avant son
ordination.
Ce recueil de sonates de 1716 est structure en deux parties, sur le modele d'une
publication musicale a la quelle Zipoli doit
beaucoup, bien qu'elle soit destinee a un
autre instrument: les sonates pour violon
et continuo op. 5, d'Arcangelo Corelli,
parues en 1700 a Rome.
Comme dans I'opus corellien, les compositions de la premiPre moitie du recueil de
Zipoli sont plut8t dans le style "d'eglise" et
manifestement congues pour I'orgue:
outre une grande toccata, elles offrent
cinq suites de versets et de canzones en
divers tons d'ealise lecrit dans la techni-
que de I'alternatim) ainsi que quelques
pieces, que leur disposition designe nettement comme des commentaires de divers
moments de la liturgie (offertoire, elevation et post-communion).
De la seconde partie du recueil, dont les
compositions sont plus proches de la litttrature pour clavecin, nous avons enregistre une suite (sur le modPle de la sonate de
chambre corellienne) et une partita, dont
le theme servit peut-@trea Jean Sebastien
Bach pour son Aria variata alla maniera
italiana BWV 989.
Lorenzo Ghielmi
Traduction: Genevieve Begou
Choeur e t orgue
Dans son ouvrage Vite de piu eccelenti pittori e scultori italiani (1550), Vasari ecrit i
propos de Don Piero della Gatta, abbe de
I'eglise Saint Clement dlArezzo :
il avait tant de dons qu'il etait, entre
autres talents, un remarquable musicien et
qu'il construisait de ses propres mains des
orgues munis de tuyaux en plomb. (...)
I:..
Celui de Saint Clement, egalement construit par ses soins, Ctait dispose en hauteur, de sorte que les claviers se trouvaient.
dans le chceur. II avait trouve cette solution ingenieuse, car il n'y avait que peu de
moines dans le chceur, et I'organiste pouvait ainsi jouer et chanter en m t m e
temps."
Corganiste devait donc chanter et jouer ;
pour surprenante que soit cette remarque,
elle provient d'un des nombreux rapports
sur I'ancienne pratique de I'alternatim de
I'orgue et du chceur. C'est ainsi que s'interpretaient I'ordinaire de la messe, et, lors
de I'office du soir, le magnificat, les hymnes et les psaumes. Corganiste s'en tenait,
sinon directement au plain chant, du
moins au modus et aux cadences du choral. Pendant le verset d'orgue, le texte Ptait
soit recite a haute voix soit laisse de c6te.
Du Codex Faenza a Gabrieli, de Frescobaldi
au Pere Davide di Bergamo, cette pratique
se retrouve dans le repertoire italien dans
d'innombrables versets d'orgue et divers
tons d'eglise. Dans les sources et les traites se trouvent de nombreux exemples
similaires pour I'ordinaire de la messe,
pour le magnificat et les hymnes, alors que
les compositions concues pour la psalmodie sont bien plus rares - bien que, dans
les traites thkoriques, les psaumes fussent
regulierement integrts au repertoire
"alternatim". La raison en est la preference
donnee aux tournures melodiques simples
permettant I'utilisation quotidienne du
repertoire psalmodie, favorable a I'improvisation.
Selon les regles de I'interpretation musicale du XVlleme siecle, dans cet enregistrement, les versets de Zipoli sont intercales
entre les psaumes, justement la ou la canzona qui suit chaque groupe de verset
remplace I'antiphonie. Cette interpretation se fonde sur des recherches effectuees dans les sources suivantes: A.
Banchieri, L'organo suonarino, Venise
1605 ; G. C. Marinelli, Via retta della voce
corale, Bologne 1671 ; F. Andrea da Modena, Canto Harmonica, Modene 1690 ; G. D.
Catenacci, Raccolta di versetti, Milan
1794.
Diego Fratelli
Traduction: Genevieve Begou
Lorenzo Ghielmi
enseigne I'orgue et la musique d'ensemble
dans la discipline musique ancienne a la
Civica Scuola di Musica a Milan. II est en
outre premier organiste des orgues Ahrend
a la basilique San Simpliciano de Milan oir
il a donne en recital I'integrale de I'ceuvre
pour orgue de Bach en 1992-94.
Apres avoir obtenu son dipl6me dans les
disciplines piano (cum laude dans la classe de Lucia Romanini), orgue et clavecin, il
a parfait sa formation musicale dans la
classe de Jean-Claude Zehnder a la Scuola
Cantorum Basiliensis. II s'est particulierement consacre a I'etude du repertoire italien et I'a travaille dans le detail sous la
direction de Luigi Ferdinand0 Tagliavini.
Ghielmi a remporte les concours d'orgue
internationaux de Spoleto, d'lnnsbruck et
de Groningen. II s'est produit en concert
dans toute I'Europe, au Japon et aux
Etats-Unis. II a fait de nombreux enregistrements en soliste et avec I'ensemble ,,I1
giardino armonico,, pour la radio et pour le
disque.
En dehors de son activite de concert, son
inter& va egalement 2 la recherche musicologique: Lorenzo Ghielmi a Cdite les
motets de Frescobaldi et des ceuvres de
compositeurs milanais; il a publie des articles sur I'art de la facture d'orgue aux seizieme et dix-septikme sikcles et sur I'interpretation des ceuvres de Bach.
II est souvent membre du jury de concours
d'orgue internationaux: Toulouse, Milan,
~ o n c o u r ssuisse d'orgue, Tokyo, Bruges,
Freiberg.
Ghielm~dirige de nombreux cours d'interpretation ainsi que des masterclasses;
depuis 1998, il enseigne I'orgue historique
2 la Hochschule fiir Musik de Trossingen et
est professeur invite du 5. Gegrorius House
de Tokyo.
Corgano della Chiesa Parrocchiale d i
Riva Valdobbia (Vercelli)
Le caratteristiche dell'antico organo della
Parrocchia di San Michele e Santa Maria
Assunta di Riva Valdobbia, in Valsesia
(Piemonte, provincia di Vercelli), non sono
piir documentabili compiutamente.
Unica certezza, oggi, sono le numerose
canne costruite nella seconda meta del
Settecento dall'organaro Antonio Zali di
Oro di Boccioleto (Vercelli). A loro tempo
queste canne diedero voce nella
Parrocchiale di Riva a un organo la cui
costruzione inizio nel 1767, second0 i
registri parrocchiali delle spese. Nel 1870 i
Fratelli Bernasconi d i Varese svolsero
opere di modifica e d'integrazione per
adeguare quell'organo al gusto musicale
dell'ottocento.
Nel 1951 il vecchio organo f u demolito,
per costruirne uno di concezione moderna:
fortunatamente, in quell'occasione non
furono distrutte le canne antiche. Di conseguenza, al momento di iniziare il recente restauro si e rinvenuto in un patrimonio
prezioso di canne, risalenti in prevalenza
a1 Settecento, e p e r i l resto al 1870.
L'opera di restauro svolta dalla Bottega
Organara Dell'Orto 8 Lanzini di Dormelletto (Novara) presenta aspetti originali e
interessanti. Nell'intento di ridare vita a
questo pregiato materiale fonico i n
un'ambientazione tecnica e storica coerente, stata ricostruita una disposizione
rispettosa sia delle canne ritrovate, sia di
alcune caratteristiche della tradizione
organara italiana.
In particolare, la tastiera presenta un'estensione di 62 tasti (da Do1 a Fa5), con
prima ottava corta. La pedaliera conta 23
pedali (da D o ' a Re2), anch'essa con prima
ottava corta. Poiche I'organo 6 costruito su
base di sedici piedi, grazie alla grande
estensione della tastiera riesce possibile
utilizzare i registri sia al diapason reale,
sia trasportando I'esecuzione di un'ottava
verso I'acuto. In quest'ultimo caso, grazie
all'unione fra tasto e pedale la pedaliera
pub diventare un vero prolungamento
omogeneo verso il basso dei registri della
tastiera, e pub permettere cosi la ricostruzione di prassi d'esecuzione contrappuntistica e d'improwisazione tipiche degli
organi italiani rinascimentali.
In questo mod0 e stato possibile ricostruire uno strumento che unisce la vivacita
19
e
sonora degli organi del Settecento italiano
ad alcune arguzie tecniche tipiche di organi ancora piir antichi, senza tuttavia perdere talune pregevoli sonorita caratteristiche dell'0ttocento. Al naturale ruolo del
I'organo come sostegno del canto e come
partecipante ai riti religiosi, si accompagna qui la possibilita di ridare voce a
pratiche musicali antiche e particolari.
Carlo Dell'Orto, Massimo Lanzini
Copera per organo d i Domenico Zipoli
Le Sonate d'lntavolatura per Organo e
Cimbalo di Domenico Zipoli furono pubblicate a Roma nel 1716. Recentemente sono
state ritrovate i n America latina, dove
Zipoli visse dal 1717 alla morte, alcune
composizioni vocali sacre; il suo nome 6
tuttavia ricordato nella storia della musica
per la produzione cembalo-organistica
che, gia a partire dal secolo scorso, f u piu
volte ristampata in raccolte e antologie
dedicate al Settecento italiano.
Nato a Prato nel 1688, Domenico Zipoli
studio dapprima a Firenze, quindi a Napoli
con Alessandro Scarlatti. L'erudito bolo-
gnese Padre Giovanbattista Martini ci
tramanda come Zipoli "se ne fuggi per
acuta differenza" dallo Scarlatti, terminando i suoi studi a Roma sotto la guida di
Bernardo Pasquini.
Nel 1715 a Roma Zipoli divenne organista
della Chiesa del Gesu, dove I'organaro
fiammingo Wilhelm Hermanns aveva costruito uno dei suoi celebri organi, che cosi
profondamente segnarono la storia organaria italiana. L'anno seguente Zipoli lascib I'ltalia al seguito dei Gesuiti, di cui era
entrato a far parte, trasferendosi dapprima
a Siviglia e quindi oltre Oceano. Mori a
Cordoba il 2 gennaio 1726 alla vigilia delI'ordinazione sacerdotale.
La raccolta di Sonate del 1716 6 divisa in
due parti a similitudine di un'altra stampa
musicale di cui Zipoli, nonostante la diversa destinazione strumentale, 6 largamente
debitore: le Sonate per violin0 e basso
continuo 0p.V di Arcangelo Corelli, pubblicate a Roma nel 1700.
Come nella raccolta corelliana, la prima
parte della pubblicazione di Zipoli 6 occupata dal genere pih propriamente "da
chiesa", con chiara destinazione organistica: oltre ad un'estesa Toccata. vi si trova-
no cinque serie di versi e canzoni nelle
diverse tonalita ecclesiastiche (scritti per
la pratica dell'alternatim, di cui sotto) e da
alcuni brani espressamente dedicati a
commentare i diversi momenti dell'azione
liturgics (alllOffertorio, all'Elevazione, al
post Communio).
Della seconda parte, di natura pih propriamente cembalistica, sono state incluse
nella presente registrazione una suite
(articolata sul modello della sonata da
camera corelliana) e una partita, il cui
tema forse sewi a modello a Johann
Sebastian Bach per I'Aria variata alla
maniera italiano BWV 989.
Lorenzo Ghielmi
Choro 8 organo
II Vasari, in Vite de pi[) eccellenti architetti, pittori e scultori italiani (1550), parlando di Don Piero della Gatta, abate di 5.
Clemente in Arezzo, dice: ':.. aveva I'ingegno tanto versatile, ch'oltre a tante sue
doti, era musico perfetto e faceva g l i organ i di piombo di man sua. (..I I n S.Clemente
ve ne era un altro pur di sua mano, dove
aveva fatto I'organo in alto e l a tastatura
era bassa a1 piano del coro; e questa considerazione gli venne, perch6 egli erano
pochi monaci a cantare i n coro, e voleva
che I'organista cantassi e suonassi. "
Corganista doveva qui dunque, oltre che
suonare, cantare; per quanto singolare, e
questa solamente una tra le innumerevoli
testimonianze dell'antica prassi dell'alternanza fra organo e coro. Con questo
tip0 di pratica si era soliti eseguire I'ordinario della messa e, durante i vespri, il
magnificat, gli inni e i salmi. Corganista si
atteneva, se non alla melodia del canto
piano, per lo meno all'ambito modale e
alle cadenze del canto piano che andava a
sostituire, mentre il testo del versetto affidato all'organo poteva essere o recitato ad
alta voce o sottinteso (e quindi di fatto
omesso). Per questa pratica troviamo nel
repertorio italiano, dal Codex Faenza a
Gabrieli, da Frescobaldi a Padre Davide da
Bergamo, una miriade di versetti nelle
diverse tonalita ecclesiastiche. Nelle fonti
musicali e trattatistiche abbondano gli
esempi relativi all'ordinario della messa, ai
magnificat e agli inni, mentre assai meno
frequenti sono le composizioni esplicitamente destinate alla salmodia, sebbene le
21
trattazioni teoriche includano regolarmente i salmi nel repertorio da eseguire
"alternatim': Cio I? riconducibile alla prevalente semplicita degli andamenti salmodici e alla quotidiana frequentazione del
repertorio salmodico, che favoriva la pratica dell'improwisazione.
I versetti di Zipoli sono riproposti in questa
registrazione all'interno dei Salmi, dove la
Canzona che segue ogni gruppo di versetti sostituisce, second0 la prassi consolidatasi nel Seicento, I'antifona. Le seguenti
fonti ci hanno guidato in particolare nella
scelta del repertorio e nella sua esecuzione: A. Banchieri, L'organo suonarino,
Venezia 1605; G.C. Marinelli, Via retta
della voce corale, Bologna 1671; F. Andrea
da Modena, Canto Hormonico, Modena
1690; G.D. Catenacci, Raccolta di versetti,
Milano 1794.
Diego Fratelli
Lorenzo Ghielmi insegna organo e musica
d'insieme presso la Civica Scuola di
Musica di Milano, nella sezione di Musica
Antica ed I? organista titolare dell'organo
Ahrend della basilica milanese di S.
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Simpliciano dove, dal 1992 al 1994, ha
eseguito gli opera omnia per organo di
J.S. Bach.
Diplomatosi in pianoforte (cum laude nella
classe di Lucia Romanini) in organo e clavicembalo, ha completato la sua formazione musicale presso la Schola Cantorum di
Basilea, nella classe di Jean-Claude
Zehnder; ha dedicato particolare studio al
repertorio italiano, che ha approfondito
con la guida di Luigi Ferdinand0 Tagliavini.
Premiato ai concorsi internazionali d'organo di Spoleto, lnnsbruck e Groningen, ha
tenuto concerti in tutta Europa, in
Giappone e negli Stati Uniti, effettuando
numerose registrazioni radiofoniche e discografiche come solista e con I'ensemble
"I1 Giardino Armonico".
All'attiviti concertistica affianca la passione per la ricerca musicologica: ha pubblicato mottetti di Frescobaldi, musiche di
autori milanesi, studi sull'arte organaria
del XVI e XVll secolo e sull'interpretazione
delle opere di Bach.
E' stato piu volte chiamato a far parte
della giuria di concorsi organistici internazionali (Tolosa, Milano, Concorso svizzero dell'organo, Tokyo, Bruges, Freiberg), e
gli sono affidati numerosi corsi di specializzazione e accadernie di perfezionamento.
Dal 1998 insegna organo presso la
Hochschule fiir Musik di Trossingen ed e
professore ospite della 5. Gregorius House
di Tokyo.