DISEGNI SU CARTA

DISEGNI SU CARTA
A33
Banca di Roma: spot “Il sogno del ‘déjeuner sur
l’herbe’”: “Pranzetto sull’erba”, [1992]
Pennarelli colorati su carta
21 x 29,7 cm
B14
La voce della luna: la pubblicità della maionese,
[1989]
Pennarelli colorati su carta
19,5 x 28,3 cm
GH031
Il matterello, [1980?]
Pennarelli colorati su carta
21 x 29 cm
GhR-16
Amarcord: La casa dei contadini, [1973]
Pennarello su carta
22 x 28 cm
DISEGNI SU TOVAGLIOLI DI STOFFA
Gt03
Norma con coda e artigli: “Gnam!!”
Inchiostro blu su stoffa
48,5 x 48,5 cm
Gt08
Norma con Tonino infilato nella forchetta: “Bono
Tonino...”
Inchiostro blu su stoffa
53,5 x 55 cm
Gt11a
Norma con piatto e forchetta
Inchiostro nero su stoffa
58 x 54 cm
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
31-10-61
Che allegria sciagurata!
Si beve, si canta, da sotto al tavolo un osceno, truccatissimo pederastino mulatto si siede sulle mie ginocchia… Mi fa schifo e tenerezza. Mi turba…
10/31/1961
What a merry disaster!
People are drinking, singing, from underneath the table an obscene, heavily made-up little mulatto pederast
sits down on my knees.He disgusts me and yet he’s touching. He disturbs me.
22-1-62
Giulietta ed io ospiti in casa di
Picasso, si sta benissimo, si mangia
e si beve in allegria. Tutto è semplice, famigliare, antico, che pace, che
conforto!
1/22/1962
Giulietta and I are guests in Picasso’s house, we’re really enjoying
ourselves, everyone’s eating and
drinking together happily. Everything is simple, familiar, rustic,
what peacefulness, what pleasure!
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
12-65
Propongo ridacchiando di pranzare d’ora in poi accanto alla grande arca di pietra che contiene il mio cadavere.
12.65
Snickering, I propose that from now on we have lunch next to the large stone arch that contains my corpse.
1966
A pranzo con Jung sulla piazzetta di un
paesino della Liguria (o della Svizzera).
Jung è un vecchio bellissimo, che
vigore fisico e intellettuale emana il
suo corpo robusto di contadino, il suo
sguardo limpido, acuto, benevolmente
ironico!
Mangiamo spaghetti (c’è anche Liliana) e ne addentiamo uno che è lo stesso
e stava in tutti e tre i piatti.
1966
Lunch with Jung in the little piazza in a
small Ligurian (or Swiss) town.
Jung is a very handsome old man, what
physical and intellectual vigor emanates from his robust farmer’s body, his
gaze clear, acute, benevolently ironic!
We’re eating spaghetti (Liliana’s there
too), and we bite into one that’s the
same strand and crosses all three plates.
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
Settembre 1967
– Timidezza e morte – dice la matronale signora che siede davanti a me – sono la stessa cosa per Fellini.
Alla mia destra c’è Giulietta. Dall’altra parte del tavolo alla mia sinistra c’è Caprioli.
September 1967
“Timidity and death,” says the matronly signora seated in front of me, “are the same thing to Fellini.”
Giulietta is seated on my right. Caprioli is on my left, on the other side of the table.
1977
C.M. (ma era lei?) molto più robusta una vera gladiatrice posava sul
tavolino apparecchiato le teste di N. e di Lea. Non sapevo decidere se le
due teste erano vere cioè veramente decapitate dai corpi delle due donne
oppure perfette riproduzioni di gomma e plastica. Il dubbio mi angosciava anche perché era apparsa ora la Lea contro un paesaggio marino che
sghignazzando mi diceva imperiosamente così:
TU SOLO SAI COSA SIGNIFICA QUELLA IMMAGINE!
1977
C. M. (but was it her?), much more robust, like a true woman warrior,
put N. and Lea’s heads on a small, set table. I couldn’t decide if the two
heads were real, in other words truly decapitated from the two women’s
bodies, or perfect rubber and plastic copies. This doubt tormented me
because Lea suddenly appeared against a seaside backdrop, snickering
and telling me imperiously:
YOU AND YOU ALONE KNOW WHAT THAT IMAGE MEANS!
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
Sogno del 3-giugno-77
Una mano femminile posava una ciotola di vermi vivi dinnanzi ad un cubo di vetro dentro il quale c’era una
tartaruga che subito cominciava a inghiottire i vermi uno dopo l’altro. Li vedevo sparire ancora vivi giù nel
buio della sua gola.
Dream from June 3, 1977
A female hand resting on a jar of live worms in front of a cube of glass containing a turtle that immediately
started swallowing the worms one after the other. I saw them disappear, still alive, down into its dark throat.
1-1978
NEMMENO UNO NE HO MANGIATO! AH SÌ! UNO! SÌ, SÌ, È VERO
MA PROPRIO UNO SOLO! (ride con
allegria)
La senti? Ma le si può credere?
MAIORE scuote la testa come a dire
che ho ragione a dubitare della veridicità della venditrice di ometti vivi.
1.1978
I DIDN’T EVEN EAT A SINGLE ONE! AH, YES! ONE! YES, YES, IT’S TRUE, BUT IT WAS JUST
ONE! (Laughing happily).
Do you hear her? Can we trust her?
MAIORE shakes his head as if to say that I’m right to doubt the veracity of the woman selling live little
men.
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
1980
PER TE LA PREPARO QUESTA
SFOGLIA DI 100 UOVA. SOLO
PER TE!!
Per me???
1980
I’LL MAKE THIS 100-EGG
PUFF PASTRY FOR YOU. FOR
YOU AND YOU ALONE!
For me???
12-9-80
SEI TROPPO GIOVANE TROPPO PICCOLO PER QUESTE
COSE! PRIMA PROVACI CON
QUATTRO VEDIAMO COME
TE LA CAVI E POI NE RIPARLIAMO!
(Poco prima ad Elvi aveva detto
riferendo un mio scherzo: “Dice
che anche a letto in compagnia
l’appetito vien mangiando. Con
quante? In tre? In quattro? Lui e
altri due!”
[NON L’AVEVO MAI VISTA
COSÌ POTENTE SPAVALDA
SICURA… ERA ENORME]
09/12/80
YOU’RE TOO YOUNG, TOO SMALL FOR THESE THINGS! TRY WITH FOUR FIRST, LET’S SEE
HOW YOU DO AND THEN WE’LL TALK AGAIN!
(A little earlier, he had said to Elvi in reference to a joke of mine: “He (Fellini) says that even in bed with
someone doing is believing. With how many? Three? Four? Him and two others!”)
[I’D NEVER SEEN HER SO POWERFUL, FEARLESS, BOLD… SHE WAS ENORMOUS.]
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
SOGNO del 10 ottobre 80
In uno squallido ristorantino sembra che Franco Rossi ed io si debba cenare con Claudio Martelli. Eccolo lì seduto dietro al tavolo che ci aspetta. È un po’ più magro di come appare nelle foto, più smunto. Mentre Rossi ed io ci
sediamo Martelli vomita dalla bocca un orrendo calamaro e prende a stiracchiarlo con le mani, lo manovra, lo strizza,
lo palpa, lo accarezza soffiandoci dentro e gonfiandolo sempre più. Il mostruoso polipo (ma è un polipo o è forse lo
stesso stomaco di Martelli rovesciato?) si allarga, si tende, Martelli vi aggiunge chicchi di uva nera tra le molli protuberanze e le trasparenti bolle. A tratti Martelli si ferma in quell’armeggio come se attendesse che noi ne staccassimo
un pezzo per mangiarlo. Sembra un intenditore eccezionale uno specialista che sa come si mangiano quei molluschi.
Ma noi non abbiamo il coraggio nemmeno di toccare quell’orrendo pasticcio e Martelli continua i suoi massaggi. Lo
spettacolo è affascinante e schifoso.
DREAM from October 10, 1980
It seems that Franco Rossi and I are supposed to have dinner with Claudio Martelli in a squalid little restaurant. There
he is, seated at the table, waiting for us.He’s a little thinner than he looks in photographs, more haggard. As Rossi
and I are sitting down, Martelli vomits up a horrendous squid and starts stretching it with his hands, moving it, squeezing it, palpating it, caressing it, blowing into it and making it get bigger and bigger. The monstrous octopus (Is it
an octopus, or is it Martelli’s stomach turned inside-out?) gets bigger, grows taut, Martelli sticks dark grapes between
its flabby protuberances and transparent bubbles. Every once in a while Martelli ceases manhandling the thing as if
he were waiting for us to rip a piece off and eat it. He seems like an extraordinary expert, a specialist who knows just
how one is supposed to eat these mollusks. But we don’t have the courage to so much as touch that horrendous mess,
and Martelli keeps on massaging. The show is as fascinating as it is disgusting.
DISEGNI DAL LIBRO DEI SOGNI
Sogno del 20-11-80
A teatro (il Valle?) è finito lo spettacolo con Totò e tutto il pubblico
si avvicina alla passerella per applaudirlo e goderselo ancora nelle
sue ultime piroette. Anche io e Giulietta vogliamo applaudirlo e
manifestargli tutta la nostra ammirazione e gratitudine, saliamo
addirittura sulla passerella imitati subito dagli altri spettatori festanti
e sorridenti. Ma Totò non appare. Esce invece Wanda Osiris già
vestita per tornarsene a casa. Le chiedo: “Ma signora dov’è Totò?
Tutti lo aspettano!”
SIGNORA OSIRIS MA TOTÒ NON FA LA PASSERELLA?
Se ne è andato signor Fellini. Lo troverà al ristorante. Mi dispiace
per tutto questo gentile pubblico che lo aspetta per festeggiarlo…
Veda di convincerlo lei a tornare.
Esco a cercare Totò e lo trovo in un ristorantino che sta a cena solo
soletto.
La stanno aspettando! Non può deludere così il suo pubblico!
Venga, la prego…
E va bene. Andiamo pure.
Uscendo insieme dal ristorante mi accorgo che siamo a Rimini. È
notte. Il grande spiazzo di terreno battuto dove sorge la rocca malatestiana è completamente deserto. Quanto ci metteremo per arrivare
fino al teatro? Il pubblico avrà la pazienza di aspettare tanto? Per
fortuna passa una carrozzella. La fermo e vi saliamo. Ma l’ingresso
è invaso dalla folla che attende Totò. Totò si nasconde nel suo cappotto. Decido di provare ad entrare dall’ingresso attori…
Ma il vicoletto che porta all’ingresso degli attori è ancora più affollato di ammiratori
in attesa di vedere il comico. Mi sembra impossibile riuscire a farsi largo tra tanta ressa. E il sogno si ferma su questa immagine e su questo interrogativo: “Riuscirò a portare Totò in teatro, sulla passerella a ringraziare il suo pubblico entusiasta che
lo sta fiduciosamente aspettando?”.
Dream from 11/20/1980
At the theater (the Valle?), where Totò’s show has finished and the entire audience is going up to the forestage to applaud
him and enjoy his last pirouettes. Giulietta and I want to applaud him too, show him all our admiration and gratitude, we
even climb up onto the forestage and are immediately followed by the other smiling, festive audience members. But Totò
doesn’t appear. Instead Wanda Osiris comes out, already dressed to go home. I ask her: “Signora, where’s Totò? Everybody’s
expecting him!”
SIGNORA OSIRIS, ISN’T TOTÒ GOING TO COME OUT?
He’s left, signor Fellini. You’ll find him at the restaurant. I’m sorry for all these nice people who were hoping to honor him…
Why don’t you try and convince him to come back?
I go out to look for Totò and find him in a little restaurant, eating alone.
They’re waiting for you! You can’t let your audience down like this! Please come, I beg you…
Oh, alright. Let’s go.
Leaving the restaurant together I realize that we’re in Rimini. It’s nighttime. The big open clearing of beaten earth where the
Malatesta Family rock lies is completely deserted. How long will it take us to make it all the way back to the theater? Will
the audience be patient enough to wait that long? Fortunately a cab drives by. I stop it and we get in.
But the entrance to the theater is packed with the crowds waiting for Totò. Totò hides inside his overcoat. I decide to try and
get in through the actors’ entrance…
The alleyway that leads to the actors’ entrance is even more packed with admirers waiting for the comic. It seems impossible
to make any headway in such a crowd. And the dream ends with this vision and with this question: “Will I be able to get
Totò into the theater, onto the forestage and thank the enthusiastic audience that is patiently waiting for him?”