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ATELIER SUMO////// ///////GALL E R I A MOITRE/// TORINO/// 2014 #1 Dal 15 al 27 marzo avrà luogo la mostra dei primi quattro artisti, X (Paysage aux nuvages roses), costruita attorno all’evocazione di un universo crepuscolare e desertico, tema declinato attraverso i mezzi più disparati. Dall’installazione quadrifonica di Samuel Moncharmont, agli oggetti d’uso quotidiano, ma richiamanti la forma fallica, collezionati da Baptiste Croze, fino al patetico manichino, omaggio a Constantin Guy, realizzato da Simon Feydieu, e alle drammatiche strutture di Mathias Tujague. X (paysage aux nuages roses) 2 vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 3 Mathias Tujague - LZ129, 2014 Compensato/contreplaqué Samuel Moncharmont- Ame qui tourne en rond dans un corps immobile, 2014 installazione sonora quadrifonica / Installatiojn sonore quadriphonique https://soundcloud.com/samuel-moncharmont vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 4 Mathias Tujague - LZ129, 2014 Compensato/contreplaqué vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 5 Baptiste Croze - Sculptural Studies (Greyscale), 2014 Installazione site-specific, 176 oggetti, 70m²/Installation in-situ, 176 objets, 70m² vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 6 Simon Feydieu - M. G. , 2014 Manichino, trucco, vestiti, panca/manequin, maquillage, vêtements accessoires variables vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 7 Simon Feydieu - M. G. , 2014 Manichino, trucco, vestiti, panca / manequin, maquillage, vêtements accessoires variables vue d’exposition © 相撲 X (paysage aux nuages roses) 8 X (Paysage aux nuages roses) Quatre lascars ont concocté un paysage crépusculaire aux auspices protocolaires. Et une croix, un X, une énigme devant les mots d’Yves Tanguy et de son tableau. Le peintre et ses formes moins léchées, moins finies, plus impure, plus succinte, Semble aujourd’hui plus frais que Salvator, meilleurs écrivain que peintre, d’ailleurs Dali. Prenons l’espace aérien investit par Mathias et l’image mythique de l’incendie du Zeppelin. Le duo contreplaqué/céramique réactive l’image figée par la photographie de l’engin. Ces aériennes, majestueuses, silencieuses navettes, volantes et intrigantes, étaient vite devenues archaïques, après dix neuf cent trente-sept. Et la vitesse des ondes radiophoniques avait permis aux masses médiatisées de bénéficier illico d’un reportage en quasi direct, presto ! LZ129, filaire, même réduit à son squelette abstrait demeure fier dans ce décorum. Droit comme Icar, tandis que Nacelle abandonne ses droits, fossilisée, elle part pour le museum d’histoire naturelle. À ras le sol, telle une armée désorganisée bandent modestement des objets en kyrielle. L’avantage avec la théorie du genre selon Baptiste est que Cultural Study ne se pointe jamais seul, c’est l’S qui convertit en Sculptural Studies, et donc cet X devant l’Y n’est décidément pas à la marque du pluriel. Joli petit lot de bandaisons certes, tout un peuple réuni en un parterre d’objets érectiles, fragiles et débonnaires. Si d’aventure tu en matais certains, ils chanteraient l’Internationale en chœur, essaie un peu pour voir, mais surtout n’aie pas peur ! L’X serait-t-il alors biffure, rature, éraflure faite avec respect sur tableau de Tanguy ? Certes, ce n’est pas Erased de Kooning, mais qu’un certain égard anime les quatre clampins, je veux bien le croire. Et qu’avec Yves, ils convoquent également Breton, Aragon et la Révolution, qu’elle ait ou non aboutit. Convenons en, tout de même, celle-ci est devenue pompier un peu vite et paradoxalement a même pris l’eau par la suite. Mais parbleu, nom de nom, dans ce paysage de crépusculaire révolution, quels sont les quatre qui s’invitent à cette table rase ? L’archéo-crevette ? Le turgescent grisé ? La grille en spaghetti land ? Le mannequin pré-restauré ? Serait-ce d’une époque absolue présenter d’incertaines métastases ? Plutôt des protocoles placés sous contrainte esthétique qui rélèvent de la stratégie, de la tactique. X (Paesaggio con nuvole rosa) [traduzione di Viola Invernizzi] Quattro tizi hanno rimuginato su un paesaggio crepuscolare Che porta un auspicio protocollare. E poi, davanti alle parole, un enigma a forma di “X”, del dipinto di Yves Tanguy. Pittore dalle forme meno leccate, meno compite, più impure e succinte ci sembra oggi più fresco di quel Salvador, detto Dalì, ma più scrittore che pittor. Prendiamo Mathias e lo spazio che ha invaso con lo Zeppelin e l’immagine mitica del suo incendio. L’unione compensato/ceramica risveglia l’immagine, cristallizzata dalla fotografia, del gran marchingegno. Queste aeree, maestose, intriganti, navette, Divenute in fretta arcaiche dopo il millenovecento trentasette Ma pure la velocità delle onde radio Aveva permesso alle masse di potere assistere in tutta fretta a un reportage quasi in diretta! LZ129, ormai filiforme, ridotto ad uno scheletro astratto, mantiene, fiero, il suo decoro intatto. Dritto come lo era Icaro, mentre il dirigibile reale, abbandona ormai i suoi poteri e, divenuto fossile, compie un ultimo viaggio museo di storia naturale. A rasoterra, una frotta disorganizzata di oggetti compone un esercito rudimentale. Il bello delle teorie di genere, secondo Baptiste, è il fatto che “Cultural Study” non arriva mai da solo, c’è la “S” che lo trasforma in “Sculptural Studies”. e questa “X” davanti alla “Y” non è assolutamente il segno del plurale. Certo, un piccolo, grazioso lotto di erezioni, un intero popolo riunito in una platea Fatta di oggetti erettili, ma fragili e in fondo bonari. Se per caso ti capitasse di fissarne alcuni, li vedresti cantare l’internazionale in coro, provaci su, ma mi raccomando niente paura! La X sarà forse un graffio o una cancellatura, pur fatta con rispetto, sul quadro di Tanguy? Credo proprio che un certo riguardo animi questi quattro…certo, non è mica Erased di De Kooning, E credo che, oltre a Yves, siano chiamati a raccolta Breton, Aragon e la Rivoluzione stessa, sia questa riuscita o fallita. Ammettiamolo però, è diventata pompier un po’troppo in fretta, e paradossalmente ha persino preso l’acqua in seguito. Ma perbacco, dannazione In questo paesaggio di crepuscolare Rivoluzione, chi sono questi quattro per inventarsi una tale tabula rasa? Questo paleo-gambero? Il turgido tratteggiato? Il cancello di spaghetti land? Il manichino prontamente restaurato? Sarà appropriato ad un epoca inflessibile presentare delle metastasi tanto incerte? O piuttosto dei protocolli sottomessi ad una rigida estetica Che rivelano strategia e tattica Protocolli poi gettati alle ortiche? Può darsi, forse… Il protocollo comparso nell’arte dagli anni 50, è un altro tipo di rivoluzione (se i miei convitati mi permettono di esprimermi così) Protocoles tombés dans les pommes depuis ? Peut-être bien, oui. Le protocole apparu en art dans les années 50, est un autre type de révolution aussi, (et si mes quatre convives me permettent de m’exprimer ainsi). Elle fût une fraîche source abondante où les artistes s’abreuvèrent à de multiples instructions, taches, listes, et autres grilles, bref à des écrits. Dans l’espace sonore de Samuel, déambule d’Est en Ouest comme une Ame qui tourne en rond dans un corps immobile, un protocole pour être deux et à quatre voix. Un homme une femme si évidents dans leur déplacements, dans leurs corps et dans leurs voix mobiles. Pas à pas, dans ce duel spaghetti, on avance, on avance, conceptuellement, et on alterne. Une performance faite avec perfection. Et dans la perception, une certaine aisance spatiale se dégage de cet étrange western. L’X devant les deux Y d’Yves et de TanguY. Pas une biffure, non, pas plus un pluriel, des chromosomes, XX et XY : il va, elle vient, l’homme et la femme. Bataille navale en X et Y. Échec. Abstraction de la grille (mais oui !). Des âmes, et les enceintes, les tours, les citadelles. Sur son esprit, sur ses dessins, sur son regard fougueux, une chose est sûre à son propos, litho sur papier journal plutôt qu’encres sur Velin d’Arche. Avec MG aujourd’hui, il s’agit de questionner l’historicisation, lui faire la peau ? Pas sûr, le contraire évidement, c’est l’homme assis sur un banc par Simon retravaillé Peintre de la vie moderne par Beaudelaire. Deux initiales, avec lesquelles il a toujours signé. MG réclamait jadis l’anonymat. Il est ici recruté, rassemblé, reconstitué, mannequin pour ainsi dire protocolaire qui à chaque fois qu’il prendra l’air dans de futures réactivations sera selon, selon. MG pour monsieur Guy, MG comme on dirait FX pour François-Xavier, mais sous aucun prétexte ils ne fraierait avec, trop prolixe. Devant sa verve, il reste perplexe, la petite bourgeoisie n’est vraiment pas sa tasse de thé, n’est-ce pas ? Il ferme les yeux, il regarde sans doute un faux Tangy fait d’espaces toujours plus alanguis. Dans ce tableau mental, aucun plan, un Espace sculptural et des présences quasi spectrales. Ils me l’ont dit un jour, les quatre fantômes de mes nuits : quatre X superposés, des espaces entrecroisés, subtilement, organiquement enchevêtré à la galerie Moite aujourd’hui. Si trattò di una sorgente fresca e abbondante alla quale gli artisti si abbeverarono traendone molteplici istruzioni. Macchie, liste, e altre griglie, in breve, degli scritti. Dans l’espace sonore de Samuel, déambule d’Est en Ouest comme une Ame qui tourne en rond dans un corps immobile, un protocole pour être deux et à quatre voix. Un homme une femme si évidents dans leur déplacements, dans leurs corps et dans leurs voix mobiles. Pas à pas, dans ce duel spaghetti, on avance, on avance, conceptuellement, et on alterne. Une performance faite avec perfection. Et dans la perception, une certaine aisance spatiale se dégage de cet étrange western. L’X devant les deux Y d’Yves et de TanguY. Pas une biffure, non, pas plus un pluriel, des chromosomes, XX et XY : il va, elle vient, l’homme et la femme. Bataille navale en X et Y. Échec. Abstraction de la grille (mais oui !). Des âmes, et les enceintes, les tours, les citadelles. Sur son esprit, sur ses dessins, sur son regard fougueux, une chose est sûre à son propos, litho sur papier journal plutôt qu’encres sur Velin d’Arche. Avec MG aujourd’hui, il s’agit de questionner l’historicisation, lui faire la peau ? Pas sûr, le contraire évidement, c’est l’homme assis sur un banc par Simon retravaillé Peintre de la vie moderne par Beaudelaire. Deux initiales, avec lesquelles il a toujours signé. MG réclamait jadis l’anonymat. Il est ici recruté, rassemblé, reconstitué, mannequin pour ainsi dire protocolaire qui à chaque fois qu’il prendra l’air dans de futures réactivations sera selon, selon. MG pour monsieur Guy, MG comme on dirait FX pour François-Xavier, mais sous aucun prétexte ils ne fraierait avec, trop prolixe. Devant sa verve, il reste perplexe, la petite bourgeoisie n’est vraiment pas sa tasse de thé, n’est-ce pas ? Il ferme les yeux, il regarde sans doute un faux Tangy fait d’espaces toujours plus alanguis. Dans ce tableau mental, aucun plan, un Espace sculptural et des présences quasi spectrales. Ils me l’ont dit un jour, les quatre fantômes de mes nuits : quatre X superposés, des espaces entrecroisés, subtilement, organiquement enchevêtré à la galerie Moite aujourd’hui. Le rythme des phrases est travaillé pour répondre à la musique de Samuel et pour s’entrelacer avec les quatre espaces que vous avez mis en place dans l’exposition. Faire un texte analytique n’est pas efficace à cet endroit à mon avis. C’est plutôt un cinquième X qui pourrait être considéré comme une couche supplémentaire. X (paysage aux nuages roses) 9 #2 Dal 29 marzo al 10 aprile gli altri quattro artisti elaboreranno, in contrasto con la prima proposta, ambienti architettonici fantastici e utopici. Marc Etienne lo farà attraverso un modulo architettonico in cemento e metallo, Lisa Duroux giocando sulle relazioni di piani tra disegno e scultura, Valérie Rallière con una messa in scena astratta fatta di stampe e strutture su plexiglas di grandi dimensioni, Benjamin Collet tramite un’installazione in placo-gesso e catrame. Everything in between 10 Benjamin Collet - Asleep in a shell, 2014 Legno, cartongesso, catrame e sigarette/Plaque de plâtre, médium, goudron et cigarettes vue d’exposition © 相撲 Everything in between 11 Benjamin Collet - Dans la maison vide, 2014 Collage/collage vue d’exposition © 相撲 Everything in between 12 Valérie Rallière - Light Light (installazione) n. 2800, n. 524, n. 307, 2014 legno, stampa su plexiglas/contreplaqué, images sur plexiglas vue d’exposition © 相撲 Everything in between 13 Valérie Rallière - Totem n. 78, 2014 legno, stampa su plexiglas / contreplaqué, images sur plexiglas vue d’exposition © 相撲 Everything in between 14 Marc Etienne - Linear Lean, 2014 Acciaio, legno, acrilico, bomboletta spray, bicchiere e bottiglia di plastica, acqua colorata, pompa elettrica / métal, bois, peinture aérosol, bouteille plastique, eau colorée, pompe électique vue d’exposition © 相撲 Everything in between 15 Marc Etienne - Linear Lean, 2014 Acciaio, legno, acrilico, bomboletta spray, bicchiere e bottiglia di plastica, acqua colorata, pompa elettrica / métal, bois, peinture aérosol, bouteille plastique, eau colorée, pompe électique vue d’exposition © 相撲 Everything in between 16 Lisa Duroux - 3_Pô Mauv, 2014 Zinco, bomboletta spray, stagno/Zinc, peinture aérosol vue d’exposition © 相撲 Everything in between 17 Lisa Duroux - 3_Pô Mauv, 2014 Zinco, bomboletta spray, stagno/Zinc, peinture aérosol vue d’exposition © 相撲 Everything in between 18 Lisa Duroux - Antipolis, 2014 acquarello, bomboletta spray, matita su carta / technique mixte sur papier 70 x 74 cm vue d’exposition © 相撲 Everything in between 19 #3 Eccoci giunti all’ultima tappa del progetto degli Ateliers Sumo: dopo le due esposizioni X (Paysage aux nuages roses), e Everything in Between, gli otto artisti si trovano infine riunti in Tandem. Se le prime due mostre seguivano un tema specifico, ed erano state studiate l’una come contraltare dell’altra, in quest’ultima occasione ogni artista presenta un’opera che ha uno stretto legame con quella esposta precedentemente alla Galleria Moitre, proseguendo però la propria ricerca in modo autonomo, senza un necessario “fil rouge” con i lavori dei compagni. Tandem 20 Benjamin Collet - Asleep in a shell - The prequel, 2014 cartongesso, legno, pianta, schermo e video, maquette, sigarette /maquette, plante, sac plastique, écran plat et video, cigarette dimensioni variabili / dimensions variables Baptiste Croze - CHAT_TOTEM3SINGES_PYRAMIDE, 2014 manifesti / affiche 120x80cm vue d’exposition © 相撲 Tandem 21 Baptiste Croze- TOTEM3SINGES, 2014 manifesti / affiche 120x80cm vue d’exposition © 相撲 Tandem 22 Benjamin Collet - Asleep in a shell - The prequel, 2014 dettaglio / détail Tandem 23 Marc Etienne - DJ SKREW#1, 2014 legno, spugna, acqua colorata, bicchieri, dimensioni variabili / bois, éponge, acrylic, dimensions variables Valérie Rallière - Série n°901, 2014 stampe, collage, legno / bois, impression sur plexiglas, dimensioni variabili / vue d’exposition © 相撲 Tandem 24 Marc Etienne - DJ SKREW#1, 2014 dettaglio / détail vue d’exposition © 相撲 Tandem 25 Valérie Rallière - Série n°901, 2014 stampe, collage, legno / bois, impression sur plexiglas dimensioni variabili / dimensions variables Mathias Tujague - Nacelle, 2014 terracotta / terre cuite engobée vue d’exposition © 相撲 Tandem 26 Valérie Rallière, Série n°901, 2014 stampe, collage, legno, dimensioni variabili / bois, impression sur plexiglas, dimensions variables vue d’exposition © 相撲 Tandem 27 Mathias Tujague, Nacelle, 2014 terracotta / terre cuite engobée vue d’exposition © 相撲 Tandem 28 Samuel Moncharmont, Âme qui tourne en rond dans un corps immobile, 2014 stampa a getto d’inchiostro, penna a sfera, evidenziatore su carta bianca A3 / tirage jet d’encre, stylo, feutre, papier A3 vue d’exposition © 相撲 Tandem 29 Samuel Moncharmont, Âme qui tourne en rond dans un corps immobile, 2014 stampa a getto d’inchiostro, penna a sfera, evidenziatore su carta bianca A3 / tirage jet d’encre, stylo, feutre, papier A3 vue d’exposition © 相撲 Tandem 30 Simon Feydieu, Gouttière, 2014 maiolica, legno, fluido non newtoniano, film in plastica, disposizione variabile / carrelage, bois, fluide non newtonien, film plastique, disposition variable Lisa Duroux, Antipolis, 2014 acquarello, bomboletta spray, matita su carta / technique mixte sur papier 84 x 88 cm vue d’exposition © 相撲 Tandem 31 Lisa Duroux, Antipolis, 2014 acquarello, bomboletta spray, matita su carta / technique mixte sur papier 84 x 88 cm vue d’exposition © 相撲 Tandem 32 Simon Feydieu, Gouttière, 2014 maiolica, legno, fluido non newtoniano, film in plastica, disposizione variabile / carrelage, bois, fluide non newtonien, film plastique, disposition variable vue d’exposition © 相撲 Tandem 33