M. BRENT WATERHOUSE - States, plan, rhizome. John Cage et la

WATERHOUSE - States, plan, rhizome. John Cage et la philosophie de Gilles Deleuze et Félix Guattari. [C
Extrait du Université Paris-Sorbonne
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M. BRENT WATERHOUSE States, plan, rhizome. John
Cage et la philosophie de
Gilles Deleuze et Félix
Guattari. [COTUTELLE]
Date de mise en ligne : mercredi 5 septembre 2012
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Description :
Musique et musicologie
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WATERHOUSE - States, plan, rhizome. John Cage et la philosophie de Gilles Deleuze et Félix Guattari. [C
mercredi 19 septembre 2012
à 14h
Université de Bologne, Italie
M. BRENT WATERHOUSE soutient sa cotutelle de thèse :
States, plan, rhizome. John Cage et la philosophie de Gilles Deleuze et Félix Guattari.
En présence du jury :
M. CHOUVEL ( REIMS )
MME CRITON
MME GARDA ( Pavie )
M. GIANI ( Bologne )
MME LISCIANI PETRINI ( Salerne )
MME SAUVAGNARGUES ( ENS LYON )
Résumés :
Une recension exhaustive des références à la musique et au sonore montre l'importance de cet art dans la
production philosophique de Gilles Deleuze et Félix Guattari. La présente recherche se concentre sur la position
occupée par la pensée musicale de John Cage dans certains de ces textes. La période créative de Cage située entre
1939 et 1952, se focalise sur deux aspects principaux : la structure micro-macrocosmique caractéristique de ces
premiers travaux, et les quatre éléments qui synthétisent alors pour Cage la composition musicale. Ces derniers sont
considérés en rapport avec la théorie de la double articulation que Deleuze et Guattari reprennent de Hjelmslev ; les
deux aspects renvoient au système des strates et de la stratification exposé dans Mille plateaux. La musique des
décennies centrales de la production cagienne, à la lumière du passage de Mille plateaux où l'oeuvre de Cage est
mise en rapport avec le concept de « plan fixe sonore ». Une attention particulière est donnée à la manière dont
Cage conçoit le rapport entre la durée et les matériaux sonores, et au degré variable de présence du hasard et de
l'indétermination. Les compositions de cette période sont en outre vues en référence au concept deleuzo-guattarien
de cartographie. Les derniers quinze ans de la production de Cage sont analysés à travers le concept de rhizome
entendu comme théorie des multiplicités. La partition de Sylvano Bussotti qui figure au début de Mille plateaux ainsi
que les travaux textuels et musicaux de Cage, les procédures compositionnelles des mésostiches, des parenthèses
de temps qui créent une structure variable, et l'harmonie anarchique du dernier Cage sont également explicités.
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In base ad una recensione esaustiva dei riferimenti alla musica e al sonoro nella produzione filosofica di Gilles
Deleuze e Félix Guattari, la presente ricerca s'incentra sulla posizione che il pensiero musicale di John Cage occupa
in alcuni testi deleuziani. Il primo capitolo tratta del periodo creativo di Cage fra il 1939 e il 1952, focalizzandosi su
due aspetti principali : la struttura micro-macrocosmica che contraddistingue i suoi primi lavori, e i quattro elementi
che in questo momento sintetizzano per Cage la composizione musicale. Questi ultimi sono considerati in riferimento
alla teoria della doppia articolazione che Deleuze e Guattari riprendono da Hjelmslev ; entrambi gli aspetti rimandano
al sistema degli strati e della stratificazione esposta su Mille piani. Il secondo capitolo analizza la musica dei decenni
centrali della produzione cagiana alla luce del luogo in Mille piani dove Cage è messo in rapporto al concetto di
"piano fisso sonoro". Un'attenzione particolare è posta al modo in cui Cage concepisce il rapporto fra durata e
materiali sonori, e al grado variabile in cui sono presenti il caso e l'indeterminazione. Le composizioni del periodo in
questione sono inoltre viste in riferimento al concetto deleuzo-guattariano di cartografia. L'ultimo quindicennio della
produzione di Cage è considerata attraverso il concetto di rizoma inteso come teoria delle molteplicità. In primo luogo
è esaminata la partitura di Sylvano Bussotti che figura all'inizio di Mille piani ; in seguito, i lavori testuali e musicali di
Cage sono considerati secondo le procedure compositive cagiane del mesostico, delle parentesi di tempo che
concorrono a formare una struttura variabile, e dell'armonia anarchica dell'ultimo Cage.
On the basis of a exhaustive identification of the references to music and sound in the philosophical production of
Gilles Deleuze and Félix Guattari, the present research concentrates on the position occupied by John Cage's
musical thought in a number of deleuzian texts. The first chapter analyses the works composed by Cage between
1939 and 1952, focusing on two principal aspects : the micro-macrocosmic structure that characterises his first
works, and the four elements that resume Cage's approach to composition in the period in question. The latter are
considered in relation to Hjelmslev's theory of double articulation as elaborated by Deleuze and Guattari ; both
aspects are referred to the system of strata and stratification found in A Thousand Plateaus. The second chapter is
dedicated to the compositions of the central decades of Cage's production, in the light of the passage of A Thousand
Plateaus in which Cage is considered in relation to the concept of a "fixed sonorous plane". Particular attention is
given to the way in which Cage conceives the relation between duration and sound materials, and to the variable
degree to which chance and indeterminacy are present. The compositions of this period are furthermore seen in
reference to the deleuzo-guattarian concept of cartography. The last fifteen years of Cage's production are studied
through the theory of multiplicity and the concept of rhizome. The score composed by Sylvano Bussotti that appears
at the beginning of A Thousand Plateaus is therefore considered, followed by an examination of Cage's late textual
and musical works, giving particular attention to mesostics, time brackets and variable structure, and anarchic
harmony.
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