Italia - Teatro del Giglio

SEMINARIO "Dalla biomeccanica del movimento scenico all'azione espressiva. Gesto emozionale."
MARIA SHMAEVICH PRESENTA IL METODO DI N. KARPOV
Studio su Il Matrimonio di Gogol e Il Gabbiano di Cechov
PROGRAMMA:
Dal 2 al 12 agosto, l'orario delle lezioni sarà il seguente: 10:00 - 13:00; 15:00 – 19:00 (ad esclusione
di domenica 7 agosto, che sarà giorno di riposo) per un totale di 10 giorni per 7 ore giornaliere.
Il costo è di 550 € da saldare entro il 21 luglio 2016 con bonifico bancario
Il corso propone il metodo che rappresenta la combinazione dei principi fondamentali del lavoro
sulla tecnica dell'attore e della sua applicazione al lavoro sul testo. Ricerca del gesto emozionale.
Il programma è composto da tre capitoli.
Primo Capitolo: LO SVILUPPO DELLE QUALITA' PSICOFISICHE DELL'ATTORE. TRAINING INDIVIDUALE, A
COPPIE, CON UN GRUPPO DI PARTNERS
 Esercizi sulla flessibilità, coordinazione, tensione, equilibrio
 Esercizi con gli oggetti: sedia, tavolo, bastone, palline etc.
 Acrobatica individuale e di coppia
 Esercizi che sviluppano sia la percezione nei confronti del partner che le percezioni dello
spazio, della velocità, del tempo
 Le cadute, la lotta, la rissa, i colpi scenici
Secondo Capitolo: L'ACQUISIZIONE DEI PRINCIPI DELLA BIOMECCANICA TEATRALE
 Il concetto della propria posizione e la percezione della forma del movimento
 Il concetto "Otkaz" (rifiuto): la preparazione e la percezione dell'inizio del movimento
 Il concetto "Tochka" (punto): la percezione della forma e del grado di tensione di tale
posizione
 Il concetto di "Tormos" (freno):la percezione della forza d'inerzia
 Il concetto d' impulso e il suo sviluppo nel movimento
 Il concetto di "Possyl" (spinta): la percezione della struttura del movimento nella forza,
dell'ampiezza, nel disegno, nel carattere
 Il concetto di "Frase": il passaggio dal movimento all'azione
 Il lavoro sulla composizione del movimento sulla base dei principi della biomeccanica
teatrale
 Lavoro con la musica come partner nelle composizioni plastiche.
 Lavoro con la musica come provocatrice emozionale. Ricerca del gesto emozionale e del
movimento emozionale provocato dalla musica. Costruzione delle composizioni plastiche
sulla base di quanto studiato durante il Laboratorio di Biomeccanica Teatrale.
Terzo Capitolo: ANALISI ATTIVA DEL TESTO DRAMMATURGICO E PROVE PRATICHE
(Studio su "Il comico nelle pièce diA. Checov Il giardino dei ciliegi e Tre sorelle”)
 Il concetto di "Situazione", "Evento" e "Azione"
 Il principio di suddivisione dell'Azione in "Frasi"
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Il gioco con l'azione nell'"Otkaz"
L'espressione dell'azione con la parola e il movimento
La caratteristica plastica del personaggio
La costruzione del gioco dell'attore sui principi della biomeccanica teatrale
OGGETTI DA PORTARE CON SÉ:
 Una pallina
 Una sciarpa
 Un paio di guanti
 Uno scialle
 Un bastone da passeggio
 Un impermeabile
 Una gonna lunga (solo le ragazze)
 Un paio di scarpe comode a suola liscia (non da danza)
 Abiti comodi
 I testi Il Matrimonio di Gogol e Il Gabbiano di A. Cechov
Modalità di iscrizione
Il seminario è a numero chiuso.
Per iscriversi è necessario scaricare e compilare in tutte le sue parti il file del Questionario
disponibile in rete sul sito www.teatrodelgiglio.it (rubrica News).
Il Questionario riempito deve essere inviato a [email protected] entro il 15 luglio
2016, per entrare in graduatoria selettiva per titoli e curriculum vitae.
I 24 selezionati verranno contattati entro il 18 luglio 2016
Per ulteriori chiarificazioni contattare Natascia Loguinova al numero 340/7748432 oppure scrivere a
[email protected] o [email protected]
Modalità di pagamento
Costo di 550,00 euro da pagare entro il 21 luglio 2016 con bonifico bancario Intestato a: «A.S.D. Gym
Star»
BANCA: Credito Valtellinese
IBAN - IT 79I 05216 13700 000000015078.
Nella causale del bonifico indicare nome, cognome, pagamento seminario di Biomeccanica Teatrale
Shmaevich.
MARIA SHMAEVICH
Maria nasce il 17 giugno 1974 a Mosca. Studia nella scuola teatrale Beit Zvi Academy di Tel Aviv. Si
diploma come attrice presso l’Accademia Statale d’Arte Drammatica Russa (GITIS) di Mosca e subito
inizia a lavorare come attrice presso il Teatro Accademico di Mosca – C.A.T.R.A. Successivamente
consegue il dottorato presso il Dipartimento di Movimento Scenico del GITIS di Mosca e dal 2002 è
docente di “biomeccanica e movimento scenico” presso lo stesso dipartimento. Nel 2012 si diploma
come regista al GITIS di Mosca ed avvia la propria sperimentazione, creando il teatro-laboratorio
"Futuroom" con un gruppo di attori a Mosca. Con questo gruppo di attori Maria tiene la regia di alcuni
spettacoli. In Italia, ha fondato nel 2010, insieme a Nikolaj Karpov, la compagnia Cantiere Obraz,
all’interno della quale dirige il LABORATORIO PERMANENTE DI BIOMECCANICA TEATRALE come
regista. Dal 2002 affianca Nikolaj Karpov nell'insegnamento durante i suoi seminari in Francia, in
Germania e in Italia contribuendo alla definizione e alla diffusione del Metodo Karpov, diventandone
l'erede indiscussa.