Rassegna cinema

CINEMA
Villa Amalia
Nel film di Benoît Jacquot “Villa
Amalia”, Isabelle Huppert si evolve in
uno scenario di una bellezza da togliere il
respiro. Grande conoscitore dell’Italia, il
cineasta è riuscito a fare dei paesaggi un
personaggio a pieno titolo. Ci racconta i
suoi retroscena.
di Catherine Schwaab
Paris Match
L’Italia, ci vado il più spesso possibile, soprattutto nel golfo di Napoli, che
conosco dall’adolescenza: vi avevo portato la mia primissima piccola amica. A
quell’età, ero stata già conquistata dalla
forza del luogo. Ho molto viaggiato nella
mia vita, ma questo luogo rimane indiscutibilmente quello che mi entusiasma
di più. Del resto, quando lo sorvolo in
aereo, qualunque sia la mia destinazione,
occorre che mi sposti verso un oblò per
guardare la costa amalfitana: da Ravello
a Positano, Sorrento, da Pompei a Napoli,
Procida, Ischia, Forio... Ogni volta che vi
ritorno, è un nuovo stupore. Allontanan-
A Ischia, un tournage avec Isabelle Huppert
Dans le film de Benoît Jacquot «Villa Amalia», Isabelle Huppert évolue dans un décor
d’une beauté à couper le souffle. Grand connaisseur de l’Italie, le cinéaste a réussi à faire
des paysages un personnage à part entière. Il nous raconte ses coulisses.
Catherine Schwaab - Paris Match
L’Italie, j’y vais le plus souvent possible, surtout dans le golfe de Naples, que je connais
depuis l’adolescence: j’y avais emmené ma toute première petite copine. A cet âge, j’avais
déjà été touché par la force du lieu. J’ai beaucoup voyagé dans ma vie, mais cet endroit
demeure sans conteste celui qui me transporte le plus. D’ailleurs, quand je le survole en
Isabelle Huppert tra le rocce che cesellano l’isola di Ischia
Isabelle Huppert, entre deux prises sur les falaises qui cisèlent l’île d’Ischia.
(Photo Jérôme Prébois)
dosi dai ritrovi turistici, ci si può ritrovare
solo, abbagliato. Non c’è persona che
amo che non l’abbia portato là. E come
amo Isabelle (Huppert)...
Per questo film, cercavo una villa che
l’autore del libro, Pascal Quignard, aveva
completamente inventato. Una colombaia improbabile: appartata sull’isola
di Ischia, a picco sul mare e con vista
panoramica a 180 gradi. Mi dicevo che
non l’avrei trovata mai. L’angoscia e
l’eccitazione delle localizzazioni. La mia
produzione italiana mi aveva proposto
un elenco di sette od otto ville, e, come
in margine, questa baracca inaccessibile.
Evidentemente, è quella che ho voluto
visitare per prima! E là, quale viaggio!
Attraverso strade di villaggio mal fatte
a zigzag sul mare, si raggiunge una gola
dove si teme di incrociare un camioncino
folle e di piombare sulle rocce. È di una
bellezza... pericolosa. La mia produzione
voleva fare dietro-front. Mi son dovuta
imporre per continuare. Si prosegue. Si
avion, quelle que soit ma destination, il
faut que je me déplace vers un hublot pour
regarder cette côte amalfitaine : de Ravello
à Positano, Sorrente, de Pompéi à Naples,
Procida, Ischia, Forio... A chaque fois que
j’y reviens, c’est un nouvel émerveillement.
En s’éloignant des balises touristiques, on
peut s’y retrouver seul, ébloui. Il n’y a pas
une personne que j’aime que je n’aie pas
emmenée là. Et comme j’aime Isabelle
(Huppert)...
Pour ce film, je cherchais une villa que
l’auteur du livre, Pascal Quignard, avait
complètement inventée. Un pigeonnier
improbable : isolé sur l’île d’Ischia, à pic
sur la mer et au large à 180 degrés. Je me
disais que je ne trouverais jamais. C’est à la
fois l’angoisse et l’excitation des repérages.
Ma production italienne m’avait dressé
une liste de sept ou huit villas, et, comme
en marge, cette baraque inaccessible. Evidemment, c’est celle que j’ai voulu visiter
en premier ! Et là, quel voyage !
De routes de village mal foutues en
zigzags au-dessus de la mer, on atteint
un goulot où l’on tremble de croiser une
camionnette folle et de basculer dans les
rochers. C’est d’une beauté... dangereuse.
Ma production voulait faire demi-tour. J’ai
dû m’imposer pour continuer. On poursuit.
On finit par tomber sur un type qui nous
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finisce per imbattersi in un tipo che ci
aspetta, a torso nudo (si era in novembre!), il fazzoletto annodato intorno alla
sua bella testa di Giove degli altipiani. Ci
conduce verso la sua casa attraverso una
morsa argillosa che si sbriciola, dotato di
una corda di richiamo per aggrapparsi se
si precipita! Venti, trenta minuti di cammino tra le viti, il mare ed il cielo. Un
isolamento vertiginoso e, in lontananza,
Capri. Infine, lo choc: sulla rupe, il tipo,
beffardo, ci mostra un inizio di casa in
costruzione, o piuttosto due blocchi di
cemento. Ho la certezza assoluta che è là,
inutile andare a vedere altro. La squadra
tecnica costruirà la Villa Amalia del mio
film, posta nella luce infinita, nel mezzo
di un mare infinito.
Si tratta il prezzo, mercato concluso.
Ho sognato anche di affittarla al nostro
uomo per le vacanze più tardi. Nessun
problema, dopo il film, ha dovuto tutto
rompere per renderla al suo stato iniziale:
per segnare la sua proprietà senza farsi
classificare zona costruibile dal catasto,
occorre un abbozzo di costruzione!
Quid di Isabelle? La mia produzione si
chiedeva come convincerla. Sebbene
molto robusta, malgrado la sua taglia,
otto ore di lavoro al giorno impongono
un minimo di freschezza. Si è trovato
un sistema di portantina: una specie di
lettiga tirata da un trattore largo quanto
il percorso. Isabelle arrivava così, come
una regina orientale, già truccata, con un
parasole nella sua vecchia automobile! Si
è impegnata poi a fondo, come sempre
quando lavora. Si è anche escoriato il
ginocchio sulla strada. La cinquantina
di persone della squadra si è adattata:
portare i materiali, cineprese, riflettori,
luci su questo minuscolo terrazzo, senza
balaustra! Hanno saputo rendere l’appello irreprensibile ed inquietante di questa
immensità.
Durante la ripresa, Isabelle ed io avevaattend, torse nu (on était en novembre !),
le mouchoir noué autour de sa belle tête de
Jupiter des plateaux. Il nous emmène vers
sa maison à travers un étau argileux qui
s’émiette, doté d’une corde de rappel pour
se rattraper si on dévale ! Vingt, trente minutes de marche entre les vignes, la mer et
le ciel. Un isolement vertigineux et, au loin,
Capri. Enfin, le choc : au bord de la falaise,
le type, goguenard, nous montre un début
de maison en construction, ou plutôt deux
blocs de béton. J’ai la certitude absolue
que c’est là, inutile d’aller voir autre chose.
L’équipe technique va construire la Villa
Amalia de mon film, posée dans l’infinie
lumière, au milieu d’une mer éternelle.
Isabelle, telle une reine orientale dans
la lumière...
On négocie le prix, marché conclu. J’ai
même rêvé de la louer à notre homme pour
des vacances plus tard. Pas question, après
le film, il a fallu tout casser pour la rendre à
son état initial : pour marquer sa propriété
sans se faire classer zone constructible par
le cadastre, il faut une ébauche de construction ! Quid d’Isabelle ? Ma production se
demandait comment la convaincre. Elle a
beau être très robuste malgré sa taille, huit
heures de jeu par jour imposent un minimum de fraîcheur. On a trouvé un système
de palanquin : une sorte de litière tirée par
un tracteur de la largeur de l’étau. Isabelle
arrivait ainsi, telle une reine orientale, déjà
maquillée, avec une ombrelle dans sa teufteuf ! Ensuite, elle a joué le jeu à fond,
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no affittato una bella villa: due saloni, due
cucine, dieci camere, tre sale da bagni...
per una somma ragionevole, visti i prezzi
di qui, circa 1500 euro per settimana. Ma
ci sono hotel per tutte le borse, ed alcuni
palazzi. Uno ha ospitato Brad Pitt, Matt
Damon e Gwyneth ­Paltrow che giravano “Il talento di M. Ripley”. Lussuosi,
molto cari, ma meno che a Capri. È una
città termale, v’incrontrate dei tedeschi
che fanno le cure termaliu, un po’ rétro,
affascinanti. Evidentemente, bisogna
andarci fuori stagione e provare a trattare
un forfait con un canotto che vi porti a
pranzare nelle baie, a visitare le grotte di
acqua bollente, a bagnarvi nelle spiagge
di sabbia vulcanica. Se volete esplorare
tutta la costa e Napoli, consiglierei di
scegliere Ischia come ancoraggio. Non
andate lì per la giornata, soggiornatevi.
L’isola è grande, la popolazione è varia,
occorre andare a spasso. O non fare niente. Essere, semplicemente. Al paradiso.
comme toujours quand elle s’engage. Elle
s’est même démis le genou dans un chemin.
La cinquantaine de personnes de l’équipe
s’est adaptée : apporter les matériaux,
caméras, réflecteurs, lumières sur cette minuscule terrasse, sans balustrade ! Ils ont su
restituer l’appel irrépressible et inquiétant
de cette immensité.
Brad Pitt a tourné à Ischia
Pendant le tournage, Isabelle et moi
avions loué une villa de rêve – deux salons,
deux cuisines, dix chambres, trois salles
de bains... – pour une somme raisonnable
vu les barèmes là-bas, dans les 1500 euros
par semaine. Mais il y a des hôtels pour
toutes les bourses, et quelques palaces.
L’un a d’ailleurs abrité Brad Pitt, Matt
Damon et Gwyneth ­Paltrow qui tournaient
“Le talentueux M. Ripley”. Luxueux, très
chers, mais moins qu’à Capri. C’est une
ville thermale, vous y croisez des curistes allemands, un peu rétros, charmants.
Évidemment, il faut y aller hors saison
et essayer de négocier un forfait avec un
canot qui vous emmène déjeuner dans les
criques, visiter les grottes d’eau bouillonnante, vous baigner sur des plages de sable
volcanique. Si vous voulez explorer toute
la côte et Naples, je conseillerais de choisir
Ischia comme ancrage. N’y allez pas pour
la journée, séjournez-y. L’île est grande, la
population est diverse, il faut s’y promener.
Ou ne rien faire. Etre, tout simplement. Au
paradiso.
Water
Il racconto è accompagnato da una regia
magistrale e da una fotografia di rara bellezza. Per quanto in alcuni momenti la trama si
lasci troppo facilmente affascinare da tentazioni Hollywoodiane, il film è altamente
apprezzabile per la delicatezza dei toni e
per la rara capacità di aver saputo rendere in
immagini l’atmosfera, i colori e le sensazioni che ieri, come oggi si respirano in India.
Un film di Deepa Mehta, con Lisa Ray,
Seema Biswas, John Abraham, Kulbhushan
Kharbanda, Waheeda Rehman, Raghubir
Yadav, Vinay Pathak.
Produzione: Canada, India - Fotografia:
Giles Nuttgens - Scenografia: Dilip Mehta
- Montaggio: Colin Monie - Costumi: Dolly
Ahluwallia - Musiche: Mychael Danna
http://www.videa-cde.it/water/
Water è ambientato nell’India del 1938.
Gandhi gettava le basi della sua protesta
pacifista, infiammando gli animi di un
paese oppresso dal colonialismo mentre
l’indipendenza dagli inglesi era ancora
lontana da venire. Il film, sullo sfondo di
questo contesto storico, narra le vicende di
una sposa bambina, Chuyia, che all’età di
otto anni, subito dopo essere stata data in
moglie ad un uomo malato, rimane vedova,
e per questo sposa predestinata di un futuro
di miseria e privazioni.
Il film, che ha preso lo spunto dagli
ashram, di Varanasi, la città sacra dell’Uttar
Pradesh nel centro dell’India, è ambientato
nella città di Rawalpur. Racconta la storia
della vedovanza di Chuyia, dall’esilio
forzato dentro l’ashram, termine sanscrito
che indica luogo di eremitaggio, nel quale
viene relegata dalla sua famiglia, sino alla
perdita del diritto ad esistere come persona ed all’annullamento di tutti i pregressi
diritti di casta. Per i testi sacri, infatti, le
vedove indù hanno a disposizione solo tre
scelte: morire bruciate sulla pira del marito,
sposarne il fratello o passare una vita di
castità e privazioni, confinate ai margini
della società e costrette a vivere dentro la
“casa delle vedove!.
Chuya, la protagonista, (interpretata dalla
debuttante dello Sri Lanka, Sarala), si trova
improvvisamente a vivere di elemosina
con le altre vedove, la bella Kalyani (Lisa
Ray), vedova-prostituta che si innamora del
laureato in legge Narayan (John Abraham)
seguace di Gandhi, e la religiosissima
Sadananda (Kulbhushan Kharbanda), che
vive sulla sua pelle il conflitto tra fede e
coscienza. L’innocenza della bambina si
dovrà così scontrare con i destini delle
altre donne, più o meno rassegnate al loro
fato, mentre lentamente il paese prende
coscienza dei propri diritti ed iniziano i
primi movimenti nazionalisti indiani.
Terzo ed ultimo film della trilogia della
regista indiana Deepa Mehta, Water chiude il percorso dedicato dalla regista agli
elementi naturali -- acqua, fuoco e terra - e
grazie alla metafora dell’acqua, tratta il
tema controverso della religione, la dove il
suo film precedente Fire (1998) si occupava
del tema scottante dell’omosessualità tra
donne ed Earth (1999), il primo film della
trilogia, trattava il tema del settarismo, sullo
sfondo della divisione politica del 1947 tra
India e Pakistan.
La chiusura della trilogia non si è rivelata
semplice come previsto, e le riprese del
film iniziate nel 2000 a Varanasi, sono state
interrotte a causa delle ripetute sommosse
dei gruppi di estrema destra induisti che
accusavano Deepa Mehta di offendere la
religione e di denigrarne i contenuti sacri.
Il film è stato ultimato solo nel 2005, dopo
che regista e intero cast sono stati costretti a
lasciare prima Varanasi e poi l’India, per le
continue minacce subite, e a girare in gran
segreto in Sri Lanka, dove è stato ricostruito
il set bruciato a Varanasi.
Il film Water è uno di quei capolavori che
non si scordano, e questo perché ogni immagine trasuda emozioni che difficilmente
riescono a passare inosservati. Vedere
questo film fa provare sensazioni tali che,
anche chi non ha vissuto in India, riesce a
comprendere cosa significhi vivere in un
mondo di tradizioni, dove il colore non
è solo un ornamento, ma parte integrante
della vita di tutti i giorni. Sin dall’inizio del
film lo scorrere delle immagini è accompagnato da un taglio fotografico di una delicatezza talmente inusuale, da incollare allo
schermo anche lo spettatore più distratto,
ed il film, diversamente di quanto accade in
altre pellicole, mantiene le promesse sino
ai titoli di coda.
Questo film consente di leggere la realtà
umana che si cela dietro la pur antichissima
civiltà indiana.
Il matrimonio, ancora oggi, viene deciso
dai genitori degli sposi, che contrattano
sulla dote che la famiglia della sposa dovrà elargire a quella dello sposo, in quella
sorta di matrimonio-contratto che suggella
più i termini di un accordo finanziario
che il coronamento di un sogno d’amore.
E così accade che, anche le bambine in
tenera età, vengano date in moglie per alleviare i genitori da un peso troppo oneroso.
In questo modo, il matrimonio precoce è
visto come un vantaggio economico, come
un’ulteriore dote da portare allo sposo e che
servirà ad alleggerire la dote in gioielli o in
elettrodomestici. Infatti, una figlia bella,
giovane e vergine è la più alta merce di
scambio nelle trattative matrimoniali, per
quanto in questa maniera alle bambine
spose si ruba l’infanzia, l’innocenza ed il
gioco.
Per le famiglie più povere significa una
bocca da sfamare in meno o una serva in
più per quelle più ricche, e può servire a
consolidare i legami familiari e patrimoniali e ad evitare scontri tra clan. Spesso le
bambine restano nella famiglia d’origine
fino alla pubertà e poi si trasferiscono
nella famiglia del marito, ma in molti casi
la bambina lascia subito la scuola e viene
mandata a vivere con la nuova famiglia.
Carmine Negro
La Rassegna d’Ischia 3/2009 49