L`HORROR

L’HORROR
Glispettatoriassistonoadunhorrorperprovarel'emozionedellapaurae/odelribrezzo.Iltermine
orroreineffettiriassumeledueemozioniesidifferenziadall'ansia,cheèunaemozionepiùtenue,
tipicadialtrigeneri,comeilthriller.
Visonomoltifilmcheindeterminatimomentidellanarrazionepuntanoasuscitarepaurae/o
ribrezzo,maciònonfadiessideglihorror.Unfilmpuòessereconsideratohorrorquando
l'emozioneprevalenteecontinuativacheintendesuscitarenelpubblicoèquelladell'orrore,
dunqueunamiscelavariabiledipauraeribrezzo.
Lafunzionesvoltaoggidall'horrorinpassatoèstataricopertadavarieformedispettacolo(ilteatro
popolaredell'800,adesempio,erapienodalupimannariestreghe),dallaletteratura(quellagotica
dell'800...),dallafigurazione(gliaffreschimedievalicheriproducevanol'immaginedeldemonioe
dell'inferno)e,soprattutto,dalraccontoorale.Inogniculturadiognitempoesistonoaneddotiche
suscitanopaura,conilsegretointento,inrealtà,diesorcizzarla.Adesempiononvièpopolazioneche
nonposseggaunvastorepertoriodiusanzetesea"nonfararrabbiareimorti"edistoriechele
giustificano,magariillustrandocosapotrebbeaccaderesequelleregolevenisseroinfrante.
Puòsembrarebizzarrocheilvastopubblicoinvestarisorsepervivereemozionichenellarealtà
quotidianacercadievitare.Ilfattoperòdiprovaresensazionidipaurainsiemeallacontemporanea
coscienzadistarealsicurodentrounasalacinematografica,onelsalottodicasa,costituisceun
elementodiattrazione.Sitrattadellastessaattrazionechesiprovaconqueigiochichepromettono
brividieterroreneiparchidivertimento:cisispaventa,maallostessotempocisidiverte,consapevoli
chelapauranonhaverofondamento.Ifilmhorrorconsentonodunquedivivere,orivivere,emozioni
forti,marimanendoprotettieimmunidaqualsiasiconseguenzapratica.Lavisionediun
horrordunqueattraenonsoloperilsuovaloreesperienziale(lapossibilitàcioédiviverequalcosache
altrimentinonsarebbeconcesso,osarebbetroppopericolosoconcedersi),maancheperilsuopotere
rassicurante.Lapotenzadellinguaggiodelleimmaginiinmovimentoètalecheinqualchemodoil
pubblicohalapossibilità,almenoinparte,diastrarsidallarealtàedentrareinun'altradimensione,
simileaquelladiunsogno(odiunincubo),provandoun'illusionedi"controllo"neiriguardidi
fenomenichealtrimentigliprovocherebberopanico.Inaltriterminivivereinsicurezzalapaura,
consente,odàl'illusione,dipoterlacontrollaremeglio.Questaèlaragionepercuimoltispettatoriche
siritengono"paurosi"nellavitareale,sonodegliappassionatidifilmhorror.
Lepaureinfantilipossonoaiutareacomprendereilmeccanismospiegatopiùsopra.Lefavole
moderatamente"paurose"rivolteaibambinisortisconol'effettodidarformaapaurechecomunque
alberganonellaloromente(lapauradiessereabbandonati,lapauradell'ignoto,ecc.).Seunapauraè
"nominabile",seacquisiscelaformadiun"mostro",èpiùcontrollabile.Sipuò,adesempio,
immaginaredisconfiggerlo,ilmostro.E'unamanieraperestromettereunapauraastratta,che,presa
forma,ancheseunaformamitologica,è"davanti"enon"dentro",visibile,einquestomodoevitadi
pervadereinmanierainquietanteenondefinibilelamentebambina.Ibambinivivonocontinuamente
piccolieventi"traumatici"cheservonoloroacrescereechesonoconseguenzadellaloroprogressiva
autonomizzazionedallafiguramaterna.Seimparandoacamminaresperimentanol'allontanamento
fisicodalgenitore,dovrannonecessariamentevivereanchel'emozionedellacadutaeilsensodivuoto
chel'accompagna,sentirannodolore,proverannol'ansiadinonritrovare,anchesesoloperun
secondo,ilvoltoconosciutoerassicurantedell'adulto.Questeesperienzegeneranounsostratodi
paureastratte,nondefinite,cheiraccontiaiutanoa"formalizzare",ancheseinmanierafantastica.Eil
fattochesianoraccontatenellaformadi"favola"dapersoneamate,permetteaibambinil'esperienza
del"controllo"sullalorostessapaura.Seperòilracconto"pauroso"eccedecertilimiti,diventaesso
stessoeventotraumatico,nonilpiccolotraumautileallacrescita,mauntraumamaggiore,che
aumental'insicurezzaesistenziale,comesesifossevissutountrauma"vero",unincidente,ad
esempio.Peribambinidistinguereilpianodellarealtàdaquellodellafinzioneèpiùarduochepergli
adulti.E'laragionepercuinonèopportunomostrareaibambinifilmhorrorpensatiperunpubblico
adulto.
Glihorrordunque,comequalsiasiraccontodell'orrore,serveaesorcizzarelapauraeilludersidi
controllarla.Ma:qualèl'originediquellapaura?E'importantecomprenderloperchéilcinemasiserve
propriodiquellepaurepercostruireleproprienarrazioni.Datocheilcinemaèrivoltoallelarghe
masse,lepaurechecercadicoglieredevonoforzatamenteavereachefareconpaurecollettive,paure
diffuse,comuni.
Qualsiasipauraègeneratadall'insicurezza.Asuavoltal'insicurezzapuòaverevariecause,macheseè
comuneamoltiindividuihaachefareconlecaratteristichediunacertaorganizzazionesociale,
oppuresonoprofondamenteconnaturateallanaturaumana.
Nelmondodell'immaginariocinematograficolacomplessitàdellepaurecheattraversanounasocietà
inundeterminatomomentostoricosicoagulanoaduncertopuntoinunadeterminatatipologiadi
mostro.Ilmostroèinseparabiledalfilmhorror.Nonesistehorrorsenzamostro(anchesenonèvero
l'inverso,puòesserciunfilmnonhorrordoveèpresenteunmostro).Solodestrutturandoilmostro,
cioécomprendendodichepaureessoècomposto,potremorisalireallepaureprevalentiinuna
determinatafasedisviluppodiunacertasocietà.
Nelraccontocinematograficodunquelevariepaureprendono"forme"semplificate,omogenee,si
antropomorfizzano.ComeFrankensteinècostituitodivaripezzidicadaveri,cosìimostrisono
compostidituttelepaure,quelleattualiequelleresiduedelpassato.Quandoilcinemasfornaun
mostrochenonincontralepaurecollettivedellasuaepoca(adesempiolafamigliacannibaledi"Non
apritequellaporta"del1974o"Lanottedeimortiviventi"del1968),essosparisceetornanelbuio
(perpoiessere,magari,recuperatopiùtardi,quandorispondemeglioallemutatecondizionistoriche).
Quandoinvecelacoincidenzasiverifica,ilmostroprolificarapidamenteinunaseriedipersonaggidel
tuttosimili(adesempioiserialkillerdeglianni2000)oinvereeproprieicone,adesempio
Frankenstein,chegeneranointerifiloni.
Percomprenderecosasiintendeperpaurelegateadunacertaorganizzazionesocialebastipensare
allalocationpreferitadeivecchiraccontipopolaridipaura:ilbosco.Ineffettisinoaunpaiodisecoli
fa,pergranpartedellapopolazione,ilboscoerailconfinevicino,noncontrollabileepericolosochesi
ergevafuoridalperimetrorassicurantedelvillaggioedeicampi.E,alpari,èabbastanzaovviocheil
castellofossespessoidentificatocomeilluogodelmale,insocietàdoveleclassisocialipiùbasseerano
vessateeoppressedafeudataricondirittodivitaedimortesuiproprisudditi.Modernamenteè
l'insicurezzasuscitatadallavastitàedaipericolidellametropoliadalimentarelepauresociali.Dagli
anniSettantailcinemahaabbandonatol'immaginariogotico(ilcastello,ilbosco,illupomannaro...),
edhaabbracciatoquellononmenopaurososcaturitodallacronacanera:ilserialkiller,ilrito
satanico...Nonpiùilbosco,malestradescarsamenteilluminate.Eivampiri,sempreemblemadelle
classipiùalte,nonabitanopiùinalticastelli,mainsontuosevilleisolatedallacittà.
Visonopoipaureabbastanzaseparatedallorocontestostorico-socialepoichésonoconnaturatealla
naturaumana.Adesempiolapauradeimorti.Nonlapauradellamorte,disestessiodeipropricari,
madeimorti,deicadaveri.Inogniculturaumanapuòessererintracciato,decodificandolepaurechela
pervadono,ilsospettocheessinonsianocompletamentemorti.Perquestoilorocorpidevonoessere
rispettati.Tuttora,suscitasempremoltosconcertosocialelanotiziachedelletombesianostate
violate.Malaformacheprendequestapaurahacomunqueconnotatistorico-sociali.Glizombiead
esempio,puressendoapparsiinvarimomentinellastoriadelgenere,sonodivenutirealmente
popolarisoloconglianni2000graziealfiloneapocalittico.Glizombie,proprioperchéspersonalizzati
enumerosi,siadattanomegliodialtrimostriadundecenniocaratterizzatodaguerresanguinose,
incertezzeepauradelterrorismo,rappresentanomegliocioélapauradiciòchel'umanitàpotrebbe
diventareeforsestagiàdiventando.
Imostricostituisconostraordinarieecomplessestratificazionidipaureindividualiecollettive.Così
comenell'individuolepaureinfantilinonsparisconomaideltutto,masidepositanoinunostratoal
qualeseneaggiungonovarialtri,allostessomodolepauresocialisisovrappongonoleuneallealtre,
trasformandosieinfluenzandosireciprocamente,senzaspariremaideltutto.
Imostriperessere"costruiti"dalcinema,devonoprenderepezzidi"forme"cheinqualchemodo
risultinofamiliariericonoscibiliallargopubblico.Nonesistonomostriassolutamenteoriginali.Gli
zombiediRomerodeglianni'70hannomovenzedeltuttosimiliaquelledelFrankensteindeglianni
'30.L'immaginariosievolveconmaggiorelentezzadeicambiamentisociali.Così,perdarvoce
all'inquietudinesocialedeglianni'60cheancoranonavevatrovatola"forma"pubblicadella
constestazione,ifilmhorrordellaHammerodiRogerCormanhannodovutofarricorsoalvecchio
materialedelgoticoottocentescogiàsaccheggiatodallaUniversalneglianni'30.
E'acausadiquesto"ritardodell'immaginario"chel'icona,quandoèsufficientementeforte,rimane
nominalmentelastessa,malasuasostanzamuta.Adesempioivampiricrudelideglianni'30non
hannonullaachevedereconquelliromanticideglianni2000,puressendogliunieglialtri
visivamenteassaisimili.
Ilmostrodunqueènellasuasostanza,cioénellasuaespressionesociale,unasintesistratificatae
contraddittoriadipaurepassateepresenti,enellasuaformavisivalacomposizioneamalgamatadelle
formepassatechelepaurecollettivehannoacquisitonelcorsodeltempo.
L'attrazionedelgrandepubbliconeiconfrontidell'horror,comunque,haimplicazionisottiliche
sfuggonoall'analisistorico-socialeechevannocercateinvecenellepieghenascostedell'inconscio
magarinonditanti,madimolti.Vièunacomponentedipiacerenellavisionedell'horror,variabilead
apersonaapersona,chehaachevederecoldesiderioinparteonnipotenteeinpartesadicodi
"essere"ilmostro.FreddyKruegerè"anche"ironico,elasuaironiasadicaloavvicinaadunapartedel
pubblico,lorendeperversamente"simpatico".Draculapuòesserevistoanchecomeunseduttore,dato
chelasuasetedisangueèunametaforadelsuoappetitosessuale,eciòaffascinaunapartedel
pubblicosiafemminilechemaschile(suquestametafora,ineffetti,giocal'interofilonedelgothic
horror).Diversifilmhorrormostranounaspiccataconsapevolezzadiquestaattrazioneobliqua,
stimolandol'identificazionesadicadellospettatoreneiconfrontidelmostro.Mettereinscenauna
ragazzaseminudainseguitadaunserialkiller,suscitaansia,paura,masotterraneamente,inunaparte
delpubblicomaschile,unamomentaneaepiacevoleidentificazionemacabraconl'assassino.Lo
strapoterediunsadicochepertuttoilfilminfliggetormentiaiprotagonistideitortureporn,può
favorireinunapartedelpubblicounaidentificazionesadicaanchegrazieall'invisibilitàdelmostro:la
suaassenzavisivapuòesserescambiataalivelloinconscioconlamanipolazionedeicorpidaparte
dellostessospettatore,comeaccadeneivideogiochifirstperson.
L'HORRORDEGLIANNI'20
Iprimihorrorfuronorealizzatidaregistitedeschitragliannidiecieventi.TraquestiLostudentedi
Praga(DerStudentvonPrag,r.diS.Rye,1913)raccontadiunostudentecheaccettadivendereadun
personaggiodiabolicolasuaimmagineriflessa.E'unavariantedelmitofaustianopoiripresoinFaust
(Faust,EinedeutscheVolkssage,r.diF.W.Murnau,1926).NeIlGolem(DerGolem,wieerindieWelt
kam,r.diP.Wegener,1920prequeldelprecedenteDerGolemdel1915)unmostrod'argillacreatoda
unrabbinoadifesadelghettoebraico,sfuggealcontrollodelsuocreatoreeseminadistruzionefinoa
cheunabambinaspezzailsigilloalcollochelotieneinvita;nelsequelvienerisvegliatodaunamuleto
esiinnamoradiunaragazzailcuirifiutoprovocalasuafuria.).NeIlgabinettodeldottorCaligari
(DasCabinetdesDr.Caligari,r.diR.Wiene,1920)undirettorediunospettacolodacircocomanda
azionicriminaliadunessereinpermanentestatoipnoticocheperòsiinvaghiscediunaragazza.Ilpiù
importantedalpuntodivistadelgenereèsenz'altroNosferatuilvampiro(Nosferatu,eine
SymphoniedesGrauens,r.diF.W.Murnau,1922)unavariantedellastoriadiDracula.
Questifilmeranoinfluenzatidallacorrentecinematograficachepoivennedefinitaespressionista.Tra
lealtrecaratteristichel'espressionismoutilizzavaunailluminazioneincuiperlaprimavoltanella
storiadelcinemaleombre,iforticontrastidiluce,ilbuioincuivenivalasciatapartedell'inquadratura,
acquisivanounfortesignificatovisivo.NonacasoalcunidiquestiartistiemigrandoadHollywoodsi
impegnaronoinfilmhorror.AdesempioKarlFreundildirettoredellafotografiadeIlGolemche
diresselafotografiadiDracula(r.diT.Browning,1931)ediresseLamummia(TheMummy,1932).
LastatunitenseUniversaldopoilsuccessoanchestatunitensedeIlgabinettodelDottorCaligarisi
lanciònelgenereconunattorespecializzato:LonChaneycheinterpretòfilmqualiIlgobbodiNotre
Dame(TheHunchbackofNotreDame,r.diWallaceWorsley,1923)eIlfantasmadell’opera(The
PhantomoftheOpera,r.diRupertJulian,1925).Unfilminfluenteperlasuccessivaondatadihorrorfu
Ilcastellodeglispettri(TheCatandtheCanary,1927)delregistatedescodiformazione
espressionistaPaulLeni.
L'HORRORDEGLIANNI'30
Conl'avventodelsonorolaUniversaldecisediinvestiredinuovonelgenere.Dracula(r.diT.
Browning,1931)fuunsuccesso,anchegrazieallarecitazionediBelaLugosi,dandoinizioalprolifico
filonevampiresco.Pocodopo,Frankenstein(r.diJ.Whale,1931)trasformòBorisKarloffinunastar,
grazieall'interpretazionedelmostro.VistogliesitilaUniversalsfornòtrail'32eil'35ungrande
numerodihorror,tracuimoltisequel.WhalestessodiresseLamogliediFrankenstein(TheBrideof
Frankenstein,1935)oltreaLavecchiacasaoscura(TheOldDarkHouse,1932)eL'uomoinvisibile
(TheInvisibleMan,1933).Lamummia(TheMummy)fudirettonel1932daKarlFreund.Altremajor
sidedicaronoafiloniche,purnonessendoesplicitamentehorroravevanoachefareconilmostruoso.
TraquestelaRKOconKingKong(r.diMerianCoopereErnestSchoedsack,1933).Piùtardilastessa
casadiproduzioneaffidòalproduttoreValLewtonlarealizzazionediunaseriediB-movieschenon
ostentavanomostrieviolenzamasiconcentravanosullaminacciadiorroriinvisibili.InIlbaciodella
pantera(CatPeople,r.diJacquesTourneur,1942)laprotagonistaèossessionatadaunapanteraallo
zooesembraavereilpoteresoprannaturaleditrasformarsiinunabelvaassassina.Lostessoregista
firmòHocamminatoconunozombi(IWalkedwithaZombie,1943).LaParamountprodusseDr.
JekyllandMr.Hyde(r.diRoubenMamoulian,1931,nel1941replicatonellaversionedellaMGM,per
laregiadiVictorFlemingconSpencerTracy)enel1940DrCyclops(r.diErnestSchoedsack).
L'HORRORDEGLIANNI'60
L'horrorripresevigoretraglianni'50eglianni'60grazieall'allentarsidell'autocensuraelosforzodi
accaparrarsifettedipubblicogiovanile.Ilnuovohorrorsiliberavadelvecchiobiancoeneroedelle
sueombrepersfoggiarecolorisquillantieadeffetto.Sicercavalapaura,maallostessotempo
abbondavanoiriferimentisessuali,sispogliavanounpo'dipiùleattriciesiaccentuavaqualcheeffetto
macabro.
Unacasadiproduzionebritannicafecefortunaconquestogenere:laHammer,icuifilmvenivano
distribuitidagliStudiosUSA.Nel1955L'astronaveatomicadeldottorQuatermass(The
QuatermassXperiment,r.diValGuest)giàsidifferenziavadaiclassicifilmmostruosidelgenere
fantascientificostatunitenseperunamaggiorpesodellacomponentehorror.Seguironounaseriedi
filmdisuccessointerpretatidaChristopherLeeePeterCushingedirettidaTerenceFisher,spesso
riprendendospuntidell'horrorUniversaldeglianni'30:LamascheradiFrankenstein(TheCurseof
Frankenstein,1957),Draculailvampiro(Dracula,1958),Lamummia(TheMummy,1959)con
innumerevolisequel.
IlproduttoreeregistaUSARogerCormanripreselaformulaconunaseriedifilmtrattidaoperedi
EdgarAllanPoe,alcuneincollaborazioneconlosceneggiatoreRichardMathesoneconl'attoreVincent
Price:Ivivieimorti(HouseofUsher,1960),Ilpozzoeilpendolo(ThePitandthePendulum,1961),
Imaghidelterrore(TheRaven,1963),LatombadiLigeia(TheTombofLigeia,1964).Corman
scoprìanchequellichesarebberodiventatiattorieautoridellaNewHollywood,comeJackNicholson,
MartinScorsese,FrancisFordCoppola,edaltri.
NeglianniSessantasirealizzaronoalcunihorrorpsicologicichenonebberolaforzaditrasformarsiin
filoniveriepropriechestavanoaiconfinidelthriller:Psyco(1960,r.diA.Hitchcock),Chefineha
fattoBabyJane?(WhatEverHappenedtoBabyJane?r.diR.Aldrich,1962)eL'occhiocheuccide
(PeepingTom,r.diM.Powell,1960).
NellostessoperiodoancheinItaliapreseavviounfilonehorrorautoctonocheaggiungevaeffettiche
oggidefiniremmo"splatter".TraquestiLamascheradeldemonio,direttonel1960daMarioBava.Lo
stessoregistadiressetreannipiùtardiItrevoltidellapaura,doveunodegliepisodièinterpretatoda
BorisKarloff
L'HORRORDEGLIANNI'70
L'allentamentodellacensurapermiseadalcunigeneridiaccentuarelavisualizzazionedellaviolenza.
E'ilcasodell'horrorconLanottedeimortiviventi(NightoftheLivingDead,r.diGeorgeRomero,
1968),L'esorcista(TheExorcist,diWilliamFriedkin,1973)chedettevitaauninterofilonedi
"indemoniati"ediNonapritequellaporta(TheTexasChainSawMassacre,r.diTobeHooper,1974).
Mentresicimentaronoconilgenereancheregisti"impegnati"comeRomanPolanski(Rosemary's
Baby,1968)eShining(1980)ilcapolavorodiStanleyKubrickcheusal'horrorperundiscorso
estremantecriticosul"padre"elasocietàstatunitense.GlihorrordeglianniSettantasegnaronouna
rotturadell'immaginariochesinoaquelmomentoerastatodominante:daquelmomentosparironoi
riferimentigotici,medievali,ecisiconcentròinprevalenzasuambientazioniditipocontemporaneo.
L'HORRORDEGLIANNI'80
Neglianni'80l'horrorconobbeunagrandepopolaritàarticolandosiinvarisottogeneri.Ilpubblicoera
costituitodaadolescentichegodevanodelleconquistedeigiovanicontestatoricheliavevano
precedutineglianniSettantamacheancoravivevanocomecolpalapraticadelsessoel'usodell'alcool.
Inmoltidiquestifilmsimostranogiovanidesiderosidipraticaresessoechesono"puniti"dalmostro
diturno.Ilmaniaco,poi,spessoèunadolescente,ounadultoconunpassatodiemarginazione:nella
suavendettaonnipotentesuicoetaneiesugliadultilapartefrustratadellospettatorepoteva
immedesimarsi.Nelsottogenereslasher(da"toslash",ferireconun'armadataglio)unmaniaco
omicida(spessomascherato)dàlacacciaadungruppodipersone(spessogiovani)inunospazio
limitato.IduefiloniprincipalisonoquellichepartonodaHalloween,Lanottedellestreghe(John
Carpenter'sHalloween,r.diJohnCarpenter,1978,sequelnel1981e1982)eNightmare:dal
profondodellanotte(ANightmareonElmStreet,r.diWesCraven,1984e6sequel)doveappareuna
delledueiconedelperiodo:FreddyKrueger(unpassatodiseviziesubite,cheentranegliincubidei
figlideiresponsabilidellasuamorterendendoliveri).L'altrastardell'horrorèJasonnellaserie
Venerdì13(Fridaythe13th,1980e9sequel):unbambinohandicappatogettatodaaltriragazziinun
lagoechetornapervendicarsi.Unrevivalisolatodiquestosottogeneresièavutoconlaseriedi
ScreamdirettadaWesCraven(1996,1997,2000).
Nelsottogeneresplatterglieffettispecialivengonousaticonrealismoedabbondanza("tosplat",
schizzare-delsangue)contantodilacerazionedeicorpiefuoriuscitadiinteriora.Spessoquestieffetti
vengonoesagerativolutamenteperprovocarereazionicomiche.Capostipite:Lacasa(1981)eLacasa
2(1987)direttidaSamRaimi.Iltema"casamaledetta"siprestavaperunagenerazionechenon
riuscivapiùavedereilconflittogenerazionaleinterminipolitici,manesentivalostesso
l'oppressione.
L'HORRORDEGLIANNI'90
Neglianni'90l'horrornonfumoltopopolare.Dasegnalare,comeunodeitantifenomenilegatial
cinemaindipendentecheinquegliannisiaffermò,ilsuccessodiTheBlairWitchProject(r.diD.
MyrickeE.Sanchez,1999),filmconinvestimentiminimieun'abilestrategiabasatasuinternet.
Lopsicothriller.Nelthrillerl'eroepercavarseladevesuperaredegliostacolichesono"fuoridasé":se
nonesistesserovivrebbefeliceecontento.Nelthrillerpsicologicoopsicothriller,gliostacolichel'eroe
devesuperarerisiedonoinvecenellasuastessamente.Mentrenelthrillerl'accentoèsutramae
azione,nellopsicothrillerèsullapsicologiadeipersonaggi.Lalottatraprotagonistaedantagonistaè
spessounduellotraduementienonèbasatosull'usodipistoleoinseguimenti.Lefiguretipichedi
questogeneresonoilserialkiller,consideratoinunadimensioneassaipocorealistica:disolitoèuna
freddaegenialementecriminale.Datochequestifilmindugianoabbondantementesuscene
sanguinarie,siamocomunqueaiconfinidell'horror.Ilontaniprogenitoridellothrillerpsicologicosono
filmrimastiasuotempoisolati:Psycho(r.diAlfredHitchcock,1960),PeepingTom(r.diMichael
Powell,UK,1960)eVestitoperuccidere(DressedtoKillr.diBrianDePalma,1980).Ilcapostipite
verodelgenereèIlsilenziodegliinnocenti(TheSilenceoftheLambs,r.diJ.Demme,1991conun
sequeleunprequel),cuiseguironodecinedifilmtraiquali:Doppiapersonalità(RaisingCain,r.diB.
DePalma,1992),Gliocchideldelitto(JenniferEight,r.diB.Robinson,1992),Seven(r.diD.Fincher,
1995),Ilcollezionista(KisstheGirls,r.diG.Fleder,1997),Ilcollezionistadiossa(Thebonecollector,
r.diP.Noyce,1999),TheCell(r.diT.Singh,2000),LaverastoriadiJacklosquartatore(FromHell,
r.deifratelliHughes,2001),Spider(r.diD.Cronenberg,2002),RedDragon(r.diB.Ratner,2002),
Identitàviolate(TakingLives,r.diD.Caruso,2004),TheManchurianCandidate(r.diJ.Demme,
2004).
L'HORRORDEGLIANNI2000
Iperiodidiriflussodeimovimentisocialisiaccompagnanospessoalsuccessodelgenerehorror,che
evidentementesiprestaaveicolareleinquietudiniinconsapevoli,lepulsioniaggressiveesenza
precisooggettodeigiovanispettatori.Imeccanismihorrorinquestodecenniosonostatiutilizzatiin
tuttiigeneri,datocheilcinemadeglianni2000puntasueffettifortiefacili.L'horrorveroepropriosi
èsviluppatointresottogeneri:"Gothic","TorturePorn"e"Apocalittico".
IlGothichorror.Lasuacaratteristicaèchenonsibasasulloscontrotrapersone"normali"e"loro"(i
mostri,icattivi,ecc.),masioccupasolodi"loro",comecittadinidiunmondoparalleloalnostro.Visi
mescolanoatmosferedark,ritisanguinarieintenseedrammatichevicendesentimentali.Gliantenati
diquestosottogeneresonotrefilmdeglianni'90:Dracula(1992)diFrancisFordCoppola,doveil
protagonistanonèpiùuncinicosanguinariomauntristeprinciperomantico,Ilcorvo(TheCrow,r.di
AlexProyas,1994)eIntervistacolVampiro(InterviewwiththeVampirer.diNeilJordan,1994,
trattodaunromanzodellamaggiorrappresentanteletterariadelgenere:AnneRice).Sonoquindi
seguitiBlade(1998,conduesequelnel2002enel2004),IlmisterodiSleepyHollow(Sleepy
Hollow,r.diT.Burton,1999),TheOthers(r.diA.Amenábar,2001),lasagadiUnderworld(r.diL.
Wiseman,2003seguitodaunsequeleunprequel),unasortadiGiuliettaeRomeoconprotagonisti
unavampiraeunlupomannaro,SweeneyTodd:TheDemonBarberofFleetStreet(r.diT.Burton,
2007),Twilight(r.diCatherineHardwicke,2008trattodall'omonimoromanzoStephenieMeyer).
E'unpronipotedelsottogenere"Splatter"invoganegli'80,tornatodimodainundecenniodominato
dallapauraedalleguerre(eiltraumacollettivodellascopertadelletortureinflittedaisoldati
statunitensiaiprigionieriiracheniadAbuGrahibeGuantanamo).Vienechiamatocosìperchémostra
ogniattoditorturasenzastacchiecensure(esenzal'ironiadello"splatter"),propriocomeunfilm
pornofaneiconfrontidelsesso.AdiniziarelaserieèstatoSaw,l'enigmista(r.diJ.Wan,2004,con
quattrosequel),poiHostel(r.diE.Roth,2006,giàseguitodaunsequel),WolfCreek(r.diG.McLean,
2004),Lecollinehannogliocchi(TheHillsHaveEyes,r.didaA.Aja,2006,remakedell'omonimo
filmdel1977,direttodaWesCraven,giàseguitodaunsequel)ealtri.
L'"Horrorapocalittico"èametàstradatra"Horror"e"Doomsdaymovie",figliodiundecenniodi
apurecollettive(ilterrorismo,laguerra...):inunimprecisatopresenteoimmediatofuturounqualche
sconvolgimentoportaallafinedell'attualeciviltàealsorgerediunarealtàdaincubo,dovesolitamente
dominanomassedizombie(stupidi,manonperquestomenosanguinari)epochisopravvissuti
cercanodisalvarelapelle.Ilprogenitoreletterarioèilromanzo"Iosonoleggenda"(IAmLegend,
1954)diRichardMatheson,cheinrealtàeraassaipocobenevoloversoi"normali"(maquestavisione
èscomparsadagliadattamenticinematografici).Dalromanzoeranostatitrattiifilm:L'ultimouomo
dellaTerra(r.diU.Ragona,1964,diproduzioneitaliana)e1975:OcchibianchisulpianetaTerra
(TheOmegaMan,r.diB.Sagal,1971);neglianni2000èripresol'interesseperquestoromanzo:IAm
Ωmega(r.diG.Furst,2007)eIosonoleggenda(IAmLegend,r.diF.Lawrence,2007).Ilprogenitore
filmicodell'"Horrorapocalittico"èinveceLanottedeimortiviventi(NightoftheLivingDead,r.daG.
Romero,1968;diimpostazionesimileèLanottedellacometa,NightoftheComet,1984).Nel2004
neèstatorealizzatoilremake(DawnoftheDead,r.diZ.Snyder,2004)elostessoRomerosiè
incaricatodirealizzarneunseguito"apocalittico":Laterradeimortiviventi(LandoftheDead,r.di
G.A.Romero,2005).Altrifilmdeldecennioappartenentialgenere:l'inglese28giornidopo(28Days
Later,r.diD.Boyle,2002)e28settimanedopo(28WeeksLater,r.diJ.C.Fresnadillo).Anchelaserie
diResidentEvil(2002,r.diP.W.S.Andersonconsequelnel2004e2007)metteinscena
un'ecatombeplanetariacausatadaldiffondersidiunvirusdilaboratorioelatrasformazioneinzombie
digranpartedell'umanità.
MicheleCorsi
Settembre2011
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