Alto trombone - Jay Friedman

Alto trombone !
Reflections – 12/08/2007
By Jay Friedman
Come dissi il mese scorso, ho comprato il
mio primo trombone contralto nel 1966 e lo
suono ancora. È un Latzsch. Ho imparato le
posizioni suonando gli studi di Rochut, di
cui avevo una conoscenza già col trombone
tenore. Ciò mi é stato di grande aiuto, perché
potevo dire quando suonavo le note
sbagliate o stonate, visto che conoscevo le
melodie. Penso che sia importante imparare
il trombone contralto come se fosse un
nuovo strumento piuttosto che trasporre dal
tenore, perché ci sono momenti in cui si
devono poter leggere tutte e 4 le chiavi e se
imparate le posizioni in modo indipendente
le chiavi differenti non saranno un
problema.
Desidero descrivere quale sia per me il
suono ideale di trombone contralto.
L'applicazione è quella di un suono
orchestrale piuttosto che un suono da solista.
Inoltre sarebbe il suono che userei per
qualcosa come il Requiem di Mozart, che è
un buon esempio di scrittura classica per
trombone contralto. Il suono dovrebbe
essere focalizzato, ma non da tromba,
perché si deve mescolare tranquillamente
con i tromboni tenore e basso. Tuttavia non
dovrebbe suonare come un piccolo tenore,
anche perché perderebbe senso. D'altra parte
un contralto utilizzato per un assolo
dovrebbe avere un suono più piccolo.ma più
brillante, di modo che possa produrre un
timbro in grado di galleggiare sopra
l'orchestra piuttosto che mescolarsi nella
gamma centrale superiore. Preferisco il tipo
tedesco di contralto vecchio stile, con lastra
sottile e dolce di metallo che produce un
suono denso e saturato nelle dinamiche
morbide, come descritto nell'articolo del
mese precedente. Suonare forte su un
contralto non è generalmente motivo di
preoccupazione perché la maggior parte del
repertorio (con le eccezioni naturalmente) é
prevalentemente nelle dinamiche centrali e
più morbide. Di solito utilizzo il contralto
con parsimonia, ma ora lo uso quasi su tutto,
comprese le sinfonie di Brahms e la nona di
Schubert, perché credo di aver trovato una
combinazione di strumento e bocchino che
mantiene il concetto del suono da contralto
pur fornendo il calore del suono che queste
parti richiedono.
Penso che ogni suonatore in un'orchestra
abbia bisogno di 2 o più bocchini da
trombone contralto. Quelli buoni sono
difficili da trovare e ciascuno deve adattarsi
alle
caratteristiche
particolari
dello
strumento. Io uso un Bach 5GS per la
maggior parte di quello che suono sul
contralto. Ho un bocchino più piccolo, che
uso per Beethoven 5^ e 9^. In queste
desiderereste un suono da tromba perché
sono brani (particolarmente la quinta) molto
percussivi, unici nella letteratura. Inoltre ho
un piccolo bocchino medio che uso in pezzi
come la Sinfonia della Riforma di
Mendelssohn, dove si suona all'unisono con
la tromba, ma desidero aggiungere più corpo
al suono di quello prodotto da un unisono.
La Parke Mouthpiece Company sta facendo
il mio modello di bocchino da tenore, di cui
sono molto contento.
Ho intenzione di progettare un bocchino
contralto che mi darà il tipo di suono sul
contralto che ora ho sul tenore. Questo
suono può essere sentito sul mio recente CD,
"The Singing Trombone."
In un prossimo articolo discuterò delle mie
esperienze di scelte di bocchini e
dell'evoluzione che mi ha portato al suono
attuale della mia attrezzatura.
Buone Feste!