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00_Romane_vol2.QXD 25-11-2005 9:57 Pagina III INDICE DEL VOLUME IL QUATTROCENTO 6 Dove e quando, p. 2 • Introduzione, p. 4 7 TECNICHE COSTRUTTIVE Tra l’eleganza gotica e la sobrietà di uno stile nuovo, p. 8 Edifici preziosi come oreficerie nel Gotico Internazionale, p. 8 ■ Lo spazio si espande in più direzioni, p. 8 ■ Le microarchitetture, p. 9 ■ Il cantiere, p. 9 ■ Una nuova semplicità, p. 10 ■ La planimetria degli edifici, p. 10 ■ La comunicazione tra tutte le regioni dello spazio, p. 11 ■ Il bianco delle pareti, p. 11 ■ Il cantiere e l’architetto, p. 11 Jacopo della Quercia e Lorenzo Ghiberti 50 Jacopo della Quercia 50 Lorenzo Ghiberti 52 Masaccio: figure reali in uno spazio umano 54 Il «Trittico di San Giovenale» e la «Sant’Anna Metterza» 54 La Cappella Brancacci: uomini che dominano il mondo 56 «La Trinità»: il manifesto della pittura rinascimentale 64 Leon Battista Alberti: il teorico e l’architetto 66 1 Nel mondo del Gotico Internazionale 12 Gli ambienti, i dipinti, gli oggetti 12 2 Pittori italiani del Gotico Internazionale 16 I trattati 66 Gentile da Fabriano 16 Pisanello 18 Il Tempio Malatestiano: la trasformazione di una chiesa gotica in un tempio rinascimentale 68 L’inizio del Rinascimento 20 Il concorso del 1401 20 Opere fiorentine: Palazzo Rucellai e la facciata di Santa Maria Novella 70 La prospettiva: la scoperta di un metodo 22 L’unità plastica della forma architettonica: San Sebastiano 72 Filippo Brunelleschi: architetto famosissimo, geniale inventore 24 L’antico per risalire la storia: Sant’Andrea 73 La pittura fiamminga e i suoi protagonisti 74 Una grande esperienza figurativa 74 Il legame con la scultura 75 I ritratti e la pittura religiosa 76 Una tecnica prodigiosa per simulare la realtà 78 Robert Campin 79 Jan van Eyck 80 Rogier van der Weyden 84 Hans Memling 86 La pittura fiorentina dopo Masaccio 90 Beato Angelico 90 Filippo Lippi 94 Paolo Uccello 96 Andrea del Castagno 98 100 3 4 La cupola del Duomo: un’idea rinascimentale per una forma gotica 5 24 L’Ospedale degli Innocenti: il primo edificio in forme rinascimentali 26 La Sagrestia Vecchia: uno spazio armonico e razionale 28 San Lorenzo: una basilica a misura d’uomo 30 Donatello: il rinnovamento nella scultura 32 Il «David»: una statua per Santa Maria del Fiore 32 Il «San Giorgio»: un nuovo modello di figura umana 34 «Abacuc» e «Geremia», il popolano e lo zuccone 38 La formella con «Il banchetto di Erode»: un dramma in prospettiva 40 8 9 10 Il «David»: un adolescente coinvolto in una impresa straordinaria 42 Domenico Veneziano La Cantoria: l’intensificazione della forma plastica attraverso il movimento 44 Il periodo padovano: l’Altare del Santo e la statua del Gattamelata CONFRONTI Lo spazio e la figura in Beato Angelico, Filippo Lippi, Andrea del Castagno, p. 102 46 Le opere estreme: i pulpiti di San Lorenzo 49 11 La scultura del Rinascimento fiorentino 104 104 Luca della Robbia Indice del volume III 00_Romane_vol2.QXD 12 13 14 15 16 17 23-11-2005 11:37 Pagina IV Il monumento funebre 106 Il busto-ritratto 107 Agostino di Duccio 108 L’architettura del Rinascimento fiorentino 110 Michelozzo 110 Giuliano da Sangallo 113 Bernardo Rossellino 114 Piero della Francesca, «maestro raro e divino» 116 Gli inizi fiorentini e «Il Battesimo di Cristo» 116 Piero e i ritratti: i duchi di Urbino 18 Antonello da Messina: una rigorosa sintesi di prospettiva e luce 156 Il «San Gerolamo nello studio» e i ritratti: l’interesse per la pittura fiamminga 156 La «Pala di San Cassiano»: spazio razionale e figure monumentali 160 La «Vergine Annunziata» e «Pietà con un angelo»: densità di corpi e di affetti Giovanni Bellini: il colore ritrovato 163 164 La «Pietà» di Brera: l’influsso di Andrea Mantegna 164 «La Trasfigurazione»: il sentimento nuovo del paesaggio 165 118 Due grandi dipinti d’altare: la «Pala di San Giobbe» e la «Pala di San Zaccaria» 166 Il ciclo di Arezzo: la «Storia della Vera Croce» 120 «L’adorazione del Sacro legno e l’incontro della regina di Saba con Salomone» Una donna in un paesaggio, una festa pacata: la «Madonna del Prato» e «Il convito degli dèi» 168 122 «La battaglia di Costantino contro Massenzio» 124 19 CONFRONTI La tenerezza dei volti femminili in Giovanni Bellini, p. 170 Artisti a Venezia 172 Vittore Carpaccio 172 Mauro Codussi, Pietro Lombardo, Antonio Rizzo 174 21 Artisti in Lombardia 176 Filarete e Bergognone 176 22 Artisti nell’Italia centrale 178 Antonio del Pollaiolo 178 Andrea del Verrocchio 180 Benozzo Gozzoli 182 138 Domenico Ghirlandaio 184 Pittori a Padova 142 Luca Signorelli 186 La bottega dello Squarcione: Zoppo, Schiavone, Crivelli Filippino Lippi 190 142 Perugino 191 Andrea Mantegna: la passione per l’antico 144 Melozzo da Forlì 192 A Padova 144 La «Pala di San Zeno»: forme intagliate con la finezza del diamante 146 La Camera degli sposi: la trasfigurazione di un ambiente 148 20 «Il sogno di Costantino» e l’«Annunciazione»: due visitazioni angeliche 126 La «Madonna del Parto» e la «Resurrezione di Cristo» 128 «La Flagellazione»: Piero e la corte di Urbino 130 La «Pala Brera»: una delle più originali «Sacre Conversazioni» 132 Artisti alla corte di Urbino 134 Luciano Laurana 134 Francesco Laurana e Francesco di Giorgio Martini 23 Sandro Botticelli: l’anima della bellezza 194 Opere giovanili: «Madonna col Bambino e due angeli» e «La Fortezza» 194 Storie bibliche e ritratti 196 «L’Adorazione dei Magi»: personaggi in vetrina 198 L’ultima produzione: il mito, la storia, il sacro 150 Pittori a Ferrara 153 «La Primavera» e «La nascita di Venere»: sogni per i principi 200 Cosmè Tura, Francesco del Cossa, Ercole de’ Roberti 153 La «Pala di San Barnaba»: l’opera più monumentale 204 IV Indice del volume 00_Romane_vol2.QXD 23-11-2005 11:37 Pagina V L’«Annunciazione» e il «Compianto sul Cristo morto»: la devozione severa 206 «La Calunnia»: una meditazione tra la cultura classica e quella cristiana 208 «La Natività»: il senso della fine 209 CONFRONTI Volti ed espressioni in Sandro Botticelli, p. 210 24 La città 212 IL CINQUECENTO Dove e quando, p. 216 • Introduzione, p. 218 TECNICHE COSTRUTTIVE Una visione monumentale dell’antichità, p. 222 2 Donato Bramante 224 Milano: Santa Maria presso San Satiro e Santa Maria delle Grazie A Firenze: il «David», il cartone della «Battaglia di Càscina» e la «Sacra Famiglia» 248 Il «non-finito» di Michelangelo 252 La tomba del papa e le sue statue: lo «Schiavo morente» e il «Mosè» 254 La volta della Cappella Sistina 257 San Lorenzo a Firenze: la facciata e la Sagrestia Nuova 266 La Biblioteca Laurenziana 270 Ancora a Roma nella Cappella Sistina: il «Giudizio Universale» 272 Piazza del Campidoglio 274 La Basilica di San Pietro 276 Il diario segreto dell’artista: le ultime «Pietà» 278 Raffaello: il pittore gentiluomo 282 224 Una prova giovanile: «Lo Sposalizio della Vergine» 282 Roma: San Pietro in Montorio e il cortile del Belvedere 226 A Firenze: la «Sacra Famiglia Canigiani» e «La Madonna del cardellino» 284 La Basilica di San Pietro 228 Leonardo: la «pittura è scienza e legittima figliola di natura» «Santa Caterina d’Alessandria»: come trasformare la forma in armonia 286 230 «Maddalena Doni»: un ritratto tra ideale e reale 287 4 A Firenze tra tradizione e innovazione: l’angelo e il paesaggio nel «Battesimo di Cristo» del Verrocchio 230 A Roma nelle stanze del papa: la Stanza della Segnatura 288 L’«Adorazione dei Magi»: la rappresentazione dei moti dell’anima 232 La Stanza di Eliodoro 292 A Milano: l’architetto e l’urbanista 234 La Stanza dell’«Incendio di Borgo» 297 La «Vergine delle Rocce»: luci, ombre e la «prospettiva aerea» I cartoni per gli arazzi della Sistina 298 236 La Cappella Chigi 300 L’«Ultima Cena»: dramma e animazione 238 Villa Madama 301 La decorazione nella Villa della Farnesina 302 I ritratti 304 «La Trasfigurazione» 306 «La Vergine, Sant’Anna, il Bambino e l’agnello»: la perfetta armonia della composizione piramidale 3 246 CONFRONTI Atteggiamenti ed espressioni in Michelangelo, p. 280 Una architettura imponente, p. 222 ■ La pianta centrale, p. 222 ■ Lo spazio, p. 223 ■ Palazzi e ville, p. 223 1 A Roma: l’interpretazione della classicità nel «Bacco» e nella «Pietà» 240 Il ritratto della «Gioconda»: una dama misteriosa conclude il percorso stilistico del maestro 242 Michelangelo: «più che mortale, angel divino» 244 La formazione a Firenze e una prova giovanile: «La battaglia dei Centauri» 244 CONFRONTI Le Madonne più belle dell’epoca, p. 308 5 Architetti del Cinquecento 310 Antonio da Sangallo il Vecchio e Antonio da Sangallo il Giovane 310 Indice del volume V 00_Romane_vol2.QXD 6 7 23-11-2005 11:37 Pagina VI Pittori classicisti, lo sperimentalismo e la maniera 356 Fra Bartolomeo 356 Andrea del Sarto 357 Pontormo 359 Rosso Fiorentino 362 320 Beccafumi 364 322 Parmigianino 365 Bronzino 367 Baldassarre Peruzzi 312 Giulio Romano 314 Correggio: il pittore del sorriso 318 La «Camera di San Paolo»: il salotto della badessa 318 La cupola di San Giovanni Evangelista: una visione di luce La cupola del Duomo di Parma La «Madonna di San Gerolamo»: una scena sacra 324 Giorgio Vasari 368 Una scena mitologica: Io sedotta da Giove 325 La Scuola di Fontainebleau 369 Giorgione e Tiziano: la grande stagione dell’arte veneta 326 La scultura manierista 370 Giorgione 326 Jacopo Barozzi detto il Vignola 372 Gli esordi di Tiziano 330 Il Palazzo di Caprarola: una villa in una fortezza L’«Assunta»: uno stile monumentale 332 372 La «Pala Pesaro»: l’innovazione dello schema compositivo La Chiesa del Gesù: la chiesa della Controriforma 333 374 Dee e ninfe per i principi: «Venere» e «Danae» Protagonisti dell’architettura nel Veneto 376 334 Jacopo Tatti detto il Sansovino 376 I ritratti 336 Andrea Palladio 378 Il «Martirio di San Lorenzo»: la svolta degli anni Quaranta 338 Jacopo Tintoretto: dramma e dinamismo della realtà 384 Poesie di un vecchio pittore: il «Supplizio di Marsia» 339 Gli esordi e «Il Miracolo dello schiavo» 384 «Il Ritrovamento del corpo di San Marco» 385 «L’Ultima Cena» 386 I ritratti 387 Paolo Veronese: un maestro del colore 388 La decorazione di Villa Barbaro a Maser 388 Il «Convito in casa di Levi»: una sconveniente redazione dell’Ultima Cena 389 La città 390 8 Sebastiano del Piombo: un veneziano e la cultura romana 9 Lorenzo Lotto: un artista irrequieto e controcorrente 342 Una scena domestica: l’«Annunciazione» 342 Una fanciulla coraggiosa: la «Pala di Santa Lucia» 343 Pittori delle province lombarde 344 Romanino 344 Giovanni Gerolamo Savoldo 345 Moretto 346 Giovan Battista Moroni 347 La pittura tedesca 348 Albrecht Dürer 348 Mathias Grünewald 352 10 11 12 CONFRONTI Ritratti di artisti tedeschi del Cinquecento, p. 354 VI Indice del volume 13 14 15 16 340 17 18 IL SEICENTO Dove e quando, p. 392 • Introduzione, p. 394 TECNICHE COSTRUTTIVE Il trionfo dello spazio, p. 398 I caratteri emergenti della ricerca architettonica, p. 398 ■ Lo spazio e il movimento, p. 398 ■ Le facciate, p. 399 00_Romane_vol2.QXD 1 2 23-11-2005 11:37 Pagina VII I Carracci, una famiglia di pittori 400 Ludovico Carracci 400 Agostino Carracci 401 Annibale Carracci 402 Caravaggio: un pittore oltre le regole 404 La formazione 404 Il «Ragazzo morso da un ramarro» e il «Canestro di frutta»: espressioni e cose inanimate Sant’Andrea al Quirinale: una chiesa geniale 436 La Scala Regia: un percorso di luce 437 La Fontana dei Quattro Fiumi: un gioiello per la decorazione urbana 438 A Parigi per il re: i progetti per il Louvre 439 Francesco Borromini: un architetto che voleva trascendere il mondo 440 San Carlino alle Quattro Fontane 440 L’Oratorio dei Filippini 442 Sant’Ivo alla Sapienza 444 6 La decorazione barocca 446 Trionfi e illusioni 446 7 8 La pittura di paesaggio 448 Gli influssi della pittura italiana in Europa 450 Pieter Paul Rubens 450 Antonie van Dyck 452 Diego Velázquez 453 Rembrandt van Rijn 454 Georges de La Tour 458 Johannes Vermeer 459 Architetti a Roma, Torino, Venezia 460 Pietro da Cortona a Roma 460 Guarino Guarini a Torino 462 Baldassarre Longhena a Venezia 464 La città 466 Bibliografia 468 Esercizi 470 Glossario 515 Indice dei nomi e delle opere 524 5 406 A palazzo dal cardinale: «I bari» e «I ragazzi che fanno musica» 408 La pittura di storia: «Giuditta e Oloferne» 410 La celebrità: le tele per San Luigi dei Francesi 412 Una sconvolgente storia senza azione: «La Conversione di San Paolo» 415 Uno stile tragico: «La Morte della Vergine» 416 Verso la fine: «La Decollazione del Battista» 418 CONFRONTI La ricerca della verità: espressioni e fisionomie in Caravaggio, p. 420 3 Caravaggismo e carraccismo 422 I Gentileschi e Guido Reni 422 CONFRONTI Una santa nell’interpretazione naturalistica e in quella classicista, p. 424 4 Gian Lorenzo Bernini: il potere dell’immaginazione 426 Lo scultore. Le prime grandi opere: «David» e «Apollo e Dafne» 426 I busti-ritratto 430 L’«Estasi di Santa Teresa» e «La Beata Ludovica Albertoni» 431 L’architetto. Le opere per San Pietro: il baldacchino e il colonnato 434 9 10 Indice del volume VII