Birdman o L`imprevedibile virtù dell`ignoranza

Esterno Notte 2015
Martedì 28 Luglio 2015 ore 21.30
Fidenza Corte OF
L’amore bugiardo – Gone Girl
Durata
145’
Colore
C
Genere
THRILLER
Specifiche tecniche
RED EPIC DRAGON, (4K)/REDCODE RAW (6K), D-CINEMA (1: 2.35)
Tratto da
romanzo “L’amore bugiardo” di Gillian Flynn (ed. Rizzoli)
Produzione
ARNON MILCHAN, JOSHUA DONEN, REESE WITHERSPOON, CEÁN CHAFFIN PER
PACIFIC STANDARD, TWENTIETH CENTURY FOX FILM CORPORATION
Distribuzione
TWENTIETH CENTURY FOX ITALY
Vietato
14
USA - 2014
Carthage, Missouri. Nick e Amy Dunne sono giovani e brillanti; una coppia apparentemente
invidiabile. In realtà, i due mal si adattano alla vita della cittadina di provincia, dove sono stati
costretti a trasferirsi a causa della malattia della madre di Nick e dopo aver perso il lavoro e la casa
di New York. Soprattutto Amy, piuttosto viziata e capricciosa, fatica ad abituarsi alle ristrettezze
economiche e alla mancanza degli agi cui era abituata. Poi, nel giorno del loro quinto anniversario
di matrimonio, Amy scompare. Per Nick inizia l’incubo dei sospetti come primo indiziato: è privo
di alibi e tutte le prove sembrano indicare lui come possibile assassino della moglie. Nick nega tutto
e, per difendersi, avvia un’indagine parallela per scoprire cosa sia successo in realtà...
CAST
Regia: David Fincher
Attori: Ben Affleck
- Nick Dunne, Rosamund Pike
- Amy Dunne, Neil Patrick Harris
- Desi Collings, Tyler Perry
- Tanner Bolt, Carrie Coon
- Margot Dunne, Kim Dickens
- Detective Rhonda Boney, Patrick Fugit
- Detective Jim Gilpin, Emily Ratajkowski
- Andie Hardy, Missi Pyle
- Ellen Abbott, Casey Wilson
- Noelle Hawthorne, David Clennon
- Rand Elliot, Boyd Holbrook
- Jeff, Lola Kirke
- Greta, Lisa Banes
- Marybeth Elliott, Sela Ward
- Sharon Scheiber, Scoot McNairy
- Tommy, Lee Norris
- Agente Washington, Kathleen Rose Perkins
- Shawna Kelly, Jamie McShane
- Donnelly, Cooper Thornton
- Dottor Benson, Lynn Adrianna
- Kelly Capitono, Donna Rusch
- Lauren Nevins, Leonard Kelly-Young
- Bill Dunne, Cyd Strittmatter
- Maureen Dunne, Terry Myers
- Steve Eckart, Ricky Wood
- Jason
Soggetto: Gillian Flynn
Sceneggiatura: Gillian Flynn
Fotografia: Jeff Cronenweth
Musiche: Trent Reznor, Atticus Ross
Montaggio: Kirk Baxter
Scenografia: Donald Graham Burt
Costumi: Trish Summerville
NOTE
- PREMIO FARFALLA D’ORO AGISCUOLA ALLA IX EDIZIONE DEL FESTIVAL
INTERNAZIONALE DEL FILM DI ROMA (2014) NELLA SEZIONE ‘GALA’.
- CANDIDATO AI GOLDEN GLOBE 2015 PER: MIGLIOR REGIA, ATTRICE
PROTAGONISTA (ROSAMUND PIKE) DI FILM DRAMMATICO, SCENEGGIATURA E
COLONNA SONORA.
- ROSAMUND PIKE E’ STATA CANDIDATA ALL’OSCAR 2015 COME MIGLIOR ATTRICE
PROTAGONISTA.
CRITICA
“Adattando il best seller di Gillian Flynn (...), David Fincher (‘Zodiac’, ‘Seven’) va a nozze con
totale sfiducia per una ambiguità umana tradotta in un noir di vivisezione affettiva. In azioni
coniugali parallele che coprono tutto l’arco odio amore, il thriller ‘L’amore bugiardo - Gone Girl’
trova le sue fonti nel pirandellismo del così è se vi pare e negli echi del pessimismo nordico
matrimoniale, trionfo di menzogna ma aperto anche a profonde crepe di perfido humour.”
(Maurizio Porro, ‘Corriere della Sera’, 18 dicembre 2014)
“Durante la prima ora David Fincher, concentrato nell’impostazione della storia, si diverte a sapere
quello che lo spettatore non sa, un po’ come faceva Hitchcock. Però ‘L’amore bugiardo’ non è un
film hitchcokiano: o almeno, non lo è nell’ora e mezza successiva. Non dimentichiamo che Fincher
è il regista di ‘Seven’ e ‘Fight Club’, ma anche di quel ‘The Social Network’ che rappresentava
l’ascesa di Facebook nei toni del noir. Mentre i colpi di scena si moltiplicano e il film alterna i punti
di vista, lui ci racconta soprattutto il suo: la vita è una rappresentazione illusoria a metà tra la farsa e
l’incubo; il matrimonio, con le sue promesse assurde, ne costituisce l’emblema; ma la società dello
spettacolo dove siamo impantanati ne è la più diabolica realizzazione.” (Roberto Nepoti, ‘La
Repubblica’, 18 dicembre 2014)
“‘Gone Girl’ è il sequel di ‘The Social Network’: dopo quel Facebook, questo Fakebook, ed è
sempre l’album delle menzogne. David Fincher continua a decrittare i vizi privati fatti pubblici
della società neocapitalistica: là la genesi, qui lo stato dell’arte, il regista seguita ad ascrivere
responsabilità individuali ai cambiamenti sociali. Siano gli Zuckerberg piuttosto che questi Nick e
Amy, Fincher crede che dare un nome ai responsabili significhi dare una spiegazione alle loro
azioni e alla nostra visione del mondo, ma è così? E, soprattutto, l’approdo di Fincher ci dice
qualcosa che già non sapevamo o ce lo dice meglio? Tratto dal bestseller di Gillian Flynn (Rizzoli),
‘L’amore bugiardo’ esula da un genere specifico, meglio, ne contempla più d’uno: quello principale
è il thriller, suppergiù a scatole cinesi. (...) Della coppia Nick e Amy, come già della coppia
Eduardo Saverin e Mark Zuckerberg, a Fincher non interessa quasi nulla: sono gli spettatori delle
loro azioni, in ultima analisi gli spettatori del film, il suo punto focale, mentre la crisi del
matrimonio e i suoi derivati sono il dito che indica la luna.” (Federico Pontiggia, ‘Il Fatto
Quotidiano’, 18 dicembre 2014)
“Più un noir che un thriller, in effetti, ma anche una spietata disamina del barbaro vampirismo
mediatico, in particolare statunitense; un ricalco hitchcockiano, però depistante; un rompicapo di
volta in volta striato di humour parodico e acmi sanguinarie; una soap opera congelata e
claustrofobica e, soprattutto, una ghignante metafora del matrimonio descritto come la più grande
macchina di menzogna fisica e contenzione sociale congegnata dagli esseri umani. «L’amore
bugiardo» è un film sulla forza autodistruttrice delle apparenze, ma non esplorate da un ordinario
versante etico, bensì chiamate a testimoniare sulla tanto più intima e segreta quanto più tormentosa
divaricazione che riguarda noi tutti tra quello che siamo e quello che vogliamo sembrare di essere,
come ci valutiamo e come vogliamo essere valutati, le scelte che facciamo liberamente e quelle che
vogliamo ci identifichino assolutamente. Insieme alle tortuose anse dell’intreccio, tratto con
sfrondature da un best-seller di Gillian Flynn che si potrebbe senza complessi definire da stazione
(come lo erano, del resto, la maggior parte di quelli trasposti nei cult- movie del genere), lavorano
una fotografia ossessiva/desaturata e una musica neutra/elettronica che hanno lo scopo di rendere
circolare e stratificato il rapporto tra i due antitetici protagonisti (...).” (Valerio Caprara, ‘Il
Mattino’, 18 dicembre 2014)
“‘Amore bugiardo’ è possibile che mandi a casa contenti tutti. Pur partendo da due premesse un po’
inquietanti. Prima, il film parte da un best seller (di Gillian Flynn). Che se era riproposto pari pari
poteva originare il pastrocchio (perché pieno di sottotrame, comprensibili perché recuperabili in un
libro, farraginose e divagatorie in un film). Bene, David non solo ha chiamato Gillian alla
sceneggiatura ma è riuscito a persuaderla a eliminare tutti i particolari, i personaggi che
funzionavano magari sulla carta, ma il suo film l’avrebbero impiombato. Secondo pericolo, il
disorientamento dello spettatore. ‘Amore bugiardo’ parte come un giallo classico. Ma poi imbocca
la strada della commedia di costume. E dell’apologo sul rapporto uomo-donna nel secolo
ventunesimo. ‘Amore bugiardo’ ha un’ossatura che ricorda (non casualmente) ‘La donna che visse
due volte’ di Hitchcock, ma dentro riesce a metterci cose che ‘Hitch’ non poteva sognarsi. Oggi
marito e moglie non possono ammararsi in santa pace, ma il loro dramma è gestito, manipolato
capovolto dall’intromissione di ‘media’. Anche se manipolato fino a un certo punto. Nick sembra
messo in croce da un terribile anchor woman, ma in realtà è lui a rigirare le carte. E idem per quanto
riguarda Amy (sono due ragazzi del secolo, hanno imparato a menadito che l’unica cosa che conta è
apparire e la prima cosa da imparare è come apparire).” (Giorgio Carbone, ‘Libero’, 18 dicembre
2014)
“Ci sono tante anime in questo meraviglioso film pulp di David Fincher. È, prima di ogni cosa, un
thriller che ti spiazza. Prende per mano lo spettatore, lo illude di aver intuito dove andrà a parare la
trama e poi lo stordisce con colpi di scena a ripetizione, inaspettati, azzeccati nei tempi. Ma è anche
una pellicola sentimentale che racconta l’«amore bugiardo» di due persone agli antipodi, che si
incontrano, si amano alla loro maniera e poi finiscono per detestarsi, odiarsi, senza poter fare a
meno, però, l’uno dell’altra; con un bell’attacco al matrimonio borghese. Ed è un lungometraggio
che denuncia la manipolazione dell’opinione pubblica da parte di certi media che sono pronti a
trasformarti in un mostro, calpestando ogni tua dignità, sacrificata sull’altare dell’audience. (...) Ben
Affleck, che continua ad azzeccare le pellicole giuste, è perfetto e naturale nella parte del marito
bamboccio che si trova ad affrontare qualcosa di troppo grande per lui. La vera star, però, è
Rosamund Pike, bella e glaciale, che sembra uscita da un film di Hitchcock. Fincher, poi, è
semplicemente strepitoso nel giocare a scacchi con chi è seduto in sala.” (Maurizio Acerbi, ‘Il
Giornale’, 18 dicembre 2014)
“Non sarà peregrino, dopo ‘House of Cards’ e ‘Gone Girl’, ritenere David Fincher il regista
americano più decisivo del momento. La miscela adrenalinica che ha contraddistinto da subito il
suo cinema ha via via affinato la propria composizione, caricandosi di sempre più raffinate
suggestioni, e oggi l’uomo di Denver è davvero tra i grandi narratori della nostra contemporaneità,
come pochi in grado di investigare la scena pubblica e la privata, facendo del suo racconto un
ritratto sociale e insieme un’analisi intima dell’essere umano. (...) succede nel suo nuovo film (...)
‘Gone Girl’, dove il contratto sociale per eccellenza, il matrimonio, viene dissezionato e messo a
nudo nelle sue evoluzioni privatissime e nella sua dinamica pubblica, anzi mediatici, fino al
parossismo. (...) Con sviluppi imprevedibili (o forse no, se si colgono i giusti segnali di partenza). Il
nucleo attorno a cui si sviluppa la vicenda è (...) il matrimonio, autentico personaggio ombra del
film, come se fossimo in un dramma di Strindberg, che per criticare troppo l’istituzione arrivò a
beccarsi un processo per blasfemia. Diciamo Strindberg anche per la strisciante misoginia che
innerva il ritratto di quasi tutti i personaggi femminili, ad eccezione di uno, la sorella di Nick, che
però fa caso a sé, sembrando quasi una proiezione dell’uomo più che una figura autonoma (non è un
caso che i due siano gemelli). Il racconto si produce attraverso un uso magnifico del tempo:
situazioni in parallelo e sguardi sul passato si intersecano in un mosaico che fa capire come un
gesto, un atteggiamento, un sentimento nella vita non si consumino nella loro durata effettiva ma
producano cerchi che si allargano sul dopo, inesorabilmente. Quest’uso scandito del tempo crea una
impressionante tensione che non conosce soste lungo le due ore e mezza di durata. Merito del
copione che Gillian Flynn ha tratto dal suo bestseller; merito dell’eccezionale lavoro sulla
costruzione delle scene, che Fincher crea con la sua rodata squadra composta, tra gli altri, dal
virtuoso della fotografia, Jeff Cronenweth, e lo scenografo Donald Graham Burt. Che Fincher sia un
grandissimo autore lo si capisce infine dalla qualità della recitazione. Nelle sue mani molti dei suoi
attori hanno offerto l’interpretazione migliore della loro carriera. Aiuta molto la presenza, al fianco
di Ben Affleck, di una sbalorditiva Rosamund Pike, nei panni di Amy, capace di recitare
contemporaneamente due sentimenti diversi, tenere assieme gli opposti, essere bianca e nera allo
stesso tempo: se non è magia questa, le assomiglia parecchio.” (Alberto A. Tristano, ‘Libero’, 21
ottobre 2014)
Scheda tratta da www.cinematografo.it/cinedatabase/