Indice generale - Alessandro De Lillo

Indice generale
Premessa.................................................................................... pag. 7
Capitolo 1 (Giannicola D’Amico)
Il canto gregoriano: itinerario storico-giuridico
a prima Ecclesiæ ætate usque ad presens tempus ................................. 11
I primi secoli .................................................................................... 11
I riti orientali e quelli occidentali diversi da quello romano ................. 22
Dal canto romano antico al gregoriano ............................................... 35
Il Basso Medioevo, età della decadenza gregoriana ............................... 50
L’Età rinascimentale e il Concilio di Trento ........................................ 63
L’introduzione della stampa nell’editoria liturgico-musicale ................. 76
Il canto gregoriano tra Seicento e primo Ottocento ............................... 89
Il risveglio dell’Ottocento ................................................................. 104
Solesmes e la restaurazione del canto liturgico ................................... 115
Da Pio X al Concilio Vaticano II ..................................................... 130
Il Concilio Vaticano II e la revisione dei libri liturgici ....................... 147
Dopo il Concilio Vaticano II: fra storia e cronaca .............................. 155
Capitolo 2 (d. Alfio Giuseppe Catalano)
Liturgia. La Messa e L’Ufficio divino .......................................... 169
La Messa
Linee per una teologia ..................................................................... 169
La Messa nell’economia dell’anno liturgico ....................................... 174
Per una breve storia ........................................................................ 182
Struttura e canti della Messa .......................................................... 184
Proprio della Messa ........................................................................... 188
957
INDICE GENERALE
Introito ......................................................................................
Graduale ...................................................................................
Tratto e cantici pasquali ...............................................................
Alleluia .....................................................................................
Offertorio ...................................................................................
Comunione ................................................................................
188
189
190
192
194
196
Canti processionali ............................................................................ 197
Presentazione di Gesù al Tempio .................................................... 197
Processione delle Palme ................................................................. 198
Ordinario della Messa ........................................................................
Kyrie .........................................................................................
Gloria .......................................................................................
Credo ........................................................................................
Sanctus ......................................................................................
Agnus Dei ..................................................................................
Ite missa est e Benedicamus Domino ...............................................
199
200
201
202
202
203
204
L’Ufficio divino
Linee per una teologia dell’Ufficio divino ......................................... 205
Per una breve storia ........................................................................ 212
Il giorno liturgico ............................................................................ 215
Struttura dell’Ufficio divino nel Breviario romano e monastico .....
Notturni ........................................................................................
Lodi ...............................................................................................
Ore minori .....................................................................................
Vespri .............................................................................................
Compieta .......................................................................................
216
221
224
229
231
233
I canti dell’Ufficio .........................................................................
Salmodia ........................................................................................
Salmodia diretta .........................................................................
Salmodia responsoriale: responsorio prolisso e responsorio breve .............
Salmodia antifonica .....................................................................
Le antifone .....................................................................................
Antifone salmiche ........................................................................
234
235
235
236
239
240
241
958
INDICE GENERALE
Antifone extrasalmiche .................................................................
Innodia ..........................................................................................
Inni in versi ...............................................................................
Inni in prosa: Te Deum, Te decet laus ..............................................
242
243
243
245
Capitolo 3 (Angelo Corno - Giorgio merli)
La melodia gregoriana ................................................................. 247
La notazione quadrata nella Editio typica .......................................
Il tetragramma ............................................................................
Le chiavi ....................................................................................
La forma grafica delle note: le grafie fondamentali ............................
Le forme sviluppate dei neumi fondamentali ...................................
Le grafie liquescenti .....................................................................
Le stanghette ..............................................................................
La nota guida (custos) ..................................................................
Le alterazioni .............................................................................
Le neografie ................................................................................
248
248
249
251
254
254
256
258
259
261
Le prime manifestazioni della melodia: la cantillazione e la salmodia ...
La cantillazione ..............................................................................
La salmodia ...................................................................................
La salmodia diretta .....................................................................
La salmodia responsoriale ..............................................................
La salmodia antifonica .................................................................
La struttura della salmodia ..............................................................
266
266
273
275
278
283
285
Grammatica della salmodia ...........................................................
La salmodia semplice .....................................................................
L’intonazione ..............................................................................
Il tenore salmodico o corda di recita ................................................
La flexa .....................................................................................
La cadenza mediana ....................................................................
Le sillabe di preparazione .............................................................
La cadenza finale ........................................................................
La salmodia semiornata ..................................................................
288
289
289
290
290
290
293
294
296
959
INDICE GENERALE
I toni salmodici dell’introito e del communio ....................................
I toni salmodici dei Cantici maggiori dell’Ufficio ..............................
I toni salmodici del Salmo Invitatorio .............................................
La salmodia ornata .........................................................................
297
298
298
300
Le prime forme strutturate della melodia: le antifone dell’Ufficio ....... 301
La modalità fino all’octoechos .......................................................
La modalità arcaica ........................................................................
L’evoluzione modale ........................................................................
La salita del tenore salmodico ........................................................
La discesa della finale ...................................................................
320
321
325
325
327
La modalità nell’octoechos ............................................................... 328
La modalità ritrovata ..................................................................... 340
La melodia nelle fonti manoscritte .................................................
Le principali famiglie neumatiche ....................................................
Tavola dei neumi del cod. Chartres 47 ............................................
Tavola dei neumi del cod. di Mont-Renaud ......................................
Tavola dei neumi del cod. di Albi (Paris, B.N. lat. 776) .....................
Tavola dei neumi del cod. Benevento 34 ..........................................
Tavola dei neumi del cod. Graz 807 (Grad. di Klosterneuburg) ...........
345
349
358
362
365
368
373
La corruzione della melodia e la restaurazione gregoriana .............. 375
Capitolo 4 (Fulvio Rampi)
Il ritmo gregoriano ...................................................................... 409
Dalla melodia al ritmo ...................................................................
Stili, forme, formule ......................................................................
Tecnica formulare ...........................................................................
Soppressione ...............................................................................
Addizione ..................................................................................
Contrazione ...............................................................................
960
409
417
438
438
440
442
INDICE GENERALE
Dieresi ...................................................................................... 444
La formula fra tecnica e significato ................................................... 445
Adattamenti e compromessi ............................................................ 454
Semiologia gregoriana
Il neuma fra grammatica e senso ...................................................... 466
Il neuma monosonico nel pensiero sangallese ..................................... 467
Il neuma monosonico nel pensiero metense ........................................ 488
Grammatica sangallese e metense
Il neuma fra grafia corsiva e non corsiva ...........................................
Le lettere ....................................................................................
L’articolazione del neuma ................................................................
Stacco iniziale ............................................................................
Stacco finale ...............................................................................
Stacco all’acuto ...........................................................................
Stacco all’acuto e al grave in contesti unisonici ..................................
Stacco a metà salita e a metà discesa ...............................................
La liquescenza ................................................................................
Grammatica della liquescenza .......................................................
La natura espressiva della liquescenza .............................................
La liquescenza nella notazione vaticana ..........................................
Scritture liquescenti a confronto .....................................................
494
498
505
514
514
514
515
518
520
521
525
529
531
Tavole dei neumi
Pes ................................................................................................
La natura ritmica del pes ..............................................................
Clivis .............................................................................................
Scandicus .......................................................................................
Climacus ........................................................................................
Torculus .........................................................................................
Il torculus in S. Gallo ...................................................................
Il torculus in Laon .......................................................................
Torculus di intonazione ................................................................
Torculus di preparazione d’accento ..................................................
Torculus di articolazione verbale ....................................................
Torculus in composizione ..............................................................
Porrectus ........................................................................................
535
537
538
541
544
549
549
551
552
553
554
555
557
961
INDICE GENERALE
Neumi di conduzione ......................................................................
Quilisma-pes ..............................................................................
Scandicus quilismatico .................................................................
Forme quilismatiche complesse .......................................................
Oriscus ......................................................................................
Oriscus al termine di un neuma discendente .....................................
Oriscus in culminanza melodica ....................................................
Oriscus tra due elementi neumatici .................................................
Pressus maior ..............................................................................
Pressus minor ..............................................................................
Virga strata ................................................................................
Pes quassus e salicus .....................................................................
Pes stratus ..................................................................................
562
562
563
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565
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567
569
569
571
572
575
578
Neumi ripercossi .............................................................................
Stropha e gruppi strofici ................................................................
Trigon .......................................................................................
Bivirga e Trivirga ........................................................................
580
580
588
592
Forme sviluppate dei neumi fondamentali ........................................
Porrectus flexus ...........................................................................
Scandicus flexus ..........................................................................
Pes subbipunctis ..........................................................................
Porrectus subbipunctis ..................................................................
Scandicus subbipunctis .................................................................
Torculus resupinus .......................................................................
Altre forme resupine di neumi elementari .........................................
Forme resupine di neumi subbipunctis e flexus ..................................
598
599
600
602
604
605
606
607
608
Il neuma fra simbolo ed esegesi .....................................................
Simboli per il fraseggio ....................................................................
Modalità e simbolo .........................................................................
Aspetti simbolico-descrittivi .............................................................
Da simbolo a icona ......................................................................
611
613
615
627
634
962
INDICE GENERALE
Capitolo 5 (d. Giacomo Frigo - Angelo Corno)
L’Ufficio divino
Il canto come lettura ermeneutica del testo ..................................... 637
Parte prima
Premessa ......................................................................................... 637
Le fonti manoscritte dell’Ufficio
Il Corpus Antiphonalium Officii (CAO) ..........................................
I manoscritti adiastematici .............................................................
Hartker .....................................................................................
I Breviari sangallesi .....................................................................
Quedlinburg ..............................................................................
I manoscritti diastematici ................................................................
Karlsruhe LX ..............................................................................
Karlsruhe St. Georgen VI .............................................................
Aachen 20 .................................................................................
Utrecht ......................................................................................
Klosterneuburg 1012-1013 ...........................................................
Metz 83 ....................................................................................
Benevento 21 ..............................................................................
Toledo 44.1 ................................................................................
Toledo 44.2 ................................................................................
Saint-Maur-des-Fossés (Paris, B.N. lat. 12044) ................................
Saint-Denis (Paris, B.N. lat. 17296) ..............................................
Worcester F. 160 .........................................................................
Altri manoscritti .........................................................................
640
641
642
642
643
646
646
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654
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656
657
658
Restituzioni melodiche dell’Ufficio ed esegesi del testo ..................
La linea melodica a servizio del testo ................................................
Modificazioni di formule melodiche per una esegesi particolare ..........
Allusioni formulari .........................................................................
Cromatismo espressivo .....................................................................
Sintesi e riapertura ............................................................................
659
659
661
666
672
680
Parte seconda
Le antifone dell’Ufficio: una scuola di arte retorica ........................ 681
963
INDICE GENERALE
Capitolo 6 (Enrico De Capitani)
Tropi, Sequenze, Prosule
Ornamento ed espansione del canto gregoriano ............................... 713
Sigle ............................................................................................... 713
Fonti manoscritte .............................................................................. 714
Pubblicazioni ................................................................................... 717
Il termine ‘tropo’ nell’antichità e nel Medioevo ........................................
Nelle rubriche dei manoscritti .............................................................
La ricerca sull’origine dei tropi ............................................................
Definizione e classificazione dei tropi ....................................................
L’ipotesi di lavoro del Corpus Troporum ................................................
Repertori, edizioni critiche di tropi e sequenze ........................................
720
721
722
724
725
726
Sintesi storica, documenti e testimonianze ........................................ 727
I tropi dal punto di vista della forma .............................................
I tropi meloformi o melodici ............................................................
I tropi melogeni o puramente testuali ...............................................
La tecnica della prosulazione .........................................................
Le prosule ..................................................................................
Relazioni tra la prosula e il testo-base ..............................................
La relazione testo/melodia .............................................................
Melodia della prosula e melodia del canto-base .................................
Posizione delle prosule ............................................................
Come si eseguivano le prosule? ................................................
I tropi logogeni ...............................................................................
La formazione del repertorio e la trasmissione ...................................
Posizione dei tropi rispetto al canto-base ..........................................
I testi dei tropi ............................................................................
Prosodia, metro e poesia ................................................................
Stile e struttura melodica ..............................................................
732
732
733
734
734
735
738
739
740
740
741
742
743
743
744
745
I tropi melodici e in doppia notazione dell’introito e del Gloria .......... 746
La sequenza ................................................................................... 748
Le sequenze antiche o di prima epoca .............................................. 748
964
INDICE GENERALE
Caratteristiche delle sequenze parallele antiche ..................................
Sequenze aparallele ......................................................................
Sequenze con testi parziali ...........................................................
Le sequenze italiane .....................................................................
Lo sviluppo della sequenza nell’XI e XII secolo ..................................
750
753
754
754
755
I tropi nel Proprio della Messa .......................................................
I tropi dell’introito ....................................................................... .
I tropi d’introduzione e i tropi ‘ad officium’ ......................................
I tropi d’intercalazione e ‘ad repetendam’ .........................................
I tropi del salmo e della dossologia ..................................................
Tropi e prosule del graduale e del tractus ...........................................
Tropi e prosule dell’alleluia ..............................................................
Tropi ‘ad sequentiam’ ......................................................................
Tropi e prosule dell’offertorio ............................................................
Manoscritti, rubriche e diffusione ...................................................
Tropi dell’antifona di comunione e dell’antifona di frazione ..............
760
760
760
762
763
764
765
767
768
769
770
I tropi nell’Ordinario della Messa .................................................. 772
I tropi e le prosule del Kyrie ............................................................. 772
Manoscritti e rubriche per i Kyrie ................................................... 773
Schema e stile delle melodie e dei testi .............................................. 774
I Kyrie nelle diverse tradizioni ....................................................... 775
I Kyrie nelle fonti tardive .............................................................. 777
I tropi del Gloria in excelsis ............................................................. 779
Le melodie-base ........................................................................... 779
Manoscritti e rubriche per il Gloria ................................................ 780
I ‘Sacerdos chants’ ........................................................................ 780
I tropi meloformi e melogeni del Gloria nelle fonti sangallesi e aquitane . 781
I tropi d’intercalazione del Gloria .................................................. 781
I versi vaganti e le prosule del ‘Regnum tuum solidum’ ....................... 783
Stile delle melodie e dei testi dei tropi nel Gloria ............................... 784
Le sequenze nel Gloria e i tropi tardivi ........................................... 785
Tropi e prosule del Sanctus ............................................................... 785
I temi del Sanctus tropati .............................................................. 786
I tropi d’intercalazione del Sanctus ................................................. 787
Le prosule dell’Osanna ................................................................. 788
I tropi dell’Agnus Dei ...................................................................... 791
965
INDICE GENERALE
Manoscritti e rubriche per l’Agnus Dei ...........................................
Tipologia e geografia dei tropi dell’Agnus Dei ...................................
Il modello della tradizione dell’Ovest ..............................................
Il modello della tradizione dell’Est ..................................................
I tropi italiani dell’Agnus Dei ........................................................
I tropi dell’Ite missa est ....................................................................
791
791
792
793
796
797
I tropi nell’Ufficio .........................................................................
Tropi e prosule del responsorio prolisso ..............................................
Il ‘Neuma triplex’ e le sue prosule ....................................................
Melismi e prosule dei responsori .....................................................
798
798
798
801
Farse, conductus, canzoni ..............................................................
Farsa: Epistole, Vangeli, letture ......................................................
Farciture del Credo e del Pater noster ..............................................
Versus e conductus .......................................................................
Conductus introduttivi alle letture ..................................................
I tropi delle antifone ....................................................................
Tropi e conductus del Benedicamus .................................................
Tropi e polifonia .........................................................................
802
802
804
804
805
806
807
807
Capitolo 7 (Roberto Spremulli)
Il canto gregoriano e la sua voce ................................................. 809
Premessa ......................................................................................... 810
Cenni storici ................................................................................... 811
Vocalità, prassi esecutiva, esperienza semiologica ...........................
Attacco ......................................................................................
Stacco ........................................................................................
Legato .......................................................................................
Vibrato ......................................................................................
Corretta dizione e comprensibilità del testo .......................................
Messa di voce e dinamiche ............................................................
Utilizzo della respirazione nel contesto interpretativo .........................
Passaggi all’acuto e al grave ...........................................................
966
818
818
821
823
824
827
830
832
837
INDICE GENERALE
Utilizzo delle risonanze ................................................................
Intervalli e corretta intonazione .....................................................
Articolazioni sillabiche complesse: la liquescenza ...............................
Suoni ribattuti: la ripercussione .....................................................
838
841
843
846
Capitolo 8 (Alessandro De Lillo)
Itinerario bibliografico
Il fenomeno e l’essenza ................................................................... 849
Il Graduale Romanum ....................................................................
I canti della Messa: la salmodia semiornata e i versetti di offertorio ....
Il Kyriale ........................................................................................
L’Antifonale ....................................................................................
Altri libri di canto per l’Ufficio ........................................................
La saggistica ...................................................................................
La manualistica recente ...................................................................
850
884
886
893
904
911
924
Indice dei Nomi ........................................................................... 939
Indice Generale ........................................................................... 957
967