IL CINEMA USA NEGLI ANNI `60-`70

STORIADELCINEMAUSA
ILCINEMAUSANEGLIANNI’60-‘70
NewAmericanCinema
All'iniziodeglianni'60unaseriediautoriindipendentidiederovitaadesperienzecherompevanoconle
regolestilistichedelcinemahollywoodianoutilizzandounmontaggiospezzato,ripresemosse,narratività
nonlineare,temiproibiti,modidocumentaristici.Eranoinfluenzatidalcinemaeuropeo,soprattuttodalla
nouvellevague,checircolavagrazieaicinemad'essai.Questesaleattraevanogiovanieintellettuali:nel1950
eranouncentinaio,maametàdei'60superaronole600.Visiproiettavanosoprattuttofilmstranieri
(inglesi,maanchequellidelneorealismo,ealtriconsiderati"spinti"dalpubblicoUSA).Questifilm
sperimentalinonfuronocertocampionid'incassi,maesercitaronounanotevoleinfluenzasullasuccessiva
NewHollywoodcheneutilizzòglistilemi,puraddolcendoli.Nel1960JonasMekasscrisseilManifestodel
NewAmericanCinemaGroup("Nonvogliamofilmmistificatori,benfatti,persuasivi,magrezziemalfatti,
purchévitali").L'operapiùconosciutadiquestacorrenteèOmbre(Shadows,1960)diJohnCassavetes,
giratoabassissimocostoconunacinepresa16mmanchecontecnichediimprovvisazione.Coglilamia
margherita(PullMyDaisy,diRobertFrankeAlfredLeslie,1959)siavvalsedellacollaborazionediJack
Kerouacedell'interpretazionediAllenGinsberg.CassavetesrealizzòpoiVolti(Faces,1968),Mariti
(Husbands,1970),MinnieeMoskowitz(1972),filmincuirecitavalamoglieGenaRowlands,eche
raccontavanostoriedicoppieincrisievitametropolitana.Aquestotipodicinema,chevennedaalcuni
definitounderground(perlasuaesistenzasotterraneachesisviluppaall'internoadunasortadicontrosistema),siavvicinaronoancheartisticomeAndyWarhol.Quest'ultimoprodusseediresseunasessantina
difilmmoltideiqualicensuratiedistribuitisoloconilpassaparola.Sleep(1963)per6oresegueilsonno
diunuomo,Empire(1964)consistedi8orediripreseimmobilisull'EmpireStateBuilding,ChelseaGirls
(1966)mostraduefilmproiettaticontemporaneamentemostrandoduestoriediverse,Lonesome
Cowboys(1968)èunasortadiwesterngayeinBlueMovieunacoppiafal'amoredalvivopertuttala
duratadelfilm.IlsuoassistenteallaregiaPaulMorrisseyrecuperòunamaggiorenarrativitàin
Flesh(1968),Trash(1970)eHeat(1972).
LaNewHollywood
NegliUSAfralametàdeglianni‘60elametàdei‘70siassistetteaunaondatasenzaprecendentidiproteste
giovanilichesconvolsegliassettidellasocietà.Sicontestavailvecchioassettopatriarcale,ilmilitarismo,
l'imperialismo,laricchezza,lafamiglia,ilperbenismo,larepressionesessualeeilcrescentecoinvolgimento
nellaguerradelVietnam.GliassassiniidiMartinLutherKingeRobertKennedycontribuironoad
accrescerel'indignazione.Leuniversitàesplosero:nel1970ben400chiuserooentraronoinsciopero.
Questoclimadetteorigineauncinemapoliticamentecriticoemilitantechesiservivadicanalialternativia
quellidegliStudios.
Hollywoodentrònellapeggiorecrisidellasuastoria:igiovani,cheeranodiventatiallafinedeglianni'50i
principaliconsumatoridifilm,rifiutavanouncinemachenonaffrontavaitemipoliticiesocialichestavano
acuoreallanuovagenerazione.Delrestolemegaproduzionideglianni‘60,puravendospessoraggiunto
recordd'incassi,inalcunicasiandaronoincontroagravissimidisastrifinanziari,elaconcorrenzatvera
semprepiùforte.Iproduttoriandaronoallaricercadinuovimodiperattrarreilpubblico.IlcodiceHays
venneformalmenteabbandonatoenel1968gliStudioscrearonounsistemadivalutazionechepermetteva
difaruscirefilmconriferimentisessualioviolenticontrassegnandoliconletteredidiversosignificato.Il
successodifilmcomeIllaureato(TheGraduate,r.diMikeNichols,1967),BonnieandClyde(Gangster
Story,r.diArthurPenn,1967),NickManoFredda(CoolHandLuke,r.diStuartRosenberg,1967)
convinserodefinitivamentegliStudiosafinanziarefilminnovativisulpianoformaleecontenutistico,diretti
alpubblicogiovaneecontestatario.Hollywooddecisedipuntaresugiovaniregisti(chiamatipoiNew
Hollywood:Coppola,Scorsese,Bogdanovich,Lucas,Rafelson,Spielberg,DePalma,Ashby,Mazursky,
Cimino,Friedkin,Pakula,Nichols),diincoraggiareilrinnovamentodialtri(Penn,Lumet,Peckinpah,
Jewison),ilpassaggiodallatv(Altman,Pollack,Rosenberg,Sarafian)odalcabaret(Allen)dialcuni,di
arruolaregiovaniregististranieri(Forman,Schlesinger,Polansky,Boorman)ealcunevittimedel
maccartismopoteronorealizzarepiccoligioielli(PolonskieTrumbo).
LostilerealizzativodiHollywooderarimastopressochéimmutatopercinquant'anni.Ifilmdiquesto
periodointrodusseroperlaprimavoltadeicambiamenti,nontantoradicaliquantoquellidelcinema
europeoedelnewamericancinema,macomunquesignificativiesenzaprecedenti.Dalpuntodivistadei
contenutiiperdentiegliantieroidivenneroiprotagonistiquasiesclusividiquestifilm;lefiguredotatedi
autoritàeranosemprevistenegativamente;ledonneassunseroruoliimportanti;lafamiglia,lapolizia,le
chiese,l'esercito,ilconservatorismo,l'Americaprofondavenneropresedimira.Ancheladrammaturgia
vennesconvolta:l'happyenddivenneunabanalità,preferendofinaliamarioaperti,l'attenzionealclimax
venneabbandonata,abbondaronolescenedicontestoedidescrizionepsicologicaanchesenonlegate
all'azione,idialoghidivenneropiùrealisticiancheconilturpiloquio,sicrearonopersonaggisfaccettatinon
facilmenteclassificabilitraibuonioicattivi.Leambientazionieranospessoonlocationinvecechenegli
studi.Sulpianodellaripresasicominciaronoausarel'obiettivoafocalelunga(perappiattirelospazio
dell'immagineeammorbidireicontorni),lozoom(nonperdrammatizzare,macomeocchioindagatore)e
lacameraamano(allamanieradeicameramandeiteatridiguerra).Ilmontaggiodivennepiùspettacolare
eveloce.Siintegraronointerecanzoninellescened'azione,eglistudicinematograficisilegaronoalle
etichettemusicali(efecerodellecolonnesonoreunanuovafontediprofitti).Oltreaunanuovagenerazione
diregistifulanciataanchenuovagenerazionediattori(RobertDeNiro,JackNicholson,AlPacino,
DustinHoffman,GeneHackman,RobertDuvall,JaneFonda,WarrenBeatty,RobertRedford,Keith
Carradine,ElliottGould,DonaldSutherland,ShelleyDuvall,SissySpacek,FayeDunaway,Mia
Farrow,DianeKeaton,WoodyAllen,EllenBurstyn,HarveyKeitel,ecc.)cheavevanovoltiecorpiche
spessouscivanodaicanonidibellezzacheavevaimpostoHollywoodneidecenniprecedentiechesifecero
stradaperl'estremacompetenzatecnicaneldarvitaapersonaggispessomoltocomplessiediversificati.
EasyRider(r.diDennisHopper,1969)fuilprototipodeifilmdellaNewHollywood.Altrifilm:Unuomoda
marciapiede(MidnightCowboy,diJohnSchlesinger,1969),Alice'sRestaurant(r.diArthurPenn,1969),
America,America,dovevai?(MediumCool,r.diHaskellWexler,1969),Fragoleesangue(The
StrawberryStatement,diStuartHagmann,1970),),Leonel'ultimo(LeotheLast,r.diJohnBoorman,1970),
Cinquepezzifacili(FiveEasyPieces,r.diBobRafelson,1970),TakingOff(r.diMilosForman,1971),Hi,
Mom!(r.diBrianDePalma,1970),L'ultimospettacolo(TheLastPictureShow,r.diPeterBogdanovich,
1971),Duel(r.diStevenSpielberg,1971),HaroldeMaude,diHalAshby,1971),Piccoliomicidi(Little
Murders,r.diAlanArkin,1971),Puntozero(VanishingPoint,r.diRichardSarafian,1971),Ilredei
giardinidiMarvin(TheKingofMarvinGardens,r.diBobRafelson,1972),L'ultimacorvè(TheLastDetail,
r.diHalAshby,1973),Salvatelatigre(SavetheTiger,r.diJohnAvilsen,1973),SugarlandExpress(r.di
StevenSpielberg,1974),HarryandTonto(r.diPaulMazursky,1974),Laconversazione(The
Conversation,r.diFrancisFordCoppola,1974),Unacalibro20perlospecialista(Thunderboltand
Lightfoot,r.diMichaelCimino,1974),Lenny(r.diBobFosse,1974),Quelpomeriggiodiungiornoda
cani(DogDayAfternoon,r.diSidneyLumet,1975),Shampoo(r.diHalAshby,1975),Qualcunovolòsul
nidodelcuculo(OneFlewOvertheCuckoo'sNest,r.diMilosForman,1975).Ancheigeneri(quellowestern
fuparticolarmenteesplorato)furonocompletamenterinnovati,comesivedràpoi.
Dalperiodotralafinedei'60el'iniziodei'70,inoltre,emerseroperlaprimavoltanelcinemaUSAdegli
"autori"nelsensoeuropeodeltermine,registicioécheavevanocontrollosututtoilprocessocreativo,
comeRobertAltman(Nashville,1975),MartinScorsese(America1929,sterminatelisenzapietà,
BoxcarBertha,1972),WoodyAllen(IldittatoredellostatoliberodiBananas,Bananas,1971,
Manhattan,1979),DavidLinch(Eraserhead,1977),TerenceMalick(Larabbiagiovane,Badlands,
1973)chenonpuntavanoaigrandiguadagnimaaportareavantiunpropriodiscorsomantenendolegato
unafettadipubblicominoritariomachepermettevaagliStudiosdirientrarenellespese.Questiartisti
manterrannoisegnidelproprioinconfondibilestilesinoadoggi.
Generirinnovati
WARFILM.Apparverodiversifilmantimilitaristidoveperlaprimavoltasivedevanonegativamentegli
ufficialiegliorroridellaguerra.LastradaerastataapertadaOrizzontidigloria(PathsofGlory,r.di
StanleyKubrick,1957),maeraambientatoinFrancia(elàfuvietatoperunpezzo).AncheEJohnnyprese
ilfucile(JohnnyGotHisGun,r.diDaltonTrumbo,1971)sisvolgevadurantelaPrimaGuerraMondiale.
DuellonelPacifico(HellinthePacific,r.diJohnBoorman,1968)poseiprimidubbi,maifilmche
attaccaronolaguerra"americana"furonodiregistrosatirico:Comma22(Catch-22,r.diMikeNichols,
1970)eMASH(r.diRobertAltman,1970).Nel1979ApocalypseNow(r.diFrancisFordCoppola,1979)
aprìlastradaaifilmdiOliverStone(Natoilquattroluglio,BornontheFourthofJuly,1989;Platoon,
1986)criticiversolaguerradelVietnam.
MELODRAMMA.Ilgenerefuvalorizzatodatochesiprestava(nellaforma:coppiadigiovanichesono
ostacolatinelloroamoredalmondodegliadulti)adessereapprezzatointempidiribellionegenerazionale:
sulletraccediSplendoresull'erba(Splendorinthegrass,r.diE.Kazan,USA,1961)lemajorsdistribuirono
consuccessoRomeoandJuliet(r.diFrancoZeffirelli,1968)eLoveStoryfucampioned'incassi(r.diA.
Hiller,USA,1970).
HORROR.L'allentamentodellacensurapermiseadalcunigeneridiaccentuarelecaratteristichediviolenza.
E'ilcasodell'horrorconLanottedeimortiviventi(NightoftheLivingDead,r.diGeorgeRomero,1968),
L'esorcista(TheExorcist,diWilliamFriedkin,1973)chedettevitaauninterofilonedi"indemoniati"edi
Nonapritequellaporta(TheTexasChainSawMassacre,r.diTobeHooper,1974).Mentresicimentarono
conilgenereancheregisti"impegnati"comeRomanPolanski(Rosemary'sBaby,1968).
GANGSTERFILM.NeIlpadrino(TheGodfather,r.diFrancisFordCoppola,1972)Coppolainserivalamafia
inuncontestoetnicoerealisticocomegiàavevafattoMartinScorseconMeanStreets(1973)epoi
successivamenteinQueibraviragazzi(Goodfellas1990).Ilfilmcontribuìalrilanciodelgeneresolopiù
tardi.
THRILLER.SvariatifilmusaronoilgenerecomepretestopercriticaregliintrighidellaCIAedelgoverno
USA:Tuttigliuominidelpresidente(AllthePresident'sMen,r.diAlanPakula,1976),Itregiornidel
condor(ThreeDaysoftheCondor,r.diSydneyPollack,1975)ePerchéunassassinio(TheparallaxView,r.
diAlanPakula,1974);inaltricasiservivadadenunciasocialedell'AmericaprofondacomeinUntranquillo
week-enddipaura(Deliverance,r.diJohnBoorman,1972)eLacaldanottedell'ispettoreTibbs(Inthe
HeatoftheNight,r.diNormanJewison,1967).AncheilcaperfilmconunfilmcomeTheThomasCrown
Affair(r.diNormanJewison,1968)vienerinnovatomettendoinscenaunladrocheallafineselacava.
SPYSTORY.Apparveunanti-007,HarryPalmer,intepretatodaMichaelCaineinunaseriedifilmdi
produzioneingleseedistribuzioneUSAapartiredaIpcress(TheIpcressFile,r.diSidneyFurie,1965).
NOIR.Duefilmrivisitaronoilgenerenoir:Illungoaddio(TheLongGoodbye,r.diRobertAltman,1973)e
Chinatown(r.diRomanPolanski,1974).NelprimoilpersonaggiodiMarloweèrivistoironicamente,
mentrenelsecondoladarkladynonèpiùunaproiezionedellepauremaschili,maunavittimadellasocietà
patriarcale,lacorruzionedellasocietànonapparecomeundatoinspiegabile,maèpresentatacomeil
risultatoultimodellaricercadelprofitto.Altronoirinnovativo:Shaftildetective(Shaft,r.diGordonParks,
1971)doveilprotagonistaènero.Ilfilmvienedaunfilone(1971-1975)chiamatoblaxploitation,di
ambientazioneallblackdoveinprimopianoc'eranosesso,violenzaemusicafunkecheebbegrande
successotrailpubblicodicolore.
MUSICALEFILMMUSICALI.Unmusicalinnovativo(ambientazionecontemporanea,finaledrammatico)era
giàstatomusicalWestSideStory(r.diR.Wise,USA,1961).Ilmusicalintegròilrockeletematiche
giovaniliconJesusChristSuperstar(r.diNormanJewison,1973)epoiinHair(r.diMilosForman,1979).
Sorseroaltrifilmchepiùchemusicaleranofilmmusicali,comeCabaret(r.diBobFosse,1972).
COMICO.Uscironounaseriedifilmcheironizzavanosuigenericlassicihollywoodiani,traquestiquellidi
MelBrooks(Mezzogiornoemezzodifuoco,BlazingSaddles,1973;FrankensteinJunior,Young
Frankenstein,1974;Altatensione,HighAnxiety,1977)ediWoodyAllen.
LaFANTASCIENZAnonfuinquestianniungenerecommerciale.Ilsuoinvolucrofuperòutilizzatodauna
seriediautoriperundiscorsocriticoneiconfrontidellasocietà.Cifuronodueprogenitori:L'ultima
spiaggia(Thebeach,r.diS.Kramer,1959)eilcapolavorodiStanleyKubrickDottorStranamore(Dr.
Strangelove,1964).Ifilmdiquestoperiodononmanifestanopiùquellafiduciaacriticaversoilprogresso
tipicadellafantascienzasinoaquelmomento.Perquestoappaionomacchinecostruitedall’uomochesi
ribellanoaipropricreatori.ComeinIlmondodeirobot(Westworld,r.diM.Crichton,1973),ma
soprattuttoin2001Odisseanellospazio(2001:aspaceodyssey,r.diS.Kubrick,1968):purnonessendo
unfilmcommerciale,ebbeungrandesuccessoesegnòperilgenereunpuntodinonritornoancheper
quantoriguardaglieffettispeciali.LacriticaallaGuerrafreddaprendevalaformadiscenariapocalittici
causatidalloscoppiodiunaguerramondialecomeinIlpianetadellescimmie(PlanetoftheApes,r.diF.
Schaffner,1968,con4sequel)e1975:OcchibianchisulpianetaTerra(TheOmegaMan,r.diBorisSagal,
1971).Alcunifilmcontestanolasocietàcontemporaneaproiettandonenelfuturolecaratteristichepiù
negative.E'ilcasodi2002,lasecondaodissea(SilentRunning,r.diDouglasTrumbull,1972),L'uomoche
fuggìdalfuturo(THX1138,r.diGeorgeLucas,1971),Zardoz(r.diJohnBoorman,1974),Rollerball(r.di
NormanJewison,1975)einformasatiricaIldormiglione(Sleeper,1973).
Ilnemicononsonopiùipericolosissimimarzianielaloroinnatatendenzaainvaderci,alcontrariovisono
filmchemostranoglialienivittimedelnostrosistema:L'uomochecaddesullaterra(TheManWhoFellto
Earth,r.diNicolasRoeg,1976),maancheilgrottescoDarkStar(r.diJohnCarpenter,1974).
LaNewHollywoodrinnovòancheilWESTERN,ungenerechesiprestavamoltoallarevisionedeimiti
fondatividellasocietàstatunitense.IprimifuronoduefilmdiMonteHellman,prodottidaJackNicholson:
Lecollineblu(RideintheWhirlwind,1966)eLasparatoria(TheShooting,1966),conritmieatmosfere
metafisicheefinaliincerti.Unaseriedifilmcominciaronoaporredeidubbisulla"cattiveria"degliindiani:
JoeBassl'implacabile(TheScalphunters,r.diSydneyPollack,1968),UccideròWillieKid(TellThem
WillieBoyIsHere,r.diAbrahamPolonsky,1969),Lanottedell'agguato(TheStalkingMoon,r.diRobert
Mulligan,1968),CorvoRossononavraiilmioscalpo(JeremiahJohnson,r.diSydneyPollack,1972)e
NessunapietàperUlzana(Ulzana'sRaid,r.diRobertAldrich,1972)finoadarrivareaifilmapertamente
pro-indiani:Piccolograndeuomo(LittleBigMan,r.diArthurPenn,1970),Unuomochiamatocavallo(A
ManCalledHorse,r.diElliotSilverstein,1970),SoldatoBlu(SoldierBlue,r.diRalphNelson,1970).Alcune
pellicolerivalutavaifuorileggecombattutidaglieroi-sceriffideivecchiwesterncomeribelliantisistema:
ButchCassidy(ButchCassidyandtheSundanceKid,r.diGeorgeRoyHill,1969),Ilmucchioselvaggio(The
WildBunch,r.diSamPeckinpah,1969)ePatGarrettandBillytheKid(r.diSamPeckinpah,1973).Vari
filmsottolineavanocomegliaspettipiùlibertaridellaFrontierafosserostatisoffocatidalcapitalismo:La
ballatadiCableHogue(TheBalladofCableHogue,r.diSamPeckinpah,1970),Icompari(McCabe&Mrs.
Miller,r.diRobertAltman,1971).Uominiecobra(ThereWasaCrookedMan...,r.diJosephMankiewicz,
1970)sconvolgevaleaspettativedellospettatoresuibuonieicattivi.Varifilmpresentavanodonnepiù
fortidellatradizionecomeIlritornodiHarryCollings(TheHiredHand,r.diPeterFonda,1971)ealtri
mettevanoinbuonaluceleprostituteGliavvoltoihannofame(TwoMulesforSisterSara,r.diDonSiegel,
1970).Cattivecompagnie(BadCompany,r.diRobertBenton,1972)descriveunaFrontierarealisticae
demistificata,mentreBuffaloBillegliindiani,ounalezionedistoriadiToroSeduto(BuffaloBilland
theIndians,orSittingBull'sHistoryLesson,r.diRobertAltman,1976)fagiustiziadelpiùfamosomitodel
FarWest.
POLIZIESCO.Ilpoliziescononebbemainelcinema,alcontrariodellatv,laforzadidiventaregenere,senon
inquestoperiodo,dovepoteronoapparirestorielacuiviolenzanonpotevaesserepropostanelleserie
televisive(incuiinveceapparivanopoliziottirassicurantiformatofamiglia).Bullitt(r.diPeterYates,1968)
mostravaunpoliziottoribelleedaimodispiccieaprìlastradaaunnuovoapproccio.NeIlbraccio
violentodellalegge(TheFrenchConnection,r.diWilliamFriedkin,1971)sivedevanopoliziottiviolenti,
ubriaconieinseguimentimozzafiato.MaèconIspettoreCallaghan:ilcasoScorpioètuo(DirtyHarry,r.
diDonSiegel,1971)cheilgenereacquisìilsuodefinitivoformato.Fuunodeipochigeneri"reazionari"di
queglianni:mostravanopoliziottiinconflittoconsuperioricheprivilegiavanoregoleediritticivili,
favorendocosìneifattiladelinquenza.Datocheadifferenzadelleserietvquestipoliziottiagivano
praticamentedasolisenzal'appoggiodellastruttura,ladistinzionedalthrillerèassaisottile.Ilgeneresi
feceveicolodeisentimentidiquellapartedipopolazionecheavevavissutogliannidellacontestazione
comeunperiodoconfusoepericolosoechechiedevaunrapidoritornoall'ordineeaunostatofortee
dunquetrovavaunasoddisfazioneconsolatorianellavisionedifilmincuisivedevaidentificatonelruolodi
giustizieresolitario.
Dellastessatendenza(chepotràdefinitivamenteaffermarsineglianni'80)èilfilonesuigiustizieri:un
individuosolitario,rabbioso,fondamentalmentedepresso,subisceunagraveingiustizia(disolito
"delinquenti")esitrovaanonpoterfarricorsoallagiustiziaordinaria(polizia,giudici,ecc.)perchétroppo
deboleeburocratizzataperaffrontareilcrimine;costrettoadagiredasolo,sgominaallafinenemicidigran
lungasuperioripernumeroeforza.Ilprototipo:llgiustizieredellanotte(DeathWish,r.diMichael
Winner,1974).Inquestifilmicriminalisonosemprecrudelissimiesenzagiustificazioneelavendetta
sanguinariadell'eroeèsemprevistacomenecessaria.
Nonmancaronocomunquepolizieschidovevenivanomessiinscenapoliziottiantieroici,inlineaconil
climadell'epoca,adesempioUnasquilloperl'ispettoreKlute(Klute,r.diAlanPakula,1971).
CATASTROFICO.Unaltrogenerechesifeceportatoredelleincertezzecheilperidodiprotestearrecavaad
unapartedelpubblicofuilgenerecatastrofico,chiamatonegliUSADisasterFilm.Isuoielementicostitutivi
sono:undisastroumanoonaturalecheincombe,unnumerosogruppodivittimepredestinate,increduleo
inconsapevoli,leistituzioniimpreparateoinefficientineldifendereicittadini,uneroesolitariochesalvaun
belgruppodisuperstiticoncoraggioeintelligenza.Iltuttoconditoconscenedispettacolaridistruzionie
abbondanzadicadaveri.IlprimofilmdelgenerefuAirport(r.diGeorgeSeaton,1970contresequelnel
decennio.AccorgendosidellepotenzialitàdelgeneregliStudiosinvestironoparecchioin:L'avventuradel
Poseidon(ThePoseidonAdventure,r.diRonaldNeame,1972),L'infernodicristallo(TheTowering
Inferno,r.JohnGuillermin,1974)eTerremoto(Earthquake,MarkRobson,1974),tutticampionid'incasso.
IlgenereterminòconilflopdiTheSwarm(r.diIrwinAllen,1978)eMeteor(r.diRonaldNeame,1979),
matornòinvogasuccessivamentefondendosiconunfilonedellafantascienza.
Cinemanero
Nel1955RosaParksrifiutòdicedereilpropriopostoaunbiancoefuperquestoarrestatascatenando
un'ondatadiprotestecapeggiatedaMartinLutherKing.Inizianounaseriedicampagneperidiritticivili
degliafroamericanicondotteconmetodipacificiedidisobbedienzacivile.Nel1963sorseun'alapiùcritica
ecapeggiatadaMalcomX,uccisonel1965.L'annodoponacqueilBlackPantherParty,piùrivoluzionario.Il
climaditensioneeviolenzainterrazzialesfocianegliscontrinelghettonerodiLosAngeles,nell'estatedel
1966:35morti.Nel1965ilmovimentoraggiunsemoltideisuoiobiettivicon
l'eliminazionedellalegislazionerazzistacheimpedivaneifattiilvotoaineriefavorivalasegregazione.
MartinLutherKing,comunque,fuuccisonel1968.
Traglianni'50e'60cifuronounaseriedifilmdiimpegnociviledirettiescrittidabianchieche
denunciavanoilrazzismo:moltidiquestimettevanoinscenaunbiancorazzistachepoivenivaconvinto
dallabontà,capacitàointelligenzadiunneroarinunciareaipropripregiudizi.Granpartediquestifilm
furonointerpretatidaSidneyPoitier,ilprimoattoredicoloreariceverel'Oscar(perIgiglidelcampo,
LiliesoftheField,r.diRalphNelson,1963).IlprimofilmdiquestofilonefuUomobiancotuvivrai(Noway
Out,r.diJosephMankiewicz,1950).NeseguironoaltritracuiIlsemedellaviolenza(BlackboardJungle,r.
diRichardBrooks,1955),Laparetedifango(ThedefiantOnes,r.diStanleyKramer,1958).Ilgrande
successoarrivòconlacommediaIndovinachivieneacena?(GuessWho'sComingtoDinner,r.diStanley
Kramer,1967)eilthrillerLacaldanottedell'ispettoreTibbs(IntheHeatoftheNight,r.diNorman
Jewison,1967;seguironoduesequel).Unaltroattorespessoutilizzatoneifilmdelperiodofuilcantante
HarryBelafonte(adesempioinCarmenJones,r.diOttoPreminger,1954).
Blacxplotation
LaBlaxploitationebbecomepubblicodiriferimentogliafroamericani.Ifilmavevanoprincipalmenteattori
afroamericani,eranodirettidaregistiafroamericaniobianchi,efuronoiprimiadutilizzarecolonnesonore
dimusicasoulofunk,illoromontaggioeraveloceederanoripresiingranparteinesterni.C'eraancheuna
certaabbondanzadiscenediviolenzaedisesso.Furonocriticatidagliattivistineriperchéusavano
stereotipi(inerieranorappresentatispessocometrafficantididrogaoassassiniosfruttatoridiprostitute),
mafuronomoltopopolaritrailpubblicodicoloreenon.IlprotitipoèstatoPupecaldeemafianera
(CottonComestoHarlem)direttonel1970daOssieDavis.Ilfilmnarradiduepoliziottiafroamericaniche
operanoadHarlem.IlprimofilmblaxploitationèconsideratoSweetSweetback'sBaadasssssSong,film
indipendente,scritto,direttoeinterpretatodaMelvinVanPeeblesnel1971(lastoriadiungigolò
afroamericanocheuccideduepoliziotti,fuggeeallafineriesceacavarsela).Ilfilmdimaggiorsuccessofu
Shaftildetective(Shaft,1971)direttodar.diGordonParks(èstatoancheunfamosissimofotografo)che
fuilprimoregistaafroamerticanoagirareunfilmperunamajor:nel1969diresseinfattiperlaWarner
BrosilfilmdrammaticoRagazzo,latuapellescotta,TheLearningTree(1969).Ebbeduesequeleciò
convinseHollywoodainvestirenelgenere.CominciaronocosìaduscirnemoltitracuiBlacula,rivisitazione
afrocentricadelmitodiDracula.Nel1973uscironoduefilmaventiperprotagonisteduedonne
afroamericanefortiesexy:CleopatraJones(r.diJackStarret)eCoffy(r.diJackHill).Seguironoaltrifilm
doveeroineafroamericanesiribellavanoalpoteremaschileevendicavanoitortisubiti.Ilgeneresiesaurì
nel1976.SpikeLeeèmoltocriticoversoquestogenere,ritenendolouninnoalledrogheealla
prostituzione,QuentinTarantinoinveceneèunfan,elohaomaggiatoconJackieBrown.
MicheleCorsi,dicembre2010,www.cinescuola.it