1793 Gondole sulla laguna

Scheda tratta da Mauro Natale, catalogo dei dipinti, Milano 1982
Francesco Guardi
Venezia 1712- 1793
Gondole sulla laguna (Laguna grigia)
Olio su tela; 31x41,8 cm (n. inv. 447)
Acquistata nel 1898 da G. Bertini per 2500 lire (Archivio del Museo Poldi Pezzoli, faldone 14/a), questa
celebre veduta lagunare ha subito in passato varie manipolazioni di cui non è agevole riconoscere, allo stato
attuale delle indagini tecniche sul dipinto, la reale estensione. Essa appare oggi delimitata da quattro ampi
margini copiosamente ridipinti, di cui almeno quello che affianca a destra la superficie pittorica sembra
spettare al supporto originario. Alcuni studiosi hanno supposto che l'opera, retta da un singolare equilibrio
compositivo, sia un "frammento tagliato con stupefacente intelligenza di misure spaziali" (Russoli, 1972, pp.
262-263; ma prima ancora Zampetti, 1965, p. 183). L'andamento curvilineo della trama della tela lungo il
bordo inferiore e lungo quello di sinistra esclude tuttavia che essa abbia subito decurtazioni su questi lati;
non è invece improbabile che il dipinto sia stato ridotto di dimensioni lungo gli altri due margini.
Contraddistinta da una sottilissima pellicola cromatica, l'opera appare inoltre offuscata da una densa vernice
ossidata che maschera abrasioni (estese soprattutto a destra) e ritocchi, avvertibili particolarmente lungo il
margine superiore e nell'angolo inferiore di sinistra.
nanimamente considerato come uno dei capolavori del vedutismo poetico di Francesco Guardi che qui
trascrive "in termini pittorici l'emozione di un istante di luce colto nella pace della laguna" (Pallucchini, 1960,
p. 251), il dipinto è condotto con una ristretta gamma di colori in cui predominano i grigi e gli azzurri, e,
appena con qualche lontana luce rosata" (Moschini, 1956, p. 26) che delinea i muraglioni e i campanili della
città che appare sullo sfondo. Incerta è d'altronde l'identificazione del sito rappresentato (forse una delle
estreme propaggini di Murano), qui composto secondo un taglio del tutto inedito nel repertorio del pittore
veneziano.
Gli storici concordano nell'attribuire a questa tela un valore premonitore per lo sviluppo ottocentesco della
pittura di paesaggio; contrastanti sono invece i giudizi che concernono la sua datazione. Rilevando la
nettezza del profilo della veduta e l'omogeneità cromatica con cui sono eseguite le superfici, C.L. Ragghianti
(1953, p. 105), V. Moschini (1956, p. 26) e A. Morassi (1973, p. 432) hanno proposto di collocare il dipinto
negli anni tra il 1750 e il 1760. Un'opinione diversa è stata invece sostenuta da R. Pallucchini (1960, p. 251),
che interpreta l'inusitata sobrietà compositiva come un segno dell'esaurimento della fantasia capricciosa del
pittore e che stima quindi di dovere riferire il dipinto agli anni estremi della sua attività, intorno al 1790.
Tale collocazione cronologica ha trovato altri sostenitori in E. Arslan (1935-1936, pp. 443-444), in L. Rossi
Bortolatto (1974, pp. 126-127) e in M. Levey (1971, p. 121) che vi ha riscontrato alcune affinità di
composizione con la Gondola sulla laguna della National Gallery a Londra (n. 1454; tela, 29,5x44,5 cm).
Tuttavia i forti residui della vedutistica canalettiana e innegabili analogie di gamma cromatica e d'esecuzione
pittorica con L'isola di San Cristoforo presso Murano di collezione privata a Milano (Morassi, 1973, p. 430, n.
645) e con la Veduta di Prà della Valle a Padova del Musée des Beaux Arts a Digione (inv. n. J. 171:
Morassi, 1973, pp. 437-438, n. 684; Guillaume, 1980, p. 36, n. 56) consigliano di suggerire anche per questo
dipinto una datazione prossima al 1765, come già era stato proposto da F. Russoli (1955, p. 167).
Non si conoscono disegni di Francesco Guardi in diretto rapporto compositivo con questa tela.
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