michelangelo buonarroti
Transcript
michelangelo buonarroti
MICHELANGELOBUONARROTI MichelangeloBuonarrotinacqueil6/3/1479nelpiccoloborgodiCapresesuopadreLudovicoBuonnaroti Simonieraaquell'epocapodestàdelluogoindelegazionedellaRepubblicaFiorentina.Dotatodiuna precoceabilitàneldisegnoasoli13annivenneaccoltonellabottegadiDomenicoGhirlandaio,epresto ebbeaccessonelgiardinomediceopressoS.Marcoconilcompitodirealizzareildisegnodellestatue classichedellacollezionediLorenzoilMagnifico. A17annièunartistagiàaffermato,lesueprimeoperefannoscalporeearrivanolecommissioni. Nelcorsodellasualungavita,chefiniscenel1564,all'etàdi89anni,trascorreràlunghiperioditraRomae Firenze,elesueoperenesonotestimonianza. Lavoroeseguitodaglialunnidella4ªscientificoAdelCollegioBallerini: GalimbertiDavide(capogruppo) SantambrogioGianluca ViganòMatteo Sitografia: www.arte.it www.ilsole24ore.com www.wikipedia.org www.corriere.it www.michelangelo.com www.treccani.it www.buonarroti.eu www.casabuonarroti.it Elencoopere: CordonataCapitolina ConversionediSaulo CrocifissionediS.Pietro TormentodiS.Antonio Bruto TondoTaddei GeniodellaVittoria MadonnaMedici PietàdiPalestrina LACORDONATACAPITOLINA LaCordonataèunastradainpendio, formatadalarghielementitrasversali inpietraomattoni(cordoni)chela rendonosimileadunascalinata.Lapiù famosacordonata(Cordonata capitolina)sitrovaaRoma, nelrionediCampitelli.Essa collegapiazzadelCampidoglioconla sottostantePiazzad'Aracoeli,efu progettatadaMichelangelo BuonarrotinelXVIsecolosu commissionedipapaPaoloIII, nell’ambitodeilavoridirisistemazione delCampidoglio. Lacordonatacapitolina,difacile accessoetransitopoichépensata ancheperiltransitodiuominiacavallo,siallargaleggermenteversol'alto,dovesonopostelegrandistatue deiDioscuri,CastoreePolluce,edilgrupposcultoreoconosciutocomeITrofeidiMariocredutidi quest'epocaduranteilMedioevomainrealtàdietàdomizianea,omaggioallevittorie diDomizianonell'89d.C.suiCattiesuiDaci. Duestatuedileoniornanolascalinataallabase,mentreametàscalinata,sullasinistra,èpostalastatua diColadiRienzo,realizzatadaGirolamoMasininel1887propriovicinoalpostodovefugiustiziato. Nel1998lascalinataèstatasottopostaalavoridirestauroduraticircaunanno. CONVERSIONEDISAULOECROCIFISSIONEDISANPIETRO LacappellaPaolinaèunacappelladelPalazzoApostoliconellaCittàdelVaticano.Avevafunzionidicappella "parva"palatina,cioèpiccolaincontrapposizioneallacappella"magna",cioèlaCappellaSistina.Quisi esponevailSantissimoSacramento,edèseparatadallaCappellaSistinasolodallaSalaRegia.Derivailsuo nomedapapaPaoloIII,chelafeceprogettare,costruireeaffrescare. STORIADELLEOPERE MichelangeloavevadapocoterminatoilGiudizioUniversalenellaCappellaSistinachePaoloIIIglipropose unnuovoincarico,questavoltalegatopiùstrettamentealsuonome.L'iniziodeilavoriallaPaolinarisale all'ottobreoalnovembre1542el'artistavisiapplicòconunalentezzamaggiorerispettoaigrandiaffreschi dellaSistina,dovutaallasenilitàeagliacciacchi.Nel1544infattil'artistaebbeunagravemalattiachecausò unasospensione.Ilprimodeidueaffreschiadesserecompiuto,laConversionediSaulo,dovevaessere terminatoentroil12luglio1545eal10agostoeragiàstatapreparatalapareteperl'altroaffresco, laCrocifissionedisanPietro.Quell'annoscoppiòunincendioincappella,checomportòunulterioreritardo ailavori,edinuovonel1546l'artistasiammalò.AllamortediPaoloIII,nelnovembredel1549, laCrocifissionenoneraancoracompleta,esidovetteaspettarealmenoilmarzo1550pervederla terminata.ForseeraintenzionediPaoloIIIaffidareaMichelangeloancheladecorazionedellealtrepareti, mailnuovoponteficenonrinnovòl'incaricoall'artistaormaisettantacinquenne.Gliaffreschi michelangioleschisubironoalcuniminorirestauri:nel1934siconstatòcomeessifosseroinlarghissima parteautografidiMichelangelo(essendodopotuttoabituatoalavoraresenzaassistenti),consoloqualche intervento"moralizzatore"dopolaControriformasupanneggichecoprisseroalcunenuditàdegliangelie conalcuniripassiatempera,nonestesi,speciesullezonepaesistiche. Ilrestauropiùimportantedelleopere,cheneharipristinatoladelicatacromia,sièconclusonel2009. DESCRIZIONECONVERSIONEDISAULO NellaConversionediSaulo(AttidegliApostoliIX,3ess.),cioèdisanPaolo,ilprotagonistaè, contrariamenteaquantodiconolefonti,anzianoericordanellesembianzelostessopapaFarnese,come testimoniaancheunritrattodiTizianodiqueglistessianni(maalcunivihannoanchevistounautoritratto, inrealtàpocosomigliante).Saulo,distesoaterradopolacadutadacavallosullaviadiDamasco,èaccecato daunraggioluminosoinviatodallapossentefiguradiCristoincielo,circondatodaangeli.Ilfuturo "Apostolodellegenti"cercadicoprirsiilvoltoconlamanoelasuafigurariecheggiaquellapostainbassoa destranellaCacciatadiEliodorodaltempiodiRaffaello,nonchéunmodelloinceraperundio fluvialeeseguitodallostessoMichelangelonel1524ca.perletombemediceedellaSagrestia NuovadellabasilicadiSanLorenzoaFirenze,eoggiconservatonelmuseodiCasaBuonarroti. Ilgestodivinotagliainduelospaziopittorico,separandogliangeliinduegruppisimmetriciegenerando sgomentoepauratrailcorteoattornoaSaulo,checercascampofuggendoversoimarginidelpaesaggio, dovesitrovanobrullecolline.ComenelGiudiziosicreaunmovimentoavorticecheinvesteigruppidi figure,accentuandoneildinamismo. NotevolisonogliscorcidelCristoodelcavalloimbizzarritodallospavento.Adestrasivedeuna rappresentazioneidealediDamasco.Michelangelousalametaforadelraggioperdareallarivelazione un’espressionevisiva.Ilvuotoprofondo,chesisarebbecreatoalcentrodellascena,èstatoriempitoconil cavallonerosucuiviaggiavaPaolo;l’animale,imbizzarritoperlevocielelucidalcielofuggeversoil paesaggiolontanoeilgiovanescudierononriuscendoadomarlovienetrascinato.Cristoinaltoè accompagnatodaunafolladiangelinudi.L’artistapotrebbeaverutilizzatoimodellicheavevapreparato perlaCadutadegliAngeliRibelli,affrescodestinatoallacontrofacciatadellaSistina,questaerainrovinaper ungraveincidente,mailPonteficenonfeceeseguirelasostituzioneconcordatadaMichelangeloconil precedentepapa.Checristosiacircondatodallagloriadegliangelièunelementoinsolitodellaconversione diSaulo;ildialogosisvolgenormalmenteinmododirettosolofraidueprotagonisti.Diversescelte iconografichefuoridaglischemiabitualievidenzianol’intensadiscussionetralacommittenzael’artista, altreaspettanoancoraspiegazionisoddisfacenti:perchéMichelangelohaharappresentatoPaoloda vecchio?Perchédecidedivestirelegambe,cheavevainizialmentecominciatoadipingerenude? DESCRIZIONECROCIFISSIONEDISANPIETRO L'operaraffigurailmomentoimmediatamenteprecedenteilmartiriodisanPietro,quandogiàcollocatoa testaingiùeinchiodatosullacroce,staperessereissato.L'episodiononèmenzionatonegliAttidegli Apostoli,maderivadallaLeggendaAurea,cioèunacollezionedivitedisantiscrittainlatinodaJacopoda Varazze(IacopodaVaragine),vescovodiGenova.Inquelmomentoilsantogiralatestaversol'alto,inun ultimocommoventegestodivitarivoltoallospettatore.LosguardodiPietroèforteedecisoefraglioltre centopersonaggipresentisembraesserel’unicocheguardafuoridall’affresco,salvoforseleduedonnein primopiano.AdifferenzadellaConversione,nellaCrocifissioneèdeltuttoassenteildivino,conPietroche appareisolatoesolodavantialdrammadellatortura.Aquestasensazionedismarrimentocontribuiscono ancheilpaesaggiodesolato,l'orizzontealto,ilcieloplumbeo.Lelineediforzadellacomposizioneguidano l'occhiodellospettatoresullatestadiPietro,conunoschemainnovativocheevitavalatradizionale crocifissioneatestaingiù,incuieradifficilemantenerel'attenzioneprospettivasulprotagonista.Giottoad esempio,nelPolitticoStefaneschi,avevarisoltoilproblemaalzandolacrocefinoamettereilvolto dell'apostoloall'altezzadiquellodegliastanti.Michelangeloinvece,scegliendoilmomentoprecedentealla crocifissioneveraepropria,potéusareunadisposizionetrasversale,aiutatoanchedallapendenzadel suolo,dandomassimorisaltoalprotagonista. Importanteènotarecomelacomposizionenonsiapiùguidatadaiprincipidellaprospettivarinascimentale, malefigureappaianopiuttostogiustapposteespinteinavantisenzaunaveraepropriaprofondità,quasi sospesesulnulla,comelefigurecheemergonoametàdellacornicesulladestra.Lospettatoresitrovacosì alcentrodimolteplicipuntidifugacomesefossecircondato"dentro"lascena. Icolorisonotenuiestemperati,rivelatiappienonell'ultimorestauro.Alcunefiguremassicceecompatte rimandanoaimaestridiMichelangelo,comeMasaccio,soprattuttonell'uomoaccovacciatochescavala bucaperlabasedellacroce.RimaneenigmaticalaquestionedeichiodiconiqualisanPietroèorafissato sullacroce,chenonsonoautografidiMichelangelo:l’artistaliavevaomessiperunmotivobenprecisoo no?Mancanocomunquenelleprimeincisionicheriproduconol’affresco,enel1564eranataun’accesa polemicasull’argomento,documentataneltestodelcriticod’arteAndreaGilio.Sembrachegiànel Cinquecentoqualcunoabbiavolutointervenirecomecorrettorediquestoelementosignificativo,perché compaiononelleincisionidifinesecolo. TORMENTODIS.ANTONIO IlquadrodiMichelangelo, intitolatoIltormentodi Sant’Antonio,èstatoacquistato dalKimbellArtMuseumdiFort WorthinTexas,checosìdiventail primomuseoamericanoavantare nellapropriacollezioneun’opera delleggendarioartistaaretino, cresciutoaFirenzeemortoa Romanel1564.Mal’importanza deldipintoèsoprattuttoun’altra. «Sitrattadelprimodipintomai realizzatodaMichelangelo Buonarroti»,spiegailNewYork Times,secondocuil’opera sarebbestatarealizzatatrail1487 eil1488,quandoIlDivinoaveva trai12ei13anni. Realizzatoconunatecnicamista olioͲtemperasuunatavolain legnodi47per34cm,"Iltormento diSant’Antonio"èunodisoltanto quattrodipintisucavalletto lasciaticidalMichelangelo.Glialtri sonounoallaGalleriaGliUffizidi FirenzeedueallaNationalGallery ofArtdiLondra.Inrealtàla paternitàdiquestodipintoè oggettodiunaferocedisputatra glistudiosidistoriadell’arteda quattrosecoliemezzo. Ildipintoraffigurasant'Antonio Abatetrascinatoinariadaunnutritogruppodidemoni,tipicidellatradizionenordica,condettagli fantasiosierealizzaticomeuncollagedinumerosianimali.Lepartipiùgrottesche,comeleespressionitruci oilunghiartiglideidemoni,appaionoattenuatedalpennellodell'artista.Inbassosiapreunlontano paesaggiotralequintediduesperonirocciosi,conquellosinistropiùpronunciato:sitrattadiun'aggiunta rispettoalmodello.Lacromiaèparticolarmentefrescaedequilibrata,intonandosisoprattuttosuitonidel rossoedelverdemarcio. Lostile,aparteladerivazionenordicadovutaallafedeltàalmodello,mostrauntono"ghirlandaiesco"in alcunidettagli,comelatestadelsanto,chericorderebbenellafisionomiaancheundipintoposteriorecome ilSanGiuseppenelTondoDoni. Unelementochenellerecentiattribuzionièapparsodeterminateriguardaleroccedellapartesinistradel quadro,dipinteconilcaratteristico"tratteggioincrociato"cheritrovaanchenell'operagraficadell'artista, tracui,perrestarenell'ambitodeilavorigiovanili,ilSanPietrodaMasaccioaMonacodiBaviera. BRUTO L'operavennecommissionata dalrepubblicanoDonatoGiannottiperil cardinaleNiccolòRidolfi,mentrel'artistaera impegnatonelGiudizioUniversaledellacappella Sistina.LasceltadiMarcoGiunioBruto,il tirannicida,eralegataamotivipolitici,come probabilecelebrazionedell'omicidiodiAlessandro de'MedicidapartediLorenzinode'Medici(1537), unmotivovistocomeunaliberazionedalgiogo mediceodapartedegliesulifiorentini.Nonacaso, Lorenzino,conosciutoanchecomeLorenzaccio,era dettoanche"Brutonuovo". IlGiannottieraentratoalserviziodelcardinale nel1539,quindil'operadovetteessererichiesta pocoprima,comedonoperingraziarsiilreligioso. LatestavennerealizzatadaMichelangelo, affidandoperòilpanneggioall'allievoTiberio Calcagni,comericordòancheVasari. Trail1574eil1584l'operavenneacquistata dalGranducadiToscanaFrancescoIde'Medici,che inquell'occasionefeceapporresulpiedistalloiversi latini"DumBrutieffigiemsculptordemarnore ducit/inmentemscelerisvenitetabstinuit",per colmareilsottintesolegameconl'omicidiodi Lorenzino.Essisonostatierroneamenteattribuiti aPietroBembo,alPolizianooalGiannottistesso. L'impostazionedelbustosirifàamodelliantichi:VasaristessoindicòunacorniolaanticadiGiuliano Cesarino,maèevidentelacitazionedelritrattodiCaracalla,colmedesimoscartodellatestaversodestra.Il modellatomichelangiolescoècomunquemoltopiùpossentedeimodelliantichi,conuncollopiùmassiccio eintensione,lineamentiquasidilatatieunaforteconcentrazionepsicologica,cherichiamaesempiillustri comeilDavid.Isentimentichetraspaionosonounafreddaimperturbabilità,eun'energiatrattenutacheè mescolataairaodisprezzo.Ilnonfinitodelvoltoamplificailsensoespressivodifermezzamoralee "terribilità"dellemigliorioperedell'artista. Lafibulachechiudeilmantello,dovesivedeunprofilochesecondotradizioneapparterrebbealGiannotti stesso,derivadaconimonetalidell'epocadiBruto. TONDOTADDEI Ilrilievo,eseguitoinmarmoper TaddeoTaddeitrail1502eil1506, presental'identicotema iconograficodelTondoPitti,anche secompostodifferentemente,con unnotevolevaloredinamicoed ironicochesembrafarel'occhiolino allecomposizionileonardesche,pur essendonotochel'artedi Michelangelosiponevaall'opposto dellesoluzioniformalieconcettuali diLeonardo. Lascenaèoccupatadallapresenza diSanGiovannino,sullasinistra, raffiguratoinposizioneeretta, mentreporgeuncardellino,simbolo dellapassioneedell'anima,al bambinoGesù:esso,mostrandonel voltounadignitosaespressionedi diffidenzamistaafastidio,cerca rifugionelgrembodellamadre Maria,compiendoquasiunbalzo versoleieoccupando,così, obliquamentelospaziodeltondo.LamanodestradiGesùsembraappoggiarsiestringereilbracciodella Madre,all'altezzadelpolso. Nelcontempo,Maria,dalvoltovelatodaespressioneseveraemalinconicainsieme,sembrafissareil piccoloSanGiovanni,quasiarimproverarloperquestogestoinnocente,macolmodioscuripresagi. Nellospaziodellaformaperfettadeltondo,lafiguradelBambinoGesùconilsuobalzosiproiettain primissimopiano:èlafiguramegliodescrittadaunpuntodivistaformale,lesuesuperficisonoliscee perfettamentequalificate.LafiguradellaVergineèinvececollocatainsecondopiano:lesueformesono bendefiniteelisce,mapiùlontanedall'osservatore,perlomenorispettoalGesùcheèinprimopiano. LafiguradelpiccoloSanGiovannièlapiùmisteriosa:nonostantesiacollocatoinsecondopiano,all'altezza piùomenodellaVergine,sembrainvecestaremoltodistantedachiguarda.Piùingenerale,sipuò osservarecomelefigureemerganolentamentedalpianodifondo,ilqualeapparelasciatoallostatodi abbozzo,disgrossatura;cosìanchel'interafiguradiSanGiovanninoedipiedidelBambinoGesù. QuestoprocedimentooaccorgimentofilosoficoͲtecnicocheMichelangelochiamònonͲfinito,eterno dissidiotramateriaespirito,consistevanelliberaresoloparzialmentel'immaginedallaprigionedella materiaͲmarmo:lefigureappenaabbozzate,comenelcasodelSanGiovannino,sembranolievitarenello spazioenelcontempoprenderviparte,causandoundissestamentovisivoespaziale. Ancheperquestacomposizione,glistoricihannotrovatoriferimentiiconograficiconl'antichità,comeper esempiolefigurazioninelSarcofagodiMedea,conservatonelMuseodiBerlino;altrenotazioniriguardano lafiguradelpiccoloSanGiovannisecondol'iconografiatipicamentetoscanaconilcardellinotenutoin mano,cosìcomeiltipodellaVergine,assomiglianteadunaSibilla,comequellacheGiovanniPisanoinserì nelPulpitodiPistoia. ILGENIODELLAVITTORIA IlGeniodellaVittoriaèunasculturamarmorea(h 261cm)diMichelangeloBuonarroti,databileal 1532Ͳ1534circaeconservatanelSalonedei CinquecentodiPalazzoVecchioaFirenze. Nonsisadiprecisoquandolastatuavenne scolpita,maessaèingenereriferitaalprogetto perlatombadiGiulioII. L'assegnazionealprogettodellatombaela datazionesibasasuelementistilisticichelegano l'operaaiPrigioni,comelatorsionedelcorpoe l'anatomiavigorosa,lemisurecompatibili.Inoltre sullatestahaunacoronadifogliediquerciache alluderebbeallostemmaDellaRovere. Lasculturanonrappresentaunmomentodilotta, essendoun'allegoria,marappresentalostatodel vincitore,chedominalosconfittotenendolo sottomessoconagilità,conunagambacheblocca ilcorpodelsottomesso,ripiegatoeincatenato.Il giovanecherappresentailgenioèbelloed elegante,mentreildominatoèvecchioebarbuto, conunfisicoflaccidoeun'espressionerassegnata. Anchelesuperficisonotrattateinmanieradiversa peresaltareespressivamenteilcontrastotrale duefigure:ilgiovanelevigatoallaperfezione,il vecchioruvidoeincompleto,perlasciareilricordodellapesantepietradicuièfatto. Secondoalcunistudiosi,ilGenioavrebbelefattezzediTommasode'Cavalieri,giovanenobileromano conosciutodaMichelangeloaRomanel1532,delqualeilBuonarrotisisarebbeinvaghitoeacuidedicò molterimeamorose;ilvecchio,invece,succubedelGenio,alluderebbeallostessoMichelangelo,vintodalle armidellabellezzadiTommaso. IlSalonedeiCinquecentoèlasalapiùgrandeepiùimportantesottoilprofilostoricoͲartisticodiPalazzo VecchioaFirenze.Questasalaimponentehaunalunghezzadi54metri,unalarghezzadi23eun'altezzadi 18metri.ÈlapiùgrandesalainItaliarealizzataperlagestionedelpoterecivile. LAMADONNAMEDICI LaMadonnaMedicièunasculturamarmorea(h226cm)diMichelangelo Buonarroti,databileal1521Ͳ1534efacentepartedelladecorazionedella SagrestiaNuovainSanLorenzoaFirenze. Dalcarteggiomichelangiolescoealtridocumentisiapprendechela MadonnacolBambinio,dettaMadonnaMedici,futraleprimestatuead essereiniziateperilcomplessodellaSagrestiaVecchia,giànel1521.Nel 1526risultavaancorainlavorazioneenel1534,quandoMichelangelo partìdefinitivamenteperRoma,vennelasciatanelpresentestato incompiutoetrasportatainSagrestiadalTribolo,chemontòanchele altrestatuesuisarcofagi. Loschemacompositivohadiverseanalogiecolbassorilievogiovanile dellaMadonnadellaScala.LaVerginesitrovasedutasuunbloccodi marmopiùomenocubicoeallattailBambinochesigiraversodileicon unapronunciatatorsione,nascondendoilvoltoallospettatore.Questo movimento,insiemeconlegambeintrecciatediMaria,generaun vorticosodinamismo,cheèbilanciatodallatestainclinatadellaVergine, analogamenteaquantoavvieneanchenelGeniodellaVittoria. LAPIETÀDIPALESTRINA LaPietàdiPalestrinaèunasculturamarmorea(h253 cm)incertamenteattribuitaaMichelangeloBuonarroti, databileforseal1555circaeconservatanellaGalleria dell'AccademiaaFirenze. L'operavennescolpitainunbloccoantico appartenenteforseaunatrabeazione,conunaparte dellaprecedentedecorazioneancoravisibilesulretro. Traleoperediconsiderevolerilievolegatealcorpus michelangiolesco,laPietàdiPalestrinaèl'unicaanon esserericordatadanessunafontenédocumento dell'epoca.Vennecitataperlaprimavoltanel1736 dallostoricoCecconinellasuaStoriadiPalestrina,in cuièricordatacome"abbozzodelcelebreBuonarroti" nellacappellafunebredelcardinaleAntonioBarberini all'internodellachiesadiSantaRosaliaaPalestrina. Nonsisalacollocazioneoriginaledell'opera,lacui indicazioneèlegataaipotesipuramentespeculative. AdesempioRomanelli(1967)lalegòall'amiciziatra MichelangeloeVittoriaColonna,lacuifamiglia possedevaPalestrinanelCinquecento;Granierinvece pensòchefossearrivatanellacittadinaattraversoi Farnese,cheebberoilfeudodaglianniquarantadel Quattrocento.Altriancorasirifannoaunanotiziadi unaPietàmichelangiolescaritrovataaRomanel Seicento,echesarebbepoifinitaaPalestrina:nel1655 ilprecisissimoSuaresiustacevagiàsulcontodi quest'opera. Ilprimocriticomodernoapubblicarlaeribadirne l'attribuzionefuGreniernel1907(inGazettedesBeauxͲArts)eastabilireunadatazionevicinaal1550. L'ipotesivenneaccettatadaWölfflin,Vasnier,Wallerstein,Bertini,Brion,Gengaro,Clark,Venturi,Cecchi, Bottari,CarlieToesca.Ledatazionipropostehannoquasisempreoscillatotrail1550eil1559,vicinaalle altreduePietàdellavecchiaia,laPietàBandinielaPietàRondanini,nonchéaunfoglioconlaDeposizionea Oxford. Nel1939venneacquistatadalloStatoitalianoedestinataalmuseofiorentino,dovesitrovavagiàunnucleo dioperemichelangiolescheraccolteattornoalDavid. Nonsonomancatiperòfortidubbisullapaternitàdell'opera,legatiessenzialmenteadiscrepanzeesecutive nell'operastessa(comelasproporzionedellegambediCristo,unacertapesantezzaeilcontornosquadrato delgruppo)eilsilenziodellefonti,cosìprecisesull'operamichelangiolesca.Traglistoricidell'artescetticisi sonoregistratiThode,Berenson,Steinmann,Popp,vonEinem,Wittkower,deTolnayeSestrieri. Unaviaconciliativaèstatapropostadaalcunistudiosi(Russoli,Grassi),chehannopensatoaun'ideazione dapartediMichelangeloelaborataperòdaqualcheaiuto;AlessanderoParronchihaanchefattoilnomedi FrancescodaSangallo,chel'avrebbescolpitasull'ondaemozionaledellaPietàBandini:daquest'ultima derivanoinfattialcuneanalogiecomeiltorsomuscolarediCristoincorniciatodaduebande (particolarmentetesaedelasticaquellasulpube),ilsostegnodadietro(presenteancheneldisegnodella PietàperVittoriaColonna),lafiguraminore(laMaddalena?)alato. Sebbenealcunitrattidellafisionomiadelsoggettosianocoerenticonaltreoperedelmaestro,unacerta sproporzionedellegambediCristoperesempio,rispettoalrestodellafigura,fapropendereverso un'attribuzioneaunnonidentificatoallievooimitatore.Visirilevainoltreun'insolitamorbidezzadi modellatoeunoschiacciamentodelrilievo.