Apersonalidad del arte
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Apersonalidad del arte
Apersonalidad del arte RAIMUNDO KUPAREO Para de arte ¿es necesario la vida, el pensamiento, ambiente del artista, o la obra debe ser apreciada sólo en sí misma? Es un problema que surgió espe valorar una obra conocer después de la ''teoría impersonal de de T. S. Eliot (1888-1965), que sir cialmente la ilógico, ni que el fico, etc. El es acientí- atemporal, ahistórico, arte pertenece a un nuevo mundo de valores; histórica, decimos Igualmente absurdo). arte la niega no realidad religiosa, moral, científica, basa Se etc. poesía' de vió punto.de partida para etc.), para desa (Wimsatt, Beardsley rrollar doctrina del su completa Los exterior. de impersonal arte formal y semántica, in autonomía dependiente de Criti- "New el su creador nuevos y cualquier agente los propusieron críticos de "impersonali "distanciamiento", en lugar dad", de "fidelidad", "espontaneidad", "genuidad", conceptos "anonimidad" etc. Se trataría de real de la "ficcionalidad" del de la impersonalidad no y arte. "personal'' lo se la negar que del artista una vez refiere él. Si de obra puede no existe creada, a rencia y que la personalidad, es algo propio o particular de decir quiere no tiene o no manifiesta que la a ni explicar sin verso no Dios, quién acción cosa la de No ella. arte es se y se pue propio algo él, pero, refe aprecia sin fuese un dios, quien la obra en su exis sino que el arte no niego mas no negativum. amoral, suspendo no (las son ni no mi a ella. sostengo juicio acciones morales significa de ni Así, (ni lógico Es Si que sobre un que otra no es de nota aperso sino suspendo el "alfa" priva- un tomía, óptica, lingüística, sino es la preter de verdadero (más del allá de obra cualquier que el orden a pesar científico, de las de los de si un se las leyes reales persona descubriría que un loco decimos desprovisto que la lógica el arte de es corriente, seres. reales Un invento constituir un suceso es determinada épo en y por otra, fundan se de las por tratarse de las en relaciones Tampoco sería raro si descubriesen una misma cosa. cosas. dos científicos En el arte, en un caso de plagio, que "descubrir". Si Beethoven otro artista— porque no hablaría semejante "crear" mos no es hubiera —o lo mismo cualquier compuesto su No Missa solemnis, no la hubiera En las ciencias hay un progreso vena sinfonía o hecho nadie. inmoral, de (como relaciones allá" "más cubiertos. al en sen allá" no determinada ca, ordinem milagro, y extraordinario, del orden natural, porque invento no se hubiera descubierto por está sino de de la maravilloso no el naturales milagro un "más está metáfora) rigen continuo acción "praeter orden arte es metafórico: "más cada enigmático. naturae" Una "prae- los sobrepasa, si es milagro ana kinética, (lat. Pero ellas. límites y hace ininteligible, algo niño o sino según El algo. estática, está tiene sus se de la de la sen humano acústica, que ter"), "más arte proviene arte produce allá" que afirmo inmorales). Arreligioso irreligioso sentido religioso. alógico a (Sto. la persona, tivum no referencia orden Es un milagro las leyes de la lógica, continuata" lleva la con relación guien uni el existencia. Tal en su "crearlo como sin Providencia, juicio es él, explicar sostiene una a . Si digo nalidad, lo llama se Tomás ) referencia de asombro. que no está contra tido o dicho, asombrarse de cada obra de sación por obra no se podría entender puede se hecho, De za). persona aparecer sin el artista entonces Milagro, latina "mirari", natural. palabra algo continuadamente sostuviese tencia, "sobrepasa", como un pequeño milagro en "pre- "miraculum" no Para evitar mejor hablar de artista. "Impersonal" del ficcional y un carácter personalidad apersonalidad terpasa", o mejor allá" malentendidos pienso que es la la pero ella El corrección de los al los inventos ya des existe el arte: no de las al mismo El arte, superar, a progreso progreso demuestra riores. que respecto Tal enorme cas y con ciencias empíri tiempo la superación sistemas científicos contrario, no si arte corregir, en es tiene ante nada verdadero. Fidias, Praxíteles, Esquilo, Sófocles, Eurípi- 10 Raimundo des, etc., con el han no tiempo, sido superados ni corregidos como lo no Miguel Án serán que ral, foras Roland Manuel. món lo es Lope cer de la música", ciencia son de los esfuerzos mes Sus obras tenciones artistas juzgadas son que El tenían, ellos y ¡Cuántos de ti, enor las de la o misma. Y Muchas personas se equivocan, pensando que es fácil crear una obra artística. Federico de García Lorca invocar la poemas. De La alma del Doctor Angélico, opinión el milagro que y "praeter (más (muy realizaciones descubriera acordarse (pasaron no o del mismo (object trouvé) una pura Cuando las en de la natu los ni del sufrimien darse Para leer las biografías célebres Pero artistas. otra y otra los categoría la intuidos, El arte demuestra universidad la ("idea"), de no es la realidad última. El que el trasciende la singu intelectual conocimento los son cosa sentimientos vividos a elevados sentimientos "devenir" laridad material de lo al plano te— de lo un suceso como algo la que y El eterno. se tiempo, luego y se eleva —analógicamen arte no es temporal como histórico cualquiera, ni intemporal Es atemporal: expresa eternidad. está "más identificarse con arte no el permanente puede lo El ) buscan ya eterno. imaginar Pero, tiempo a la vez, sin ropaje sin el tempo la a buscan rio, lo sino deber del sus tesoros! dolas en . . Muchas las eleva nos lo a un rango las expresar los . la "El superior: usuales . ordina encontrar nuevas es . que enseña relaciones con emplear poesía, ( ar manos vez arrancar sus tesoros poeta no sino ciones . T.S. Eliot citado emo elaborán y, sentimientos que de ninguna manera las emociones ac (Selected Essays. New York, 1960, no son tuales" 10). p. Entonces, de su sino obra, aprecia, para ayudará croata su estos el mejor las del "vías" de Sto. interior: en la siglo el fácil estoy poesía veinte. como (como sino se nos la idea de Dios Tomás), Dios más meses experiencia exterior cinco experiencia y tema: Dios primera mitad la de veces ambiente últimos curioso que en aquélla se apoya en artista al prescindir Muchas y del entender sobre de la obra. su vida En mente su obra. investigando debe se vida particular cuando y de excluir puede que "critica", conocimiento Es se no sentimientos no son en origen la del como fuente del imperativo deseo de felicidad. En algunos casos conocimiento, moraL o hay un rechazo muerto"). den Todas corrobora aniquila persona. de la idea de Dios estas tendencias ("dios correspon ideológico actual europeo, y la idea de que la apersonalidad ño lo que es propio del artista como al ambiente allá" del posibles poesía no rompe sus obra. su bastaría de los en apersonalidad creador, crear esto cartas Bach). La retórica. habla de la se de éste obras de de arte y los "objetos ha artísticos figura arte no se niega a su cuenta antes puede producir obras todas las lucubraciones sobre raleza es de de Mi siglos de las valor el Piero della Francesca llados" tistas de las obra de Beethoven; que es algo lo demuestra la incomprensión contemporáneos naturaleza allá Que la naturaleza). tus entrañas, mano en ¡luminosos roces ca ordinario) noche! tus estrellas! otras manos que quien o "insolitum", se ni común "arduum'J, basta Ángel que (no spem arte es algo de los algo naturae" de la exigencias guel es "insolitum" difícil), o . nuestro, noche está llena de estrellas como el humana de ideas. La inspiración poéti brota de esta noche del alma, llena de muy era . el inenarrable, "arduum" dice tos él nuevo podríamos que para afirmaba difícil hacer los . por arrancarte tuyo, el hundir la remover obra arrancados secretos goce ¡Oh, la noche. cuántos —ninguno in según sino del invento exactitud o rectitud Riqueza de la la científicos. y según no (11): obra" Jiménez "La pla arte de los a pesar no metá poéticas des huevó ("El II). vol. apersonales, cual materia una procedimiento un lo novedades, Se descubre mismo. conocida, Hay época. Sería en tal sentido, las en de distintas épocas y naciones. Para entender mejor la atemporalidad del arte cito el maravilloso poema de Juan Ra de Vega, Sha Vinci, Dante, kespeare, Matisse, Mestrovic, etc. "En el arte no hay progreso, dice el musicólogo francés gel, Da de época cambia interesante analizar, Kupareo