J œ#.œ. œ. j œ.œ - Giovanni Grosskopf
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J œ#.œ. œ. j œ.œ - Giovanni Grosskopf
Guitar Rota Giovanni Grosskopf q» 2 &4 1 Guitar . & œ 17 Gtr. 22 Gtr. &œ . & œ 30 Gtr. Gtr. j œ. œ- #œ #œ # œ. j œ & . œ41 12 œ. 36 # œ. œ œ. J- J # œ. œ J F Gtr. j . . & œ. œ- # œJ œ 57 Gtr. & 4 # œ. J œ. œ œ # œ. # œ # œ # œ J & 50 .. # œ. œJ F #œ #œ Gtr. 4 q»1 6 0 . œ. # œ Ritmico, via via sempre più eccitato, con accentuazioni marcate, ma, nello stesso tempo, dolcemente estatico 1 3 2 poi lievemente accelerando a poco a poco fino alla prossima corona, terminando a circa A œ. œ. œ. œ. J œ. J # œ. œJ j œ. œ- œ. # œ. œ œ. #œ # œ. œ J œ œ œ œ # œ. J œ. J œ œ œ 4 œ œ œ # œ. j œ. œ- # œJ. # œ. œ. j œ. œ- œ. œ œ # œ. J œ. #œ #œ #œ . œ. œ. # œ J #œ #œ #œ # œ. œJ F #œ #œ œ. œ œ œ œ. J œ. œ. œ a circa q»1 9 2 q»1 6 8 poi lievemente accelerando a poco a poco fino alla prossima corona, terminando . b b œœ non l.v. U 16 11 .. ∑ Ó .. J Œ ‰ P B In questo brano le legature sono poste soltanto per evidenziare il fraseggio, non per attenuare gli staccati, che devono sempre rimanere secchi e brevi in tutti gli strumenti. Le dinamiche sono dinamiche d'azione e non d'effetto: si cerca cioè di tener conto del diverso peso sonoro di ciascuno strumento e dei loro diversi registri, così che con l'indicazione p per la chitarra non si intende la stessa intensità sonora di un p al clarinetto o al pianoforte. Nelle battute 1-60, ad esempio, tutti gli strumenti dovranno avere approssimativamente la stessa intensità, escluso il pianoforte (che sarà decisamente più piano). Si tenga in debito conto tale importante caratteristica della notazione in tutto il brano. Le alterazioni valgono solo per la nota davanti alla quale sono poste, eccettuato il caso di nota ripetuta. Sono stati tuttavia posta numerosi segni di precauzione. - 11 - . . . . . sim. # # œœ. b b œœJ # # œœ. b b œœJ # # œœ. b b œœJ # # œœ. b b œœJ # # œœ. b b œœJ # # œœ. & Œ J‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ ‰ Œ J ‰ Œ ‰ Œ J ‰ 91 Gtr. h»1 0 0 poi lievemente accelerando a poco a poco fino alla prossima corona, terminando a circa h»1 0 8 16 8 j j # œ œ # œ. # œ. .. œ œ œ. > P j # >œ # œ # œ. j œj # >œ # œ # œ. j j œ. . # œ # œ # œ œ œ. œ œ. œ. œ > > P U ∑ & Ó >j & œ œ 155 Gtr. > . & œJ œ- œJ œ œ # œ P 167 j # >œ # œ œ. œ & œ > 161 Gtr. Gtr. > & œ Gtr. D qk»1 5 2 3 &8 179 Gtr. Gtr. & œ . 197 Gtr. & œ. bœ. f œ. bœ. f œ. bœ. f 4 4 . # œ. œ & j œ & . œ218 Gtr. #œ œ œ œ œ > > œ #œ #œ (*) gl iss an do gli ss an do j Œ œ. non l.v. . œ. œ. # œ J # œ. J # œ. œ J - #œ #œ #œ #œ #œ J > œ œJ œ. f 4 4 œœ œ œ œ. bœ. f E h»1 0 8 4 24 j œ gli ss an do qk»8 8 poi accel. œ. œ. œ. j œ. œ- . œ œ # œ œ. #œ œ œ œ U Ó ∑ non l.v. j œ œ J œ. œ œ # œ .. œ j Œ œ. non l.v. j Œ œ. non l.v. gl iss an do 212 Gtr. # œ # œ. J j œ œ > - Ritmico, come una filastrocca di un gioco infantile j #œ 188 > .œ # œ # œ œ. # œ. # œ # œ œ 173 .. C 127 Gtr. 25 # œ. J #œ #œ #œ #œ 3 8 #œ œ œ j Œ œ. non l.v. # œ. œ J F œ. œ. J œ. 4 (*) l glissandi discendenti risulteranno poco evidenti e saranno comunque interrotti all'estremità grave delle corde utilizzate, ma questo è previsto. - 12 - . œ œ. œ. # œ. . œ œ. œ. # œ. # œ # œ œ. & J- J œ. J J F 233 j # œ. #œ #œ #œ . # œ œ œ. œ- J œ & œ. œ œ œ œ œ 239 4 . œ . œ. . œ. # œ. # œ # œ. œ œ œ & J J J J F 247 j j 2 j # œ. . j # œ œ # œ. 3 œ. œ. œ- œ J J J &4 œ. œ. œ- 4 œ J œ œ. 252 . . # œ. # œ. . # œ. œ. # œ œ œ œ œ œ œ & J . J œ œ. œ . œ. . 227 Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. . &œ 258 Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. . œ œ œ. œ. # œ # œ. œ. œ œ œ. j j j j # œ # œ # œj # œ # œ # œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ J J 270 j j j #œ j # œ # œ # œ & œ œ œ œ œ # œœ œ # œœ œ J J J accel. 276 j j j # œ & œ # œœ œ œ # œœ œ œœ œ œ # œ œ J 282 j j j j j #œ # œ # œ # œœ œ # œœ œ # œœ & œœ œ œ œ œ J J 288 j j j # œ # œj # œ # œœ œ œ œ & œ œ œ J 292 j j j j # œ # œ # œ & œ œ œ œ œ œ # œœ J 264 Gtr. # œ. # œ. j œ # œœ œ œ J j j œ # œœ œ œœ œ j œ. œ- # œJ. # œ. # œ. œ # œ. 3 4 œ œ œ. (*) j j # œœ œ # œ # œœ œ # œœ œ œ π a poco a poco cresc. J j j j # œ # œœ œ # œœ œ œjœ œ œ J J j j j # œœ œ # œ # œœ œ # œœ œ œ J J j j # œ # œœ œ # œœ œ # œœ œ œ J j j j # œ œœ œ œ # œ œ # œœ œ J j j # œœ œ # œ # œœ œ J j j # œ # œ œj œ œ J j œ # œœ œ œ J j j œ œœ œ J j j œ œœ œ œ # œ œ œœ # œ attacca ƒ non l.v. (*) La scansione ritmica corretta per la chitarra (in ottavi) fino a b.294 è la seguente: (6+6+4)+(6+6+5), ripetuta più volte, con il 6, il 4 ed il 5 a loro volta suddivisi internamente in 3+3, 2+2 e 2+3, rispettivamente. La voce principale è costituita dalle figurazioni formate dalle note re#, do#, si, la; la voce secondaria dalle note sol e mi. - 13 - F Gtr. Gtr. Gtr. Gtr. q»946 (*) 4 attacca 2 Œ ‰ j ‰ ‰ & j œ ≈œ ˙ ˙ ˙ 4 w 4 # œ. ≈ # œ # œ # œ œj # œ œ . . > œ. œ œ ƒ œ œ ˙ ˙ ˙ ƒ w u . G attacca h»1 1 6 1 1 2 309 h» j j œ- j # >œ # œ # œ. . # œ. œj œ2 # œ # œ ∑ œ œ. &4 œ. œ œ. œ œ œ. > > p F. . 315 . . # œ. . . # œ. # œ # œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ. & œ. . œ. . œ. . F. . . . 321 . . # œ. # œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ & œ . œ. œ. œ œ œ. œ. . . . œ. œ. œ. . . f 296 & œ. . œ. œ. # œ œ. # œ. &œ œ . ˘ U (**) œ œ Ó œ œ non l.v. ƒ 327 Gtr. 333 Gtr. accel. œ œ. œ œ œ œ œ . . . . . q»4 4 4 ‰ 4 O O poco rall. O P # œ. œ. # œ # œ. œ. œ. œ. cresc. O #O p Œ U gg # ww (***) ggg # ww gg ww g P ´ (*) In questo passaggio, le piccole differenze tra gli strumenti, riguardanti punti di valore, pause e staccati, sono volute. (**) Tutti gli strumentisti ed il direttore rimangono per 3 o 4 secondi assolutamente immobili nella posizione in cui hanno eseguito l'ultima nota, con le mani alzate, l'archetto sospeso, lo strumento a mezz'aria, il corpo immobile, lo sguardo fisso, ecc… Attaccano quindi immediatamente la misura successiva, come se non avessero mai smesso di suonare. (***) Arpeggio inverso (dall'acuto verso il grave). - 14 -