Sociologia della musica - Conservatorio di Milano
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CORSODIDIPLOMAACCADEMICODI SECONDOLIVELLO Disciplina Codiceesettore disciplinare Areadisciplinare Corso Docente Ore CFA Valutazione Giorni,orari Sociologiadellamusica CODM/03 Musicologiasistematica Disciplinemusicologiche DiplomaaccademicodiIIlivellodiClarinetto AntoninoGeraci 36 5 Esameorale Venerdì,15,30-18,30IISemestre(dafebbraioa giugno2016) 105 Aula Obiettiviformativi Fornireglistrumentimetodologinecessariperanalizzarelemolteplici articolazionidelrapportomusica-società. Contenutidelcorso Ilcorsoprenderàinesameilproblemadell’autonomiadellaproduzione musicale (e più in generale artistica), seguendo differenti approcci di sociologia della cultura. L’applicabilità della nozione di autonomia rispetto a condizionamenti dalla diversa origine (politica, economica, di genere)saràverificatasurepertorimusicalieurocoltiepopular. Precedenzeformativerichieste Nessuna Programmad’esame L’esameèoraleeverteràsuungruppoditesti,concordaticoldocentee sceltidaognistudentetraquellidiscussidurantelelezioni. Noteeosservazioni Nonènecessarioessereingradodistudiaretestiinlinguestraniere.Non sonorichiestetesine. Bibliografia •T.W.Adorno,Introduzioneallasociologiadellamusica,Torino,Einaudi, 1971. • T. W. Adorno, Beethoven, a cura di R. Tiedemann, Torino, Einaudi, 2001. •T.DeNora,BeethovenandtheConstructionofGenius:MusicalPolitics in Vienna 1792-1803, Berkeley and Los Angeles, University of California Press,1995. • S. McClary, Feminine Endings: Music, Gender and Sexuality, Minneapolis,MinnesotaUniversityPress,1991. • M. Messinis, P. Scarnecchia (a cura di), Musica e politica, Venezia, Marsilio,1977 •P.Bourdieu,Leregoledell’arte,ilSaggiatore,Milano,2005. •H.Becker,Imondidell’arte,ilMulino,Bologna,2004. • P. DiMaggio, Organizzare la cultura. Imprenditoria, istituzioni e beni culturali,ilMulino,Bologna,2004. • M. Santoro, “La leggerezza insostenibile. Genesi del campo della canzoned’autore”,Rassegnaitalianadisociologia,XLI,n.2,aprile-giugno 2000,pp.189-222. • P. Magaudda, Il rischio di dilapidare un capitale (sottoculturale). Processieconflitticulturalinel“campo”dellamusicaindipendente,inLa cultura come capitale. Consumi, produzioni, politiche, identità, a cura di M.Santoro,Bologna,ilMulino,2009,pp.117-140. • S. Varriale, “Cultural production and the morality of market: Popular music critics and the conversion of economic power into simbolic capital”,Poetics,51,2015,pp.1-16. •A.C.Shrefler,“BerlinWall:Dahlhaus,Kneplerandideologiesofmusic history”,TheJournalofMusicology,20,n.4,2003,pp.493-525. •P.Lopes,“PierreBourdieufieldsofculturalproduction:Acasestudyof modernjazz”,inN.BrownandISzeman(eds),PierreBourdieu.Fieldwork inculture,Lanham,RowmanandLittefield,2000,pp,165-185. • P. Lopes, “Signifying Deviance and Transgression: Jazz in the Popular Imagination”AmericanBehavioralScientist,2005,48,pp.1468-1481. P.Lopes,“TheheroicageofAmericanavant-gardeart”,Theoryand Society,2015,44.pp.219-249. •R.Moore,“FriendsDon’tLetFriendsListentoCorporateRock.Punkas a Field of Cultural Production”, Journal of Contemporary Ethnography, 200736/4,pp.438-474 •DHesmondhalgh.“Bourdieu,themediaandculturalproduction”, Media,Culture&Society,2006,28,pp.211-228. •J.Lena,“Misuredellavarietà.Lezionisullamusicarap1979-1995”, Studiculturali,2007,1,pp.137-160. •M.Oware“(Un)conscius(popular)undergroud:Restrictedcultural productionandundergroudrapmusic”,Poetics,2014,42,pp.60-81. •D.Gartman,“BourdieuandAdorno:Convergingtheoriesofcultureand inequality”,TheoryandSociety,2011,41,pp.41-72. M.Carroll,MusicandIdeologyinColdWarEurope,Cambridge, CambridgeUniversityPress,2003 •N.Prior,“PuttingaGlitchintheField:Bourdieu,ActorNetworkTheory andContemporaryMusic”,CulturalSociology,2007,2/3,301-319. •S.Albinsson,“EarlyMusicCopyrights:DidTheyMatterforBeethoven andSchumann?”,InternationalReviewoftheAestheticsandSociologyof Music,2012,43/2,pp.265-302. .B.ItestisopraelencatisarannodiscussialezionemaNONfarannotutti partedelprogrammad’esame,chedeveessereconcordatocoldocente daognistudente.