Manuale d`Uso - M. Casale Bauer

Transcript

Sistema di
Commutazione
a Effetti Integrati
Manuale
d’Uso
1
Attenzione
Per la vostra protezione, vi preghiamo di
leggere le seguenti:
Importanti Istruzioni di Sicurezza
I simboli in alto sono internazionalmente accettati come avviso di
possibili rischi con prodotti elettrici. Il fulmine con la punta a freccia
in un triangolo equilatero indica che all’interno dell’unità sono
presenti tensioni pericolose. Il punto esclamativo in un triangolo
equilatero indica che è necessario che l’utente faccia riferimento
al manuale d’uso.
Tali simboli avvisano che all’interno dell’unità non ci sono parti la
cui regolazione è a cura dell’utente. Non provate a riparare l’unità
da soli. L’apertura dello chassis per qualsiasi motivo invalida la
garanzia. Fate in modo che l’unità non si bagni. Se viene versato
del liquido all’interno dell’unità, spegnetela immediatamente e
portatela dal Rivenditore per l’assistenza. Per prevenire danni
staccate l’unità dall’alimentazione in caso di tempeste.
compatibilità
elettromagnetica
Questo apparecchio è conforme alle Specifiche di Prodotto della
Dichiarazione di Conformità. Il suo funzionamento è soggetto
alle seguenti condizioni.
• L’apparecchio non deve causare interferenze dannose.
• L’apparecchio deve accettare qualsiasi interferenza ricevuta,
comprese le interferenze che possono causare operazioni
indesiderate.
Si deve evitare di usare questa unità all’interno di campi
elettromagnetici significativi.
• Vanno usati esclusivamente cavi di collegamento schermati.
1. Leggete queste istruzioni.
2. Conservate queste istruzioni.
3. Rispettate tutti gli avvisi.
4. Non usate questo apparecchio vicino all’acqua.
5. Pulitelo esclusivamente con un panno asciutto.
6. Non ostruite nessuna delle aperture di ventilazione. Installatelo secondo
le istruzioni del costruttore.
7. Non installatelo vicino sorgenti di calore come radiatori, scambiatori di
calore, forni o altri apparati (amplificatori inclusi) che producono calore.
8. Proteggete il cavo di alimentazione in modo che non lo si possa calpestare
o pizzicare specie all’altezza delle spine, delle prese e del punto in cui esce
dall’apparecchio.
9. Staccate l’apparecchio durante tempeste con fulmini o quando non lo
usate per lunghi periodi di tempo.
10. All’interno, non sono presenti parti la cui regolazione possa essere effettuata dall’utente. Per qualsiasi intervento di assistenza fate riferimento
a personale qualificato. L’assistenza è necessaria quando l’apparecchio è
stato danneggiato, liquidi o oggetti sono caduti all’interno dell’apparato oppure l’apparato è stato esposto a pioggia o umidità, non funziona normalmente o è caduto.
11.ATTENZIONE: per ridurre il rischio di incendio o di scarica elettrica, non
esponete questo apparecchio a pioggia o umidità.
12.Fate riferimento alle etichette sull’unità, compreso il pannello inferiore o
altre stampe ed informazioni pertinenti.
Limitazione delle responsabilità: DigiTech, X-Edit, Production Modeling, Grunge, Death Metal, Pedale Serie Artisti Jimi Hendrix™, DOD,
Gonkulator, DigiTech Whammy, Multi Chorus, Auto Ya,YaYa, Synth Talk, Lexicon, Johnson Amplification e AudioDNA sono marchi di fabbrica
della Harman International Industries Inc. *I nomi di altri prodotti modellati in questo prodotto sono marchi marci di fabbrica delle rispettive
aziende che non hanno rapporti di endorsement e non sono associate o affiliate con DigiTech o con Harman International Industries, Inc.
ADA Flanger, Arbiter Fuzz Face, Boss CE-2 Chorus, Boss CS-2, Boss DM-2, Boss DS-1, Boss Metal Zone, Boss OC-2 Octaver, Boss OD-1,
Boss SD-1, Celestion, Carvin Legacy, Demeter Fuzzulator, Dunlop Cry Baby, EH Big Muff ?, EH Electric Mistress, EH Small Clone, EH SmallStone, EMT 240 Plate, Fender Blackface Deluxe Reverb, Fender Blackface Twin Reverb, Fender Blonde Bassman, Fender Brownface Bassman,
Fender Opto Tremolo, Fender Tweed Bassman, Fender Tweed Champ, Fender Tweed Deluxe, Fender Twin Reverb, Fulltone OCD Overdrive,
Gibson GA-40, Guyatone Overdrive, Hiwatt, Ibanez Tube Screamer, Jensen Blue Backs, Laney Supergroup, Maestro EP-2, Marshall, Marshall
JTM-45, Marshall JumpPanel, Marshall Master Volume, Marshall Super Lead, Matchless, Matchless Chieftain, Mesa/Boogie, .22 Caliber, Mark II,
Mark IV, Dual Rectifier, Triple Rectifier, MXR, MXR Distortion +, MXR DynaComp, MXR Flanger, MXR Phase 100, Orange OR120, Peavey
5150, ProCo Rat, Randall HT-100, Roger Mayer Octavia, Roland JC-120, Soldano, Sunn 100S, TC Electronic Chorus, Unicord Uni-Vibe, VHT
Amplification, Voodoo Labs Analog Chorus, Voodoo Labs Sparkle Drive, Vox, Vox Bias Tremolo, Vox Clyde McCoy Wah e Vox Top Boost sono
marchi di fabbrica o marchi commerciali di altri costruttori e sono stati usati al mero scopo di identificare prodotti i cui suoni sono stati
passati in rassegna nella creazione di questo prodotto. Tutti gli altri marchi di fabbrica appartengono ai rispettivi proprietari. ©2008 Harman
International Industries, Inc. Tutti i diritti sono riservati.
Contenuti
Capitolo 1 - Introduzione
Per prendere confidenza...................................................................... 1
Oggetti in dotazione............................................................................. 1
L’RP1000.................................................................................................. 1
Il Modo dei Programmi e il Modo della
Pedaliera............................................................................................... 1
Il Modo di Esclusione (Bypass)........................................................ 1 Il Modo di Esclusione di Ampli e Casse......................................... 2 Accordatore ........................................................................................ 2
Tone Library (Biblioteca Timbri - Controllo 1)............................ 2
Effects Library (Biblioteca Effetti - Controllo 2).......................... 2
Effects Level (Livello Effetti - Controllo 3) ................................. 2
Amp Gain (Guadagno dell’Ampli - Controllo 4).......................... 3
Amp Level (Livello dell’Ampli - Controllo 5)............................... 3
Master Level (Livello Generale - Controllo 6)............................ 3
Il Programma di Modifica e Archiviazione
X-EditTM................................................................................................. 3
I Programmi.......................................................................................... 3
Create il vostro suono con tre facili
regolazioni............................................................................................. 3
Visita Guidata all’RP1000..................................................................... 4
Il Pannello Frontale............................................................................. 4
Il Pannello Posteriore......................................................................... 7
Per Cominciare...................................................................................... 8
Effettuiamo i Collegamenti................................................................ 8
Il tasto “Amp/Cabinet Bypass”......................................................... 8
La Mandata/Ritorno per Ampli (Amp Loop)................................ 8
La Mandata/Ritorno per Effetti Esterni (Stomp Loop)............... 8
Configurazioni di Cllegamento ....................................................... 9
Date Corrente................................................................................... 14
Capitolo 2 - Funzioni di Programmazione
Il Modo dei Programmi ed il Modo della Pedaliera..................... 14
Come Creare e Modificare i Preset................................................ 14
La Modifica dei Modelli di Ampli/Cassa.......................................... 15
Il tasto Amp/Cabinet Bypass............................................................. 15
Come Dare il Nome, Memorizzare e Copiare un Preset.......... 16
Capitolo 3 - Effetti e Parametri
Gli Effetti................................................................................................ 17
Definizione degli Effetti ..................................................................... 17
Wah................................................................................................... 17
Compressore ................................................................................. 17
Distorsione...................................................................................... 18
Amplificatore................................................................................... 20
EQ...................................................................................................... 22
Noise Gate/Auto Swell................................................................. 22
Chorus/FX....................................................................................... 22
Chorus........................................................................................ 23
Flanger........................................................................................ 23
Phaser......................................................................................... 24
Vibrato........................................................................................ 24
Rotary Speaker......................................................................... 24
VibroPan..................................................................................... 25
Unicord Uni-VibeTM................................................................. 25
Tremolo/Panner........................................................................ 25
Filtro ad Inviluppo.................................................................... 26
DOD FX25................................................................................ 26
AutoYa™.................................................................................... 26
YaYa™......................................................................................... 26
SynthTalkTM................................................................................ 26
Step Filter................................................................................... 27
Sample Hold.............................................................................. 27
DigiTech Whammy®................................................................. 27
Modifica dell’Intonazione (Pitch Shift)................................. 28
Detune........................................................................................ 28
Armonizzazione ...................................................................... 28
OC-2 OctaverTM Boss®........................................................... 29
Delay ................................................................................................ 29
Reverbero ...................................................................................... 30
Capitolo 4 - Altre Funzioni
Il Pedale di Espressione...................................................................... 31
L’Assegnazione degli Interruttori a PEdale.................................... 31
Gli “LFO” ............................................................................................. 32
Minimo/Massimo del Wah.................................................................. 32
L’Aggiornamento del Pedale di Espressione.................................. 32
Il Ripristino delle Condizioni dalla Fabbrica (Factory Reset).... 33
La Calibrazione del Pedale di Espressione..................................... 33
Livello del Programma ....................................................................... 33
Esclusione (Bypass).............................................................................. 34
Registratore a Ripetizione Ciclica (Looper).................................. 34
Accordatore.......................................................................................... 36
Configurazione USB............................................................................ 36
Capitolo 5 - Descrizione degli Effetti
dell’RP1000
Wah......................................................................................................... 37
Compressori......................................................................................... 37
Noise Gate............................................................................................ 37
EQ........................................................................................................... 38
Modelli di Effetti a PEdale di Chorus............................................... 38
Flanger.................................................................................................... 38
Phasers................................................................................................... 39
Intonazione............................................................................................ 39
Vibrato / Altoparlanti in Rotazione.................................................. 40
Tremolo.................................................................................................. 40
Effetti ad Inviluppo / Speciali.............................................................. 41
Ritardi..................................................................................................... 41
Reverberi............................................................................................... 42
Distorsioni............................................................................................. 42
Ampli....................................................................................................... 44
Casse....................................................................................................... 48
Capitolo 6 - Appendice
Specifiche............................................................................................... 50
Tone Library (Biblioteca Timbri)....................................................... 51
Effects Library (Biblioteca Effetti)..................................................... 51
GARANZIA E ASSISTENZA
1.Per qualsiasi operazione di Assistenza, rivolgetevi esclusivamente ai Centri di Assistenza Autorizzati della m.
casale bauer.
2. Prima di contattare la m. casale bauer o uno dei Centri di Assistenza Autorizzati, assicuratevi di aver effettuato correttamente tutti i collegamenti e di aver letto questo manuale d’uso.
3.Se il problema persiste, contattate un tecnico della m. casale bauer allo 051 - 766.648 (voce), 051 - 766.525
(fax) o all’indirizzo di posta elettronica “[email protected]”. Se necessario, vi chiederemo di spedirci
l’unità e vi spiegheremo in che modo farlo. L’unità deve essere spedita in porto franco e la spedizione è a
carico dell’utente. Non verranno accettate unità spedite in porto assegnato. Se non disponete più dell’imballo
originale, spedite l’unità in un cartone rigido, confezionato con materiale adatto ad assorbire gli urti (come
palline di polistirolo). Danni durante la spedizione non sono coperti da garanzia.
4.Per minimizzare i tempi di assistenza, scrivete su un foglio bene in vista sull’unità, in modo chiaro e dettagliato, il problema che osservate e in che condizioni accade. Scrivete anche il vostro nome, indirizzo ed un
recapito telefonico o fax dove, in caso di necessità, un tecnico possa contattarvi.
5.In caso di assistenza in garanzia, la spedizione di ritorno dal Centro di Assistenza della m. casale bauer
sarà a carico della m. casale bauer stessa.
6.Riparazioni effettuate da personale non qualificato e non autorizzato dalla m. casale bauer invalidano la
garanzia.
7.Per qualsiasi informazione rivolgetevi al Rivenditore di fiducia, oppure alla m. casale bauer s.p.a.
NOTA: le informazioni contenute in questo manuale sono in qualsiasi momento soggette a variazione senza
notifica alcuna. Alcune informazioni in questo manuale potrebbero essere incomplete a causa di modifiche non
documentate, apportate al prodotto o al sistema operativo, dopo il completamento del manuale stesso. Le
Informazioni contenute in questa versione del manuale sostituiscono quelle di tutte le versioni precedenti.
DICHIARAZIONE DI CONFORMITà
Nome del Costruttore:
Indirizzo del Costruttore:
Digitech
8760 S. Sandy Parkway
Sandy, Utah 84070, USA
dichiara che il prodotto:
Nome del Prodotto:
RP1000
Opzioni del Prodotto:Tutte (richiede un Adattatore d’Alimentazione in Classe II conforme ai
requisiti delle Direttive EN60065, EN60742 o equivalenti)
è conforme alle seguenti Specifiche di Prodotto:
Sicurezza:
EMC:
IEC 60065 (7a ed. 2001)
EN 55013 (2001 + A1)
EN 55020 (1998)
Informazioni Supplementari:
Il Prodotto qui descritto è conforme ai requisiti delle Direttiva a Basso Voltaggio 2006/95/EEC e della direttiva
EMC 2004/108/EEC.
Il Vice-Presidente di Ingegnerizzazione
Data: 17 Dicembre, 2008
Contatto Internazionale: DigiTech / Johnson
Contatto Italiano: M. Casale Bauer S.p.A.
via iv novembre 6-8
40057 - Cadriano (BO)
Tel 051 - 766.648, Fax 051 - 766.525
Capitolo 1 - Introduzione
Congratulazioni per l’acquisto del vostro RP1000. Il Sistema di Commutazione a Effetti Integrati RP1000 fa
salire di livello il vostro timbro, permettendovi il controllo che vi è necessario sull’ampli e sui pedali effetto
esterni e vi mette a disposizione la potenza del suo processore multieffetti. Usate l’RP1000 per controllare
e impreziosire il vostro timbro senza nessun compromesso. La vasta tavolozza di pedali effetto, effetti, ampli
e casse dell’RP1000 vi permette di ottenere qualsiasi suono immaginabile e forse anche di più. Scegliendo
facilmente i suoni dai controlli di Biblioteca dei Timbri e di Biblioteca degli Effetti, apprezzerete i timbri e
l’interazione dinamica di ognuno degli ampli, pedali ed effetti del vostro sistema. Aggiungete il supporto USB
alla registrazione su computer ed avrete l’RP1000: la chiave per scatenare il vostro potenziale creativo.
Oggetti in dotazione
Prima di cominciare, accertatevi che siano stati inclusi i seguenti oggetti:
• L’RP1000
• Il DVD di installazione di Cubase LE4
• L’alimentatore PS0913B
• La Cartolina di Garanzia
Abbiamo costruito il vostro RP1000 con la massima cura. Dovreste trovare tutto in perfetto ordine e pronto
per l’uso Se manca qualcosa, in Italia contattateci alla m. casale bauer. Compilate la garanzia. inviatecela
e registratevi in rete su www.digitech.com per permetterci di conoscervi. Sarete felici di averlo fatto se per
strada avrete domande da farci sul vostro RP1000.
L’RP1000
Fatevi un favore e leggete le prossime pagine prima di iniziare a suonare col vostro RP1000. Vi aiuteranno ad
ottenere il meglio dall’apparecchio se non avete intenzione di leggere l’interno manuale.
I Modi dei Programmi e della Pedaliera
Sono disponibili due modi differenti di usare i controlli a pedale all’interno dei programmi: il Modo dei Programmi ed il Modo della Pedaliera. Premete il tasto “Pedalboard” (proprio alla destra dei controlli, sotto lo
Schermo) per passare dall’uno all’altro di questi due modi.
Modo dei Programmi
Nel Modo dei Programmi (la luce del tasto “Pedalboard” è spenta), ognuno dei 10 controlli a pedale
numerati permette il caricamento di un programma e, coi singoli controlli a pedale, non è possibile
accendere e spegnere i singoli modelli. Coi controlli a pedale Su/Giù (Up/Down) si scelgono banchi di
10 programmi.
Modo della Pedaliera
Nel Modo della Pedaliera, coi controlli a pedale da 1 a 5 si scelgono i programmi, mentre quelli da 6 a 10
funzionano come gli interruttori di una pedaliera. Questo vi permette di accendere o spegnere distorsione, chorus ecc. all’interno di ognuno dei programmi. Quando l’RP1000 lo accendete per la prima volta
da nuovo (o dopo un ripristino alle condizioni dalla fabbrica), si predispone nel Modo della Pedaliera.
L’RP1000 ricorda il modo nel quale si trova allo spegnimento e lo ripresenta alla riaccensione.
Il Modo di Esclusione (Bypass)
Potete escludere tutti gli ampli e gli effetti interni dell’RP1000 premendo il controllo a pedale del programma
correntemente attivo. In “Bypass”, il segnale pulito della chitarra attraversa l’apparecchio senza trattamenti.
Per uscire dal Modo di Esclusione ed attivare un altro programma, premete un altro controllo a pedale.
Se usate la mandata/ritorno dell’Ampli o dei Pedali Effetti, quando andate nel Modo di Esclusione gli apparecchi esterni collegati a queste mandate/ritnorni rimangono attivi, dunque potete usare il modo di “bypass” per
spegnere tutti gli effetti dell’RP1000 senza escludere eventuali ampli/preampli collegati all’apposito “Loop”.
Il Modo di Esclusione (Bypass) di Ampli e Casse
Potete anche spegnere gli ampli e le casse interne da tutti i programmi dell’RP1000. Questo è molto utile
quando volete aggiungere esclusivamente trattamento effetti al suono di base del vostro sistema di amplificazione per cui, di base, quando lo fate l’RP1000 diventa esclusivamente un multieffetto e vengono usati solo
Wah, Compressore, Distorsione, Equalizzatore, Noise Gate, Chorus/FX, Delay e Reverbero.
1
Per escludere (in “bypass”) i modelli di ampli/casse in tutti i programmi, premete il tasto Amp/Cabinet
Bypass. Quando questo tasto è acceso, i modelli di ampli/casse vengono esclusi da tutti i preset.
Il “bypass” di ampli e casse lo si può usare nei modi dei Programmi e della Pedaliera.
Accordatore
L’accordatore interno dell’RP1000 permette di accordare la chitarra velocemente e con facilità, anche su di un
palco buio. Basta premere il Pedale del programma correntemente attivo e tenerlo premuto per 2 secondi.
Sullo schermo si legge brevemente bypass e poi tuner, per assicurare che si è nel modo dell’accordatore.
Per iniziare ad accordare, suonate una nota sulla chitarra (di solito funziona meglio un armonico al dodicesimo
tasto). Lo schermo numerico mostra la nota in esecuzione (ricordate che l’RP1000 segue la nomenclatura
anglosassone dove La = A, Si = B e così via, fino a Sol = G). La freccia a destra indica che la nota è crescente
e va calata, mentre la freccia a sinistra indica che la nota è calante e va fatta crescere. Una freccia a sinistra ed
una a destra che puntano verso il centro indicano che la nota è accordata. Il Pedale di Espressione conrolla il
volume della chitarra durate l’accordatura. Si esce dall’accordatore premendo uno qualsiasi dei Pedali.
Le frecce a sinistra e a destra del centro
Nota eseguita
indicano che la nota è accordata
A
Se usate una accordatura alternativa come un semitono in giù, o calante al Re, potete usare l’accordatore
come per l’accordatura tradizionale. Vi basta attivare l’accordatore e cambiare il riferimento di accordatura.
La regolazione di base è per l’accordatura standard, dove A=440 Hz (mostrata sullo schermo come A=440).
Per scegliere un’accordatura alternativa, entrate nel modo dell’accordatore e ruotate il Controllo 1. La scelta
comprende A = A , A = G, A = G ed i riferimenti di accordatura da A=427 ad A=453.
Tone Library (Biblioteca Timbri - Controllo 1)
È una delle funzioni più interessanti dell’RP1000. Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si sceglie tra un gran numero di timbri, dal Blues al Metallo o al Country. Ad ogni singolo scatto di questo
controllo, dietro le quinte vengono configurati Compressore, Distorsione, tipo di Ampli/Cassa, EQ e Noise
Gate ma senza doverli programmare, se non lo si vuole fare: vengono caricati automaticamente appena scelti.
Se lo si vuole, si possono rifinire ulteriormente modificando il preset (consultate La Creazione e la Modifica dei
Preset a pagina 15). Quando si cambia la regolazione della Biblioteca dei Timbri non si modificano le regolazioni
di Chorus/FX, Ritardo e Reverbero e questo permette di sperimentare velocemente stili diversi di ampli nel
contesto della catena effetti corrente. Quando si è nel Modo di Esclusione di Ampli/Casse, gli amplificaori
sono in “bypass”, per cui sono presenti solo la distorsione ed i pedali di overdrive.
Effects Library (Biblioteca Effetti - Controllo 2)
Questo controllo lavora di concerto al controlli della Biblioteca dei Timbri. Nei modi della Pedaliera e dei
Programmi, con questo controllo si sceglie tra un gran numero di catene effetti posizionate dopo il modello
di amplificatore (Chorus, Chorus + Ritardo, Ritardo + Reverbero ecc.). Esattamente come per la Biblioteca
Timbri, modificando le preimpostazioni potete, solo se lo volete, ulteriormente rifinire il suono (consultate La
Creazione e la Modifica dei Preset a pagina 15). Quando si cambia la regolazione della Biblioteca Effetti non si
modificano le regolazioni di Compressione, Distorsione, dei tipi di Ampli e Casse, di EQ e Noise Gate e questo
permette di sperimentare velocemente catene effetti differenti nel contesto del timbro di ampli corrente.
Effects Level (Livello Effetti - Controllo 3)
Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si sceglie il livello relativo degli effetti “postampli” (Chorus/FX, Ritardo e Reverbero). Potete pensarlo come un controllo di missaggio degli effetti, da
ruotare in senso orario per aumentarne il livello e da ruotare in senso anti-orario per diminuirlo.
2
Amp Gain (Guadagno dell’Ampli/Parametri Effetti - Controllo 4)
Questo controllo regola il Guadagno (distorsione) del modello di Ampli selezionato (non è disponibile nel
modello Acustico) e permette inoltre di regolare altri effetti della matrice. Quando viene attivato il tasto
“Amp/Cabinet Bypass”, non è possibile regolare l’amplificatore e le casse acustiche.
Amp Level (Livello dell’Ampli/Parametri Effetti - Controllo 5)
Questo controllo regola il Livello (volume) dell’Ampli selezionato e permette inoltre di regolare altri effetti della matrice. Quando viene attivato il tasto “Amp/Cabinet Bypass”, non è possibile regolare il Livello
dell’Ampli.
Master Level (Livello Generale - Controllo 6)
È il controllo che regola il volume generale di uscita di tutti i programmi dell’RP1000 e permette inoltre di
regolare altri parametri all’interno della matrice.
Il Programma di Modifica e Archiviazione X-EditTM
Con il programma di Modifica e Archiviazione X-Edit™, disponibile dal sito www.digitech.com, si può riprogrammare l’RP1000 con il computer.
I Programmi
I Programmi sono locazioni di suoni programmati, dotate di nome e numero, che risiedono nell’RP1000. Li si richiama tramite gli Interruttori a Pedale (per ulteriori informazioni su questo argomento, consultate Il Modo dei
Programmi ed il Modo della Pedaliera a pagina 14). Gli effetti attivi in ogni programma sono indicati dai LED accesi
nella Matrice Effetti e, se siete nel Modo della Pedaliera, dai LED sopra i tasti da 6 a 10. L’RP1000 dispone di
100 programmi Utente (da 1 a 100) e di 100 programmi dalla Fabbrica (da F1 a F00). I programmi Utente sono
locazioni dove potete memorizzare le vostre creazioni personali. Nei programmi dalla Fabbrica non è possibile
memorizzare le modifiche. In origine, i 100 programmi Utente sono duplicati esatti dei 100 programmi dalla
Fabbrica. Così potete creare i vostri programmi personali senza perdere i suoni in dotazione all’RP1000.
Create il vostro suono con tre facili regolazioni
1.
Tone Library (Biblioteca Timbri)
Scegliete uno dei 40 diversi timbri, dal rock al metallo, al blues, al country
e ad altro ancora. I timbri sono formati da una combinazione di Compressione, Pedale di Distorsione, Amplificatore/Cassa, EQ e Noise Gate.
Per l’elenco completo dei timbri disponibili, consultate le informazioni a
pagina 51.
2.
Effects Library (Biblioteca Effetti)
Scegliete una delle 40 differenti catene effetti. Le catene effetti sono formate da combinazioni di Chorus/FX, Ritardo e Reverbero.
Per l’elenco completo delle catene effetti disponibili, consultate le informazioni a pagina 51.
3.
Livello Effetti
Regolate a piacere il livello globale degli effetti “post-ampli”.
Per effettuare ulteriori modifiche, fate riferimento a pagina 15. Per
memorizzare il programma, fate riferimento a pagina 16.
3
Visita Guidata all’RP1000
Il Pannello Frontale
1
2
345 6
7
8 9 10
11
12
13
1. Interruttore a Pedale “Tap Tempo” (Batti il Tempo)
È il pedale col quale regolare il tempo di ritardo del programma corrente. Premendolo ripetutamente a tempo,
si sceglie il ritardo in modo che vada a tempo con il brano musicale.
2. Interruttore per i Pedali Effetto Esterni (“Stomp Loop”)
Con questo interruttore si abilita e disabilita la mandata/ritorno mono per i pedali effetti esterni.
3. Tasti “Edit” (di Programmazione) Su/Giù
Con questi tasti si naviga in su e in giù tra le righe della matrice, per modificare i programmi.
4. Tasto “Amp Loop”
Con questo tasto si attiva e disattiva la madata/ritorno esterna per Preampli/Ampli esterni. Quando il “loop”
è attivo, il tasto Amp/Preamp è acceso. Se nella mandata/ritorno non è stata effettuata nessuna connessione,
quando si attiva questo tasto nello schermo compare brevemente NO loop.
5. LED di “Stomp Loop”
È il LED che si accende quando viene attivato il tasto Stomp Loop. Quando questo LED è spento, la mandata/ritorno per i pedali effetto esterni non è attiva. Notate che il LED di “Stomp Loop” si accende in rosso
quando la sua posizione è prima dei modelli di preampli e del “loop” degli ampli e in verde quando è posto
dopo i modelli di preampli e il “loop” degli ampli.
6. La Matrice Effetti
La matrice fornisce informazioni sul programma corrente e sulle funzioni di modifica dei parametri. Nei modi
della Pedaliera e dei Programmi, i LED nella colonna a sinistra della Matrice forniscono una indicazione visiva
di quali sono gli effetti in uso nel programma in selezione corrente. Nella modifica dei programmi, i LED si
accendono singolarmente per indicare la riga Effetti in selezione corrente per la programmazione.
4
7. Gli Schermi
L’RP1000 dispone di due schermi. Quello alfanumerico ad 8 caratteri mostra i nomi dei programmi, i nomi
dei banchi e, in programmazione, i nomi degli effetti. Lo schermo numerico a due cifre mostra i numeri dei
programmi, i valori dei parametri durante la programmazione e, quando si attiva l’Accordatore, la nota in
fase di accordatura.
8. I Controlli da 1 a 6 (da sinistra a destra)
Questi sei controlli svolgono varie funzioni, a seconda del modo correntemente attivo e del parametro
(quando è il caso) che viene riprogrammato. Ecco elencate di seguito le loro funzioni.
Tone Library (Biblioteca Timbri - Controllo 1)
1. Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, questo controllo permette di scegliere nella biblioteca dei
timbri di ampli preimpostati.
2. Nella modifica dei programmi, con questo controllo si cambia il modello di Ampli o di Effetto della riga
selezionata e, premendolo, si accende o si spegne l’effetto. Nella programmazione della riga Effetti, questo è il controllo da premere per attivare o escludere l’effetto. Quando è selezionata la riga di Ampli/
Cassa (Amp/Cabinet), questo è il controllo con cui si sceglie se riprogrammare l’ampli o la cassa.
3. Quando è selezionata la riga di Espressione, questo controllo sceglie tra i collegamenti di parametro
di Pedale di Espressione, LFO1, LFO2, di assegnazione dei pedali da 6 a 10, di intervallo del pedale di
Wah, di aggiornamento del Pedale di Espressione e di Posizione della mandata/ritorno Effetti esterni.
*NOTA: l’assegnazione selezionata per i pedali da 6 a 10 è disponibile solo quando è attivo il Modo della
Pedaliera (tasto “Pedalboard”).
Effects Library (Biblioteca Effetti - Controllo 2)
1.Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, questo controllo permette di scegliere nella biblioteca delle
catene effetto preimpostate.
2.Nella modifica dei programmi, con questo controllo si modifica il parametro della riga Effetti selezionata che viene elencato nella colonna che sta direttamente sopra al controllo stesso.
3.Quando è selezionata la riga di Espressione, questo controllo permette di scegliere quale parametro
viene assegnato al Pedale di Espressione, agli interruttori a pedale da 6 a 10* e all’FLO1 o all’LFO2.
Livello Effetti (Effects Level - Controllo 3)
1.Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si regola il livello globale dei modelli
di effetto (Chorus/FX, Delay e Reverbero).
3. Quando è selezionata la riga di Espressione, con questo controllo si sceglie il valore sul “tacco” (minimo)
del parametro collegato al Pedale di Espressione, oppure lo stato da spenti (off) dei pedali da 6 a 10.
Guadagno dell’Ampli (Amp Gain - Controllo 4)
1.Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si regola il Guadagno dell’Ampli (Distorsione) del modello di Ampli selezionato.
2.Nella modifica dei programmi, con questo controllo si modifica il parametro della riga Effetti selezionata, elencato nella colonna che sta direttamente sopra al controllo stesso. Quando l’RP1000 è collegato ad un computer ed è in uso un software di registrazione, con questo controllo si regola anche il
mix RP/USB. Per farlo, quando l’RP1000 è collegato via USB, basta selezionare la riga del Wah.
3. Quando è selezionata la riga di Espressione, con questo controllo si sceglie il valore sulla “punta” (massimo) del parametro collegato al Pedale di Espressione, oppure lo stato da attivi (on) dei pedali da 6 a 10.
5
Livello dell’Ampli (Amp Level - Controllo 5)
1.Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si regola il Livello dell’Ampli (Volume)
del modello di Ampli selezionato.
2.Nella modifica dei programmi, con questo controllo si modifica il parametro della riga Effetti selezionata che viene elencato nella colonna che sta direttamente sopra al controllo stesso. Quando l’RP1000
è collegato ad un computer ed è in uso un software di registrazione, con questo controllo si regola
anche il Livello di Registrazione in USB. Per regolare questo parametro, quando l’RP1000 è collegato
in USB, basta selezionare la riga del Wah.
3. Quando è selezionata la riga di Espressione, permette di scegliere la forma d’onda dell’LFO. Affinché
questo parametro sia disponibile, bisogna prima scegliere l’LFO1 o l’LFO 2 con il Controllo 1.
Volume Generale (Master Volume - Controllo 6)
1.Nei modi della Pedaliera e dei Programmi, con questo controllo si regola li livello di uscita dell’RP1000.
3. Quando è selezionata la riga di Espressione, permette di scegliere la velocità dell’LFO. Affinché questo
parametro sia disponibile, bisogna prima scegliere l’LFO1 o l’LFO 2 con il Controllo 1.
9. Tasto del “Looper”
Con questo tasto si abilita e si disabilita il campionatore di frasi in ripetizione ciclica (looper) dell’RP1000. Il
Looper lo si può usare durante qualsiasi operazione dell’RP1000 e permette di creare frasi mono in ripetizione ciclica della lunghezza massima di 20 secondi. Tre LED (Registrazione/Esecuzione/Sovraincisione) indicano
lo stato del Looper durante l’uso. Quando il Looper è attivo, gli interruttori di Banco Su/Giù cambiano
funzione e controllano le funzioni di registrazione, sovraincisione, riproduzione e cancellazione del loop.
10. Tasti di Sistema
Sono disponibili tre Tasti di Sistema: AMP/CABINET BYPASS, PEDALBOARD e STORE.
1.AMP/CABINET BYPASS (ESCLUSIONE DI AMPLI/CASSA) – Quando è acceso il LED di
questo tasto, gli amplificatori e le casse acustiche interne vengono globalmente esclusi da tutti i programmi dell’RP1000.
2.PEDALBOARD (PEDALIERA) – Quando è acceso il LED di questo tasto, con i cinque Interruttori a Pedale numerati si accendono e si spengono gli effetti corrispondenti alle etichette direttamente
sopra ai rispettivi pedali. Quando il LED di questo tasto è spento, i Pedali numerati permettono di
scegliere i cinque programmi all’interno del banco attivo.
3.STORE (MEMORIZZAZIONE) – È il tasto da premere per iniziare la procedura di copia/memorizzazione.
11. Interruttori a Pedale di Banco Su/Giù
Con questi Pedali si scelgono i banchi dei programmi. Quando è attivo il modo della Pedaliera, sono disponibili
20 banchi da 5 programmi. Quando è attivo il modo dei Programmi (il tasto “Pedalboard” è disattivato), sono
disponibili 10 banchi da 10 programmi. Quando è attivo il Looper, con questi interruttori a pedale si controllano le funzioni di Registrazione, Riproduzione, Sovraincisione, Stop ed Eliminazione del Loop. Per ulteriori
informazioni sull’uso del Looper, consultate gli appositi paragrafi a pagina 33.
12. Pedale di Espressione
Il Pedale di Espressione permette il controllo in tempo reale dei parametri di Volume e Wah dell’RP1000 o
di qualsiasi altro parametro assegnato. Quasi tutti i parametri possono essere controllati in tempo reale dal
Pedale di Espressione, che è inoltre dotato di un interruttore “a V” che attiva o disattiva il Wah quando si
applica una pressione ulteriore sulla punta del pedale.
10. Tasti da 1 a 10 / Interruttori a Pedale degli Effetti
Nel Modo dei Programmi, con questi 10 Pedali si scelgono i 10 differenti programmi all’interno del banco attivo (10 banchi di 10 programmi). Il programma attivo viene indicato dal LED acceso del pedale corrispondente.
Nel Modo della Pedaliera, con i Pedali da 1 a 5 si sceglie tra i 5 diversi programmi del banco attivo (20 banchi
da 5 programmi), mentre i Pedali da 6 a 10 permettono di accendere e spegnere gli effetti di Compressione,
Distorsione, Chorus/FX, Delay e Reverbero. Gli effetti attivi sono segnalati dal LED acceso del pedale corrispondente.
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Il Pannello Posteriore
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
1. Interruttore “Ground Lift” (di Esclusione della Massa) per l’Ampli
Questo interruttore è una contromisura che può essere necessaria per risolvere fastidiosi cicli a massa che
causano ronzìo nel sistema, nel collegamento dell’RP1000 ad un preampli/amplificatore esterno.
2. Ingresso
Ingresso da 1/4” ad alta impedenza per il collegamento dello strumento.
3. Mandata/Ritorno per Amplificatore
Sono prese da 1/4” di mandata e di ritorno per il collegamento di un preampli o amplificatore esterno, per
usarne il timbro al posto dell’amplificatore interno dell’RP1000. Viene fornito anche (vedi sopra) un interruttore di Esclusione della Massa come contromisura per evitare rumori e ronzii indesiderati causati dal ciclo di
massa tra l’RP1000 e il preampli/amplificatore esterno.
4. Mandata/Ritorno per Pedali Effetti (Stomp Loop)
Sono prese da 1/4” di mandata e di ritorno per il collegamento di un (o più) pedale effetti esterno in una delle
due posizioni disponibili all’interno del percorso effetti dell’RP1000.
5. Interruttore “Ground Lift” (di Esclusione della Massa)
Con questo interruttore si esclude il pin 1 delle Uscite XLR per il Mixer da tutti i riferimenti a massa. È una
contromisura che può essere necessaria per risolvere fastidiosi cicli a massa che causano ronzìo nel sistema,
specialmente quando si usano entrambe le uscite XLR e da 1/4”.
6. Commutatore Amp / Mixer (per le Uscite da 1/4”)
Questo tasto ottimizza le Uscite di Linea da 1/4” per il collegamento o con un ampli per chitarra o direttamente agli ingressi di un mixer.
7. Uscite di Linea da 1/4”
Sono uscite da 1/4” per il collegamento ad un ampli per chitara o agli ingressi di un mixer o di un apparecchio
di registrazione. Il livello di queste uscite è controllato dal Livello di Uscita (Output) del pannello frontale.
8. Uscite XLR per il Mixer
Sono uscite XLR progettate per il collegamento ad un registratore o a un mixer, sulle quali è sempre attiva la
compensazione di cassa acustica, essendo dedicate al collegamento ad un sistema sull’intero spettro audio.
9. Uscita per Cuffia
È la presa per il collegamento di una cuffia stereo. L’uscita è ottimizzata per l’uso di cuffie con impedenza
dai 60 Ohm in giù.
10. Ingresso di Controllo per il “Looper”
È una presa TRS da 1/4” che permette il collegamento di un controllo a pedali FXS3 opzionale, per il controllo
a distanza delle funzioni del “Looper” dell’RP1000.
11. Presa USB
La porta USB permette di collegare l’RP1000 a un computer e serve a due scopi. In primo luogo permette
la comunicazione tra l’RP1000 ed il software di Programmazione/Archiviazione X-Edit. In secondo luogo
serve per inviare e ricevere quattro canali di segnale audio (2 in trasmissione e 2 in ricezione) da e per il
computer, quando si usa l’RP1000 per registrare col software di registrazione Cubase LE4 in dotazione o con
una qualsiasi applicazione di registrazione tipo DAW.
12. Ingresso di Alimentazione
È qui che va collegato l’alimentatore in dotazione.
13. Interruttore di Alimentazione (Power)
Permette di accendere e spegnare l’RP1000.
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Per Iniziare
Effettuiamo i Collegamenti
È possibile collegare l’RP1000 ad ampli, effetti, mixer ed altri apparecchi in molti modi diversi. Prima di effettuare qualsiasi collegamento all’RP1000, assicuratevi che sia l’ampli che l’RP1000 siano spenti.
Il Tasto “Amp/Cabinet Bypass”
L’RP1000 permette di escludere (in “bypass”) i suoi timbri interni di ampli e cassa in modo da applicare i suoi
effetti al timbro del proprio sistema di ampli e cassa. Per farlo su tutti i programmi, premete il tasto Amp/
Cabinet Bypass in modo che si accenda. Per usare i timbri di ampli e cassa dell’RP1000, premete il tasto
Amp/Cabinet Bypass in modo che sia spento.
La Mandata/Ritorno per Ampli (Amp Loop)
Il “Loop per Ampli” dell’RP1000 permette di usare un preampli o un ampli esterno col percorso di segnale
dell’RP1000, al posto di ampli e casse interni. Lo si attiva col tasto Amp Loop a sinistra della matrice. Quando
viene attivato, il preampli o ampli esterno viene posizionato nel percorso di segnale in modo da saltare ampli e
casse interni che, quando il “Loop per Ampli” è attivo, vengono completamente esclusi. Ecco come attivarlo.
1.
2.
Premete il tasto Amp Loop a sinistra della Matrice Effetti. Quando il suo LED è acceso, la Mandata/Ritorno per l’ampli esterno è attiva e l’apparecchio collegato è inserito nella catena effetti dell’RP1000. Quando
il “Loop per Ampli” è attivo, Ampli e Casse interni dell’RP1000 sono esclusi da tutti i programmi.
Premete di nuovo il tasto Amp Loop per spegnere il “Loop per Ampli”. Ampli e Casse interni dell’RP1000
torneranno attivi nella catena effetti dell’RP1000 e l’apparecchio esterno verrà escluso.*
Il “Loop per Ampli” può anche essere assegnato ad uno qualsiasi degli interruttori a pedale numerati da 6 a 10,
per il controllo a distanza durante le esecuzioni. Ecco come assegnare il “Loop per Ampli” ad un pedale.
1.
2.
3.
4.
Premete uno dei tasti Edit fino a selezionare la riga di Espressione (indicata dal LED acceso nella riga
“Expression”).
Ruotate il Controllo 1 fino a vedere sullo schermo FS6 ASN - FS10 ASN (da Assegnazione al Pedale
6 ad Assegnazione al Pedale 10). Così potete scegliere il pedale del quale volete cambiare l’assegnazione.
Ruotate il Controllo 2 fino a veder apparire sullo schermo AMP LOOP.
Memorizzate l’assegnazione di pedale nel programma.
*Nota: s e viene attivato il tasto Amp/Cabinet Bypass, le casse e gli ampli interni vengono esclusi da tutti i
programmi, indipendentemente dal fatto che il “Loop per Ampli” sia o non sia stato attivato. Inoltre,
se si tenta di attivare il tasto Amp Loop ma non ci sono apparecchi collegati alla mandata/ritorno
corrispondente, lo schermo segnala brevemente no Loop, ad indicare che non è presente nessun
collegamento e che la Mandata/Ritorno per l’Ampli esterno non viene attivata.
La Mandata/Ritorno per Pedali Esterni (Stomp Loop)
L’RP1000 dispone anche di una Mandata/Ritorno per Pedali Effetto Esterni (Stomp Loop) per l’uso di dispositivi effetto o di catene effetto esterni che vengono inseriti nel percorso di segnale dell’RP1000. Lo “Stomp
Loop” dispone di un tasto a pedale dedicato che permette di attivarlo e disattivarlo durante le esecuzioni.
Lo “Stomp Loop” può essere inserito in due diverse posizioni all’interno del percorso di segnale dell’RP1000:
prima o dopo gli ampli. Così vi è possibile scegliere dove posizionare gli effetti esterni. La posizione dello
“Stomp Loop” viene memorizzata all’interno del programma. Ecco come cambiare la posizione del Loop per
Pedali Effetto.
Premete uno dei tasti Edit fino a selezionare la riga di Espressione.
Ruotate il Controllo 1 fino a che appare sullo schermo STOMPPOS (Posizione dello Stomp Loop).
Ruotate il Controllo 2 per scegliere tra le due possibili posizioni dove inserire lo “Stom Loop”: PRE
AMP (dopo la Distorsione e prima dei Modelli di Ampli o del “Loop per Ampli”), oppure POST AMP
(dopo i Modelli di Ampli o del “Loop per Ampli”). Notate che il LED del tasto Stomp Loop si accende
in rosso quando la posizione è “pre ampli” e in verde quando la posizione è “post ampli” o “post FX”.
4. Salvate le modifiche appena effettuate utilizzando la procedura di Memorizzazione (Store).
Nota: s e si prova ad attivare lo “Stomp Loop” ma non ci sono apparecchi collegati alle rispettive prese di
Mandata/Ritorno, lo schermo segnala brevemente NO loop e lo “Stomp Loop” non viene attivato.
1.
2.
3.
8
Configurazioni di Collegamento
L’RP1000 dispone di molte differenti opzioni di collegamento. Ecco alcuni dei modi in cui può essere usato.
Con un Ampli in Mono
Collegate la chitarra
all’ingresso dell’RP1000.
Il commutatore Amp/Mixer delle
uscite da 1/4" va regolato su AMP.
Collegate l’uscita di Linea di
Sinistra (Mono) dell’RP1000
all’ingresso dell’ampli.
Mixer
Il commutatore Amp/Mixer
delle uscite da 1/4" va
regolato su MIXER.
Oppure
Collegate le Uscite per il Mixer
dell’RP1000, oppure le Uscite di
Linea da 1/4” ai canali di ingresso
del mixer. Per ottenere la corretta
immagine stereo, aprite i controlli
di pan dei canali uno del tutto a
destra e l’altro del tutto a sinistra.
9
Ampli in Stereo
Collegate le Uscite di Linea da
1/4” dell’RP1000 agli Ingressi
del Finale di Potenza.
FINALE DI POTENZA CON
CASSE ACUSTICHE
“Loop per Ampli” con Pre-Ampli In Linea
Collegate l’Uscita di
Linea del Preampli
Esterno al Ritorno
del “Loop per Ampli”
dell’RP1000.
Collegate la Mandata del “Loop per
Ampli” dell’RP1000
all’Ingresso del
Preampli Esterno.
PREAMPLI
10
FINALE DI POTENZA CON
CASSE ACUSTICHE
Collegate le Uscite di Linea da
1/4” dell’RP1000 agli Ingressi
del Finale di Potenza.
“Stomp Loop”
Collegate l’Uscita del
pedale esterno al
Ritorno dello “Stomp
Loop” dell’RP1000.
Collegate la
Mandata dello
“Stomp Loop” dell’RP1000 all’Ingresso
del pedale esterno.
Collegate l’uscita di Linea di
Sinistra (Mono) dell’RP1000
all’ingresso dell’ampli.
“Loop per Ampli” con l’uso del Preampli dell’Amplificatore per Chitarra
Collegate la Mandata dell’ “Amp Loop” dell’RP1000
all’Ingresso dell’Ampli.
Collegate la Mandata
Effetti dell’Ampli al
Ritorno dell’ “Amp
Loop” dell’RP1000.
Collegate le Uscite di Linea
dell’RP1000 al Ritorno
Effetti dell’Amplificatore.
11
“Amp Loop” e “Stomp Loop”
Collegate la Mandata dell’ “Amp Loop” dell’RP1000
all’Ingresso dell’Ampli.
Collegate la Mandata Effetti dell’Ampli al Ritorno
dell’ “Amp Loop”
dell’RP1000.
Collegate le Uscite di Linea
dell’RP1000 al Ritorno
Effetti dell’Amplificatore.
Collegate l’Uscita
del pedale esterno
al Ritorno dello
“Stomp Loop”
dell’RP1000.
Collegate la Mandata dello
“Stomp Loop” dell’RP1000
all’Ingresso del pedale esterno.
Configurazione da Studio (Computer e Casse Monitor)
Collegate la porta
USB dell’RP1000 ad
una porta USB libera
del computer.
Uscita XLR di Sinistra
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Uscita XLR di Destra
MONITOR DI RIFERIMENTO DA STUDIO
Date Corrente
Prima di dare corrente a qualsiasi apparecchio, regolate l’ampli (o gli ampli) su di un timbro pulito e regolatene
i controlli di tono su di una risposta di EQ neutra (nella maggior parte degli ampli, per ottenerne la voce naturale, questo vuol dire regolare i controlli di tono a 5). Ecco elencate subito sotto le istruzioni da seguire.
1. Chiudete completamente il volume dell’ampli.
2. Collegate lo spinotto dell’Alimentatore PS0913B alla presa di alimentazione dell’RP1000.
3. Collegate l’Alimentatore PS0913B a una presa in CA.
4. Accendete l’RP10000 e chiudete il controllo di Livello Generale (Controllo 6) completamente a “0”.
5. Accendete l’amplificatore ed alzatene il volume fino ad un livello di esecuzione normale.
6. Alzate gradualmente il Livello Generale dell’RP1000 fino a raggiungere il volume desiderato (una regolazione a 30 fornirà nel sistema un segnale approssimativamente a guadagno unitario).
4. Accendete l’RP1000
2. Collegate il PS0913B all’ingresso
di Alimentazione
3. Collegate il PS0913B
alla presa in CA e
chiudete a “0” il Livello
Generale dell’RP1000
5. Alzate il Volume dell’Ampli
1. Chiudete il volume
dell’Ampli
6. Alzate il Livello Generale dell’RP
1000 al livello di ascolto desiderato
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Capitolo 2 - Funzioni di Programmazione
Il Modo dei Programmi ed il Modo della Pedaliera
I modi per usare gli interruttori a pedale con i programmi sono due: il Modo dei Programmi ed il Modo della
Pedaliera. Premete il tasto “Pedalboard” (proprio a destra dei controlli, sotto lo schermo) per passare dall’uno
all’altro di questi due modi.
Il Modo dei Programmi
Nel modo dei Programmi, ognuno dei 10 interruttori a pedale numerati carica un programma e non è
possibile accendere e spegnere i singoli modelli con i pedali. Con gli interruttori a pedali Su/Giù si scelgono banchi di 10 programmi.
Il Modo della Pedaliera
Nel modo della Pedaliera, con gli interruttori a pedale da 1 a 5 si scelgono i programmi ed i pedali da
6 a 10 funzionano come una pedaliera. Questo significa che potete accendere e spegnere distorsione,
chorus ecc. all’interno di ognuno dei programmi. Quando accendete per la prima volta l’RP1000 appena
acquistato (o dopo un ripristino alle condizioni dalla fabbrica), si configura nel modo della Pedaliera.
L’RP1000 ricorda il modo in qui si trova quando viene spento e lo mantiene alla riaccensione.
Come Creare e Modificare i Preset
La maniera migliore per cominciare è con l’uso dei controlli Tone Library ed Effects Library. Provate un
certo numero di timbri col controllo Tone Library, poi provate un po’ di configurazioni effetti col controllo
Effects Library. Usate, se lo desiderate, il controllo Effects Library per aumentare o diminuire il livello
globale di Chorus/FX, Ritardo e Reverbero. Una volta trovato il timbro che è piuttosto vicino a quello che
volete, potete poi usare i tasti di Edit (Programmazione) per navigare all’interno dei singoli effetti per
raffinarne le regolazioni. I passi che seguono vi daranno i dettagli di come svolgere questo lavoro.
1. Col Controllo Tone
Library scegliete
uno dei timbri
2. Col Controllo Effects
3. Col Controllo Effects
Library scegliete un effetto
Level regolate il
o una catena effetti
livello degli effetti
Ecco come creare e modificare un programma.
1. Usate gli Interruttori a Pedale Su e Giù e i pedali numerati per scegliere il preset da riprogrammare.
2. Se trovate un programma vicino al suono che cercate, potete cominciare a modificarne i parametri effetti
scegliendo la riga Effetti da modificare coi tasti di Programmazione (Edit) Su/Giù.
3. Se cercate qualcosa di diverso dai programmi esistenti, cominciate usando i controlli Tone Library, Effects
Library ed Effects Level per avvicinarvi il più possibile al suono che volete.
4. Premete i tasti di Programmazione (Edit) Su/Giù per scegliere tra le singole righe Effetti e poterne
modificare i parametri.
5. Per abilitare o escludere una riga Effetti, premete il Controllo Tone Library.
6. Usate i Controlli da 2 a 6 per modificare le regolazioni dei parametri di effetto.
Nota: n on appena uno dei valori memorizzati all’interno di un programma viene modificato, il LED del tasto
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Store si accende. Questo indica che è necessario salvare le modifiche. Cambiando preset o spegnendo l’apparecchio prima di averle memorizzate, le modifiche effettuate vengono cancellate e l’RP1000
si riconverte ai valori memorizzati nel programma.
Ricordate che se usate l’RP1000 col tasto “Amp/Cabinet Bypass” (Esclusione di Ampli e Cassa) attivato (e
dunque sono attivi solo gli effetti), i suoni di “Tone Library” che usano esclusivamente gli ampli non forniranno nessuna distorsione e nessun cambiamento di timbro, dato che ampli e casse sono stati globalmente
disabilitati.
La Modifica dei Modelli di Ampli/Cassa
Ognuno dei programmi dell’RP1000 dispone di tonnellate di modelli di ampli e casse di livello assoluto tra i
quali scegliere. Ecco come modificare i modelli di ampli e casse.
1. Premete il tasto di Programmazione (Edit) Giù fino a scegliere la riga Amp/Cabinet. Vedrete accendersi il LED della riga e comparire sullo schermo il nome del modello di ampli corrente.
2. Ruotate il Controllo 1 per scegliere tra i diversi modelli di ampli.
3. Premete il Controllo 1. Nello schermo verrà mostrato il modello corrente di cassa acustica. Ruotate il
Controllo 1 per scegliere tra i diversi modelli di casse. Premendo di nuovo il Controllo 1 tornerete a
visualizzare nello schermo il modello di ampli.
4. Per escludere (in “bypass”) i modelli di ampli e casse all’interno di un programma, ruotate il Controllo 1
del tutto in senso orario fino a vedere nello schermo principale dell’RP1000 direct, oppure attivate il
tasto Amp/Cabinet Bypass.
Il Tasto Amp/Cabinet Bypass
l’RP1000 dispone della caratteristica del tutto unica di permettere di accendere e spegnere i modelli di ampli
e casse globalmente in tutti i programmi. Questa caratteristica è estremamente utile quando si vuole semplicemente aggiungere il trattamento effetti al suono fondamentale del proprio amplificatore. Di base, l’RP1000
diventa direttamente un multieffetto che sfrutta solo Wah, Compressore, Distorsione, Equalizzatore, Noise
Gate, Chorus/FX, Ritardo, Reverbero e qualsiasi effetto sia stato collegato allo “Stomp Loop”.
Per escludere (in “bypass”) i modelli di ampli e casse in tutti i programmi, premete il tasto Amp/Cabinet
Bypass. Quando il suo LED è acceso, i modelli di ampli e casse vengono esclusi da tutti i programmi.
L’esclusione di Ampli/Casse può essere usata sia nel Modo dei Programmi che nel Modo della Pedaliera.
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Come Dare il Nome, Memorizzare e Copiare un Preset
Una volta modificato il preset secondo i vostri desideri, potete memorizzarne le regolazioni in una qualsiasi
delle 100 locazioni di programma Utente (i programmi da 1 a 100). I passi che seguono elencano la procedura
per la memorizzazione delle modifiche di un programma e per la copia in una locazione differente.
1. Premete una volta il tasto Store. Vedrete lampeggiare il suo LED e il primo carattere dello schermo, ad
indicare che potete ora dare il nome alla vostra creazione personale.
2. Usate il Controllo 1 per scegliere i caratteri alfanumerici ed il Controllo 2 per scegliere la locazione di
carattere successiva.
1. Premete Store: vedrete
i singoli caratteri dello
Schermo lampeggiare
2. Usate questi Controlli per
dare il nome al Programma
3. Quando vedete nello schermo il nome desiderato, premete di nuovo il tasto Store per entrare nel secondo
stadio del processo di memorizzazione. Vedrete il Display rosso lampeggiare.
4. Con i Pedali Interruttore Su e Giù, scegliete la locazione di memoria Utente dove volete risieda il nuovo
suono. Vedrete comparire in display il nome del programma ed il numero di programma Utente che state
per riscrivere.
3. Premete di nuovo Store; vedrete
lampeggiare il numero del Preset
4. Scegliete la destinazione
con gli Interruttori a Pedale
Su e Giù
5. Per salvare le modifiche, premete di nuovo il tasto Store.
La procedura per copiare un preset in un’altra locazione di memoria è la stessa. Usate gli Interruttori a Pedale per scegliere il programma da copiare, poi seguite le istruzioni da 1 a 4 appena viste per la memorizzazione. Per interrompere la procedura di memorizzazione, potete premere in qualsiasi momento il tasto Edit.
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Capitolo 3 - Effetti e Parametri
Gli Effetti
L’RP1000 può essere pensato come una collezione da sogno di amplificatori contemporanei e vintage, con varie pedaliere piene di pedali effetto classici, moderni e “boutique”, riuniti in un unico pacchetto programmabile
e trasportabile. Quando si parla di pedali, l’ordine nel quale sono collegati influisce sul risultato sonoro globale. Gli Ampli e gli Effetti dell’RP1000 sono posizionati in modo da ottenere risultati ottimali. Il diagramma
qui di seguito mostra l’ordine nel quale sono collegati.
Diagramm a Blocchi
Volume Post Reverbero
Ritardo
Chorus/FX
(Post)
Volume Pre
EQ
“Amp/Cabinet
Bypass“
Wah
Noise Gate
Ampli/Cassa Distorsione
Chorus/FX
(Pre)
Ingresso per
Chitarra
Compressore
Definizione degli Effetti
Ognuno degli Ampli e degli Effetti dell’RP1000 può essere programmato per adattarsi ai propri gusti ed applicazioni personali. Capire come questi Effetti e Parametri alterano il suono vi aiuterà ad ottenere il suono che
state cercando. Le pagine che seguono parlano degli ampli, delle casse e degli effetti dell’RP1000 e descrivono
cosa fanno ognuno degli effetti e dei parametri. Per ulteriori informazioni su ognuno degli effetti, tipo come
vengono usati da alcuni musicisti, date una occhiata alla Descrizione degli Effetti a pagina 37.
Wah
Il Wah è un Effetto controllato da Pedale di Espressione col quale il suono della chitarra sembra “dica wah”.
Wah - il Controllo 1 sceglie il tipo di Wah. I valori compremdono: CRY wah (il “Cry” è un Wah
dal suono tradizionale), clydeWah (basato sul Wah Clyde McCoyTM Vox®) e FULRNG (il “Full Range”
DigiTech® è un Wah che percorre l’intero spettro delle frequenze udibili). Premete questo controllo
per attivare e disattivare il Wah.
Wah Level - il Controllo 2 regola il Livello del Wah. Varia da 0dB a +12dB.
Compressore
Il Compressore serve per aumentare il sostegno, “compattare” il suono della chitarra ed evitare che il
segnale distorca l’ingresso degli altri Effetti. Regola i limiti massimi dell’intensità del segnale.
Compressore - il Controllo 1 sceglie tra tre modelli di Compressore: DIGCOMP (Compressore
DigiTech®), CS COMP (basato sul Compressore/Sustainer CS-2 Boss®) o DYNoCOMP (basato sul
Dynacomp MXR®). Premete questo controllo per attivare e disattivare il Compressore selezionato.
Ecco le funzioni che hanno i Controlli da 2 a 6 nei vari Compressori:
Compressore
Controllo 2
(Sustain)
Controllo 3
(Tone)
Controllo 4
(Attack)
Controllo 5
Controllo 6 (Liv.
del Compressore)
digicomp
Sostegno
Timbro
Attacco
--
Livello
cs comp
Sostegno
--
Attacco
--
Livello
dynocomp
Sensibilità
--
--
--
Uscita
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Distorsione
L’RP500 è dotato dei timbri di molti pedali di distorsione famosi ed ognuno di essi può essere totalmente
regolato e modificato.
Distorsione - il Controllo 1 sceglie una Distorsione. Premete questo controllo per attivare e disattivare
la Distorsione selezionata.
screamER - Basato sul TS-9 Ibanez®
808
- Basato sul TS-808 Tube Screamer
Ibanez
ts mod - Basato su di un TS-9 Ibanez®
modificato
SD ODRV - Basato sull’Overdrive Boss SD-1™
OD ODRV - Basato sull’Overdrive Boss OD-1™
SparkDRV- Basato sullo Sparkle Drive Voodoo
Lab
GUY odrv - Basato sull’Overdrive OD-2
Guyatone®
dod 250 - Basato sull’ Overdrive/Preamp 250
DOD®
REDLINE - Overdrive Redline DigiTech®
ampdrivr- Amp Driver DigiTech®
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oc drive- Overdrive Fulltone OCD
rodent - Basato sul Pro Co RATTM
mx dist - Basato sul Distortion + MXR®+
DS Dist - Basato sul Distorsore DS-1TM
Boss®
grunge - Grunge® DigiTech®
zone - Basato sul Metal Zone® MT-2 Boss
death - Death MetalTM DigiTech
gonkUlt - Basato sul Gonkulator DOD
8tavia - Basato sull’OctaviaTM Roger Mayer
fuzZlAtr - Basato sul Demeter Fuzzulator
clasCfUz - Basato sul Classic Fuzz DOD
fuzZYFAC- Basato sul Fuzz FaceTM Arbiter®
big pi - Basato sul Big Muff Pi® ElectroHarmonix®
Ecco le funzioni che hanno i Controlli da 2 a 6 per le varie Distorsioni.
Distortion
Controllo 2
(Guadagno)
Controllo 3
(Param. 1)
Controllo 4
(Param. 2)
Controllo 5
(Param. 3)
Cont. 6 (Liv.
della Dist.)
Par. 7 (solo
X-EditTM)
ScreamER
“Drive”
Timbro
--
--
Livello
--
“Overdrive”
Timbro
--
--
Livello
--
TS Mod
“Drive”
Timbro
--
--
Livello
--
SD Odrv
“Drive”
Timbro
--
--
Livello
--
od odrv
“Overdrive”
Timbro
--
--
Livello
--
Guadagno
Timbro
Pulito
--
Volume
--
808
SPARKDRV
“Drive”
--
--
--
Livello
--
DOD 250
Guadagno
--
--
--
Livello
--
Redline
Guadagno
Bassi
Acuti
--
Livello
--
ampdrivr
Guadagno
Esalt. Medie
--
--
Livello
--
oc drive
“Drive”
Timbro
P. Alto/P: Basso
--
Volume
--
rodent
Distorsione
Filtro
--
--
Livello
--
mx dist
Distorsione
--
--
--
Uscita
--
ds dist
Guadagno
Timbro
--
--
Livello
--
Grunge
“Grunge”
“Butt”
“Face”
--
“Loud”
--
zone
Guadagno
Bassi
Medi
Acuti
Livello
Freq. Medie
death
--
Bassi
Medi
Acuti
Livello
--
gonkUltR
“Gunk”
“Smear”
“Suck”
--
“Heave”
--
8tavia
“Drive”
--
--
--
Volume
--
fuzZlAtr
“Fuzz”
Timbro
“Loose/Tight”
--
Volume
--
clasCfUz
“Fuzz”
Timbro
--
--
Volume
--
fuzzYFAC
“Fuzz”
--
--
--
Volume
--
Sostegno
Timbro
--
--
Volume
--
GUY ODRV
big pi
19
Amplificatore
Gli Amplificatori sono un assortimento di timbri di vari ampli famosi, moderni e vintage. Tra gli Amplificatori
ci sono anche le simulazioni di chitarra acustica.
Ampli - col Controllo 1 si sceglie uno tra i tipi di Ampli classici, moderni e di progettazione specifica
DigiTech. Notate che quando scegliete un Ampli, viene automaticamente selezionato la Cassa scelto
come regolazione di base. Una volta deciso l’Ampli, se volete potete cambiare la Cassa per ottenere
timbri differenti. Premete questo controllo e ruotatelo per scegliere una Cassa acustica. Premetelo
nuovamente per tornare alla scelta del tipo di Ampli e dei parametri.
57 chAmp Basato sul Champ® ‘57 Tweed Fender®
57dEluxE Basato sul Deluxe ‘57 Tweed Fender
59BASSMN Basato sul Bassman® ‘59 Tweed
Fender
62BASSMN Basato sul Bassman® ‘62 Brown
Fender
65 twin Basato sul Twin Reverb® ‘65 Blackface
Fender
65dlUxrV Basato sul Deluxe Reverb® ‘65 Black��
face Fender
45 jtm Basato sul JTM-45 ‘65 Marshall®
68 plexI Basato sul Super Lead (plexi) 100
Watt ‘68 Marshall®
jUmppAnl Basato sul Jump Panel ‘68 Marshall
mastrvol Basato sul Master
��
Volume ��
‘77 Marshall
800 jcm Basato sul JCM800 ‘83 Marshall
ac15 Basato sull’AC15 ‘62 Vox®
AC30 tb Basato sull’AC30 Top Boost ‘63 Vox
hiwAtTag Basato sul DR103 Custom 100 ‘69
Hiwatt®
mark IIc ��
Basato sul��
Mark II C ‘81 Mesa Boogie®
mark IV Basato sul Mark IV ‘94 Mesa Boogie®
DUALrect Basato sul Dual Rectifier ‘01 Mesa
Boogie
DUALrect Basato sul Dual Rectifier ‘01 Mesa
Boogie
22 calibrBasato sul .22 Caliber ‘86 Mesa
Boogie
99Legacy Basato sul VL100 ‘99 Legacy
matchc30 Basato sul HC30 ‘96 MatchlessTM
Chief Basato sul Chieftan ‘95 Soldano
sldno100 Basato sullo SLO-100 ‘88 Soldano
20
supergrp Basato sul Supergroup Laney
ga-40 Basato sul GA-40 Gibson®
or-120 Basato sull’OJ120 Orange
PV 5150 Basato sul 5150 II® Peavey®
RG100 Basato sull’RG100 Randall
jazz 120 Basato sul JC120 Roland
solar100 Basato sul Solar 100S Sunn
dig solo Chitarra Shred anni ‘80
digmetal Heavy
digbrght Pulito Frizzante
digchunk Corposo e a guadagno elevato con
bassi compatti
digclean Pulito Frizzante
dig gain Potente e a guadagno elevato che via
via si pulisce
digbluesCombo valvolare nel miglior punto di
ascolto
dig fuzz Fuzz Face + Ampli Orange
digspankBel timbro ritmico con acuti taglienti
2101 Cln DigiTech 2101 Valvolare Pulito
2101 saT DigiTech 2101 Valvolare Saturato
digcrnch Basato sul Plexi modificato
digmnstr Con l’uscita a guadagno massimo
digtweedBasato su un ibrido di potenza del
Blackface Tweed
digblackBasato sul Blackface ‘65 che diventa
un Bassman ‘58
digstonr DigiTech “stoner rock”
digdkmtl DigiTech “dark metal”
digtrans
Basato sull’ampli a transistor “Deacy”
di Brian May
digbrown Suono “Brown”
dig mosh DigiTech “mosh”
dread AC Acustica tipo “Dreadnaught”
jumbo ac Acustica tipo “Jumbo”
direct Nessun modello di ampli
Cassa Acustica - col Controllo 1 si scelgono anche le casse acustiche. Premendo questo controllo
si alterna la scelta tra gli ampli e le casse acustiche.
champ1x8- Basato sulla Champ® ‘57 Tweed
Fender 1x8
dlux1x12 - Basato sulla Deluxe ‘57 Tweed Fender® 1x12
dxrv1x12 - Basato sulla Blackface Deluxe
Reverb ‘65 Fender 1x12
brit1x12 - Basato sulla AC15 Vox® 1x12 ‘62
con Altop.Vox da 20W
gbsn1x12 - Basato sulla GA-40 Gibson® ‘60
con Altop. Jensen
bman2x12 - Basato sulla Bassman® Blonde ‘57
Fender 2x12
twin2x12 - Basato sulla Twin Reverb® ‘65
Blackface Fender 2x12
brit2x12 - Basato sulla 2x12 AC30 Top
Boost ‘63 Vox® con Jensen® Blue
Backs
jazz2x12 - Basato sulla Jazz Chorus Roland®
2x12 ‘84
jBL 2x15 - Basato su una cassa JBL/Lansing
bman4x10 - Basato sulla Bassman® ‘59 Tweed
Fender 4x10
clas4x12 - Basato sulla Marshall® 1969 4x12
Diritta con Celestion® G12-T70
GRen4x12 - Basato sulla Marshall 1969 4x12
Inclinata con Celestion Greenbacks da 25W
fane4x12 - Basato sulla Hiwatt® Custom
4x12 con altoparlanti Fane
botq4x12 - Basato sulla VHT® ‘96 4x12 Inclinata con Celestion Vintage 30
vntg4x12 - Basato sulla Johnson® Diritta
4x12 con Celestion Vintage 30
rect4x12 - Basato sulla Mesa/Boogie Rectifier 4x12 con Altop.V30
solo4x12 - 4x12 per Solista DigiTech®
brgt2x12 - 2x12 Brillante DigiTech
metl4x12 - 4x12 per Metallo DigiTech
rock4x12 - 4x12 Rock DigiTech
altr4x12 - 4x12Rock Alternativa DigiTech
dvtg4x12 - 4x12 Vintage DigiTech
chnk4x12 - 4x12 “Chunk” DigiTech
spnk4x12 - 4x12 “Spank” DigiTech
digispkr - Compensazione di Cassa Acustica DigiTech
direct - Nessun modello di cassa acustica
Guadagno dell’Ampli - col Controllo 2 si regola il Guadagno (la Distorsione) dell’Ampli selezionato
(questo parametro non disponibile per le simulazioni austiche). Il parametro del Guadagno può variare
da 0 a 99.
Bassi - col Controllo 3 si regolano le frequenze basse del timbro dell’ampli. Varia da 1,0 a 10.
Medi - col Controllo 4 si regolano le frequenze medie del timbro dell’ampli. Varia da 1,0 a 10.
Acuti - col Controllo 5 si regolano le frequenze acute del timbro dell’ampli. Varia da 1,0 a 10.
Livelllo dell’Ampli - il Controllo 6 regola il livello (volume) dell’Ampli selezionato. Il parametro del
Livello può variare da 0 a 99.
21
EQ
L’EQ dell’RP1000 permette di raffinare ulteriormente il suono tramite i controlli di Bassi, Medi ed Acuti.
Controllo 1 - premendo il Controllo 1 si attiva e si disattiva l’EQ.
Livello dei Bassi - il Controllo 2 regola il livello delle basse frequenze (Bassi). Varia da -12dB a
12dB.
Frequenza dei Medi - col Controllo 3 si sceglie la frequenza regolata dal parametro dei Medi.
L’intervallo varia da 300 Hz a 4000 Hz.
Livello dei Medi - il Controllo 4 regola il livello di EQ delle frequenze medie (Medi). Varia da -12dB
a 12dB.
Frequenza degli Acuti - col Controllo 5 si sceglie la frequenza regolata dal parametro degli Acuti.
L’intervallo varia da 2000 Hz a 8000 Hz.
Livello dei Acuti - il Controllo 6 regola il livello delle frequenze acute (Acuti). Varia da -12dB a
12dB.
Frequenza dei Bassi (solo con l’X-Edit) - con questo parametro si sceglie la frequenza regolata dal
parametro dei Bassi. L’intervallo varia da 60 Hz a 500 Hz.
Ampiezza di Banda di Bassi, Medi ed Acuti (solo con l’X-Edit) - con questo parametro si sceglie l’ampiezza di ognuna delle bande di frequenza. L’intervallo varia da “Stretta” (Narrow) ad “Ampia”
(Wide).
Noise Gate/Auto Swell
Il Noise Gate è progettato per eliminare il rumore quando non si suona, oppure per fornire un effetto di
inviluppo automatico (Swell) sul volume.
Tipo di Gate - col Controllo 1 si sceglie il noise gate DigiTech® o l’effetto di inviluppo del volume
(swell). I valori comprendono: gate (sceglie il noise gate) e swEll (sceglie l’effetto di inviluppo del
volume). Premete questo controllo per attivare e disattivare il Noise Gate/Auto Swell.
Soglia (solo per il Noise Gate) - il Controllo 2 regola l’intensità (Threshold - Soglia) di segnale
necessaria per aprire o chiudere il Noise Gate. L’intervallo va da 0 (si apre facilmente) a 99 (per aprire
son necessari segnali più elevati).
Tempo di Attacco - il Controllo 3 sceglie in tempo di attacco. Varia da 0 (tempo di attacco più breve)
a 99 (tempo di attacco più elevato).
Rilascio - il Controllo 4 regola il parametro di Rilascio. Varia da 0 a 99.
Attenuazione - il Controllo 5 regola il parametro di Attenuazione. Varia da 0 a 99.
Sensibilità dell’Inviluppo (solo per l’Auto Swell) - il Controllo 6 regola la Sensibilità dell’Inviluppo
di volume automatico (Auto Swell). L’intervallo va da 0 a 99.
Chorus/FX
La riga di Chorus/FX dell’RP1000 è un modulo multi-funzione che permette di scegliere tipi di Effetto come
Chorus, Flanger, Phaser, Vibrato, Simulatore di Altoparlanti in Rotazione, Tremolo, Panner, Filtri ad Inviluppo,
Detune (Disaccordatura), Whammy™, Pitch Shift, Armonizzatore e OC Octaver ed altri ancora. Quando si
sceglie la riga Chorus/FX, con il Controllo 1 si sceglie il Tipo di Effetto. Questo è il controllo da premere
per attivare e disattivare i singoli effetti. Da questa riga, è possibile usare un solo modello di effetto per volta.
Scelto il tipo di effetto nel modulo, coi Controlli da 2 a 6 si possono regolare i singoli parametri associati
all’effetto scelto. L’elenco che segue descrive in maggior dettaglio ognuno degli Effetti ed i suoi parametri.
22
Chorus
Il Chorus aggiunge al segnale un leggero ritardo. Il segnale ritardato viene poi modulato in accordatura
(crescente e calante) e miscelato di nuovo al segnale originale per creare un suono più spesso. L’RP1000
dispone dei seguenti Effetti di Chorus: CECHoruS (basato sul classico Chorus CE-2 Boss®), tcchoruS
(basato sul Chorus TC Electronic), CHORUS (il Dual Chorus della DigiTech®), glischrs (uno scintillante
Chorus DigiTech), MultCHRS (il famoso Multi Chorus® DigiTech), voo doo (basato sul Chorus Analogico
VooDoo Labs) e clone (basato sullo Small Clone Electro Harmonix).
Ecco quali sono nei vari Tipi di Chorus le funzioni dei Controlli da 2 a 6:
Chorus
Controllo 2
(Pre/Post
Amp)
Controllo 3
(Velocità)
Controllo 4
(Profondità)
Controllo 5
(Rigenerazione)
Controllo 6
(Livello
dell’FX)
CECHoruS
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
--
--
TCCHorus
Pre/Post Amp
Velocità
Ampiezza
--
Intensità
chorus
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
Forma d’Onda
Livello
glischrs
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
--
Livello
Multchrs
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
Forma d’Onda
Livello
voo doo
Pre/Post Amp
Velocità
Intensità
--
--
clone
Pre/Post Amp
Frequenza
Profondità
--
--
Flanger
Il Flanger usa lo stesso principio del Chorus ma con un tempo di ritardo più breve e con l’aggiunta di rigenerazione (ripetizioni) al segnale ritardato e modulato. Il risultato è un movimento esagerato, calante e crescente,
dell’inviluppo dell’effetto. L’RP1000 dispone dei seguenti Effetti di Flanger: fLanger (Il Flanger DigiTech),
trigfLnG (il Flanger “Triggered - a Innesco” DigiTech), fLtrFLng (Il Flanger DigiTech dotato di Filtro),
mx FLngr (basato sul Flanger MXR®), eh FLngr (basato sull’Electric Mistress Electro-Harmonix®) ed ad
FLngr (basato sul Flanger A/DA).
Ecco quali sono nei vari Tipi di Flanger le funzioni dei Controlli da 2 a 6:
Flanger
Controllo 2
(Pre/Post Amp)
Controllo 3
(Velocità)
Controllo 4
(Profondità)
Controllo 5
(Rigenerazione)
Controllo 6
(Livello dell’FX)
flanger
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
Rigenerazione
Livello
trigflng
Pre/Post Amp
Velocità
Sensibilità
Avvio dell’LFO
Livello
fltrflng
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
Rigenerazione
Frequenza
mx flngr
Pre/Post Amp
Velocità
Ampiezza
Rigenerazione
Manuale
EH flngr
Pre/Post Amp
Frequenza
Intervallo
Colore
--
AD flngr
Pre/Post Amp
Velocità
Esaltazione
Intervallo
Manuale
23
Phaser
Il Phaser divide il segnale in ingresso per poi variarne la fase. Il segnale viene portato in fase e fuori fase e poi
miscelato nuovamente al segnale originale. Al variare della fase, frequenze differenti ne risultano cancellate
ed il risultato è una sorta di calda variazione del suono. L’RP1000 dispone dei seguenti modelli di Phaser:
phaser (il Phaser DigiTech), tRIGphas (il Phaser “Triggered - a Innesco” DigiTech), mx phasR (basato sul
Phase 100 MXR) e eh phasR (basato sullo Small Stone Electro-Harmonix).
Ecco quali sono nei vari Effetti di Phaser le funzioni dei Controlli da 2 a 6:
Modello di
Phaser
Controllo 2
(Pre/Post
Amp)
Controllo 3
(Velocità)
Controllo 4
(Profondità)
Controllo 5
(Rigenerazione)
Controllo 6
(Livello
dell’FX)
Phaser
Pre/Post Amp
Velocità
Profondità
Rigenerazione
Livello
tRIGphas
Pre/Post Amp
Velocità
Sensibilità
Avvio
dell’LFO
Livello
mx phasR
Pre/Post Amp
Velocità
Intensità
--
--
eh phasR
Pre/Post Amp
Frequenza
--
Colore
--
Vibrato (viBRaTO)
L’effetto di Vibrato DigiTech modula l’intonazione del segnale in ingresso ad una frequenza costante.
Pre/Post Amp - il Controllo 2 determina il punto nel quale l’effetto compare all’interno della catena
effetti. Ruotatelo in senso antiorario per la regolazione Pre (appare prima dell’effetto di Distorsione),
oppure in senso orario per la regolazione Post (appare dopo l’effetto di Noise Gate).
Velocità - il Controllo 3 regola la Frequenza (Velocità) con la quale viene modulata l’intonazione. Varia
da 0 a 99.
Profondità - il Controllo 4 regola l’Intensità (Profondità) della modulazione di intonazione. Varia da
0 a 99.
Altoparlanti in Rotazione (Rotary Speaker - ROTARY)
L’effetto degli Altoparlanti in Rotazione è la simulazione di un apparecchio dotato di una tromba e di un woofer in rotazione. La rotazione di questi due altoparlanti produceva un intressante combinazione di suoni che
variavano da un lato all’altro, oltre ad una leggera variazione dell’intonazione dovuta alla velocità del suono che
si muoveva prima in avanti verso l’ascoltatore, per poi allontanarsi.
Velocità - il Controllo 3 regola la Frequenza (Velocità) degli altoparlanti in rotazione. Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’Intensità dell’effetto. Varia da 0 a 99.
Doppler - il Controllo 5 regola l’effetto di Variazione dell’Intonazione che equivale al rapporto tra lo
posizione della tromba e del rotore. Varia da 0 a 99.
Crossover - il Controllo 6 sceglie la frequenza di transizione tra la tromba ed il rotore. Varia da 0
(200 Hz) a 99 (1600 Hz).
24
VibroPan (vibROpan)
L’effetto di Vibrato modula l’intonazione del segnale in ingresso ad una frequenza costante. In questo modo
l’intero segnale viene disaccordato e riaccordato ciclicamente. Il VibroPan DigiTech® incorpora con l’effetto
di vibrato anche un panner automatico che crea un suono ricco simile al chorus.
Velocità - il Controllo 3 regola la Frequenza (Velocità) alla quale il segnale viene modulato.
Profondità - il Controllo 4 regola la quantità di variazione dell’intonazione.
Vibrato/Pan - il Controllo 5 regola la quantità di panning incorporata nell’effetto di vibrato. Quando
il controllo di “Livello” è a 0, l’effetto è un vibrato standard. Via via che il parametro di Livello viene
aumentato, la differenza di fase del segnale di vibrato inviato ai due canali viene modificata fino a permettere di raggiungere, a 99, una immagine stereo completa.
Forma d’Onda - il Controllo 6 sceglie la forma d’onda tra: triangLE (triangolare), Sine (seno)
e Square (quadra).
Unicord Uni-VibeTM (unovibE)
Basato sul pedale Uni-VibeTM Unicord®, l’Uni-Vibe aggiunge al vostro timbro un chorus ricco o un effetto di
altoparlanti in rotazione (vibrato).
Velocità - il Controllo 3 regola la Frequenza (Velocità) di modulazione del chorus o dell’effetto di altoparlanti in rotazione (vibrato). Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’intensità dell’effetto. Varia da 0 a 99.
Chorus/Vibrato - col Controllo 5 si sceglie tra l’effetto di chorus e l’effetto di vibrato. Ruotatelo in
senso antiorario per ottenere il Chorus, oppure in senso orario per il Vibrato.
Volume - il Controllo 6 sceglie il volume dell’effetto.
Tremolo/Panner
L’effetto di Tremolo modula il segnale ad una frequenza costante. L’RP1000 dispone dei seguenti modelli di
Tremolo. trEmolo (il Tremolo DigiTech®), sctrtrem (lo “Scattertrem”, ovvero un doppio tremolo asincrono DigiTech), optotrem (basato sull’ Opto Tremolo Fender®), biAStrem (basato sul Bias Tremolo Vox®)
e panner (il Panner DigiTech).
Velocità - il Controllo 3 regola la Frequenza (Velocità) della modulazione. Varia da 0 a 99.
Profondità - il Controllo 4 regola l’Intensità (Profondità) del volume di modulazione. Varia da 0 a
99.
Forma d’Onda (solo per Tremolo e Panner DigiTech) - il Controllo 5 sceglie la forma d’onda tra:
triangLE (triangolare), Sine (seno) e Square (quadra).
25
Filtro ad Inviluppo (eNvFIlTR)
È un Effetto DigiTech di Wah dinamico che altera il suono in base all’intensità dell’esecuzione.
Sensibilità - il Controllo 3 regola la sensibilità del segnale in ingresso necessaria ad innescare l’effetto
di Wah. Varia da 0 a 99.
Intervallo - il Controllo 4 regola l’intervallo dell’effetto di Inviluppo. Varia da 0 a 99.
DOD FX25 (fx25 env)
È un filtro a inviluppo basato sull’FX25 DOD.
Miscelazione - il Controllo 3 regola il bilanciamento tra il segnale di effetto ed il segnale pulito.
Sensibilità - il Controllo 4 regola la sensibilità di segnale in ingresso necessaria per attivare l’effetto
di Wah. Varia da 0 a 99.
Intervallo - il Controllo 5 sceglie l’intervallo dell’effetto di inviluppo. Varia da 0 a 99.
AutoYa™ (AUTO YA)
L’AutoYah™ riunisce le caratteristiche di un Wah e di un Flanger per creare quasi il suono caratteristico di
una vocale umana, come se la chitarra dicesse “Yah”. L’AutoYah™ fornisce un’animazione del suono automatica ad una velocità data.
Velocità - il Controllo 3 regola la velocità dell’inviluppo di AutoYa. Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’intensità dell’effetto di AutoYa. Varia da 0 a 99.
Intervallo - il Controllo 5 regola la qualità gutturale dell’effetto YaYa. Varia da 0 a 49.
YaYa™ (ya ya)
Lo YaYa™ è un altro effetto esclusivo dei prodotti DigiTech. Come l’AutoYa riunisce le caratteristiche di un
Wah e di un Flanger per creare quasi il suono caratteristico tipo “talk box”, ma è controllato dal Pedale di
Espressione.
Pedale - il Controllo 3 regola la posizione del pedale di Ya. Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’intensità dell’effetto YaYa. Varia da 0 a 99.
Intervallo - il Controllo 5 regola la qualità gutturale dell’effetto YaYa. Varia da 0 a 49.
SynthTalkTM (snthtLk)
Il SynthTalkTM è un altro effetto esclusivo DigiTech®. Con questo effetto che si basa sulla dinamica dello stile
di esecuzione, la chitarra sembra “parlare”.
26
Attacco - il Controllo 3 regola l’attacco della voce sintetizzata. Varia da 0 a 99.
Rilascio - il Controllo 4 regola il rilascio della voce sintetizzata. Varia da 0 a 99 e a oo (infinito).
Voce - il Controllo 5 cambia le caratteristiche delle varie voci sintetizzate. Varia da 0 a 99.
Sensibilità - il Controllo 6 regola la sensibilità del segnale in ingresso necessaria per attivare l’effetto
di SynthTalk. Varia da 0 a 99.
Bilanciamento (solo con l’X-EditTM) - regola il bilanciamento da sinistra a destra del segnale di effetto.
Varia da left 99 a right 99.
Step Filter (stEpfltR)
Il Filtro a Gradino è una specie di “wah casuale” automatico con onda di forma quadra.
Velocità - il Controllo 3 regola la velocità dell’effetto di Wah. Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’intensità dell’effetto di Wah. Varia da 0 a 99.
Sample Hold (smplhold)
L’effetto di Sample Hold (Mantieni il Campionamento) DigiTech sposta casualmente l’intonazione della nota
in esecuzione creando un suono “elettronico” o tipo “robot”.
Velocità - il Controllo 3 regola la velocità dell’effetto di Sample Hold. Varia da 0 a 99.
Intensità - il Controllo 4 regola l’intensità dell’effetto di Sample Hold. Varia da 0 a 99. .
Whammy™ DigiTech (wHammy)
Il Whammy™ DigiTech è un effetto che usa un Pedale di Espressione per cambiare (in “bending”, ovvero
come quando si usa la leva di vibrato della chitarra) l’intonazione del segnale in ingresso, o per aggiungere
una armonizzazione variabile (sempre in “bending”) al segnale originale. Via via che si muove il Pedale, la
nota viene variata in modo crescente o calante. Quando lo si sceglie, il Whammy™ viene automaticamente
posizionato prima dei Modelli di Ampli, come mostrato nel diagramma a blocchi a pagina 17.
Intervallo - col Controllo 3 si sceglie l’intervallo e la direzione dell’armonizzazione. Ecco le scelte
possibili.
WhammyTM (senza segnale Diretto)
1 oct up (1 ottava in su)
2 oct up (2 ottave in su)
2nd dOWn (seconda in giù)
rEv 2nd (seconda in giù a pedale rovesciato)
4th dOWn (quarta in giù)
1 oct dn (1 ottava in giù)
2 oct dn (2 ottave in giù)
DIVeBOMB (Dive Bomb - “Lancio della Bomba”)
Armonia in “Bending” (con segnale Diretto)
mN3>MAj3 (da terza minore a terza Maggiore)
2nd>mAj3 (da seconda in su a terza Maggiore in su)
3rd->4th (da terza in su a quarta in su)
4th->5th (da quarta in su a quinta in su)
5thoctUP (da quinta in su a 1 ottava in su)
h oct up (1 ottava in su)
h oct dn (1 ottava in giù)
octuP>dN (da 1 ottava in su a 1 ottava in giù)
Posizione del Pedale - il Controllo 5 permette la regolazione manuale della posizione del pedale di
Whammy. Varia da 0 a 99.
Mix - il Controllo 6 regola la miscelazione del Whammy. Varia da 0 a 99.
27
Modifica dell’Intonazione (Pitch Shift - PitCH)
Il Pitch Shifting copia il segnale in ingresso per poi variare l’intonazione della copia verso una nota differente. La nota variata viene poi miscelata insieme al segnale originale e il risultato è come se a suonare ci fossero
due chitarre che eseguono note differenti.
Quantità - col Controllo 3 si sceglie l’intervallo in semitoni di modifica dell’Intonazione. Varia da -24
(2 ottave in basso) a 24 (2 ottave in acuto).
Mix - il Controllo 6 regola il livello di missaggio del segnale modificato. Varia da 0 a 99.
Detune (DetUNe)
Il Detuner effettua una copia del segnale in ingresso per poi muovere l’accordatura del segnale copiato leggermento fuori tono rispetto all’originale e miscelare nuovamente insieme i due segnali. Il risultato è una specie di
effetto di doppiatura, come se due chitarre suonassero insieme la stessa parte.
Quantità - il Controllo 3 regola la quantità di variazione dell’intonazione applicata alla copia del segnale. Varia da -24 a 24 centesimi di semitono.
Livello - il Controllo 6 regola il missaggio della nota disaccordata. Varia da 0 a 99.
Armonizzazione (harmony)
L’Armonizzatore effettua una copia del segnale in ingresso e ne altera poi l’intonazione in modo diatonicamente corretto rispetto all’intervallo specificato dal parametro di Quantità. Questo vuol dire che la nota alterata
viene spostata verso il basso o verso l’acuto in modo che mantenga l’intervallo corretto rispetto alla tonalità
ed alla scala, per creare così vere e proprie armonizzazioni.
Quantità - il Controllo 3 sceglie la quantità o intervallo di armonizzazione dell’Armonizzatore. Ecco
l’elenco della scelta di intervalli.
OCT
7TH
6tH
5tH
4tH
3RD
2ND
Dn (una ottava in giù)
Dn (settima in giù)
Dn (sesta in giù)
Dn (quinta in giù)
Dn (quarta in giù)
Dn (terza in giù)
Dn (seconda in giù)
2ND
3RD
4TH
5TH
6TH
7TH
OCT
UP (seconda in su)
UP (terza in su)
UP (quarta in su)
UP (quinta in su)
UP (sesta in su)
UP (settima in su)
UP (una ottava in su)
Tonalità (Key) - col Controllo 4 si sceglie la tonalità usata dall’Armonizzatore. Bisogna ricordate che
l’RP500 sfrutta la nomenclatura anglosassone dove La = A, Si = B ecc.). L’intervallo varia da E (KEY E)
a Eb (KEY E ).
Scala - col Controllo 5 si sceglie la scala usata dall’Armonizzatore. La scelta comprende: Maggiore
(MAJOR), Minore (MINOR), Dorica (DORIAN), Misolidia (MIXOLYdN), Lidia (LYDIAN) e Minore Armonica (HarMmINr).
Livello - il Controllo 6 regola il livello di Armonizzazione di tutti gli effetti di alterazione dell’intonazione di questo modulo. Varia da 0 a 99.
28
OC-2 OctaverTM Boss® (octavEr)
Basato sull’OC-2 OctaverTM Boss®, questo effetto aggiunge due segnali al segnale originale della chitarra. Il
primo è una ottava sotto l’originale, il secondo due ottave sotto. Ognuno dei segnali addizionali dispone del
proprio controllo di volume.
Ottava 1- col Controllo 3 si regola il volume del segnale un’ottava sotto al segnale in ingresso. Varia
da 0 a 99.
Ottava 2 - col Controllo 4 si regola il volume del segnale due ottave sotto al segnale in ingresso. Varia
da 0 a 99.
Livello Diretto - col Controllo 6 si regola il volume del segnale diretto. Varia da 0 a 99.
Delay
Il Delay è un effetto che registra una porzione del segnale in ingresso per riprodurla poi dopo un breve tempo
di attesa. La registrazione può essere ripetuta una o più volte.
Delay - col Controllo 1 si sceglie uno tra 10 differenti Delay: aNAlOg (Delay Analogico DigiTech®),
dm dElAy (basato sul Delay Analogico DM-2 Boss), digITAL (Delay Digitale DigiTech), modULATE
(Delay Modulato DigiTech), pIngPONG (Delay “Ping Pong” DigiTech), tapE (Delay DigiTech “a Nastro”),
ecoplEx (basato sull’Eco a Nastro EP-2 Echoplex® MaestroTM), reverse (Delay Rovesciato DigiTech),
lo fi (un Ritardo a “Bassa Fedeltà”) e 2 tap (un Ritardo a 2 Ripetizioni). Questo è il controllo da
premere per attivare e disattivare i modelli di Delay.
Ecco quali sono nei vari Effetti di Delay le funzioni dei Controlli da 2 a 6:
Modello di
Delay
Controllo 2
(Tempo)
Controllo 3
(Ripetizioni)
Controllo 4
(Param. 1)
Controllo 5
(Param. 2)
Controllo 6
(Liv. del Delay)
Tempo
Ripetizioni
--
--
Liv. del Delay
dm delay
Frequenza
delle Ripetiz.
Eco
Intensità
--
--
digital
Tempo
Ripetizioni
Soglia del
“Ducker”
Livello del
“Ducker”
Liv. del Delay
modulate
Tempo
Ripetizioni
Profondità
--
Liv. del Delay
Livello del
“Ducker”
Liv. del Delay
analog
pingpong
Tempo
Ripetizioni
Soglia del
“Ducker”
tape
Tempo
Ripetizioni
“Wow”
“Flutter”
Liv. del Delay
echoplex
Tempo
Ripetizioni
--
--
Volume
reverse
Tempo
Ripetizioni
--
--
Mix del Delay
LO FI
Tempo
Ripetizioni
--
Moltiplicatore
Volume
2 tap
Tempo
Ripetizioni
Rapporto tra
le Ripetizioni
Moltiplicatore
Mix del Delay
Nota: le Ripetizioni (Controllo 3) variano da 0 a “Repeat Hold” (hOld), per tutti i Delay escluso il Delay
Echoplex® DM-2. Il “Repeat Hold” è lo “scatto” dopo il 99 e genera ripetizioni infinite.
Il parametro del Moltiplicatore (Controllo 5) permette di dividere la frequenza di scansione del tempo nei
ritmi per note da 1/2, 1/4, 1/8 puntato, 1/8 e1/4 a terzine.
29
Reverbero
L’uso del reverbero nel materiale registrato da all’ascoltatore l’impressione che la registrazione sia realmente
stata eseguita in una stanza o in una sala. È questa similitudine con l’acustica effettiva di spazi reali che rende
il reverbero uno strumento utile nella registrazione musicale. L’RP1000 dispone di reverberi Lexicon® genuini
il cui effetto ricco e rigoglioso lo si ascolta da decenni in innumerevoli canzoni, colonne sonore ed esecuzioni
dal vivo.
Tipo di Reverbero
Col Controllo 1 si sceglie l’Effetto di Reverbero o lo spazio acustico. Premete questo controllo per
attivare e disattivare i modelli di Reverbero. Ecco l’elenco dei Tipi di reverbero disponibili.
twnsprng -Basato sul Twin Reverb Fender®
lexambnc -“Ambience” Lexicon®
lexstudo - “Studio” Lexicon
lex room - “Room” Lexicon
lex hall - “Hall” Lexicon
emtplAtE - Basato sul “Plate” EMT240
Ecco quali sono nei vari modelli di Reverbero le funzioni dei Controlli da 2 a 6:
Controllo 2
(Pre Delay)
Controllo 3
(Decadim.)
Controllo 4 (“Realismo dal vivo”)
Controllo 6
(Liv. del Reverbero)
twnsprng
--
--
--
Reverbero
lexambnc
Pre Delay
Decadimento
“Realismo”
Livello del Rev.
lexstudo
Pre Delay
Decadimento
“Realismo”
Livello del Rev.
lex room
Pre Delay
Decadimento
“Realismo”
Livello del Rev.
lex hall
Pre Delay
Decadimento
“Realismo”
Livello del Rev.
emtplate
Pre Delay
Decadimento
“Realismo”
Livello del Rev.
Reverbero
30
Capitolo 4 - Altre Funzioni
Il Pedale di Espressione
Il Pedale di Espressione dell’RP1000 può essere assegnato al controllo dei Parametri di Volume, Wah, Whammy™,YaYa™, oppure praticamente a qualsiasi altro parametro dell’RP1000, per poterli variare in tempo reale.
Quando si assegna un Parametro al Pedale di Espressione, è anche possibile specificarne un valore di massimo
(punta) ed uno di minimo (tacco) per l’intervallo di escursione. Applicando una pressione ulteriore alla punta
del Pedale di Espressione si attiva l’ “Interruttore-V”, per commutare il Pedale di Espressione tra il parametro
collegato e l’effetto di Wah. Ecco la procedura per l’assegnazione di un Parametro al Pedale di Espressione.
1. Premete il tasto Edit fino a scegliere la riga di Espressione (indicata dal LED acceso nella riga “Expression”).
2. Ruotate il Controllo 1 fino a vedrer apparire in display EXP PDL (PEDALE DI ESPRESSIONE).
3. Ruotate il Controllo 2 fino a veder apparire in Display il Parametro desiderato.
4. Ruotate il Controllo 3 per scegliere il valore minimo (di “tacco”) che il parametro assegnato raggiungerà
col pedale di espressione a punta in su.
5. Ruotate il Controllo 4 per scegliere il valore massimo (di “punta”) che il parametro assegnato raggiungerà
col pedale di espressione a punta in giù.
6. Memorizzate nel Preset le assegnazioni fatte al Pedale di Espressione. Per ulteriori informazioni sulla procedura di memorizzazione, fate riferimento a pagina 16.
L’Assegnazione degli Interruttori a Pedale
È possibile assegnare gli interruttori a pedale da 6 a 10 praticamente a qualsiasi parametro dell’RP1000, per
attivare e disattivare la mandata/ritorno per l’amplificatore esterno. Dalla Fabbrica, i pedali da 6 a 10 sono
regolati in modo da attivare e disattivare rispettivamente Compressore, Distorsione, Chorus/FX, Ritardo e
Reverbero, a patto che venga attivato il Modo della Pedaliera. Se a questi pedali viene collegato un parametro
diverso da questi, che sono di tipo acceso/spento, è possibile specificarne un valore di minimo (a LED spento)
ed uno di massimo (a LED acceso). In questo, durante l’esecuzione, modo è possibile commutare tra due
distinti valori un parametro come il Chorus. Le assegnazioni agli interruttori a pedale vengono memorizzate
nei programmi, dunque possono essere differenti per ognuno dei preset. Ecco come collegare ad un parametro i pedali da 6 a 10.
2. Ruotate il Controllo 1 fino a vedrer apparire in display FS6 ASN - FS10 ASN (da Assegnazione del
Pedale 6 ad Assegnazione del Pedale 10). Così potete scegliere il pedale al quale effettuare l’assegnazione.
3. Ruotate il Controllo 2 fino a veder apparire nello Schermo il Parametro desiderato.
4. Ruotate il Controllo 3 per scegliere il valore di minimo che il parametro assegnato avrà quando il pedale
è spento (LED spento).
5. Ruotate il Controllo 4 per scegliere il valore di massimo che il parametro assegnato avrà quando il pedale
è acceso (LED acceso).
6. Memorizzare le assegnaizoni ai pedali all’interno del programma.
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Gli “LFO”
L’RP1000 dispone di due Oscillatori in Bassa Frequenza (Low Frequency Oscillator - LFO 1 e LFO 2), assegnabili agli stessi parametri disponibili per il Pedale di Espressione. Sono dispositivi che variano automaticamente il valore del parametro assegnato ad una frequenza data. È inoltre possibile specificare i valori di
massimo e minimo che ognuno degli LFO raggiunge. Per esempio, assegnando all’LFO1 il Guadagno dell’Ampli
con valori minimo a 1 e massimo a 99, l’RP1000 cambia in automatico il valore di distorsione del suono, da pulito a distorto. È anche possibile specificare le singole velocità degli LFO. Nell’esempio precedente, la velocità
dell’LFO determina il tempo che questo impiega per trasformare il suono da pulito a distorto. Ecco di seguito
la procedura per l’assegnazione degli LFO dell’RP500.
2. Ruotate il Controllo 1 per scegliere le opzioni di collegamento dell’LFO 1 (LFO1) o 2 (LFO2).
3. Ruotate il Controllo 2 per scegliere il parametro da collegare all’LFO 1 o all’LFO 2.
4. Ruotate il Controllo 5 per scegliere la forma d’onda da usare con l’LFO. La scelta comprende: Triangolare
(TRIANGLE), Seno (SINE) o Quadra (SQUARE).
5. Ruotate il Controllo 6 per scegliere la velocità alla quale volete che il parametro sia controllato.
Minimo/Massimo del Wah
Dalla riga di Espressione, è possibile modificare i valori di massimo e di minimo dell’effetto di Wah. Ecco la
procedura da seguire.
2. Ruotate il Controllo 1 fino a scegliere wah pedl.
3. Ruotate il Controllo 3 per regolare il valore minimo dell’effetto di Wah.
4. Ruotate il Controllo 4 per regolare il valore massimo dell’effetto di Wah.
L’Aggiornamento del Pedale di Espressione
Il pedale di Espressione dell’RP1000 dispone dell’opzione di aggiornare la propria posizione ogni qual volta
viene effettuato un cambio di programma. Di norma, il pedale di Espressione si aggiorna al cambio di programma solo quando al pedale è stato collegato il parametro di Volume Pre o Volume Post. Questa regolazione fa
in modo che, al cambio di programma, il pedale di Espressione si comporti come un vero e proprio pedale di
volume. Quando invece si attiva (ON) il parametro Expression Update (di Aggiornamento dell’Espressione),
il pedale aggiorna la propria posizione indipendentemente dal parametro collegato, per darvi la sensazione di
avere a che fare con un pedale che si comporta come un vero e proprio dispositivo “analogico”. Ecco subito
sotto i passi da seguire per attivare la funzione di Aggiornamento dell’Espressione.
2. Ruotate il Controllo 1 fino a vedrer apparire nello schermo EXPUPDAT. La regolazione di base per l’Aggiornamento dell’Espressione è OF (SPENTO).
3. Premete il Controllo 1 per attivare o disattivare l’Aggiornamento del Pedale di Espressione.
L’Aggiornamento del pedale di Espressione è una funzione globale che interviene sul comportamento di tutti
i programmi, dunque non è necessario salvarla in nessun programma specifico.
32
Il Ripristino delle Condizioni dalla Fabbrica (Factory Reset)
Questa funzione ripristina l’RP1000 alle regolazioni originali dalla Fabbrica. Questa procedura cancella tutti
i Programmi realizzati dall’Utente e richiede la calibrazione del Pedale di Espressione.
ATTENZIONE: eseguendo questa funzione si cancellano tutti i dati dei Programmi Uten
te. Tali dati vanno perduti per sempre! Prima di continuare con questa procedura,
siate ben certi di voler cancellare l’intera memoria per ripartire da zero.
Ecco la procedura per eseguire il Ripristino delle Condizioni dalla Fabbrica.
1. Premete e tenete premuto il tasto Store mentre accendete l’RP1000.
2. Quando il Display segnala FACT RST, lasciate il tasto Store, il cui LED lampeggia.
3. Mentre il suo LED continua a lampeggiare, premete e tenete premuto il tasto Store per 3 secondi fino a
leggere in display RESTORED (Restored - Ripristinato). Per il completamento della procedura sono necessari parecchi secondi, durante i quali nello schermo compare una funzione di conteggio. Completata la
procedura di Ripristino, viene avviata la procedura di calibrazione del Pedale di Espressione.
La Calibrazione del Pedale di Espressione
È necessario calibrare il Pedale di Espressione dell’RP1000, per poterlo usare dopo aver effettuato il ripristino delle condizioni dalla Fabbrica. Infatti, è una procedura che si attiva automaticamente dopo ogni reset
(potete avviare la procedura di calibrazione anche premendo e tenendo premuto il pedale di BYPASS per
approssimativamente 5 secondi). Nel caso in cui la calibrazione fallisce, oppure se il pedale non funziona
correttamente, è possibile riavviare la procedura dall’inizio. Si tratta di una procedura che non cancella i
Preset Utente. Ecco come fare.
1. Premete e tenete premuto l’interruttore a pedale del programma correntemente attivo fino a leggere
nello schermo PEDALCAL (prima di leggere, dopo circa 5 secondi, PEDALCAL, vedrete apparire BYPASS,
TUNER e EXIT).
2. Quando in display compare TOE DOWN (alluce in giù), portate il Pedale di Espressione completamente
avanti (a punta in giù) e premete il Pedale 5.
3. Quando nello schermo compare TOE UP (alluce in su), portate il Pedale di Espressione completamente
indietro (a tallone in giù) e premete il Pedale 5.
4. A questo punto lo Schermo richiede la calibratione della sensibilità dell’ “Interruttore-V” (VSwITCHxxx),
dove XXX è la soglia corrente dell’Interruttore-V. Portate il Pedale di Espressione completamente avanti
e premetene con decisione la punta prima per attivare l’Interruttore-V (wah ON), poi di nuovo per disattivarlo (wah OFF).
5. Se la regolazione dell’Interruttore-V è troppo sensibile, premete il Pedale Su per alzare la soglia. L’intervallo varia da 0 a 199 e la soglia la si abbassa col Pedale Giù. Continuate a provare la sensibilità
dell’Interruttore-V e a regolare la soglia fino a quando si attiva solo quando lo volete (una soglia troppo
sensibile porta a falsi inneschi dell’Interruttore-V che si attiva e disattiva involontariamente durante l’uso
del pedale di Espressione).
6. Quando la regolazione dell’Interruttore-V vi soddisfa, premete il Pedale 5 per uscire.
Nota: se lo Schermo segnala error, è accaduto un qualche errore ed è necessario ripetere le istruzioni dal
punto 2 al punto 5.
Livello del Programma
È possibile memorizzare uno specifico livello per ognuno dei programmi dell’RP1000. Ecco come fare per
cambiare il livello di un programma.
1.
2.
3.
Dallo schermo del nome del programma, premete una volta il tasto Edit Giù. Vedrete accendersi la riga
del Wah.
Ruotate il Controllo 6 per cambiare il valore del parametro di Livello del Programma.
Memorizzate la modifica appena effettuata al programma usando la procedura di memorizzazione.
33
Esclusione (Bypass)
Con l’uso degli interruttori a pedali è possibile escludere qualsiasi programma dell’RP1000. L’esclusione annulla tutti i modelli di ampli e di effetti e presenta in uscita il segnale diretto e senza nessun trattamento. È
possibile attivare l’esclusione in qualsiasi momento, sia durante le esecuzioni che durante la programmazione.
1.
2.
Premete l’interruttore a pedale del programma corrente. Nello schermo leggerete BYPASS e in uscita
otterrete il segnale della chitarra senza nessun trattamento.
Premete uno qualsiasi degli interruttori a pedale e tornete allo stato precedente (di esecuzione o di
programmazione) nel quale si trovava l’RP1000 prima dell’esclusione.
Quando si esclude un programma, tutti gli apparecchi collegati alle Mandate/Ritorni per Ampli e per Effetti esterni sono ancora attivi e questo significa che potete usare il “bypass” per escludere tutti gli effetti
dell’RP1000 senza cambiamenti al vostro timbro principale.
Registratore a Ripetizione Ciclica (Looper)
L’RP1000 è dotato di un campionatore di frasi a ripetizione ciclica che permette di registrare fino a 20 secondi
di esecuzione, per ripeterli di continuo rendendo possibile l’esecuzione contemporanea di frasi soliste. Potete
anche aggiungere ancora altre chitarre alla frase in ripetizione, con la tecnica della sovraincisione. La cosa bella
del Looper dell’RP1000 è che durante la registrazione e la riproduzione permette di scegliere programmi e/o
effetti differenti, per cambiare il suono sia della registrazione che delle sovraincisioni.
Il Registratore dell’RP1000 lo si attiva col tasto Looper della matrice e lo si controlla, una volta attivato, coi
tasti a pedale Su/Giù. È anche possibile collegate una pedaliera di controllo FS3X opzionale alla presa di Controllo del Looper del pannello posteriore, per le funzioni di telecomando del Registratore.
Quando il registratore viene attivato, in condizioni normali i pedali Su/Giù non permettono il cambio dei banchi di programmi. Se però viene collegata la pedaliera opzionale FS3X all’Ingresso di Controllo del Looper, il
Registratore è sempre attivo, il LED del tasto Looper è sempre acceso e i pedali Su/Giù vengono dedicati al
cambio dei banchi di programmi.
I modi per usare il Registratore sono due: “da fermo” e “al volo”. “Da fermo” significa che si attiva il Registratore mentre non si suona lo strumento collegato ed il Registratore avvia automaticamente la registrazione
quando si inizia a suonare. “Al volo” significa che si attivano le funzioni di registrazione mentre si suona e la
registrazione viene avviata quando si preme l’interruttore a pedale Giù.
Ecco come attivare il Registratore “da fermo”.
1.
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6.
7.
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34
Premete il tasto Looper per attivare il Registratore. Vedrete accendersi il suo LED. A questo punto non
sarà ancora acceso nessuno del LED Record, Play e Overdub.
Per iniziare la registrazione premete il pedale Giù. Nella matrice vedrete lampegiare il LED Record (Registrazione), ad indicare che il Registratore è stato attivato ma non è ancora entrato in registrazione.
Per ativare la registrazione, vi basta iniziare a suonare. Vedrete il LED Record accendersi e rimanere
acceso, ad indicare che la registrazione è in corso.
Per stabilire il punto di fine del ciclo, premete di nuovo il pedale Giù. Avrete memorizzato la fine della
frase che entrerà in riproduzione ciclica. Vedrete spegnersi il LED Record ed accendersi il LED Play
(Esecuzione).
Per aggiungere sovraincisioni al ciclo registrato, premete di nuovo il pedale Giù. Vedrete accendersi il
LED giallo di Overdub (Sovraincisione - il LED verde del Play rimarrà acceso), ad indicare che qualsiasi cosa venga sunata, verrà registrata e miscelata col ciclo già in esecuzione.
Premendo di nuovo il pedale Giù fermerete la sovraincisione, spegnerete il LED di Overdub e tornerete
alla normale riproduzione ciclica.
Per fermare la riproduzione, premete il pedale Su. In questo modo non cancellerete l’intero ciclo ma
semplicemente fermerete la riproduzione, che potrete riavviare premendo di nuovo il pedale Giù.
Per cancellare l’intero ciclo dalla memoria, premete il pedale Su e tenetelo premuto fino a leggere nello
schermo principale LOOPCLRD (Loop Cleared - Ciclo Cancellato).
Ecco come attivare il Registratore “al volo”.
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Premete il tasto Looper per attivare il Registratore. Vedrete accendersi il suo LED. A questo punto non
sarà ancora acceso nessuno del LED Record, Play e Overdub.
Iniziate a suonare lo strumento collegato.
Per attivare la registrazione, premete il pedale Giù. Il Looper inizierà a registrare appena premerete il
pedale Giù ed il LED Record (Registrazione) della matrice si accenderà dopo circa mezzo secondo.
(Esecuzione).
Premendo di nuovo il pedale Giù fermerete la sovraincisione, spegnerete il LED di Overdub e tornerete alla normale riproduzione ciclica.
Per cancellare l’intero ciclo dalla memoria, premete il pedale Su e tenetelo premuto fino a leggere nello
schermo principale LOOPCLRD (Loop Cleared - Ciclo Cancellato).
Ecco i passi da seguire se usate la pedaliera opzionale FS3X per controllare il Looper, “da fermo”.
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Premete il tasto Giù per attivare il Registratore. Vedrete accendersi il LED Record (Registrazione).
A questo punto il Looper sarà pronto per registrare, ma ancora fermo.
Per ativare la registrazione, vi basta iniziare a suonare. Vedrete il LED Record accendersi e rimanere
acceso, ad indicare che la registrazione è in corso.
(Esecuzione).
Per cancellare l’intero ciclo dalla memoria, premete il pedale Mode (Modo) e tenetelo premuto fino a
leggere nello schermo principale LOOPCLRD (Loop Cleared - Ciclo Cancellato).
Ecco i passi da seguire se usate la pedaliera opzionale FS3X per controllare il Looper, “al volo”.
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Iniziate a suonare lo strumento collegato.
Per attivare la registrazione, premete il pedale Giù. Il Looper inizierà a registrare appena premerete il
pedale Giù ed il LED Record (Registrazione) della matrice si accenderà dopo circa mezzo secondo.
(Esecuzione).
Per fermare la riproduzione, premete il pedale Su In questo modo non cancellerete l’intero ciclo ma
Per cancellare l’intero ciclo dalla memoria, premete il pedale Mode (Modo) e tenetelo premuto fino a
leggere nello schermo principale LOOPCLRD (Loop Cleared - Ciclo Cancellato).
35
Accordatore
L’RP1000 dispone di un accordatore cromatico interno con riferimento variabile di accordatura (da 427 a 453
Hz, oppure A = Ab, A = G, A = Gb; ricordate che l’RP1000 segue la nomenclatura di nota anglosassone, per la
quale A = La, B = Si e così via, fino ad E = Mi). Ecco le istruzioni per usare l’accordatore
1.
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3.
4.
Per accedere all’Accordatore, premete il pedale del programma correntemente attivo e tenetelo premuto per 2 secondi. Nello schermo vedrete brevemente lampeggiare TUNER (Accordatore).
Per iniziare ad accordare, eseguite una nota (di solito, funziona meglio un armonico al dodicesimo capotasto).
Vedrete nello schermo numerico la nota eseguita, mentre lo schermo alfanumerico indica se la nota è
crescente o calante. Le frecce a sinistra (<<<) indicano che la nota è crescente e va calata. Le frecce a
destra (>>>) indicano che la nota è calante e va fatta crescere. Quando la nota è accordata, sullo schermo compare -><- .
Per uscire dal modo dell’Accordatore, premete uno qualsiasi degli Interruttori a Pedale numerati.
Nel modo dell’Accordatore, col Controllo 1 è possibile cambiare l’accordatura di riferimento. La regolazione
iniziale dalla fabbrica è La = 440 Hz (riportata nello Schermo come A=440). L’intervallo dei riferimenti disponibili varia da 427 Hz a 453 Hz (fino a circa 1/4 di tono in basso o in acuto rispetto ai 440 Hz). Superando i
427 Hz verso il basso, si raggiungono le accordature calanti alternative, ovvero A = A (La = La bemolle), A
= G (La = Sol), A = G (La = Sol bemolle). Nello schermo viene fatta lampeggiare brevemente l’accordatura
di riferimento selezionata.
Configurazione USB
L’RP1000 dispone di una presa USB per il collegamento ad un computer. Questa presa serve a due scopi: il
trasferimento di dati audio da e per applicazioni di registrazione audio su computer e come collegamento per
l’uso del software di programmazione/archiviazione X-Edit (scaricabile dal sito www.digitech.com).
Per scaricare gratuitamente X-Edit e driver, visitate il stio www.digitech.com.
Nota: g li utenti PC devono scaricare ed installare il driver ASIO per poter usare il software di registrazione
Cubase® LE4 in dotazione.
Nella marice effetti, i parametri da regolare per l’uso della presa USB sono due: USB Record Level (Livello di
Registrazione USB) e USB Playback Mix (Miscelazione in Riproduzione USB).
USB Record Level – questa opzione fornisce un controllo di livello digitale per esaltare o attenuare il livello
inviato all’applicazione di registrazione. L’intervallo varia da -12dB a +24dB.
USB Playback Mix – con questa opzione si controlla la miscelazione in riproduzione tra il trattamento
dell’RP1000 e la riproduzione via USB dalla applicazione di registrazione su computer. L’intervallo disponibile
per questo controllo varia da USB Mix 0% (si sente solo il trattamento dell’RP1000, senza nessuna riproduzione) a USB = RP (sia la riproduzione USB che l’RP1000 hanno livelli eguali), fino a RP Mix 0% (si sente solo la
riproduzione via USB, senza nessun segnale dall’RP1000).
Ecco come modificare l’opzione di Configurazione USB.
1.
2.
3.
Dallo schermo del nome del programma, premete una volta il tasto Edit Giù per entrare nel Modo di
Programmazione. Vedrete accendersi il LED della riga di Wah.
Ruotate il Controllo 4 per regolare il parametro “USB Playback Mix”.
Ruotate il Controllo 5 per regolare il parametro “USB Record Level”.
Le modifiche effettuate ai parametri USB vengono salvate automaticamente ed intervengono sulle prestazioni
globali dell’RP1000 e di tuti i suoi programmi. L’audio registrato dall’RP1000 via USB viene sempre prelevato
dal segnale audio che alimenta le uscite XLR.
36
Capitolo 5 - Descrizione degli Effetti dell’RP1000
Wah
Il Wah è un effetto controllato dal Pedale di Espressione che fa sembrare che la chitarra dica “Wah.”
Wah DigiTech®
Il Wah DigiTech è sull’intero spettro delle frequenze udibili e fornisce l’intervallo timbrico più ampio disponibile da un pedale di wah.
Wah Crybaby™ Dunlop®
È un pedale di Wah dal suono più tradizionale, quello che si sente nei solisti di chitarra degli anni ‘60 ed ‘80,
che varia sull’intervallo di frequenze da basse a medie.
Wah Clyde McCoy™ Vox®
È il suono del pedale di Wah “originale”, progettato per simulare il suono di una tromba con la sordina. Clyde
McCoy era un trombettista e fu lui a chiedere a Vox un apparecchio che rendesse lo strumento in grado di
suonare come la sua tromba con la sordina. Si tratta di un Wah con timbro più “sottile” che lavora di più sulla
parte alta dello spettro udibile.
Compressori
Il Compressore serve per aumentare il sostegno, “compattare” il suono della chitarra ed evitare che il segnale
distorca l’ingresso degli altri Effetti. Regola i limiti massimi dell’intensità del segnale.
Compressore/Sustainer CS-2 Boss®
Il CS-2 comprime segnali a ingresso elevato ed esalta segnali a ingresso contenuto, dando un sostegno lungo
e corposo, senza degradare la qualità del segnale originale.
Compressore DigiTech
Il Compressore DigiTech comprime segnali a ingresso elevato ed esalta segnali a ingresso contenuto, dando
un sostegno lungo e corposo, senza degradare la qualità del suono originale e permette inoltre di regolare il
timbro della compressione.
Dynacomp MXR®
L’MXR® Dynacomp comprime segnali a ingresso elevato ed esalta segnali a ingresso contenuto, aggiungendo
la propria timbrica del tutto unica che è diventata famosa grazie a molti musicisti per solisti, tecniche di “chicken picking” e anche per la semplice esaltazione.
Noise Gate
Il Noise Gate (“Cancello” per “chiudere” il Rumore) lo si usa per controllare il volume del segale audio. Nella
sua forma più semplice, permette al segnale di passare solo quando supera una data soglia. Quando questo
succede, il “Cancello si apre”. Se il segnale scende sotto la soglia, il “Cancello è chiuso” ed il segnale non può
passare (ovvero viene sostanzialmente attenuato).
Noise Gate Silencer DigiTech
Questo Noise Gate permette di ridurre il rumore di linea di un segnale audio quando scende al di sotto di
una data soglia. A seconda della regolazione dei suoi parametri (Threshold - Soglia, Attack Time - Tempo di
Attacco, Release - Rilascio e Attenuazione) permette che la transizione audio escluda il segnale a livelli di
volume del rumore da molto bassi ad elevati.
Gate Auto Swell DigiTech
Anche questo Noise Gate permette di regolare una soglia contro il rumore di fondo, ma invece di fornire la
sensazione diretta di un “cancello che si apre e chiude”, permette un effetto di inviluppo automatico sul volume che crea una transizione più morbida tra le posizioni di apertura e di chiusura di passaggio del segnale.
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EQ
L’RP1000 è dotato di EQ semiparametrica a 3 bande che è d’aiuto nel modellare il timbro e comprende i
controlli di Bassi, Medi ed Acuti.
EQ Semi-Parametrica a 3 Bande
Regolando le frequenze ed i livelli di ognuna delle bande, potete controllare la quantità dell’intervallo di frequenze da 60 Hz a 8 kHz desiderate sia presente nel suono globale.
Modelli di Effetti a Pedale di Chorus
Il Chorus aggiunge al segnale un leggero ritardo. Il segnale ritardato viene poi modulato in accordatura (crescente e calante) e miscelato di nuovo al segnale originale per creare un suono più spesso. L’RP1000 dispone dei
seguenti Effetti di Chorus: Chorus CE-2 Boss®, Dual Chorus della DigiTech®, Chorus Glistening DigiTech, Multi
Chorus® DigiTech, Small Clone Electro Harmonix, Chorus TC Electronic e Chorus Analogico VooDoo Labs.
Chorus CE-2 Boss®
Un pedale di chorus davvero semplice ma popolare. La sua progettazione semplicistica a due controlli lo rende
facile da usare con le regolazioni di Velocità e Profondità, pur mantenendo un timbro ben caldo.
Dual Chorus DigiTech
Un chorus caldo a doppia voce che permette la regolazione di velocità, profondità, livello E forma d’onda. Il
Chorus “Scintillante” DigiTech è un chorus di tipo più semplice che genera un timbro di chorus caldo come il
CE-2 ma aggiunge un terzo controllo che permette anche la regolazione del livello globale.
Multi-Chorus DigiTech
Il famoso Multi-Chorus DigiTech permette di ottenere un timbro di chorus incredibilmente caldo, con 16 voci
che interagiscono l’una con l’altra nel Modo Stereo, per fornire il timbro di chorus più incredibile che possiate
immaginare e del tutto unico.
Small Clone Electro Harmonix®
Un chous davvero ricco e acquoso che potete ascoltare nei successi di vari gruppi, compresi i Nirvana. Questo
chorus ha un timbro “terroso”, dal suono del tutto a parte.
Chorus TC Electronics®
Un pedale di chorus nato per la chitarra, ma usato anche da bassisti e tastieristi. Molt tastieristi lo usano per
esaltare il suono del proprio piano elettrico “Rhoads”. Il controllo di “speed” regola la velocità degli inviluppi
di chorus o flanger. Il controllo di “widht” regola la quantità di variazione delle frequenze acute sulla quale
interviene l’effetto. Il controllo di intensità regola la quantità dell’effetto in uso.
Chorus Analogico Voodoo Labs
Un pedale di chorus di tipo vocale percussivo con un timbro organico distinto. È capace di un ampio intervallo di suoni, da uno spesso raddoppio analogico a un chorus particolarmente rigoglioso, fino addirittura ad
altoparlanti Leslie in rotazione.
Flanger
ll Flanger usa lo stesso principio del Chorus ma con un tempo di ritardo più breve e con l’aggiunta di rigenerazione (ripetizioni) al segnale ritardato e modulato. Il risultato è un movimento esagerato, calante e crescente,
dell’inviluppo dell’effetto. L’RP1000 dispone dei seguenti Effetti di Flanger: Flanger A/DA, Flanger DigiTech��
, ��
Flanger DigiTech dotato di Filtro, Flanger a Innesco DigiTech, Electric Mistress Electro-Harmonix® e Flanger MXR®.
Flanger A/DA
Un flanger particolarmente silenzioso con grande intervallo dinamico, reso famoso dalla sua capacità di generare timbri spessi e succosi dall’uso non solo dei controlli standard di un normale flanger, ma anche del
controllo di Armoniche che permette un timbro leggermente differente, con armoniche da pari a dispari.
Flanger DigiTech
È il modello di flanger specifico DigiTech! Fornisce l’effetto di flanger con i controlli standard di Speed (Velocità), Depth (Profondità), Rigenerazione e Livello dell’effetto.
Flanger a Filtro DigiTech®
Il team di progettisti del suono DigiTech ha espanso il timbro di flanger tradizionale aggiungendo un filtro
passa-banda nel percorso di feedback dell’effetto. Grazie a questo filtro, il circuito di retroazione del flanger
interviene solo su una quantità data di frequenze per generare un diverso effetto di flanger.
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Flanger a Innesco DigiTech
Regolando la soglia di sensibilità, potete controllare l’avvio dell’inviluppo del Flanger e regolando il controllo
di avvio dell’LFO, potete controllare il punto DOVE viene avviato l’inviluppo! Potete poi regolare la velocità
dell’inviluppo ed il livello globale dell’effetto di flanger!
Electric Mistress Electro Harmonix®
Questo flanger ha un timbro del tutto unico, con un suono simile una specie di chorus/flanger miscelato che
lo rende meno asciutto rispetto ad altri flanger (ma con inviluppi più pronunciati). È facile da usare con solo
tre controlli (Colore, Range - Intervallo e Rate - Velocità), cosa che facilita regolazioni più veloci del timbro.
Flanger MXR®
Un timbro di flanger ricco e organico reso famoso da artisti come Eddie Van Halen. Il flanger MXR® crea
un gran numero di suoni selvaggi, da suoni di jet dinamico o divertenti effetti spaziali a un breve ritardo, a
chorus e vibrato. Chiudete a zero l’Ampiezza (Width) per disattivare l’inviluppo automatico, poi usate il
controllo Manuale per posizionare fisicamente l’effetto in un punto qualsiasi dello spettro delle frequenze.
Quando l’inviluppo automatico è disattivato, col controllo Manuale si regola la frequenza centrale dell’effetto. Col controllo “Width” a zero si disattiva l’inviluppo automatico; ruotandolo in senso orario si aumenta
globalmente la fase dell’inviluppo. Il controllo di Speed (Velocità) modula la velocità dell’effetto. Il controllo
di Regen (Rigenerazione) rimanda l’effetto al proprio ingresso con una intensità regolabile, per aumentare
l’effetto totale di fase.
Phaser
Il Phaser divide il segnale in ingresso per poi variarne la fase. Il segnale viene portato in fase e fuori fase e poi
miscelato nuovamente al segnale originale. Al variare della fase, frequenze differenti ne risultano cancellate ed
il risultato è una sorta di calda variazione del suono. L’RP1000 dispone dei seguenti modelli di Phaser: Phaser
DigiTech, Phaser “a Innesco” DigiTech, Small Stone Electro-Harmonix® e Phase 100 MXR.
Phaser DigiTech
Questo phaser fornisce il timbro di effetto e le opzioni di controllo standard, con le regolazioni di Speed
(Velocità), Depth (Profondità), Rigenerazione e Livello.
Phaser a Innesco DigiTech
Come il chorus a innesco, permette di regolare la soglia si sensibilità per decidere a quale volume si vuole che
l’effetto di phaser venga attivato. Poi, col controllo di Avvio dell’LFO, è possibile regolare il punto dell’intervallo di inviluppo dove si vuole che l’effetto venga avviato.
Small Stone Electro-Harmonix®
Lo Small Tone, phaser tridimensionale, realizzato in tutti i suoi dettagli, aggiunge un brivido speciale a qualsiasi
stile musicale. I musicisti Blues pescano a piene mani nel suo effetto di altoparlanti in rotazione rapida mentre
gli artisti Country lo usano per condire il loro “chicken’ picking”. I Metallari e gli Industrialisti scavano nel
suo effetto di jet. Il suo semplice pannello di controllo a 2 regolazioni (Rate - Velocità e Colore) permette di
ottenere semplicemente e velocemente il timbro desiderato!
Phase 100 MXR®
Un altro pedale di phaser standard, col suo timbro del tutto unico. Anch’esso dispone di un semplice pannello
di controllo a due regolazioni (Intensità e Seed - Velocità). Oltre al controllo di Velocità che regola la velocità
dell’invilupo di fase, il controllo di Intensità permette di scegliere tra quattro intensità differenti, definite come
percorsi di forma d’onda preimpostati. Regolandoli entrambe, troverete un gran numero di suoni eccellenti!
Intonazione
L’RP1000 ha in dotazione effetti in grado di manipolare l’intonazione e di fare cose incredibili come le armonizzazioni, sia per semitoni standard che di tipo intelligente, la disaccordatura ed effetti splendidi creati abbassando o innalzando le note del segnale originale, da due ottave verso il basso fino a due ottave verso l’acuto!
I modelli di pedali effetto in dotazione all’RP1000 sono: OC-2 Octaver Boss®, Detune DigiTech, Harmony
Pitch DigiTech, Pitch Shift DigiTech e l’oramai famosissimo Pedale di Whammy DigiTech!!
OC-2 Octaver Boss®
Basato sull’OC-2 Octaver™ Boss®, questo modello aggiunge due segnali al segnale originale della chitarra. Il
primo è una ottava sotto al segnale originale, il secondo è due ottave sotto. Ognuno dei segnali addizionali
dispone del proprio controllo di volume.
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Detune DigiTech®
Il Detuner effettua una copia del segnale in ingresso per poi muovere l’accordatura del segnale copiato leggermento fuori tono rispetto all’originale e miscelare nuovamente insieme i due segnali. Il risultato è una specie di
effetto di doppiatura, come se due chitarre suonassero insieme la stessa parte.
Armonizzatore DigiTech
L’Armonizzatore effettua una copia del segnale in ingresso e ne altera poi l’intonazione in modo diatonicamente corretto rispetto all’intervallo specificato dal parametro di Quantità. Questo vuol dire che la nota alterata
viene spostata verso il basso o verso l’acuto in modo che mantenga l’intervallo corretto rispetto alla tonalità
ed alla scala, per creare così vere e proprie armonizzazioni.
Variazione di’Intonazione DigiTech
Il Pitch Shifting copia il segnale in ingresso per poi variare l’intonazione della copia verso una nota differente. La nota variata viene poi miscelata insieme al segnale originale e il risultato è come se a suonare ci fossero
due chitarre che eseguono note differenti.
Whammy™ DigiTech
Il Whammy™ DigiTech è un effetto che usa un Pedale di Espressione per cambiare (in “bending”, ovvero come
quando si usa la leva di vibrato della chitarra) l’intonazione del segnale in ingresso, o per aggiungere una armonizzazione variabile (sempre in “bending”) al segnale originale. Via via che si muove il Pedale, la nota viene
variata in modo crescente o calante.
Vibrato / Altoparlanti in Rotazione
Altoparlanti in Rotazione DigiTech
È un dispositivo che riproduce l’effetto Doppler e la variazione di volume dovuta ad un altoparlante in rotazione. Il suono è pieno e ricco.
Vibrato DigiTech
Il Vibrato produce quei cambiamenti di volume e di timbro facilmente ascoltabili nei classici surf e country.
Vibro / Pan DigiTech
Il Vibro/Pan non solo si occupa dei cambiamenti di volume ma sposta anche il suono da un lato all’altro. È un
ottimo effetto per le configurazioni in stereo.
Uni-Vibe™ Unicord
L’Uni-Vibe crea un effetto tipo chorus in tandem con un vibrato, per produrre un effetto ricco di movimento
del suono.
Tremolo
Panner DigiTech
Il Pan sposta li suono da un lato all’altro. Col parametro “speed” si controlla la velocità del movimento del
segnale e col parametro “depth” se ne controlla la profondità.
Tremolo DigiTech
Il Tremolo è un effetto di cambiamenti di volume facilmente ascoltabile nei classici surf e country.
ScatterTrem DigiTech
Lo ScatterTrem combina due tremolo “fuori sincrono” per produrre un suono di tremolo con “spostamenti”
imprevedibili.
Opto Tremolo™ Fender®
Il suono dell’Opto Tremolo Fender® è un classico, come i loro amplificatori. In questo effetto vengono prodotte variazioni del timbro e del volume, con un risultato del tutto unico.
Bias Tremolo Vox®
Un altro modo di ottenere un effetto di tremolo consiste nell’alterare il “bias” delle valvole amplificatrici di un
finale di potenza. Il Vox® Bias Tremolo produce gli effetti di timbro e di volume che fanno parte del suono di
molti famosi brani Britannici.
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Effetti ad Inviluppo / Speciali
DigiTech®
Il filtro a inviluppo viene anche chiamato “auto-wah” per il suo effetto di wah. La quantità di “wah” dipende
dal volume in uscita dalla chitarra: più forte si suona, maggiore l’effetto che si ottiene. Da colonna sonora di
“film di serie B”.
Auto Yah™ DigiTech
Se c’è un “wah”, perché non creare un effetto che dice “yah” quando lo usi? È un’altra versione di effetto
basato sul timbro delle vocali, ma realizzato con lo stesso tipo di controllo usato per il filtro a inviluppo.
Sample & Hold DigiTech
Con l’uso di un filtro che si modifica, l’effetto di Sample and Hold (Campiona e Mantieni) produce toni cangianti usati in brani alternativi e sperimentali. Funziona meglio se lo si usa all’uscita di una distorsione.
Step Filter DigiTech
Lo Step Filter (Filtro a Gradino) modifica la frequenza per “pacchetti” collegati tra loro, in modo molto simile
al “sample and hold”.
Synth Talk™ DigiTech
Altra creazione originale DigiTech, il Synth Talk™ fa suonare la chitarra come se “parlasse”, grazie alla creazione di timbriche di tipo vocale.
YaYa™ DigiTech
Discendente del wah, lo YaYa™ è un circuito più complesso che produce un suono tipo “ya”.
Filtro a Inviluppo FX25 DOD®
L’FX25 DOD® è un classico filtro ad inviluppo analogico facilmente ascoltabile in molti brani funky ed alternativi, sia sulla chitarra che sul basso. Provatelo su un suono pulito ed otterrete un timbro davvero funky.
Ritardi
Ritardo Analogico
Il Delay Analogico produce ritardi derivati da un chip analogico di tipo “BBD”, di fatto il primo chip in grado di
produrre un simile effetto senza ricorrere ai costosi ritardi a nastro. Il suo suono non era di fedeltà elevata ma
ricordava molto il segnale originale e divenne ben presto irrenunciabile per il suono delle chitarre moderne,
grazie alle proprie caratteristiche di grande calore sonoro.
Ritardo Analogico DM2 Boss®
Il DM2 è un classico ritardo analogico BBD standard che sfrutta 4.096 stadi di ritardo. La risposta in frequenza
ed il rumore dipendono dal tempo di ritardo. Il segnale si degrada ad ogni ripetizione per cui, aumentando le
ripetizioni, il segnale diventa via via sempre meno riconoscibile e di fatto costituisce più un “effetto” che non
un vero e proprio ritardo.
Ritardo Digitale
Un ritardo digitale può essere definito come una rappresentazione perfetta del segnale della chitarra. Desiderabili per le qualità brillanti, i ritardi digitali sono virtualmente immuni dal rumore ed hanno risposta in
frequenza completa.
Ritardo Lo Fi (a Bassa Fedeltà)
Il Delay Lo Fi è un ritardo analogico con risposta in frequenza severamente limitata, per produrre un effetto
di delay ancora più “grunge”.
Echoplex Maestro Tube EP-2
L’Echoplex è lo standard in base al quale vengono giudicati tutti gli altri ritardi analogici, infatti è stato il primo
ritardo a nastro di largo consumo e disponeva di un suo proprio timbro. Lo si può ascoltare in molti brani
rockabilly, surf, country e rock.
Ritardo Modulato
Un ritardo modulato è un delay di tipo digitale con chorus aggiunto alle ripetizioni, in modo da produrre un
effetto stereo dal suono più ampio.
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Ritardo a Ping Pong
È un ritardo che si ripete passando da un lato all’altro e richiede una configurazione in stereo.
Ritardo Rovesciato
Il Ritardo Rovesciato memorizza il segnale in ingresso dalla chitarra e lo riproduce in ritardo e a rovescio. In
passato era un trucco da studio mentre oggi, grazie alla tecnologia moderna, lo si trova nei pedali effetto!
Ritardo a Nastro
Gli effetti di ritardo a nastro producono un timbro caldo, grazie alle caratteristiche del nastro che limita la
risposta in frequenza ed aggiunge distorsione.
Ritardo “2-Tap”
Mentre la maggior parte dei ritardi sono derivati da un circuito di ritardo con una sola uscita (“tap”), questo
tipo di ritardo sfrutta si una singola linea di delay, ma con due punti finali che sono spaziati con differenti rapporti. Usate questo effetto per dare ai vostri ritardi maggiori qualità di tipo ritmico.
Reverberi
Reverbero a Piastra 240 EMT®
Il Reverbero a Piastra EMT è un oggetto riverito in base al quale tutti gli altri reverberi da studio vengono giudicati. Sfrutta un ampio foglio di metallo, appunto la “piastra”, eccitata ad un capo da un trasduttore. Il suono
viaggia fino all’altro capo della piastra, dove il segnale ritardato viene ricevuto. La risposta in frequenza e la
dinamica del segnale si modificano nel viaggio attraverso la piastra, creando l’effetto di reverbero.
Ambiente Lexicon®
Il reverbero “Ambience” Lexicon è pieno, brillante e viene avvertito “intorno” e “dietro” al suono della chitarra.
Sala Lexicon
Il più ampio della famiglia Lexicon, il reverbero “Hall” produce una reverberazione rigogliosa con un decadimento scintillante, inarrivabile per qualsiasi reverbero odierno.
Stanza Lexicon
Un effetto alla grande nato per creare stanze di piccole dimensioni, il “Room” Lexicon produce il revebero che
si può trovare in molti ambienti isolati degli odierni studi di registrazione.
Studio Lexicon
Più ampio del reverbero di tipo “Room”, lo Studio è l’algoritmo di reverbero Lexicon standard da sala di
registrazione.
A Molla, basato sul Twin Reverb™ Fender®
Abbiamo catturato il timbro e la reattività di questo reverbero a molla! Pronti per il surf? La regolazione
migliore è a tutta manetta - da brivido!
Distorsioni
I pedali di distorsione e di sovralimentazione (overdrive) sono progettati per aggiungere guadagno al timbro
della chitarra prima che raggiunga l’ampli. Molti pedali a distorsione pesante, come il Grunge™ DigiTech,
sono progettati per fornire la gran parte, se non l’intero guadagno e per essere collegati ad un ampli pulito.
Gli overdrive sono perfetti per aumentare il guadagno del suono della chitarra ed alimentare un ampli già in
disorsione, per fornire un timbro completo, un maggiore guadagno ed un “feeling” più pesante. Gli overdrive,
usati per conto proprio e collegati ad un ampli pulito, generano un timbro di tipo blues.
Fuzz Face™ Arbiter®
Il Fuzz Face Dallas Arbiter ha fatto la sua apparizione nel 1966; per ottenere il suo suono “fuzzy” del tutto
unico sfrutta transistor al germanio ed è stato fonte di ispirazione per molti altri pedali “fuzz” che lo hanno
seguito. È un pedale che produce un muro spesso di distorsione tagliente, con una parte bassa davvero piena.
Perfetto per timbri “stonerrock” sia moderni che “anni ‘60”.
Distorsore DS-1™ Boss®
Un vero e proprio classico della distorsione. Una distorsione bella, molto comume, che come timbro spazia
dal rock al metallo leggero. Usatelo per sovralimentare un ampli distorto!
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MT-2 Metal Zone® Boss
Il Metal Zone è in grado di produrre quasi tutti i timbri metallici si possano desiderare, dal “trash” compatto
e percussivo della “Bay area” al “grind core” ricco di “detune”.
Overdrive OD-1 Boss
L’OD-1 è perfetto per aggiungere giusto un po’ di guadagno al timbro, indipendentemente dall’ampli in uso.
Per ottenere un suono blues, usatelo con un combo pulito. Per sovralimentare ampli e casse, tirate a manetta
guadagno e livello.
Overdrive SD-1 Boss
Dotato di un po’ di guadagno in più rispetto all’OD-1, l’SD-1 sposta l’ampli in un’altra realtà. Se siete a caccia
di un buon timbro rock classico, lo avete trovato.
Fuzzulator Demeter
In grado di esaltare le frequenze corrette con un circuito di pre-enfasi del timbro, il Fuzzulator produce una
distorsione unica che non diventa confusa, ma continua a migliorare via via che si aumenta il “Fuzz”.
Amp Driver DigiTech®
Il disorsore Amp Driver è progettato per trasformare un normale ampli distorto in un mostro. Non solo
distorce il segnale della chitarra, ma esalta le frequenze intorno ai 600 Hz, in modo da poter ulteriormente
sovralimentare gli ampli collegati ed ottenere un suono più “metal”. L’importanza del suono non si decide
solo in base a quanto guadagno si mette di fronte all’ampli, ma da quanto pesantemente e con quali frequenze
lo si sovralimenta.
Death Metal™ DigiTech
Progettato nel 1992 per dare ai musicisti “death metal” un muro di suono, il pedale Death Metal™ fa molto
di più. Che si suoni death metal moderno o “grindcore” dei primi anni ‘90, grazie ai suoi controlli di timbro
posizionati alle frequenze corrette il Death Metal permette un’intera moltitudine di opzioni sonore.
Grunge® DigiTech
Questo pedale è stato progettato alla fine del 1991 col nome di FX69 Grunge DOD: era il periodo in cui il
Grunge cominciava ad avere successo in radio. Fu progettato da un giovane ingegnere che suonava il “punk” e
fu realizzato come un esperimento per vedere com’era fatto questo “nuovo tipo” di musica. Oggi, quasi due
decenni dopo, il Grunge è ancora un “best seller”. Il Grunge genera suoni che vanno dai primi e famosi timbri
di Seattle fino al confine col metallo. Non dimenticate la felpa...
Modified Overdrive Redline DigiTech
A differenza di qualsiasi overdrive standard, il Redline porta la sovralimentazione in posti che prima non erano
mai esistiti. Il suo circuito sovralimenta il segnale della chitarra in un modo diverso rispetto alla distorsione
a “clipping” delle armoniche pari generata dagli ampli valvolari. Aggiungete un guadagno ulteriore e bassi più
spessi ed otterrete il Redline.
Overdrive/Preampli DOD 250
Il 250 DOD® è un altro overdrive classico. Senza controlli di tono in mezzo ai piedi, deve la sua bellezza al
suo circuito di pura sovralimentazione.
Classic Fuzz DOD
Nato in origine come componente della famiglia FX della DOD, il Classic Fuzz si è guadagnato un seguito di
ammiratori per la sua voce, molto più pulita al confronto della maggioranza degli altri pedali “fuzz”.
Ring Modulator Gonkulator DOD
In grado di rispondere alle esigenze di molti chitarristi sperimentali, il Gonkulator è arrivato silenziosamente
ad un successo tale da diventare oggetto di scambio in rete a prezzi elevati. Il Gonkulator è una combinazione
tra un pedale Grunge ed un Modulatore ad Anello che produce distorsioni e le miscela in un circuito che
oscilla come una campana. È stato il primo pedale a disporre di un controllo di “suck” (fa schifo).
Big Muff Pi® Electro-Harmonix®
Irrenunciabile per qualsiasi musicista alternativo, il fuzz pieno del Big Muff Pi è inconfondibilmente presente in
molti successi grunge, new wave e punk.
Overdrive OCD Fulltone®
Confondendo il confine tra overdrive e distorsione, l’OCD produce armoniche fantastiche e alimenta qual-
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siasi ampli fino al delirio. Ha una sovralimentazione più piena rispetto alla maggior parte degli altri che però
rimane pulita e permette di percepire qualsiasi corda e nota gli vengono affidate.
Overdrive OD-2 Guyatone®
L’OD-2 è un overdrive dal sapore piuttosto differente. L’OD-2 è trasparente e non si mette di traverso quando si suonano note singole o accordi.
Tube Screamer™ TS-9 Ibanez®
Uno dei più famosi pedali mai creati, il TS-9 non solo ha superato la prova del tempo ma addirittura lo si trova
quasi in qualsiasi pedaliera.
Tube Screamer™ TS-808 Ibanez
Predecessore del famoso TS-9, il TS-808 ha generato un intero mercato “boutique” dedicato alle modifiche alla
sua progettazione classica. Se volete uno degli standard in fatto di overdrive, eccolo.
TS-9 Ibanez® Modificato
Prendete il TS-9, aggiungetegli più guadagno e modificate la risposta alle basse per ottenere un overdrive più
spesso e dal suono più blues.
Distortion + MXR®
Un pedale che è diventato un classico grazie alla sua semplicità. Basta collegarlo ed è pronto. Il Distortion +
produce una distorsione bella e onesta, perfetta per alimentare un ampli distorto.
RAT™ Pro Co
Volete guadagno? Ne volete ancora di più? Il Rat è stato uno dei primi pedali a portare il guadagno in un’altra
dimensione. Il controllo di filtro da al Rat i suoi timbri del tutto unici e la sua flessibilità. Si dice che le prime
band “trash” della “Bay area” lo usassero insieme ad un JCM8000 Marshall® per ottenere i loro suoni pesanti.
Octavia™ Roger Mayer
Progettato nel 1967, l’Octavia fu usato da Jimi in “Purple Haze” e “Fire”.
Sparkle Drive® Voodoo® Lab
Lo Sparkle Drive miscela il timbro di un 808 con un pulito esaltato per formare un dispositivo perfetto per
l’alimentazione degli ampli.
Ampli
Legacy VL-100 ’99 Carvin®
È l’ampli che Steve Vai ha firmato ed usato dal 1999. Il timbro è stato messo a punto e personalizzato secondo
le specfiche di Steve e dispone di uno stadio finale su valvola EL34. Particolarmente morbido per gli assolo.
Tweed Champ® ‘57 Fender®
Il Tweed Champ è un ampli diretto e ruggente e per questo è perfetto per il blues e la “garage music”. Il timbro
è nasale, distorce facilmente grazie al wattaggio contenuto ma ha un suono che “buca” il mix!
Tweed Deluxe™‘57 Fender
Uno degli ampli più ricercati mai costruiti, con un timbro che non si riesce a stancarsene. Questo bimbetto
mostra tutta la sua gloria quando lo si spinge al limite.
Tweed Bassman® ‘59 Fender
Questo è un classico che ruggisce per davvero, con tanti, tanti bassi. Splendido per riff blues, lo è altrettanto
per dare suono a parti di chitarra ritmica per il rock and roll.
Brownface Bassman® ‘62 Fender
Proviene dall’era dei primi ampli Fender® ricoperti in tolex. Questo ampli in particolare fu usato nella canzone classica di Hendrix “Voodoo Child”.
Blackface Twin Reverb® ‘65 Fender
Il riferimento per i combo a doppio altoparlante. Questo splendido ampli possiede uno dei timbri puliti più
facilmente identificabili nelle registrazioni degli ultimi 40 anni.
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Blackface Deluxe Reverb® ‘65 Fender®
Versione ad altoparlante singolo del fratello maggiore, questo ampli è egualmente a suo agio con musicisti
blues, country e rock.
GA-40 ’59 Gibson®
Uno splendido ampli blues/rock nella categoria dei Deluxe, ma dotato di una propria personalità.
Custom 100 DR103 ‘69 Hiwatt®
Questo superbo ampli da rock and roll è stato la firma sonora di Pete Townshend nei primi anni ‘70. Un mostro di dinamica che funziona al meglio quando è a tutta manetta e in coppia con una cassa Fane 4x12.
Supergroup ’69 Laney™
Il più famoso ad usare il Supergroup è stato Tony Iommi, ed è stato la chiave del timbro dei primi dischi dei
Black Sabbath.
JTM-45 ‘65 Marshall®
Forse il punto di svolta per blues e rock and roll, questo ampli ha deciso il corso del futuro degli ampli Marshall®. Ha iniziato la rivoluzione “crunch”, presente com’è stato in brani classici degli AC/DC ed anche in
particolare nell’album “Beano” dei Bluesbreakers, con la partecipazione di Eric Clapton.
Super Lead 100 Watt (plexi) ‘68 Marshall
Questo è senza dubbio l’ampli che ha cambiato il rock and roll. Lo hanno usato da Hendrix a Van Halen.
‘68 Marshall a Pannello Collegato
Questo è uno dei metodi per ottenere la massima saturazione dal plexi classico. Collegando l’uscita del canale 1 all’ingresso del canale 2, si riesce ad ottenere quella spinta in più oltre il limite.
Master Volume ‘77 Marshall
Questo ampli è stato il re del rock and roll negli anni ‘70 ed è uno dei nostri preferiti. Il suo JMP da 100 watt
dispone di quattro valvole 6550 di uscita e questo lo rende rovente e ricco di spinta per il rock ed il punk.
JCM800 ‘83 Marshall
È l’ampli che ha definito molti dei suoni di metallo degli anni ‘80 ed è ancora uno degli ampli Marshall® più
rispettati tra quelli mai costruiti.
JCM900 ‘93 Marshall
Dotato di uno stadio di distorsione a diodo, questo ampli può darvi più guadagno di quanto riusciate ad
immaginare.
JCM2000 ‘01 Marshall (Canale Solista)
Il TSL100 ha un timbro superbo con tonnellate di sostegno, per riff mordenti e solisti melodiosi.
Mark II C ‘81 Mesa Boogie®
Basato in origine su ampli Fender® rielaborati, questo ampli classico ha alcuni dei timbri ritmici e solisti più
belli tra quelli mai realizzati. È stato il più famoso dell’era in cui Mesa Boogie realizzava ampli personalizzati.
.22 Caliber ’86 Mesa Boogie
Un piccolo combo mostruoso col classico timbro Mark della Boogie.
Mark IV ‘93 Mesa Boogie
Se al vostro arsenale serve guadagno elevato, questo è il vostro alleato. Ancora tanto diffuso oggi quanto
quando è stato presentato, più di un decennio fa.
Dual Rectifier ‘96 Mesa Boogie
Nuovo punto di riferimento per la chitarra da metallo, la serie Rectifier della meta degli anni ‘90 ha scatenato
una nuova era nel “mayhem” degli ampli a guadagno elevato.
Triple Rectifier ‘01 Mesa Boogie
Ultimo nato dai ragazzi di Petaluma, è il fratello maggiore del dual rectifier, con ulteriori 50 Watt di potenza.
Chieftain ’95 Matchless™
Un timbro di ampli splendido, ricco di carattere. Il Chief è un ampli ottimo se volete un colore un po’ diverso
nella vostra tavolozza sonora.
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HC30 ‘96 Matchless
Timbro crunch in Classe A perfetto, reattivo e compatto sui bassi, a suo agio per country, blues e rock
OR 120 ’74 Orange™
Ampli spesso trascurato, realizzato da una grande azienda Britannica, è stato usato da grandi come Jimmy e
Frank Zappa. Nessuna sorpresa se oggi torna di moda.
5150® II ’99 Peavey®
Progettato insieme da Eddie Van Halen e Peavey®, è un ampli che offre guadagno a volontà.
HT-100 ’88 Randall®
Ampli vintage a stato solido, risultato di una nuova generazione votata al metallo. È l’ampli usato da Dimebag
nel primo periodo dei Pantera.
JC-120 ’84 Roland®
Combo a stato solido sinonimo dei suoni puliti scintillanti degli anni ‘80.
SLO-100 ‘88 Soldano
Soldano è considerata una delle prime aziende “boutique” e lo SLO 100 ha una testata con un guadagno da
sogno. Distorsione morbida con sostegno incredible: questo ampli è una meraviglia.
100S ’67 Sunn®
Usato da Pete Townshend nel tour USA della fine degli anni ‘60, questo ampli offre tonnellate di dinamica
certamente in grado di offrire l’SPL che amavano gli Who.
AC15 ‘62 Vox®
Il primo, grande ampli della Vox®. Versione a 12” singolo del più famoso fratello maggiore da 30 Watt, questo
ampli ha da offrire gran parte dello stesso carattere.
AC30 Top Boost ‘63 Vox
Quintessenza dell’ampli che ha definito il suono sia di Brian May che degli Edge. Basta che lo portiate a tutta
manetta ed otterrete il più splendido ruggito che mai potrete sentire da un amplli.
Blackbass DigiTech® – preampli Blackface ’65 con finale Bassman
Cosa succede quando si combina lo stadio di ingresso più pulito di un Blackface col finale ignorante di un Bassman? Si ottiene un ampli sperimentale perfetto per blues, rock-a-billy, country e rock. E tirategli il collo.
Blues DigiTech
Combinazione perfetta di chiarezza e carta vetrata. L’ampli Blues buca il mix senza diventare confuso quando
se ne alza il guadagno.
Bright Clean DigiTech
Perfetta struttura di ampli combo pulito, è brillante ma più pulito della maggior parte degli altri. Ottimo per
jazz, surf, country, rock pulito e metallo.
Brownsound DigiTech - timbro da stack anni ‘80 “hot rodded”
Il Brownsound è un timbro di Marshall® rielaborato dei primi anni ‘80, reso famoso da un chitarrista selvaggio
di “finger-tapping”.
Chunk DigiTech
Più pesante di un Marshall®, il Chuck vi da un guadagno enorme pieno di bassi, senza dar fastidio alla chitarra.
Clean Tube DigiTech
Il Clean Tube è un timbro di combo valvolare pulito, proprio con la quantità esatta di seconde armoniche.
Crunch DigiTech®
Il Crunch è esattamente quello che il nome implica: una testata valolare che va in “crunch” più delle altre. Ha
guadagno a volontà e buca il mix. Perfetto sia per ritmiche che per solisti.
Tweedface DigiTech – preampli Tweed con finale Blackface
Immaginate di combinare due dei più grandi ampli Fender® in un singolo animale: questo è quello che abbiamo
fatto col Tweedface. Prendete il preampli del Tweed Deluxe™ classico e combinatelo con lo stadio di uscita
del Blackface Twin Reverb® ed ecco il mostro che otterrete.
46
Darkmetal DigiTech
In grado di produrre un timbro compatto e ben focalizzato, il Darkmetal ha guadagno elevato ma non sporca
il timbro della chitarra. Perfetto per quando si suona metallo intricato.
Fuzz DigiTech
Il Fuzz DigiTech è basato sul timbro fuzz dei gruppi Inglesi dei tardi anni ‘60, con un nostro contributo frizzante
che lo rende l’ideale per generi dal grunge anni ‘90 fino alla miscela di generi odierni.
Valvolare Pulito GSP2101TM Artist DigiTech
Il GSP2101 è un processore preampli che negli anni, per molti, è diventato un’icona. Dopo anni di richeste,
abbiamo riportato al presente la gloria dei suoi suoni. Il Clean Tube GSP2101 ne cattura calore e brillantezza,
ma rimane capace di essere alimentato pesantemente per produrre un suono pulito bello, caldo e con un
tocco di aggressività.
Valvolare Saturato GSP2101 Artist DigiTech
Il suono più usato dal preampli del GSP2101. Con un guadagno da medio all’impossibile e un suono fangoso.
Una regolazione timbrica per tutti i generi di musica.
High Gain DigiTech
Per i musicisti rock o hard rock a caccia di tanta distorsione come punto di partenza. Un timbro davvero
potente per lavori sia ritmici che solisti che ricorda i suoni di un album ben rifinito in produzione.
Metal DigiTech
Timbro di vero metallo per gli stili di metallo sia classico che moderno, con bassi ricchi di spinta. È una regolazione capace di generare un gran numero di timbri da metallo, quando la si usa insieme ai controlli di EQ
e di guadagno.
Monster DigiTech
Il Monster DigiTech è stato creato su di un tavolo da sala operatoria in un castello Europeo, con in mente solo
guadagno da metallo totalmente fuso ed offuscato. Regolazione perfetta per death metal e Suono Norvegese.
Mosh DigiTech
Questo suono è stato creato andando a caccia dei timbri di New York City della metà anni ‘80 e della “Bay
Area”. Vi fa sentire come dentro una fossa, mentre vi stanno buttando via. Suono di metallo grosso con un
po’ di sfrigolio.
Solo DigiTech
Regolazione timbrica ideale per la stesura di solisti country, rock, jazz, blues e perfino di metallo. Aggiungete
un po’ di ritardo e di reverbero ed avrete il suono più perfetto che possiate ottenere per qualsiasi “lick”.
Spank DigiTech
Suono pulito brillante e potente che può essere sovralimentato per renderlo più affilato. A suo agio con
timbri funky oppure che hanno bisogno di un po’ di apertura.
Stonerrock DigiTech
L’ampli Stonerrock produce timbri resi celebri da gruppi So-Cal e “dessert”. I bassi grandi e fluidi e gli acuti
caldi dello Stonerrock vi faranno preferire il pickup al ponte, alzare i controlli di tono e suonare Godzilla per
tutta la notte...
Transistor DigiTech
Questa regolazione simula l’equalizzazione a banda stretta e granulosa degli amplificatori “lo-fi” con transistor
a stato solido. Ottima per essere usata come effetto o come timbro che seleziona l’atmosfera.
Diretto
Non viene applicato nessun modello di ampli.
Acustica Dreadnaught
Splendida simulazione di acustica dreadnaught con gamma acuta ben articolata. Si adatta meglio ai pickup
centrali ed al manico.
Acustica Jumbo
Modello di acustica più ricco di medie. 47
Casse
Tweed Champ® ‘57 Fender® 1x8
L’altoparlante è piccolo, ma ha il suo modo alla grande di bucare il mix.
Tweed Deluxe® ‘57 Fender 1x12
La delizia di qualsiasi musicista blues. Una risposta meravigliosa con un timbro classico, quando la si accoppia
con l’ampli che porta il suo nome.
Blackface Deluxe Reverb® ‘65 Fender 1x12
Un timbro solido che può essere combinato con qualsiasi ampli per ritmiche alla grande.
AC15 ‘62 Vox® 1x12
Piccola cassa alla grande, perfetta per rock e blues.
GA-40 ‘59 Gibson® 1x12
Simile alla cassa Deluxe, con gamma acuta enfatizzata, per avere più mordente.
Blonde Bassman® ‘57 Fender® 2x12
Combo caldo ad altoparlante doppio. Perfetto per alimentare esecuzioni ritmiche o accordi puliti compressi.
Blackface Twin Reverb® ‘65 Fender 2x12
Il punto di riferimento che molti altri hanno cercato di imitare. Il timbro pulito classico nella sua forma migliore.
AC30 Top Boost ‘63 Vox 2x12 con Blue Backs Jensen®
Bassi da meraviglia. Era la nostra cassa preferita nell’era dei primi Vox/Jensen.
JC-120 ‘84 Roland® 2x12
Bellissima per timbri puliti martellanti con gamma acuta enfatizzata.
200S ’68 Sunn 2x15 con JBL®-Lansings
Bassi potenti da progettisti di casse acustiche che sono un punto di riferimento. Timbro classico della fine
degli anni ‘60.
Tweed Bassman® ‘59 Fender 4x10
Potente, gutturale e semplicemente grande. In combinazione con l’ampli che ne è la controparte genera timbri
che più perfetti non si può.
Custom Hiwatt® 4x12 con Altoparlanti Fane
Timbro caldo e del tutto unico che bilancia perfettamente la testata alla quale veniva accoppiata in origine.
1969 Marshall® Diritta 4x12 con G12-T70 Celestion®
Cassa ottima nella gestione della potenza, fornisce mordente e pacca classici Marshall®. Serve davvero tanta
potenza per tirarla oltre il limite.
1969 Marshall Inclinata 4x12 con Green back da 25 W Celestion
Un progetto di altoparlante super con una voce che si distingue come il nome che porta. Ottima compagna
del Plexi.
Vintage ‘96 Johnson® 4x12 con Vintage 30’s Celestion®
Classico suono V30 con medie gutturali e bassi alla grande.
‘96 VHT® Inclinata 4x12 con Vintage 30’s Celestion®
Accoppiamento raro per i ragazzi della VHT. Grande mordente che davvero buca il mix.
Rectifier ‘07 Mesa/Boogie 4x12 con Vintage 30’s Celestion®
La più perfetta 4x12 per i timbri più pesanti. Bassi massicci e gamma media ricca di pacca.
Brillante DigiTech® 2x12
Una cassa combo particolarmente brillante ma dal suono pieno. Ottima per i puliti.
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Alt Rock DigiTech 4x12
La Alt Rock DigiTech è una cassa più sporca e frizzante rispetto ad una cassa 4x12 standard. Usatela se volete
alimentare il vostro timbro oltre il limite.
Chunk DigiTech 4x12
La Chunk è una cassa acustica più spessa, inclinata di natura all’hard rock ad ai solisti. È d’aiuto per suoni che
bucano il mix.
Metal DigiTech 4x12
La cassa acustica Metal fornisce una risposta in gamma bassa più profonda ma compatta. Ottima per qualsiasi
ampli che ha bisogno di essere un po’ messo a fuoco.
Rock DigiTech 4x12
Prendete una 4x12 standard ed aggiungetegli giusto un po’ più di 600Hz per bucare il mix; la cassa rock non
solo suona bene per il rock ma eccelle nell’hard rock e da nuova vita ai combo distorti.
Solo DigiTech 4x12
Uno dei problemi dei solisti è la necessità di bucare il mix senza appiattire il suono. La voce della cassa Solo
è studiata in modo da fornire un timbro chiaro con la massima distorsione.
Spank DigiTech 4x12
Vi servono acuti affilati e taglienti? La Spank è perfetta per il funky.
Compensazione di cassa acustica DigiTech 4x12
Questa compensazione di cassa acustica viene dal GSP2101 ed è diventata uno standard nella ripresa microfonica diretta di musica di qualsiasi tipo.
Vintage DigiTech 4x12
Cassa acustica vintage con quel certo timbro caldo e “spaccato”.
Johnson® Diritta 4x12 con Vintage 30’s Celestion
Un timbro alla grande quando lo si usa per rock, hard rock e metallo. La gamma bassa ha proprio la giusta
compressione, grazie alla combinazione tra il suo volume e i Vintage 30’s Celestion.
Diretta
Non viene applicato nessun modello di cassa acustica.
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Capitolo 6 - Appendice
Specifiche
Specifiche Generali
Convertitori A/D/A: a 24 bit e a prestazioni audio elevate
Frequenza di Campionamento: 44,1 kHz
Sezione DSP: Processore DSP AudioDNA2™
Effetti Simultanei: 10
Programmi in Memoria: 100 Programmi Utente (da 1 a 100), 100 dalla Fabbrica (da F1 a F00)
Dimensioni: 49,5 (L) x 27,3 (P) x 9,5 (A) cm. circa – 19,5” (L) x 10,75” (P) x 3,75” (A)
Peso dell’Unità: 5,2 kg. circa – 11,5 lbs.
Collegamenti Analogici di Ingresso
Ingresso per la Chitarra
Impedenza: 1 MOhm
Massimo Segnale in Ingresso: 8 dBu
Ritorno Effetti Esterni
Impedenza: Massimo Segnale in Ingresso: 1 MOhm
8 dBu
Ritorno per Amplificatore Esterno
Impedenza: 16 kOhm
Massimo Segnale in Ingresso: 8 dBu
Collegamenti Analogici di Uscita
Uscite di Linea
Impedenza: 1 kOhm, sbilanciate - 2 kOhm, bilanciate
Massimo Segnale in uscita: 8 dBu
Uscite XLR per Mixer
Impedenza: Massimo Segnale in uscita: 2 kOhm, bilanciate
14 dBu
Mandata Effetti Esterni
Impedenza: Massimo Segnale in uscita: 600 Ohm, sbilanciata - 1,2 kOhm, bilanciata
8 dBu
Mandata per Amplificatore Esterno
Impedenza: 600 Ohm, sbilanciata - 1,2 kOhm, bilanciata
Massimo Segnale in uscita: 8 dBu
Uscita per Cuffia
Impedenza Minima della Cuffia: 50 Ohm
Alimentazione interna: Segnale/Rumore Elettronico: USB: Trasferimento Audio: Frequenza di Campionamento: +/-15V
≥ 107dB
In accordo con lo standard 2.0
2 canali verso il computer, 2 canali dal computer
44,1 kHz, 24 bit
Ingresso di Controllo Esterno
Ingresso di Controllo del Looper: per l’uso della pedaliera opzionale FS3X DigiTech
Alimentazione Richiesta:
SU e Canada: Giappone: Europa: UK: 50
120 VCA, 60 Hz, Adattatore: PS0913B -120
100 VCA, 50/60 Hz, Adattatore: PS0913B -100
Requisiti Software Windows®
Vista Home/Premium, XP Home/Professional (con installati SP 2 e .NET 2.0*)
Pentium®/Athlon da 1,45 GHz o successivo, 512 MB di RAM (1GB raccomandato)
180 MB di spazio sul disco rigido per l’applicazione
Lettore DVD/ROM
Porta USB
Richiesto collegamento Internet per l’attivazione di Cubase
* Se necessario sui sistemi XP, .NET 2.0 verrà installato durante l’installazione del software X-Edit
Requisiti Software Mac
OS 10.4x o successivo
PowerPC G4/G% da 1 GHz o successivo
512 MB di RAM (1GB raccomandato)
180 MB di spazio sul disco rigido per l’applicazione
Lettore DVD/ROM
Porta USB
Richiesto collegamento Internet per l’attivazione di Cubase
Tone Library (Biblioteca Timbri)
OVERDRIVE
DISTORTION
HOT RAT
SUSTAINER
FUZZOH
OVEREASY
DIRTY TUBES
ROCK 1
ROCK 2
BLUES 1
BLUES 2
METAL 1
METAL 2
COUNTRY 1
COUNTRY 2
WARM DRIVE
CRUNCH
TEXAS TONE
ROCKABILLY
SOLO 1
SOLO 2
ROCK WAH
CHUNKY
SMOOTH
HEAVY
CLEAN 1
CLEAN 2
BRITISH 1
BRITISH 2
AMERICAN 1
AMERICAN 2
TUBE DRIVE
SCOOPED
PUNCHY
BRIGHT CLEAN
BIG PUNCH
SUPER GAIN
GRINDER
BAD BOY
LEGACY LEAD
Effects Library (Biblioteca Effetti)
CUSTOM/CHORUS
PHASER
FLANGER
PITCH
TREMOLO
ROTARY
ENVELOPE FILTER
DIGITAL DELAY
ANALOG DELAY
PONG DELAY
MODULATED DELAY
TAPE DELAY
HALL REVERB
PLATE REVERB
SPRING REVERB
CHORUS-DELAY
CHORUS-DLEAY-REVERB
FLANGER-DELAY
PHASER-DELAY
PHASER-MOD DELAY
PHASER-REVERB
DIGITAL DELAY-REVERB
DELAY-SPRING REVERB
CHORUS-REVERB
PONG DELAY-HALL REVERB
TAPE DELAY-SPRING REVERB
TREMOLO-TAPE DELAY
PITCH-DELAY
MOD DELAY-PLATE REVERB
ROTARY-DELAY
ENVELOPE-REVERB
VIBRO-DELAY
ROTARY-DELAY-SPRING
SLOW SWEEP
VIBROPAN
VIBE-DELAY
OCTAVE ROOM
A MAJOR
TRIPLET DELAY
SPACIOUS
51
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