il rimpatrio di gaston miron

 ® F RONTIERA
DI
P AGINE
LETTERATURA CONTEMPORANEA
FRONTIERA DI PAGINE
POESIA CONTEMPORANEA
IL RIMPATRIO DI GASTON MIRON
DI ANDREA GALGANO
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PRATO, 20 DICEMBRE 2012
IL
Quebec,
francofona
la
del
provincia
Canada,
rappresenta il punto più alto
e vivo della poesia canadese contemporanea.
La lingua si impasta di sofferenza, ma trova
nell’alto abbandono un vertice cristallino di
istanze e un’appartenenza imperitura, mai
smossa, alla propria identità e al proprio
lavoro umano.
In questa vertigine compositiva ed elegante, Gaston Miron (1928-1996), rappresenta il
corpo più intenso e vivido dell’arte quebecchese, che non risulta essere mai uno specchio
rovesciato della Francia.
Lingua pura, d’incontro, di colori e di altezze, che sempre si rinnova attraverso la voce dei
cantori del suo paesaggio, come Paul Bèlanger, Claudine Bertrand, Nicole Brossard o
Pierre Ouellet.
Si tratta di una difesa strenua di appartenenza e un ampliamento, laddove geografia e
esperienza si uniscono e fondono il loro linguaggio in una vertigine di sogno, di attesa e di
nuovo spazio.
La lingua di Miron è una presenza rapaillèe, ossia “rappezzata”, “rattoppata”, quasi
impregnata di sedimentazioni e processi continui e, potremmo aggiungere, persino
vorticosa.
Ma di che natura è questo tempo vorticoso, peraltro mai enfatico?. È un gemito stemperato,
appuntato su pagina, come se fosse un fotogramma di un viaggio lungo e permanente,
traghettato e viandante, come scrive Claude Beausoleil: “Il Québec è d'America ma di
un'America spesso immaginaria, come fuori commercio, votata ai biancori nordici e che
aspira le sue piaghe d'origine”.
Quando l’incisività colloquiale detta i tempi d’amore, l’imprevisto del tempo è il vento
nudo di donna.
Lo è stato da sempre per Miron e per il suo balzo doloroso e amante, come una memoria
che unisce i destini e le lasse dei moti.
Spesso la dimensione affettiva raggiunge il rigoglio della supplica, del “mal d’èpieu” e
della promessa, la domanda di un tempo eterno, passaggio dell’amnesia: «Cuore del cuore
tante volte intagliato, tradito/ dalle offese e dalle imposture del caso/ ogni volta che la vita
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Andrea Galgano. Il rimpatrio di Gaston Miron. 20.12.2012
II
mi ha emarginato / ho patito più della mia derisione. // (corpo verbo: parole frementi; il
destino/ che ci cerca ancora nel silenzio e/ nella distanza stellata dei nostri sguardi.)».
I paesaggi di Miron divengono cuori peregrini, quiete e spasimo di contrasto e coltre
d’esperienza, vissute attraverso un patchwork linguistico che unisce materia francese e
crinale americano, silenzio e cardine d’ombra, «per avanzare/ come fosse/ il primo lido del
mondo».
Scrive Giovanni Dotoli: “Ma dall’amore Miron spazia verso la memoria del tempo,
attraverso dodici tappe, simboliche come quelle di una «Via Crucis». Non importa chi sia
la donna amata. Contano il viaggio d’amore, il senso di supplica, quasi religiosa, che
accompagnano il lettore, nel passaggio dal cuore all’eterno (…) Gaston Miron è come
un’aquila che si poggia sulla punta estrema di una roccia affilata, a picco su una valle o sul
mare, dalla quale lancia messaggi di disperazione e di speranza”.
Abitare l’estremità del tempo, convocarne la dolce ferita di qualcosa che lascia tracce, pur
passando da luogo a luogo, significa conoscere l’urgenza di ciò che tiene insieme la
materia del mondo, l’amore nel destino, la ricerca di sé.
Cercare una donna è l’intima sopravvivenza della sua profondità, per spogliare il sole,
«attraverso il sentiero delle alture di terra nell’anima».
La fertilità del suo canto, come quello che parte da Sandrine Berthiaume, rinviene il suo
grido all’abbandono della sua terra di «miron delle pene d’amore e delle trasfigurazioni».
Il suo mondo, le sue grida mosse, la solennità della compostezza affettiva, sensuale e
inscritta nella carne e nel tempo, propagano l’epica dolce, come una feritoia, del suo tratto
e della sua tensione iniziatica, al “desiderio di nascita” e al “pericolo estremo”.
Una leggerezza che si adagia su questi due poli, poiché la conoscenza è essa stessa conascenza. Una co-nascenza che vive nella sua condizione di estraniato, in previsione di una
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Andrea Galgano. Il rimpatrio di Gaston Miron. 20.12.2012
III
futura rinascita e di un futuro rinnovamento, come la sua lingua, come la sua identità, che
nell’amore diviene il nascosto nome dell’origine delle cose: «… la felicità che cresce
dall’interno / e c’illumina/ I bambini della favola del mondo/ il biondo, la bruna/ l’avvenire
che interpella/ la dimora dell’amore/ la vita/ dove il corpo dell’amore è doppio/ sandrine
berthiaume/ gaston miron».
Camminare «nel gusto concreto del memorabile», come toccare «la donna senza fine» del
tempo della sua luce, i suoi passi, gli ambienti racchiusi dei versi «en souffrance». La sua
spazialità territoriale coincide con l’avanzare del tempo e la sua «leggenda futura». Il
colore dell’oscurità lotta, in un agone senza fine, con la luce «avvolta di crepuscolo».
Questa lotta di contrasti cronotopi, come chiarezza e oscurità, primavera e inverno,
convivono sempiterni:«… e ritornare a sé tanto a lungo/ per la vasta nerezza abbagliante/ la
nostra carne polarizzata di vetrate/ l’oro dello scambio sotto le nostre palpebre// mare
abbracciato saremo/ mille altri soli».
IV
Questo è il viaggio iniziatico di Miron, come esplica il suo testo Per ritrovare il mondo e
l’amore, quasi che la tensione speculativa e conoscitiva del soggetto lirico si risolva – e
mai definitivamente – in una rottura e spostamento della sua geografia esistenziale di
«case e terre».
La chiarezza e il rinnovamento, «l’alba dei misteri», si accompagnano a una posizione
rimossa e notturna, e, infine, a un desiderio intenso.
Il mondo doloroso e agonizzante, spesso incontrato, non è l’esito finale di uno strazio, ma il
canto potente e sospeso di un’anima-viandante, straniera e austera: «Uomo dal dolore
d’una antropoesia/ la mia voce di rapide che schizzano nelle parole/ la mia parola
frantumata sulla correggia in marcia/ miron delle sfortune e delle resurrezioni/ spettro
d’albero fiammeggiante sempreverde/ (..) voglio parlare di ciò che m’accade». Momento
di rivelazione, di limpidezza, di rigenerazione imminente.
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Andrea Galgano. Il rimpatrio di Gaston Miron. 20.12.2012
Miron non si tira indietro, anzi, la sua «forma d’assenza» è promessa di «un destino,
l’iscrizione della durata», istante-finestra e accensione, dove «s’attardano/ i fantasmi e
l’arcano di neve».
La forza profetica del suo gesto si iscrive nell’amalgama dell’esistenza, nella seta dello
sguardo, quando la sua anima e quella dell’amata riposano «aerei come in Chagall da
sempre», ossia quando il termine del viaggio è una donna senza fine, suo sfarzo nudo,
splendore di rimpatrio.
LA MIA DONNA SENZA FINE Non so chi sei, ma i tuoi passi sono nella mia anima, come un sonar, a volte mi trovi e a volte mi perdi. Mi capita anche di cercarti quando sei bella ovunque nelle mie braccia mentre – più lontana degli occhi che guardano senza vedere, annegati in troppe cose che accadono‐ ti sento più vicino dell’ambiente caldo del mio corpo. Non pensarci troppo se talvolta ho creduto senza fine che fossi tu, lei andava e veniva nella mia vita come se fossi tu. ‐Ci furono i bambini, gli amici, le poesie e abbiamo fatto l’amore oh assoluta nudità sull’erba, sin sotto i rami. – Con lei t’ho studiata e l’ho amata ancora e spesso, come se fossi tu, poiché eri tu divenuta più presente del mio sguardo. Adesso so chi sei, dispieghi l’eternità per camminarci dentro a volte a distanza a volte nelle nostre labbra. So che m’hai tanto, tanto atteso mentre – nei miei lunghi giorni neri, nella mia notte di senso, accecato dalla frenesia, sordo per il brusìo dell’inessenziale‐ mi segnavi con la tua fiducia in questa vita per sempre e verso l’aldilà.
V
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