Notre-Dame de Paris. Dal romanzo al balletto. Il romanzo di Victor

Notre-Dame de Paris. Dal romanzo al balletto.
Il romanzo di Victor Hugo aveva già ispirato un balletto, La Esméralde – coreografia di Jules Perrot,
musica di Cesare Pugni – creato a Londra da Carlotta Grisi nel 1844.
Quarant'anni dopo, Marius Petipa ne dava una propria versione, con musiche aggiuntive di Riccardo
Drigo (San Pietroburgo, 1886).
«Attratto dal Medioevo e dal suo misticismo, avevo preso a meditare su Il monaco di Lewis. Avevo
addirittura già architettato un libretto e commissionato una partitura ... Ma poi, la cosa non è andata
in porto. Un giorno, passando davanti ad una libreria, vidi un’edizione di Notre-Dame de Paris. Da
sempre interessato al Medioevo e ai suoi monaci, incuriosito la acquistai per rileggere un'opera di cui
avevo scordato i particolari. Rileggendo il romanzo, mi resi conto che Victor Hugo andava oltre Lewis.
Subito ho rifatto il libretto sulle tracce di Hugo ... »
Se Perrot e Petipa avevano conservato i personaggi secondari di Gringoire, il poeta innamorato di
Esmeralda, e di Fleur-de-Lys, la fidanzata di Phoebus, Roland Petit sfronda, sintetizza e accentra la sua
azione sui quattro protagonisti: Quasimodo, Esmeralda, Frollo, Phoebus. La bruttezza e la bellezza. La
notte e il giorno.
«Per me, lo spettacolo è una creazione totale: danza, scene, costumi, partitura musicale... Come
librettista e coreografo, vedo i tre personaggi di questa passione fatale come creature "a parte":
Esmeralda – come l'amore – è zingara e quindi sospettata di essere un po' strega. Quasimodo non è
un mostro, è piuttosto un individuo complessato, perché ha subìto un infortunio. Creature che
vengono respinte per la loro "differenza". Frollo è un uomo tormentato fra i suoi desideri e la sua
coscienza, fra la carne e lo spirito. Potrebbe essere una storia di oggi.»
«Il mio balletto Notre-Dame de Paris racconta una bella e grande storia. Deliberatamente ne ho
espunto l'aneddoto e la pantomima: mi auguro che svanisca il Medioevo alla Violet-le-Duc e che, per
lo spettatore, resti soltanto la tensione tragica del capolavoro di Victor Hugo. René Allio nelle sue
scene, Yves Saint-Laurent nei suoi costumi, hanno seguìto la medesima via della sobrietà».
Roland Petit (coreografo)