L`«Amelia al ballo» di Menotti commuove Spoleto

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SPETTACOLI
mercoledì 29 giugno 2011, 08:00
L’«Amelia al ballo» di Menotti commuove
Spoleto
di Giovanni Gavazzeni
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«Quello, vede, è un ragazzo che ha ben capito cosa occorre per il
teatro. La sua vena è piccola e modesta, ma funziona. Quando alla
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televisione ho ascoltato il recente Amahl mi sono veramente
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commosso. E con i contemporanei mi succede raramente». Sono
parole di Arturo Toscanini, classe 1867. Il «ragazzo» in questione è
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Gian Carlo Menotti che di anni ne ha meno della metà del Maestro.
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Per la ricorrenza del centenario della nascita di Menotti, il Festival
dei Due Mondi, da lui fondato e
diretto per mezzo secolo, con bella iniziativa ha aperto la sua
Commenti
cinquantaquatresima edizione con l’atto unico Amelia al ballo
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(1937).
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Il Grande Vecchio non si sbagliava: già nella opera prima di Menotti
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convivono una «vena» musicale esile e un’indiscutibile funzionalità
teatrale. Altro merito: l’aderenza della musica alla parola e alla
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vicenda. Ricorriamo al critico più sodale a Menotti, Fedele d’Amico:
in Amelia «la regia è così patentemente predestinata dalla partitura,
da non presentare problemi di sorta». E questo ha ben reso il regista
Giorgio Ferrara che ha mantenuto i tempi della tenue pochade,
servito dalla scena di Gianni Quaranta e dai costumi di Maurizio
Galante evocanti gli antenati di quelle damazze milanesi che furono
tra le più fervide sostenitrici del Menotti compositore e organizzatore
musicale.
Oggi tutto quel mondo è sparito, come la quasi totalità della critica
avversa a Menotti, che fu bestia nera dei capintesta della
aiuto
dodecafonia e dei loro più accaniti avversari, i difensori del tonalismo
tradizionale. Risentita oggi Amelia fa ancora sorridere, ma il suo
sapore buffo svanisce con la rapidità di una goccia di rosolio fatto in casa. Amelia al ballo richiede
leggerezza esecutiva. Questa non è la prerogativa del direttore d’orchestra Johannes Debus che pure
aveva ben impressionato l’anno passato in Henze. Ma i mondi di Henze e Menotti sono ben differenti.
Sulla scena tutti hanno fatto il loro dovere: la figura incantevole di Adriana Kucerová (Amelia), pur
ridotta al minimo vocale da una persistente indisposizione, lo sperimentato e sornione Alfonso
Antoniozzi (il Marito, cocu), e il simpatico Sebastien Guèze nel ruolo dello svenevole Amante
nevrotichetto. Alla fine uscendo dal Teatro Nuovo (ora intitolato a Menotti) non ci siamo commossi
come capitò a Toscanini per la musica del giovanotto di Cadegliano, ma per quanto Menotti in
Spoleto ha fatto, che non è certo opera da dimenticare. Forse il suo capolavoro.
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