moderne und zeitgenössische kunst arte moderna e

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MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015
ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015
MODERNE UND
ZEITGENÖSSISCHE KUNST
INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015
ARTE MODERNA E
CONTEMPORANEA
INNSBRUCK 26 MARZO 2015
3
Umschlag / Copertina
Los / Lotto 25
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Los / Lotto 30 (Ausschnitt / dettaglio)
Vierte Umschlagseite / quarta di copertina
Los / Lotto 23
Moderne und zeitgenössische Kunst
Arte Moderna e contemporanea
3 / 2015 Auktion
innsbruck
Asta 3 / 2015
Innsbruck
26. März 2015
18 Uhr
26 marzo 2015
ore 18
Vorbesichtigung
Esposizione
Dienstag 24. März
10 – 18 Uhr
Martedì 24 marzo
ore 10 – 18
Mittwoch 25. März
10 – 18 Uhr
Mercoledì 25 marzo
ore 10 – 18
Donnerstag 26. März
10 – 13 Uhr
Giovedì 26 marzo
ore 10 – 13
Bozner Platz Nr. 2
6020 Innsbruck / Österreich
+43 512 580300
[email protected]
www.innauction.com
Bozner Platz N. 2
6020 Innsbruck / Austria
+43 512 580300
[email protected]
www.innauction.com
Künstler / A rtisti
Valerio Adami
Roberto Marcello Iras Baldessari
Mario Ballocco
Franco Bemporad
Joseph Beuys
Robert Bosisio
Antonio Calderara
Massimo Campigli
Giuseppe Capogrossi
CARLO CARRà
Enrico Castellani
Lynn Chadwick
Antonio Corpora
Leonardo Cremonini
Roberto Crippa
Walter Dahn
Gunther Damisch
Fortunato Depero
Gianni Dova
Agenore Fabbri
Lucio Fontana
Anselmo Francesconi
Aldo Galli
Alberto Giacometti
George Grosz
Virgilio Guidi
Riccardo Gusmaroli
Keith Haring
Friedensreich Hundertwasser
Emilio Isgrò
William Kentridge
Joan Miró
Umberto Lilloni
Markus Lüpertz
Fausto Melotti
Carl Moser
Bruno Munari
Zoran Music
Artur Nikodem
Arnulf Rainer
Mimmo Paladino
Tancredi Parmeggiani
Luca Pignatelli
Otto Piene
Karl Plattner
Bepi Romagnoni
Giuseppe Santomaso
Angelo Savelli
Emilio Scanavino
Hubert Scheibl
Mario Sironi
Graham Sutherland
Mario Tozzi
Nanni Valentini
Max Weiler
Fritz Wotruba
Index / Indice
5
EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS
Arte Europea: prima metà del novecento
lose / lotti 1 – 24
33
Lucio Fontana
43
EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS
Arte Europea: Seconda metà del novecento
75
Bruno Munari
81
MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER
Grafica d’autore e libri d’artista
Lynn Chadwick
EuropÄIschE kunst: DIE ErstE hÄlftE DEs
zwAnzIGstEn JAhrunDErts
ArtE EuropEA: prIMA MEtà
DEl noVEcEnto
mario Tozzi
losE / lottI
1 – 24
Fortunato Depero
Graham Sutherland
Artur Nikodem
5
2
2
Carl Moser
Bozen / Bolzano 1873 – 1939
Parona di Valpolicella, 1909
Farbholzschnitt, 24,2 x 52,8 cm
Auflage Nr. 5
Handsigniert, datiert und nummeriert
Literatur: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939,
Haymon Verlag, Innsbruck 1989, S. 157, HS 74,
illustriert, farbig
Parona di Valpolicella, 1909
Xilografia a colori, 24,2 x 52,8 cm
Firmata a mano, datata e numerata
Bibliografia: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939,
Haymon Verlag, Innsbruck 1989, pag. 157, HS
74, illustrato, a colori
€ 1.500 – 2.000
3
Carl Moser
1
Bozen / Bolzano 1873 – 1939
Artur Nikodem
Trient / Trento 1870 – Innsbruck 1940
Weg mit Tennenbrücke
Öl auf Karton, 21 x 21 cm
Auf der Rückseite signiert
Ausstellungen: Innsbruck, Tiroler Kunstpavillon
im Hofgarten, 1952
Literatur: Gedächtnisausstellung Arthur Nikodem im Tiroler Kunstpavillon, Ausstellungsakt.
kuratiert von G. Hohenauer, Hofgarten, Innsbruck, 23. April – 14. Mai 1952, Innsbruck 1952
€ 9.000 – 12.000
6
Weg mit Tennenbrücke
Olio su cartone, 21 x 21 cm
Firmato al retro
Esposizioni: Innsbruck, Tiroler Kunstpavillon im
Hofgarten, 1952
Bibliografia: Gedächtnisausstellung Arthur
Nikodem im Tiroler Kunstpavillon, cat. della
mostra a cura di G. Hohenauer, Hofgarten,
Innsbruck, 23 aprile – 14 maggio 1952,
Innsbruck 1952
3
WeiSSgefleckter Pfau, 1921
Radierung – Probedruck, 35,5 x 34 cm
Handsigniert und datiert
Literatur: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939,
Haymon Verlag, Innsbruck 1989, S. 86, R 2,
illustriert
Pavone con macchie bianche, 1921
Xilografia – prova di stampa
Firmata a mano e datata
Bibliografia: W. Kirschl, Carl Moser 1873 – 1939,
Haymon Verlag, Innsbruck 1989, pag. 86, R 2,
illustrato
€ 1.000 – 1.500
EUROPÄISCHE KUNST: DIE ERSTE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: prima metà del novecento
7
4
Max Weiler
Winterthur 1900 – Zürich / Zurigo 1969
Bahnhof Erwurf N (Innsbruck), 1954
Mischtechnik auf Papier, 41,5 x 59 cm
Auf der Vorderseite betitelt, signiert und datiert
Skizze für den Wandmalereien im Innsbrucker Hauptbahnhof
„Innsbrucks Geschichte“
Bahnhof Erwurf N (Innsbruck), 1954
Tecnica mista su carta, 41,5 x 59 cm
Titolato, firmato e datato al fronte
Disegno preparatorio per l’affresco della stazione centrale di
Innsbruck “Innsbrucks Geschichte”
€ 9.500 – 11.500
8
5
Max Weiler
Winterthur 1900 – Zürich / Zurigo 1969
Landschaft, 1939
Öl auf Sperrholz, 33 x 33 cm
Unten rechts signiert und datiert:
„M. Weiler Juni ‘39”
Max Weiler am Gerüst, 1954 Wandmalerei „Innsbrucks
Geschichte“ im Innsbrucker Hauptbahnhof
Paesaggio, 1939
Olio su compensato, 33 x 33 cm
Firmato e datato in basso a destra:
“M. Weiler Juni ‘39”
Max Weiler sul ponteggio dell’affresco „Innsbrucks
Geschichte“ alla stazione centrale di Innsbruck, 1954
€ 8.000 – 10.000
9
In dem reichen und umfassenden künstlerischen Universum Deperos,
das von der Malerei zum Theater, von der Architektur bis zum Tanz
reicht, erfüllen seine Zeichnungen gewiß eine grundlegende Aufgabe,
indem sie die Phasen und Erscheinungsformen einer schöpferischen
Planung von großer Tragweite darstellen, deren Prinzip sich auf die
strukturelle Erfindung der Formen und der Umwelt stützt: es ist dies
das absolute Prinzip seines plastischen Denkens im Sinne einer Rekonstruktion des Wirklichen im Ästhetischen, des Rationellem im Spielerischen, der Vorstellung im Technischen und Künstlichen.
Nel ricco e complesso universo artistico di Depero che va dalla pittura al teatro, dall’architettura alla danza, i suoi disegni
svolgono una funzione certo fondamentale, figurando le fasi e
i modi di una progettazione creativa di vasta portata, la quale
fonda la sua regola operativa sulla invenzione strutturale delle
forme e dell’ambiente, principio assoluto del suo pensiero plastico, inteso come ricostruzione del reale nell’estetico, del razionale nel ludico, dell’immaginativo nel tecnico e nell’artificiale.
(Toni Toniato)
(Toni Toniato)
6
Fortunato Depero
Fondo 1892 – Rovereto 1960
Vögel, 1917
Tusche auf Papier, 16,2 x 16 cm
Unten links signiert und datiert
Provenienz: private Sammlung
Ausstellungen: Turin, Galleria in Arco, 2014
Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von M. Scudiero,
Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, S. 54, Abb. 15; Il Segno di
Depero, Ausstellungskat. kuratiert von M. Scudiero, Edizioni d’Arte Il Castello, Trient 1992, S. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter
Halley, Ausstellungskat. kuratiert von G. Menolascina und G. Carpi, Galleria
In Arco, 25. September 2014 – 10. Januar 2015, Ed. Galleria In Arco, Tab. 21,
illustriert, farbig
Uccelli, 1917
China su carta, 16,2 x 16 cm
Firmato e datato in basso a sinistra
Provenienza: collezione privata
Esposizioni: Torino, Galleria in Arco, 2014
Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di M. Scudiero,
Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, pag. 54, Fig. 15; Il Segno di
Depero, cat. della mostra a cura di M. Scudiero, Edizioni d’Arte Il Castello,
Trento 1992, pag. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter
Halley, cat. della mostra a cura di G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In
Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio 2015, Ed. Galleria In Arco, tav. 21,
illustrato, a colori
6
€ 14.800 – 16.000
7
Fortunato Depero
8
Papageien, 1917
Tusche auf Papier, 13,2 x 13 cm
Unten links signiert und datiert
Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von M. Scudiero,
Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, S. 55, Abb. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, Ausstellungskat. kuratiert von
G. Menolascina und G. Carpi, Galleria In Arco, 25. September 2014 – 10.
Januar 2015, Ed. Galleria In Arco, Taf. 20, illustriert, farbig
Fortunato Depero
Casa a Serrada, 1935
Kohlezeichnung auf Papier, 64,5 x 69,5 cm
Ausstellungen: Turin, Palazzo Bricherasio, 2004; Turin, Galleria
in Arco, 2014
Literatur: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, kuratiert von
M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988,
S. 123; Depero futurista, Ausstellungskat., kuratiert von M.
Scudiero und D. Magnetti, Turin Palazzo Bricherasio, 19. Februar – 30. Mai 2004, Mondadori Electa, Mailand 2004, S. 120;
Depero, kuratiert von M. Scudiero, Egon Edizioni, Rovereto
2009; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley,
Ausstellungskat. kuratiert von G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25. September 2014 – 10. Januar 2015, Ed. Galleria In
Arco, Taf. 6, illustriert, farbig
Pappagalli, 1917
China su carta, 13,2 x 13 cm
Firmato e datato in basso a sinistra
Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di M. Scudiero,
Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988, pag. 55, Fig. 16; Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, cat. della mostra a cura di
G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio
2015, Ed. Galleria In Arco, tav. 20, illustrato, a colori
€ 13.500 – 15.000
10
7
Casa a Serrada, 1935
Carboncino su carta, 64,5 x 69,5 cm
Esposizioni: Torino, Palazzo Bricherasio, 2004; Torino, Galleria
in Arco, 2014
Bibliografia: Depero futurista e l’arte pubblicitaria, a cura di
M. Scudiero, Galleria Fonte d’Abisso Edizioni, Modena 1988,
pag. 123; Depero futurista, cat. della mostra, a cura di M. Scudiero e D. Magnetti, Torino, Palazzo Bricherasio,19 febbraio –
30 maggio 2004, Mondadori Electa, Milano 2004, pag. 120;
Depero, a cura di M. Scudiero, Egon Edizioni, Rovereto 2009;
Scaccomatto. Opere di Fortunato Depero e Peter Halley, cat.
della mostra a cura di G. Menolascina e G. Carpi, Galleria In
Arco, 25 settembre 2014 – 10 gennaio 2015, Ed. Galleria In Arco,
tav. 6, illustrato a colori
€ 33.000 – 38.000
11
9
Fortunato Depero
Architekturstudie, 1946 – 1947
Bleistift und Tusche auf Papier, 31,6 x 24,6 cm
Unten rechts signiert
Provenienz: Galleria Schubert Mailand; Galleria Revival Mailand
Im Archiv Fortunato Depero, Archivnummer FD – 3596 – DIS
Echtheitsbestätigung von Archivio Depero, signiert von
M. Scudiero
Studio per architettura, 1946 – 1947
Matita e china su carta, 31,6 x 24,6 cm
Firmato in basso a destra
Provenienza: Galleria Schubert Milano; Galleria Revival Milano
In Archivio Fortunato Depero, n. FD – 3596 – DIS
L’opera è provvista di certificato di autenticità dell’Archivio
Depero, a firma di M. Scudiero
€ 2.700 – 3.200
10
9
Georg Grosz
Berlin / Berlino 1893 – 1953
StraSSe mit drei Passanten, 1916
Tusche auf Papier, 26 x 21 cm
Auf der Rückseite: Etikett Galleria del Levante, Mailand; Nr. 24
Literatur: George Grosz. The Graphic Work. Das druckgraphische Werk. A Catalogue Raisonné, kuratiert von A. Dückers,
Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco 1995, Nr. 144
Strada con tre passanti, 1916
China su carta, 26 x 21 cm
Al retro: etichetta Galleria del Levante, Milano; n. 24
Bibliografia: George Grosz. The Graphic Work. Das druckgra
phische Werk. A Catalogue Raisonné, a cura di A. Dückers,
Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco 1995, n. 144
€ 10.000 – 12.000
11
Roberto Marcello Iras Baldessari
Innsbruck 1894 – Rom / Roma 1965
Figure per teatro spaziale, um 1919
Öl auf Leinwand, 92 x 73 cm
Unten rechts signiert: „R.M. Baldessari”
Werke archiviert im Bereich „Gemälde” von Catalogo Generale
Ragionato delle Opere dell’Artista mit Nummer B19 – 24
Figure per teatro spaziale, circa 1919
Olio su tela, 92 x 73 cm
Firmato in basso a destra: “R.M. Baldessari”
Opera archiviata nella sezione “Dipinti” del Catalogo Generale
Ragionato delle Opere dell’Artista con il n° B19 – 24
€ 25.000 – 35.000
10
12
11
13
12
Carlo Carrà
Quargnento 1881 – Milano / Mailand 1966
Sentiero di campagna, 1929
Öl auf Karton, 62 x 45 cm
Unten links signiert und datiert “C. Carrà 929”
Auf der Rückseite: Betitelt, datiert und signiert “Sentiero di
campagna ’29 Carrà”; Etikett XXIV Biennale Internazionale
d’Arte di Venezia 1948, Nr. 1237; Etikett Opera Bevilacqua La
Masa. Mostra dei Primi Espositori di Cà Pesaro, Venezia 1949;
Etikett Ente Autonomo La Biennale di Venezia, Mostra d’Arte
Italiana Contemporanea, Catania – Palermo, Januar – Februar
1949; Etikett Sammlung Deana, Venedig; Etikett XIV Quadriennale di Roma, Galleria Nazionale d’arte Moderna, Rom 9
marzo – 31 maggio 2005
Im Archiv Carlo Carrà, Archivnummer 5/29
Provenienz: Sammlung Loris Manna; Gianni Mazzoleni Galleria
Nuova Gissi, Turin; vormals Galleria dello Scudo, Verona; Sammlung Deana, Venedig
Sentiero di campagna, 1929
Olio su cartone, 62 x 45 cm
Firmato e datato in basso a sinistra “C. Carrà 929”
Al retro: Intitolato, datato e firmato “Sentiero di campagna
’29 Carrà”; Etichetta Opera Bevilacqua La Masa. Mostra dei
Primi Espositori di Cà Pesaro, Venezia 1949; Etichetta Ente
Autonomo La Biennale di Venezia, Mostra d’Arte Italiana
Contemporanea, Catania – Palermo, gennaio – febbraio 1949;
Etichetta Collezione Deana, Venezia; Etichetta XIV Quadriennale di Roma, Galleria Nazionale d’arte Moderna, Roma 9
marzo – 31 maggio 2005
In Archivio Carlo Carrà con n. 5/29
Provenienza; Collezione Loris Manna; Gianni Mazzoleni Galleria
Nuova Gissi, Torino; già Galleria dello Scudo, Verona; Collezione
Deana, Venezia
Ausstellungen: Mailand, Galleria Bardi, 1930; Rom, Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, 1931, Saal VI, Nr. 18; Venezia, Ca’
Pesaro, Mostra dei primi espositori di Ca’ Pesaro (1908 – 1920):
Opera Bevilacqua La Masa, Grafiche Ferrari, Venedig 1948; Rom,
Galleria Nazionale d’Arte Moderna 15. Dezember 1994 – 28. Februar 1995; Mailand, Fiera di Milano, 1995; Aosta, Centro Saint–
Bénin, 22. Juni – 3. November 2002; Alessandria, Palazzo Guasco,
1. Dezember 2002 – 19. Januar 2003; Mailand, Spazio Oberdan,
19. Februar – 4. Mai 2003; Rom, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, XIV Quadriennale di Roma, 9. März – 31. Mai 2005; Cherasco, Palazzo Salmatoris, 11. Oktober – 14. Dezember 2008
Esposizioni: Milano, Galleria Bardi, 1930; Roma, Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, 1931, Sala VI, N. 18; Venezia, Ca’ Pesaro,
Mostra dei primi espositori di Ca’ Pesaro (1908 – 1920): Opera
Bevilacqua La Masa, Grafiche Ferrari, Venezia 1948; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna 15 dicembre 1994 – 28 febbraio
1995; Milano, Fiera di Milano, 1995; Aosta, Centro Saint–Bénin,
22 giugno – 3 novembre 2002; Alessandria, Palazzo Guasco,
1 dicembre 2002 – 19 gennaio 2003; Milano, Spazio Oberdan,
19 febbraio – 4 maggio 2003; Roma, Galleria Nazionale d’Arte
Moderna, XIV Quadriennale di Roma, 9 marzo – 31 maggio
2005; Cherasco, Palazzo Salmatoris, 11 ottobre – 14 dicembre
2008
Literatur: P. M. Bardi, Carrà e Soffici, Mailand 1930, Tab. 41;
Prima Quadriennale d’arte nazionale, Ausstellungskat., Rom,
Palazzo delle Esposizioni, Januar – Juni 1931, Edizioni Enzo Pinci,
Rom 1931, Nr.18; A. Lancellotti, La prima quadriennale d’arte
nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, S. 96; R. Longhi, Carlo Carrà, Mailand 1937, S.14; Catalogo Generale dell’opera di
Carlo Carrà: „Carrà. Tutta l’opera pittorica, Band I, 1900–1930,
kuratiert von M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Mailand 1967,
Nr. 5/29, S. 529, illustriert, farbig; L’opera completa di Carrà,
kuratiert von P. Bigongiari e M. Carrà, Rizzoli Editore, Mailand
1970, S. 99, Abb. 224, illustriert, s/w; Carlo Carrà 1881 – 1966,
Ausstellungskat. kuratiert von A. Monferini, Galleria Nazionale
d’Arte Moderna, Rom 15. Dezember 1994 – 28. Februar 1995,
Electa, Mailand 1994, S. 295, illustriert, farbig; Carlo Carrà.
Il realismo lirico degli anni venti, Ausstellungskat. kuratiert von
M. Carrà, E. Pontiggia, A. Fiz, Centro Saint–Bénin, Aosta, 22.
Juni – 3. November 2002, Edizioni Mazzotta, Mailand 2002,
S. 147, illustriert, farbig; AA.VV., XIV Quadriennale di Roma.
Retrospettive 1931/1948, Ausstellungskat. Electa, Mailand 2005
Bibliografia: P. M. Bardi, Carrà e Soffici, Milano 1930, tav. 41;
Prima quadriennale d’arte nazionale, cat. della mostra, Palazzo
delle Esposizioni, gennaio – giugno 1931, Edizioni Enzo Pinci,
Roma 1931, n. 18; A. Lancellotti, La prima quadriennale d’arte
nazionale, Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, p. 96; R. Longhi,
Carlo Carrà, Milano 1937, p.14; Catalogo Generale dell’opera
di Carlo Carrà: “Carrà. Tutta l’opera pittorica”, volume I,
1900–1930, a cura di M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Milano
1967, n. 5/29, p. 529, illustrato, a colori; L’opera completa di
Carrà (1910–1930), a cura di P. Bigongiari e M. Carrà, Rizzoli
Editore, Milano 1970, p. 99, fig. 224, illustrato, b/n; Carlo Carrà
1881–1966, cat. della mostra a cura di A. Monferini, Galleria
Nazionale d’Arte Moderna, Roma 15 dicembre 1994 – 28 febbraio 1995, Electa, Milano 1994, p. 295, illustrato, a colori; Carlo
Carrà. Il realismo lirico degli anni venti, cat. della mostra a cura
di M. Carrà, E. Pontiggia, A. Fiz, Centro Saint–Bénin, Aosta,
22 giugno – 3 novembre 2002, Edizioni Mazzotta, Milano 2002,
p. 147, illustrato, a colori; AA.VV., XIV Quadriennale di Roma.
Retrospettive 1931/1948, cat. della mostra, Electa, Milano 2005
€ 50.000 – 60.000
14
Offizieller Katalog der Prima Quadriennale d’Arte Nazionale,
Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, wo das Werk ausgestellt wurde
Catalogo ufficiale della Prima Quadriennale d’Arte Nazionale,
Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, dove l’opera fu esposta
Das Cover des kritischen Kommentars über der
Prima Quadriennale d’Arte Nazionale, kuratiert
von Arturo Lancellotti mit Friesen von Gino
Maggioni, Edizioni Enzo Pinci, Rom 1931, worin
das Werk zitiert ist
Copertina del commentario critico sulla Prima
Quadriennale d‘Arte Nazionale, a cura di
Arturo Lancellotti con fregi di Gino Maggioni,
Edizioni Enzo Pinci, Roma 1931, al cui interno
l’opera è citata
Ausstellungskatalog von Carlo Carrà und Ardengo Soffici in der
Galleria Bardi, Mailand 1930, worin das Werk publiziert ist
Catalogo della mostra di Carlo Carrà e Ardengo Soffici presso la
Galleria Bardi di Milano, 1930, al cui interno l‘opera è pubblicata
16
Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: „Carrà.
Tutta l’opera pittorica 1900 – 1930 Band I“, Edizioni
dell’Annunciata, Edizioni della Conchiglia, Mailand
1967, worin das Werk publiziert ist
Catalogo Generale dell’opera di Carlo Carrà: “Carrà.
Tutta l’opera pittorica 1900 – 1930”, volume I, a cura
di M. Carrà, Edizioni dell’Annunciata, Edizioni della
Conchiglia, Milano 1967, al cui interno l’opera è pubblicata
Das Cover des Ausstellungskatalogs „Carlo
Carrà. Il realismo lirico degli anni venti“ im
Centro Saint-Bénin, Aosta 2002, worin das
Werk publiziert ist
Copertina del catalogo della mostra “Carlo
Carrà. Il realismo lirico degli anni venti“
presso il Centro Saint-Bénin, Aosta 2002,
dove l’opera e’ pubblicata
Das Cover des Ausstellungskatalogs von Carlo Carrà in der
Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma, Roma 1995,
worin das Werk publiziert ist
Copertina del catalogo della mostra di Carlo Carrà presso
la Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma, Roma
1995, al cui interno l‘opera è pubblicata
17
13
Virgilio Guidi
Rom / Roma 1892 – Venedig / Venezia 1984
Vedute von Terracina, 1929 – 1930
Unten links signiert
Auf der Rückseite: Weibliches Portrait, vermutlich von der
Familie der Ehefrau in Auftrag gegeben, 51 x 40 cm
Provenienz: vormals Sammlung Annunciata, Mailand; vormals
Sammlung Vittadini, Mailand; private Sammlung
Literatur: Virgilio Guidi. Catalogo Generale dei dipinti, Band I,
kuratiert von T. Toniato, Electa, Mailand 2005, S. 199, Abb. 10
Veduta di Terracina, 1929 – 1930
Firmato in basso a sinistra
Al retro: Ritratto di figura femminile, probabilmente commissionato dalla famiglia della moglie, 51 x 40 cm
Provenienza: già Collezione Annunciata, Milano; già Collezione
Vittadini, Milano; collezione privata
Bibliografia: Virgilio Guidi. Catalogo Generale dei dipinti, vol. I, a
cura di T. Toniato, Electa, Milano 2005, p. 199, Fig. 10
€ 10.000 – 15.000
18
Rückseite
Retro
19
15
14
Virgilio Guidi
Rom / Roma 1892 – Venedig / Venezia 1984
Figuren im Raum, 1951
Öl auf Leinwand, 22 x 37,5 cm
Unten rechts signiert und datiert
Auf der Rückseite: signiert und datiert „Pittore Virgilio Guidi
Venezia 1951”
Literatur: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il Romanzo di una
raccolta, Editrice d’Arte Cavour, Mailand 1971, S. 111
16
15
16
Mario Sironi
Mario Sironi
Komposition, 1946
Tempera und Bleistift auf Papier, 31,5 x 22 cm
Auf der Rückseite betitelt und datiert; Etikett Galleria
Cadario Mailand; Nr. 2 Stempel Galleria Cadario Mailand
Landschaft, 1950
Tempera auf Papier, 48 x 38,5 cm
Provenienz: vormals Sammlung Luigi Siena, Bozen;
private Sammlung
Ausstellungen: Livorno, Selezione d‘arte europea;
Casa comunale della cultura; 15. – 29. Mai 1958, Kat. Nr. 119
Auf der Rückseite: Etikett der Ausstellung „Selezione d’arte
europea”, Livorno 1958
Sassari 1885 – Mailand / Milano 1961
Composizione, 1946
Tempera e matita su carta, 31,5 x 22 cm
Al retro: titolato e datato; etichetta Galleria Cadario Milano;
n. 2 timbri Galleria Cadario Milano
Sassari 1885 – Mailand / Milano 1961
Figure nello spazio, 1951
Olio su tela, 22 x 37,5 cm
Firmato e datato in basso a destra
Al retro: firmato e datato “Pittore Virgilio Guidi Venezia 1951”
Bibliografia: D. Villani, 800 Pittori allo specchio Il Romanzo di
una raccolta, Editrice d’Arte Cavour, Milano 1971, p. 111
Paesaggio, 1950
Tempera su carta, 48 x 38,5 cm
Provenienza: già Collezione Luigi Siena, Bolzano;
collezione privata
Esposizioni: Livorno, Selezione d’arte europea;
Casa comunale della cultura; 15 – 29 maggio 1958, n. cat. 119
Al retro: Etichetta della mostra “Selezione d’arte europea”,
Livorno 1958
€ 3.000 – 3.500
€ 3.500 – 4.500
20
€ 1.800 – 2.300
21
17
18
17
18
19
Umberto Lilloni
Mario Tozzi
Mario Tozzi
Schneefall in Bardonecchia, 1949
Provenienz: private Sammlung Mailand
Auf der Rückseite: betitelt und datiert
„Nevicata a Bardonecchia 1949,
Umberto Lilloni”; Sammlung Dr. Pino Bulbarelli;
Nr. 4 Stempel Studio Lilloni Mailand
Weiblicher Figur, 1974
Öl auf Leinwand, 54,5 x 46 cm
Nevicata a Bardonecchia, 1949
Provenienza: collezione privata Milano
Intitolato e datato al retro: “Nevicata a
Bardonecchia 1949, Umberto
Lilloni”; Raccolta Dottor Pino Bulbarelli;
n. 4 Timbri Studio Lilloni Milano
€ 15.000 – 18.000
Stillleben, 1949
Im Archiv Mario Tozzi, Nr. 1897
Literatur: Novecento Italiano. Pittori e Scultori
1900 – 1945, De Agostini, Novara 1996 – 1997,
S. 215, illustriert s / w
Mailand / Milano 1898 – 1980
€ 8.500 – 10.500
22
Fossombrone 1895 – St. Jean du Gard 1979
Figura femminile, 1974
Olio su tela, 54,5 x 46 cm
Fossombrone 1895 – St. Jean du Gard 1979
Natura morta, 1949
In Archivio Generale Mario Tozzi, n. 1897
Provenienza: Collezione privata Milano
Bibliografia: Novecento Italiano. Pittori e
Scultori 1900 – 1945, De Agostini, Novara
1996 – 1997, p. 215, illustrato b / n
€ 9.000 – 12.000
19
23
Zum ersten Mal hat Suhterland das Spektrum seiner Kunst erweitert und seinen
Stil verändert. Er hat so in seinen Kriegsgemälden deutlich gemacht, dass ihm die
ästhetischen und formalistischen Fragen
kein primäres Interesse waren, und dass
er sich allen menschlichen Erfahrungen
nah fühlte. Die von draussen kommenden
Themen und Gegenstände waren kein
Hindernis für seine malerische Erfindungskraft. Ganz im Gegenteil: Sie haben diese
verstärkt.
Sutherland per la prima volta ampliò il
campo della sua arte e modificò lo stile.
Cioè egli mostrò nelle sue pitture di guerra che le considerazioni formali ed estetiche non erano primarie, che egli era sensibile ad ogni tipo di esperienza umana, e
che, invece di sentirsi ostacolato dal fatto
che i temi e i motivi gli venivano suggeriti,
ciò stimolava la sua inventiva pittorica.
21
(D. Cooper 1961)
22
21
22
Graham Sutherland
Graham Sutherland
Tapping a blast furnace: flow of molten iron, 1942
Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 22,3 x 28 cm
Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung
Mailand Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova,
Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente,
2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012;
Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova
Electa, Mailand 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni
dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8. Januar 2012, Skira Editore,
S. 47, illustriert; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura,
Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione Magnani
Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 88, illustriert,
farbig
Destruction, 1942
Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 22,2 x 16,3 cm
Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung
Mailand Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova,
Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente,
2011; Parma, Fondazione Magnani Rocca, 2012
Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova,
Electa, Mailand 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni
dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8. Januar 2012, Skira Editore,
S. 43, illustriert; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura,
Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione Magnani
Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 87, illustriert,
farbig
Tapping a blast furnace: flow of molten iron, 1942
Inchiostro, pastello, gouache, 22,3 x 28 cm
Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano
Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979; Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma,
Fondazione Magnani Rocca, 2012;
Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della
mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica Genova,
Electa, Milano 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni
dalla città in fiamme, cat. della mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, Skira Editore, p.
47, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat.
della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012,
Silvana Editoriale, Milano 2012, pag. 88, illustrato, a colori
Destruction, 1942
Inchiostro, pastello, gouache, 22,2 x 16,3 cm
Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata Milano
Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979; Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma,
Fondazione Magnani Rocca, 2012
Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della
mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica, Genova,
Electa, Milano 1979; Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni
dalla città in fiamme, cat. della mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio 2012, Skira Editore, p.
43, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat.
della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012,
€ 7.000 – 9.000
€ 6.000 – 8.000
London / Londra 1903 – 1980
20
20
Graham Sutherland
Study: opencast coal mining, 1943
Bleistift, Tinte, Gouache auf Papier, 20 x 17,5 cm
Provenienz: Atelier des Künstlers, vormals private Sammlung Mailand
Ausstellungen: Mailand, Palazzo Reale und Genova, Accademia Ligustica, 1979; Mailand, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione
Magnani Rocca, 2012
Literatur: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, Ausstellungskat., Palazzo Reale, Mailand, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Mailand 1979;
Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, Ausstellungskat., Palazzo della Permanente, Mailand 16. November 2011 – 8.
Januar 2012, Skira Editore, S. 52, illustriert; Sutherland. Il pittore che
mascherò la natura, Ausstellungs Kat., kuratiert von S. Roffi, Fondazione
Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8. September – 9. Dezember 2012, Silvana Editoriale, Mailand 2012, S. 90, illustriert, farbig
€ 6.000 – 8.000
24
Study: opencast coal mining, 1943
Inchiostro, pastello, gouache, 20 x 17,5 cm
Provenienza: Direttamente dallo studio dell’artista; già collezione privata
Milano
Esposizioni: Milano, Palazzo Reale e Genova, Accademia Ligustica, 1979;
Milano, Palazzo della Permanente, 2011; Parma, Fondazione Magnani
Rocca, 2012
Bibliografia: R. Tassi, Sutherland. Disegni di guerra, cat. della mostra, Palazzo Reale, Milano, Accademia Ligustica, Genova, Electa, Milano 1979;
Graham Sutherland 1940 – 1945. Disegni dalla città in fiamme, cat. della
mostra, Palazzo della Permanente, Milano 16 novembre 2011 – 8 gennaio
2012, Skira Editore, p. 52, illustrato; Sutherland. Il pittore che mascherò la natura, cat. della mostra a cura di S. Roffi, Fondazione Magnani
Rocca, Mamiano di Traversetolo (Parma) 8 settembre – 9 dicembre 2012,
25
23
Lynn Russel Chadwick
London / Londra 1914 – Stroud 2003
Watcher IX, 1961
Bronze, 40 cm
Ausstellungen: Mailand, Galleria Blu, 1963; Mailand,
Centro d’Arte Annunciata, 1965
Literatur: Due scultori inglesi, Ausstellungskat., Te x t von
G. Dorfles, Galleria Blu, Mailand, Januar 1963, S. 6, Abb. 13,
illustriert; Scultura europea, Ausstellungskat., Centro d’Arte
Annunciata, Mailand, 14. April – 5. Mai 1965, S. 13, illustriert
Provenienz: vom Besitzer direkt vom Künstler erworben
Watcher IX, 1961
Bronzo, 40 cm
Esposizioni: Milano, Galleria Blu, 1963; Milano, Centro d’Arte
Annunciata, 1965
Bibliografia: Due scultori inglesi, cat. della mostra, testo di
G. Dorfles, Galleria Blu, Milano, gennaio 1963, pag. 6, fig. 13,
illustrato; Scultura europea, cat. della mostra, Centro d’Arte
Annunciata, Milano, 14 aprile – 5 maggio 1965, pag.13, illustrato
Provenienza: acquistato dal proprietario direttamente dall’artista
€ 35.000 – 45.000
26
27
Due scultori inglesi, Ausstellungskat., Galleria Blu, mailand, Januar 1963
Due scultori inglesi, catalogo della mostra, Galleria Blu, milano, gennaio 1963
Postkarte von Lynn Chadwick, gesendet aus Tremona (mendrisio) an Cristina
Bellini (zum damaligen Zeitpunkt die Eigentümerin der Skulptur), 20. Juni 1968
Papier, vor- und Rückseite im Besitz des letzten
Eigentümers des Werks.
Cartolina di Lynn Chadwick scritta da Tremona (mendrisio) a Cristina Bellini
(all’epoca proprietaria della scultura), 20 giugno 1968
Carta, fronte e retro, appartenuta all’ultimo
proprietario dell’opera
Scultura europea,
Ausstellungskat., Centro
d’Arte Annunciata, mailand,
14. April – 5. mai 1965
Einladung von Galleria Blu: Ramous und Chadwick
Ansicht der Installation, Galleria Blu 1963
Invito della Galleria Blu: Ramous e Chadwick
veduta dell’installazione, Galleria Blu 1963
28
Scultura europea, cat.
della mostra, Centro d’Arte
Annunciata, milano,
14 aprile – 5 maggio 1965
EuropÄIschE kunst: DIE ErstE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts / ArtE EuropEA: prIMA MEtà DEl noVEcEnto
29
Das Cover des Buchs „Fausto Melotti. L’opera in ceramica”, kuratiert von A. Commellato, M. Melotti, Skira,
Mailand 2003, worin das Werk publiziert ist
Copertina del volume “Fausto Melotti. L’opera in
ceramica”, a cura di A. Commellato, M. Melotti, Skira,
Milano 2003, al cui interno l’opera è pubblicata
24
Fausto Melotti
Rovereto 1901 – Mailand/Milano 1986
Bassorilievo, 1959
Glasierte Keramik, 30,5 x 45,5 cm
Echtheitsbestätigung von Fondazione Fausto Melotti,
Archivnummer 459 / 1
Literatur: Fausto Melotti. L’opera in ceramica, kuratiert von
A. Commellato, M. Melotti, Skira, Milano 2003, Nr. 1959 / 13B
Bassorilievo, 1959
Ceramica smaltata, 30,5 x 45,5 cm
L’opera è provvista di autentica della Fondazione Fausto Melotti,
numero d’archivio 459 / 1
Bibliografia: Fausto Melotti. L’opera in ceramica, a cura di
A. Commellato, M. Melotti, Skira, Milano 2003, n. 1959 / 13B
€ 7.000 – 8.000
30
31
lucIo fontAnA
losE / lottI
25 – 28
33
25
luCio fontana
Rosario di Santa Fé 1899 – Varese 1968
Concetto spaziale, um 1959
Bemalte Terrakotta, 42 x 30 cm
von Fondazione Lucio Fontana archiviert, Archivnummer
1653 / 16
Provenienz: Galerie maurice D’Arquian, Bruxelles
Ausstellungen: Köln, Kölnischer Kunstverein, 1963
Concetto spaziale,1959 circa
Terracotta dipinta, 42 x 30 cm
Archiviata presso Fondazione Lucio Fontana, n. d’archivio
1653 / 16
Provenienza: Galerie maurice D’Arquian, Bruxelles
Esposizioni: Colonia, Kölnischer Kunstverein, 1963
€ 80.000 – 90.000
34
lucIo fontAnA
35
Das Cover des Ausstellungskatalogs von Lucio Fontana im Centre George
Pompidou in Paris, 1988, worin das Werk publiziert ist
Copertina del catalogo della mostra di Lucio Fontana presso il Centre
George Pompidou di Parigi, 1988, dove l’opera è pubblicata
26
Lucio Fontana
I Cavalieri dell’Apocalisse, 1955
Tusche und Aquarell auf Papier, 30 x 52 cm
Mit Tusche datiert und signiert im dritten Feld der Zeichnung:
„Fontana 55“
Mit Tusche unten rechts signiert und datiert: „Fontana 55“
Mit Tusche unten links betitelt: „I cavaglieri dell‘apocalissi“
Von Fondazione Lucio Fontana archiviert, Archivnummer
1686 / 1
Ausstellungen: Messina, Palazzo dei Leoni, 20. Dezember
1986 – 25. Januar 1987; Paris, Centre Pompidou, 13. Oktober
1987 – 11. Januar 1988; Fondation Cai x a de Pensions, Barcelona, 9. Februar – 27. März 1988; Stedelijk Museum, Amsterdam,
29. April – 12. Juni 1988; Lucio Whitechapel Art Gallery, London,
Juli – September 1988
Literatur: Lucio Fontana, Ausstellungskat. kuratiert von T. Trini,
Nuove Edizioni Gabriele Mazzotta, Mailand 1986; S. 85, Taf. 42,
illustriert, s / w; Lucio Fontana, AA.VV, Ausstellungskat., Centre
George Pompidou, 13 Oktober 1987 – 11 Januar 1988, Editions
du Centre Pompidou, Paris, 1987, S. 80, illustriert, s / w;
J. De Sanna, “Sono ormai canonici i buchi di Fontana”, Italia
Oggi, 17. – 18. Januar 1987, S. 17, illustriert, s / w;
Lucio Fontana, Catalogo ragionato delle opere su carta, Tomo II,
kuratiert von L. Massimo Barbero, Skira Editore, Mailand 2013,
S. 680, illustriert, s / w
€ 25.000 – 30.000
36
I Cavalieri dell’Apocalisse, 1955
China e acquarello su carta, 30 x 52 cm
Firmato e datato a china nel riquadro dell‘ultimo disegno:
„Fontana 55“
Firmato e datato a china in basso a destra: „Fontana 55“
Intitolato a china in basso a sinistra: „I cavaglieri dell‘apocalissi“
Archiviato dalla Fondazione Lucio Fontana, n. di archivio 1686 / 1
Provenienza: Collezione privata Milano
Esposizioni: Messina, Palazzo dei Leoni, 20 dicembre 1986 –
25 gennaio 1987; Parigi, Centre Pompidou, 13 ottobre 1987 –
11 gennaio 1988; Fondation Cai x a de Pensions, Barcellona, 9
febbraio – 27 marzo 1988; Stedelijk Museum, Amsterdam, 29
aprile – 12 giugno 1988; Lucio Whitechapel Art Gallery, Londra,
luglio – Settembre 1988
Bibliografia: Lucio Fontana, cat. della mostra a cura di T.Trini,
Nuove Edizioni Gabriele Mazzotta, Milano 1986; p. 85, tav. 42,
illustrato, b / n; Lucio Fontana, AA.VV, cat. della mostra, Centre
George Pompidou, 13 ottobre 1987 – 11 gennaio 1988, Editions
du Centre Pompidou, Parigi, 1987, p. 80, illustrato, b / n;
J. De Sanna, “Sono ormai canonici i buchi di Fontana”, Italia
Oggi, 17 – 18 gennaio 1987, p. 17, illustrato, b / n;
Lucio Fontana, Catalogo ragionato delle opere su carta, Tomo
II, a cura di L.M.Barbero, Skira Editore, Milano 2013, pag. 680,
illustrato, b / n
Hier entfalten sich Schlachten zwischen Reitern und Tieren. Lanzen drehen Pirouetten.
Reiter werden aus dem Sattel geworfen. Es
sind alles Themen, die Fontana in diesen Jahren durch seine Modellierung verarbeitet, als
wäre eine unerschöpfliche Mythologie ständig
brennend, und als würde diese immer neue
Anlässe zu Schlachten, zu Duellen geben. […]
Man hat das Gefühl, dass Fontana genau
durch derartige Schlachten der zeichnerischen
Praxis ein neues Potential verleihen wolle.
Erneut geht es darum, das Zeichen zu einem
Symbol für Raum zu machen – auch dort wo,
eine figurative Welt entsteht.
Si sviluppano battaglie tra cavalieri, animali, lance e disarcionamenti, soggetti che
Fontana da questi anni andrà modellando
con continuità, come una mitologia fatta
di movimento, di scontri e duelli. […]
Sembra quasi che Fontana, attraverso queste battaglie, voglia cercare di rappresentare una nuova potenzialità del disegno,
dove il segno si fa anche in ambito figurativo simbolo di spazio.
(L. M. Barbero, 2013)
Lucio Fontana
37
27
Analog geht fontana auch mit dem Medium keramik um. Er formt das
Material direkt mit den fingern, ohne werkzeug, so daß handabdrücke
sichtbar in der später im feuer gebrannten form züruckbleiben. Er sucht
nach einem Ausdruck von bewegung, die das feste Material aufzulösen
scheint. fontana verzichtet auf klare konturen, und die formen erhalten
ihre lesbarkeit durch das spiel von licht und schatten.
Analogamente fontana procede con le ceramiche. Modella il materiale
direttamente con le dita, senza strumenti, così da lasciare visibili le impronte delle mani sulle forme che saranno poi cotte dal fuoco. persegue
l’espressione di un movimento che sembra sciogliere il materiale solido.
fontana rinuncia a dei chiari contorni, ed è grazie al gioco di luci e ombre
che le forme diventano leggibili.
38
luCio fontana
ConCetto sPaziale, 1955 – 1957
Weißbemalte Keramik mit Löchern, 48 cm
Unten mitte signiert und datiert
von Fondazione Lucio Fontana archiviert,
Archivnummer 1474 / 4
ConCetto sPaziale, 1955 – 1957
Ceramica dipinta di bianco e buchi, 48 cm
Firmato e datato in basso al centro
Archiviata dalla Fondazione Lucio Fontana,
numero di archivio 1474 / 4
€ 80.000 – 90.000
lucIo fontAnA
39
In den Nachkriegsjahren folgten neue Aufträge: Basreliefe
und Keramikplaketten, die Fontana mit unerschöpflicher
Leidenschaft modellierte. Die figurativen Keramikarbeiten
entstehen zur selben Zeit wie die radikalsten Erfahrungen
im Rahmen des sogenannten „Spatialismus“. Sie bringen
eine parallele Welt ans Licht, eine Welt, in der die Figuren
zu einem energischen, kraftvollen Modellieren Anlass geben, und in der das Spektrum des „Dargestellten“ noch
beschränkter ist. Denn diese Figuren nur Anlass zur Bewegung sind, und zwar zu dem, was Körper und Raum ist.
Quelli del secondo dopoguerra sono gli anni di nuove
commissioni, bassorilievi e placche ceramiche modellate
con inesausto fervore. Fontana affronta la ceramica figurativa negli stessi anni in cui inizia a radicalizzare l’esperienza spazialista, come un mondo parallelo, un mondo
dove le figure sono pretesto di modellato ardito, veloce e
dove i soggetti ancor più limitati sono appunto un semplice spunto di movimento, corpo e spazio.
28
Lucio Fontana
Weiblicher Figur, 1948
Glasierte Keramik, 31 cm
Ausstellungen: Besana Brianza, Villa Filippini,
2003
Literatur: F. Arensi, Picasso Fontana Sassu, Arte
Ceramica da Albissola a Vallauris, Ausstellungskat. kuratiert von F. Arensi, Villa Filippini, Besana
Brianza, 25. Oktober – 21. Dezember 2003,
Silvana Editoriale, Mailand 2003
Figura femminile, 1948
Ceramica smaltata, 31 cm
Esposizioni: Besana Brianza, Villa Filippini, 2003
Bibliografia: F. Arensi, Picasso Fontana Sassu,
Arte Ceramica da Albissola a Vallauris, cat.
della mostra a cura di F. Arensi, Villa Filippini,
Besana Brianza, 25 ottobre – 21 dicembre 2003,
Silvana Editoriale, Milano 2003
€ 30.000 – 40.000
40
Das Cover des Ausstellungskatalogs
„Picasso Fontana Sassu. Arte Ceramica da Albissola a Vallauris“, 2003,
worin das Werk publiziert ist
Copertina del catalogo della mostra
“Picasso Fontana Sassu. Arte Ceramica da Albissola a Vallauris”, 2003,
dove l’opera è pubblicata
Lucio Fontana
41
Enrico Castellani
EuropÄIschE kunst: DIE zwEItE hÄlftE DEs
zwAnzIGstEn JAhrunDErts
ArtE EuropEA: sEconDA MEtà
DEl noVEcEnto
losE / lottI
29 – 67
Joseph Beuys
Bepi Romagnoni
mario Ballocco
Arnulf Rainer
43
Hammer, Nägel, Greifer. Mit solchen extra-malerischen Mitteln will der
Künstler in der Leinwand kein „Trauma“, keine „Verletzung“ bewirken,
indem er diese an den Ecken spannt und durch Reliefe, durch Vertiefungen einprägt. Nicht als „Procuste“ Bett ist die Leinwand zu verstehen,
sonder nur als Theater, als Aktionsfeld, auf welchem sich ein spirituelles
Bedürfnis vollzieht.
Con martello, chiodi, pinze, strumenti così dichiaratamente extrapittorici,
tirando la tela agli angoli, attento a inscrivervi rilievi e depressioni,
l’artista non la traumatizza e la tela non è un letto di Procuste ma solo
il teatro di un’azione che traduce in atto un’esigenza spirituale.
(Vittoria Coen)
Ich habe sowohl den Rahmen als auch die Klassische Form aufgehoben –
das „Quadrat“. Ich habe unregelmässige geometrischen Formen ausarbeitet. Damit wollte ich das erste Malevichs weisse Quadrat fortsetzen,
diesem ein weiteres Leben verleihen.
Ho eliminato il telaio e la classicità della forma – il “quadrato”.
Ho elaborato forme geometriche irregolari dando continuità al primo
quadro bianco realizzato, quello di Malevich.
(Angelo Savelli, novembre 1989)
30
Angelo Savelli
Vibo Valentia 1911 – Brescia 1995
29
Enrico Castellani
Castelmassa, 1930
Ohne Titel, 1980
Reliefiertes Papier, 70 x 98 cm
Auf der Vorderseite signiert und datiert
Im Archiv Enrico Castellani, Archivnummer:
80 – 035, Echtheitsbestätigung von Archivio Enrico
Castellani, mit Widmung vom Künstler signiert
am 5.11.2012
€ 30.000 – 35.000
44
Senza titolo, 1980
Carta a rilievo, 70 x 98 cm
Firmata e datata sul fronte
L’opera è provvista di certificato di autenticità
dell’Archivio Enrico Castellani con dedica
dell’artista datata 5.11.2012; n. di archivio 80 – 035
109 End Five Rope Segments, 1986
Acryl und Seil auf Leinwand, 26 x 34,2 cm
Auf der Rückseite signiert, datiert und betitelt „Savelli 1986
Five Rope Segments”; „Ausgestellt MARCA Catanzaro”
Ausstellungen: Catanzaro, Museo MARCA, 2012
Literatur: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, Ausstellungskat.
kuratiert von A. Fiz, L. Sansone, Museo MARCA, Catanzaro,
15. Dezember 2012 – 30. März 2013, Silvana Editoriale, Mailand
2013, illustriert, farbig
Das Werk ist von der Echtheitsbestätigung begleitet, signiert
von Luigi Sansone
109 End Five Rope Segments, 1986
Acrilico e corda su tela, 26 x 34,2 cm
Firmato, datato e intitolato al retro “Savelli 1986 Five Rope
Segments”; “Esposto MARCA Catanzaro”
Esposizioni: Catanzaro, Museo MARCA, 2012
Bibliografia: Angelo Savelli. Il Maestro del bianco, cat. della
mostra a cura di A. Fiz, L. Sansone, Museo MARCA, Catanzaro,
15 dicembre 2012 – 30 marzo 2013, Silvana Editoriale, Milano
2013, illustrato, a colori
L’opera è provvista di autentica a firma di Luigi Sansone
€ 12.000 – 15.000
EUROPÄISCHE KUNST: DIE ZWEITE HÄLFTE DES ZWANZIGSTEN JAHRUNDERTS / Arte Europea: Seconda metà del novecento
45
33
34
32
31
Der Weg zur Abstraktion hat sich bei Calderara relativ spät
geöffnet. Er liess sich von Mondrian, Newmann, Albers inspirieren. Er zählt nicht zu den Bahnbrechern der Abstrakten Kunst,
sondern er ist einer, der die Abstraktion tiefgreifend praktiziert hat. So eine deutliche Entwicklung ist bei einem anderen
Künstler kaum festzustellen.
Antonio Calderara ha intrapreso piuttosto tardi la via
dell’astrazione, attratto da Mondrian, Newmann e Albers.
Non è tra i pionieri dell’arte astratta, bensì tra coloro che
l’hanno portata a compimento. In nessun altro artista è possibile individuare con tanta evidenza la stessa evoluzione.
(P. Weiermair 2004)
33
34
Mario Ballocco
Mario Ballocco
Completamento indotto sul
quadrato bianco, 1975
Acryl auf Leinwand, 50,5 x 50,5 cm
Auf der Rückseite: signiert und datiert „Ballocco 1975“;
Etikett Archivio Mario Ballocco Milano
Im Archiv Mario Ballocco Milano, Archivnummer 30.75.7
Literatur: Mario Ballocco, kuratiert von P. Bolpagni, Silvana
Editoriale, Mailand 2009, S. 281, illustriert, farbig
Reversibilità cromatica, 1977
Acryl auf Leinwand, 50 x 50 cm
Auf der Rückseite: signiert, datiert und betitelt „Ballocco 1977
Reversibilità cromatica“; Etikett Archivio Mario Ballocco Milano
Im Archiv Mario Ballocco Milano, Archivnummer 32.77.3
31
32
Antonio Calderara
Antonio Calderara
Ohne Titel, 1974
Aquarell auf Karton, 40 x 50,5 cm
Auf der Rückseite: signiert und betitelt;
Stempel La Cruna Galleria d’Arte Novara
Ohne Titel, 1974
Aquarell auf Karton, 40 x 50,5 cm
Auf der Rückseite: signiert und betitelt;
Stempel La Cruna Galleria d’Arte Novara
Senza titolo, 1974
Acquerello su cartone, 40 x 50,5 cm
Al retro: firmato e datato; timbro La Cruna
Galleria d’Arte Novara
Senza titolo, 1974
Acquerello su cartone, 40 x 50,5 cm
Al retro: firmato e datato; timbro La Cruna
Galleria d’Arte Novara
Completamento indotto sul
quadrato bianco, 1975
Acrilico su tela, 50,5 x 50,5 cm
Al retro: firmato e datato “Ballocco 1975”; Etichetta Archivio
Mario Ballocco Milano
Opera archiviata presso Archivio Mario Ballocco Milano,
n. 30.75.7
Bibliografia: Mario Ballocco, a cura di P. Bolpagni, Silvana
Editoriale, Milano 2009, pag. 281, illustrato, a colori
€ 3.600 – 4.000
€ 3.600 – 4.000
€ 7.000 – 9.000
Mailand / Milano 1903 – Vacciago 1978
46
Mailand / Milano 1903 – Vacciago 1978
Reversibilità cromatica, 1977
Acrilico su tela, 50 x 50 cm
Al retro: firmato, datato e titolato “Ballocco 1977 Reversibilità
cromatica“; Etichetta Archivio Mario Ballocco Milano
Opera archiviata presso Archivio Mario Ballocco Milano, n.
32.77.3
€ 7.000 – 9.000
47
35
Agenore Fabbri
Pistoia 1911 – Savona 1998
Lacerazioni, 1961
Mischtechnik auf Holz, 71 x 24 cm
Provenienz: vormals Museum Bochum; private Sammlung
Ausstellungen: Mailand, Galleria Il Milione, 1964; Museum am Ostwall, Dortmund, 2002; Marcon (Venedig) Padiglione delle Arti, 2014
Literatur: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, Galleria del Naviglio,
Mailand 1964, illustriert; V. Feierabend, Agenore Fabbri – Die Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, Mailand 2002, S. 102; Agenore
Fabbri, Catalogo ragionato della pittura, Band II, Silvana Editoriale,
Mailand 2001, S. 248, illustriert, farbig; Around Zero, Ausstellungs
Kat. kuratiert von L. Beatrice, W. Montini, Padiglione delle Arti,
Marcon (Venedig) 10. Oktober – 30. November 2014, Silvana Editoriale, Mailand 2014, S. 68 – 69, illustriert, farbig
Lacerazioni, 1961
Tecnica mista su tavola, 71 x 24 cm
Provenienza: già Museum Bochum; collezione privata
Esposizioni: Milano, Galleria Il Milione, 1964; Museum am Ostwall,
Dortmund, 2002; Marcon (Venezia), Padiglione delle Arti, 2014
Bibliografia: M. Valsecchi, Agenore Fabbri, Galleria del Naviglio,
Milano 1964, illustrato; V. Feierabend, Agenore Fabbri – Die Informelle Phase, Edizioni Mazzotta, Milano 2002, pag. 102; Agenore
Fabbri, Catalogo ragionato della pittura, volume II, Silvana Editoriale, Milano 2001, pag. 248, illustrato, a colori; Around Zero, cat.
della mostra a cura di L. Beatrice, W. Montini, Padiglione delle Arti,
Marcon (Venezia) 10 ottobre – 30 novembre 2014, Silvana Editoriale, Milano 2014, pag. 68 – 69, illustrato, a colori
36
€ 10.000 – 12.000
36
Franco Bemporad
Florenz / Firenze 1926 – 1989
Nero Catrame, 1957
Verschiedene Materialen auf Leinwand, 105 x 70 cm
Auf der Rückseite: signiert, betitelt und datiert „Bemporad Nero
Catrame 1957”
Literatur: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad.
Dalla materia al segno, Mailand 2005, S. 39, illustriert, farbig
Nero Catrame, 1957
Polimaterico su tavola, 105 x 70 cm
Firmato, intitolato e datato al retro: “Bemporad Nero Catrame
1957”
Bibliografia: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad.
Dalla materia al segno, Milano 2005, pag. 39, illustrato, a colori
€ 4.000 – 6.000
37
Franco Bemporad
Florenz / Firenze 1926 – 1989
165 Punkte, 1980
Auf der Rückseite betitelt und datiert
Literatur: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla materia al segno, Mailand 2005, S. 94, illustriert, farbig
165 Punti, 1980
Titolato e datato al retro
Bibliografia: D. Astrologo Abadal, E. Bucciarelli, Franco Bemporad
Dalla materia al segno, Milano 2005, pag. 94, illustrato, a colori
€ 7.000 – 9.000
37
35
48
49
39
Bepi Romagnoni
38
Mailand / Milano 1930 – Capo Carbonara 1964
Hotel Primavera, 1990
Al retro: firmato e intitolato; etichetta Galleria
d’arte contemporanea Alberto Valerio
Racconto, 1964
Öl und Collage auf Leinwand, 100 x 100 cm
Ausstellungen: Rom, Galleria Il Fante di Spade, 14. – 28. Mai
1965; Sassoferrato, Palazzo E x Pretura, 20. Juli – 26. August
2007; Mailand, Galleria Gruppo Credito Valtellinese, 4. Dezember 2014 – 7. Februar 2015
Literatur: E. Crispolti, Omaggio a Bepi Romagnoni. Dipinti dal
1961 al 1964, Galleria Il Fante di Spade, Rom 1965; Bepi Romagnoni. LVII Rassegna internazionale d’arte G.B. Salvi, Ausstellungskat. kuratiert von M. Corradini, Arti grafiche Stibu, Urbania
2007, S. 78; Romagnoni. Il racconto interrotto 1930 / 1964,
Ausstellungskat. kuratiert von R.Bedarida, Allemandi, Turin
2014, S. 95
€ 9.500 – 13.500
€ 10.000 – 12.000
Valerio Adami
Bologna 1935
Hotel Primavera, 1990
Auf der Rückseite: signiert und betitelt; Etikett
Galleria d’arte contemporanea Alberto Valerio
50
Racconto, 1964
Olio e collage su tela, 100 x 100 cm
Esposizioni: Roma, Galleria Il Fante di Spade, 14 – 28 Maggio
1965; Sassoferrato, Palazzo E x Pretura, 20 luglio – 26 agosto
2007; Milano, Galleria Gruppo Credito Valtellinese, 4 dicembre
2014 – 7 febbraio 2015
Bibliografia: E. Crispolti, Omaggio a Bepi Romagnoni. Dipinti dal
1961 al 1964, Galleria Il Fante di Spade, Rom 1965; Bepi Romagnoni. LVII Rassegna internazionale d’arte G.B. Salvi, cat. della
Mostra a cura di M. Corradini, Arti grafiche Stibu, Urbania 2007,
pag 78; Romagnoni. Il racconto interrotto 1930 / 1964, cat. della
mostra a cura di R. Bedarida, Allemandi, Torino 2014, pag. 95
51
43
40
40
42
Leonardo Cremonini
Karl Plattner
Die Sonne im Schatten, 1994 – 1999
Öl auf Leinwand, 83,5 x 125,5 cm
Literatur: 5 Maestri, kuratiert von R. Bossaglia,
ed. Prograf, Mailand 1999, S. 25
Ohne Titel, 1955 – 1956
Tempera auf Holz, 75 x 35 cm
Signiert und datiert
Echtheitsbestätigung auf Fotografie von Marie
Jo Te x ier Plattner signiert
Bologna 1925 – Paris / Parigi 2010
Malles Venosta 1919 – Mailand / Milano 1986
Il sole nell’ombra, 1994 – 1999
Olio su tela, 83,5 x 125,5 cm
Bibliografia: 5 Maestri, a cura di R. Bossaglia,
ed. Prograf, Milano 1999, pag. 25
€ 25.000 – 35.000
42
Senza titolo, 1955 – 56
Tempera su tavola, 75 x 35 cm
Firmata e datata
Certificato di autenticità su fotografia a firma di
Marie Jo Te x ier Plattner
€ 12.000 – 13.000
41
Anselmo Francesconi
Lugo di Ravenna 1921 – Mailand / Milano 2004
Maske, 1966
Bronze, 28 x 30 x 23 cm
Literatur: Anselmo. Scultura 1948 – 1968,
kuratiert von F. Arensi, Tadeh – Barth Publications, New York 2007, S. 224 – 225, illustriert,
farbig
Maschera,1966
Bronzo, 28 x 30 x 23 cm
Bibliografia: Anselmo. Scultura 1948 – 1968,
a cura di F. Arensi, Tadeh – Barth Publications,
New York 2007, pag. 224 – 225, illustrato,
a colori
41
52
€ 14.000 – 16.000
43
Karl Plattner
Malles Venosta 1919 – Mailand / Milano 1986
Ratto di Europa, 1963
Tempera auf Holz, 12,9 x 12,8 cm
Echtheitsbestätigung auf Fotografie von Marie
Jo Te x ier Plattner signiert
Ratto di Europa, 1963
Tempera su tavola, 12,9 x 12,8 cm
Firmata e datata
Certificato di autenticità su fotografia a firma di
Marie Jo Te x ier Plattner
€ 2.000 – 3.000
53
46
Antonio Corpora
Tunis / Tunisi 1909 – Rom / Roma 2004
Ohne Titel, 1962
Unten links signiert: „Corpora 62“
Auf der Rückseite: Etikett Giovanni Di Summa
Archivio Antonio Corpora
Senza titolo, 1962
Firmato in basso a sinistra: “Corpora 62“
Al retro: etichetta Giovanni Di Summa Archivio
Antonio Corpora
€ 5.000 – 6.000
46
47
Antonio Corpora
Komposition, 1972
Öl auf Papier, 58 x 50 cm
Auf der Rückseite: Etikett und Nr. 4 Stempel
Galleria Michaud Florenz; datiert „4.11.72“
Provenienz: vormals Galleria Michaud Florenz;
private Sammlung
Composizione, 1972
Olio su carta, 58 x 50 cm
Al retro: etichetta e n. 4 Timbri Galleria
Michaud Firenze; datato “4.11.72“
Provenienza: già Galleria Michaud Firenze;
collezione privata
44
€ 4.000 – 5.000
44
Roberto Crippa
47
Spirale, 1951
Provenienz: private Sammlung, Mailand
Auf der Rückseite signiert und datiert: „Crippa 51”;
Echtheitsbestätigung von Roberto Crippa Jr. signiert
Antonio Corpora
I segni nella luce, 1977
Öl und Lack auf Leinwand, 100 x 81 cm
Auf der Rückseite: Signiert und betitelt
„Corpora, I segni nella luce, olio e smalto su
tela, 81 x 100“; Etikett Giovanni Di Summa
Archivio Antonio Corpora
Im Archiv Antonio Corpora, Nr. 308
Literatur: Catalogo Generale Ragionato di
Antonio Corpora, kuratiert von F. De Santi,
Band I, Giovanni Di Summa Editore, Rom 2004,
S. 206, illustriert, farbig
Spirale, 1951
Provenienza: collezione privata, Milano
Sul retro: Firmato e datato “Crippa 51”;
autentica a firma di Roberto Crippa Jr.
€ 9.000 – 12.000
I segni nella luce, 1977
Olio e smalto su tela, 100 x 81 cm
Al retro: firmato e intitolato “Corpora, I segni
nella luce, olio e smalto su tela, 81 x 100“;
etichetta Giovanni Di Summa Archivio Antonio
Corpora
In Archivio Antonio Corpora, n. 308
Bibliografia: Catalogo Generale Ragionato di
Antonio Corpora, a cura di F. De Santi, Volume
I, Giovanni Di Summa Editore, Roma 2004,
p.206, illustrato, a colori
45
45
Gianni Dova
Rom / Roma 1925 – Pisa 1991
Ohne Titel, 70er Jahre
Mischtechnik auf Leinenpapier, 18 x 24 cm
Senza titolo, anni ‘70
Tecnica mista su carta intelata, 18 x 24 cm
€ 1.700 – 2.200
54
48
48
€ 4.000 – 5.000
55
49
Nanni Valentini
Sant‘Angelo in Vado 1932 – Arcore 1985
Mischtechnik und Terrakotta, 70 x 70 cm
Ausstellungen: Mailand, Galleria Bianconi,
6. Mai – 20. Juni 2010; Bologna, Galleria Spazia,
8. Mai – 20. Juni 2010
50
Giuseppe Santomaso
Venedig / Venezia 1907 – 1990
Ohne Titel, 1951
Senza Titolo, anni ’80
Tecnica mista e terracotta, 70 x 70 cm
Esposizioni: Milano, Galleria Bianconi,
6 maggio – 20 giugno 2010; Bologna, Galleria
Spazia, 8 maggio – 20 giugno 2010
Senza titolo, 1951
€ 4.000 – 4.500
€ 33.000 – 38.000
56
57
51
52
51
52
Mimmo Paladino
Luca Pignatelli
Ohne Titel, 2001
Mischtechnik und Collage auf Papier,
75 x 55 cm
Unten Mitte signiert und datiert
Auf der Rückseite: „Paladino 229 / 02”;
Etikett und Stempel
Galleria Open Art Prato
New York, 2010
Auf der Rückseite: signiert, datiert und betitelt
„Luca Pignatelli Milano 2010 New York“
Echtheitsbestätigung auf Fotografie
signiert und datiert “Luca Pignatelli Milano,
17.03.2010“
Senza titolo, 2001
Tecnica mista e collage su carta, 75 x 55 cm
Al retro: “Paladino 229 / 02”; etichetta e timbro
Galleria Open Art Prato
New York, 2010
Al retro: firmato, datato e titolato “Luca
Pignatelli Milano 2010 New York“
Autentica su fotografia firmata e datata
“Luca Pignatelli Milano, 17.03.2010“
Paduli 1948
€ 5.500 – 6.500
58
Mailand / Milano 1962
€ 14.000 – 15.000
53
Riccardo Gusmaroli
Verona 1963
Lombardia, 2002
Mischtechnik auf Papier, 140 x 150 cm
„Gusmaroli 2002“
Lombardia, 2002
Tecnica mista su carta, 140 x 150 cm
“Gusmaroli 2002”
€ 6.000 – 8.000
59
54
William Kentridge
Johannesburg 1955
Felix exile, 1998
Skizze für den Zeichentrickfilm Felix in exile, 1998
Kohlezeichnung und Pastell auf Papier, 120 x 150 cm
Auf der Vorderseite signiert
Mit dem Werk, wird auch eine Dvd des Zeichnentrickfilms
geliefert, aus welchem das Bild des Loses entnommen wurde
Felix exile, 1998
Disegno preparatorio per il film d’animazione Felix in exile, 1998
Carboncino e pastelli su carta, 120 x 150 cm
Firmato al fronte
Insieme all’opera verrà consegnato il dvd del film d’animazione
da cui é tratto il frame del lotto
€ 80.000 – 90.000
60
61
„Ich bin ein Maler“, so beschreibt sich Markus Lüpers,
„ein Maler, der selber Skulpturen modelliert“. Nicht umsonst sind die meisten seiner Bildhauereien nach dem
Giessen und dem Brennen farbig. Um dahin zu gelangen
lässt sich Lüpers auf ein seltenes und von den zeitgenössischen figurativen Bildhauern fast vergessenes Verfahren ein. Die Farbe verleiht der Bronze und dem Ton
eine weitere Lebenskraft, die den an sich dynamischen,
energischen skulpturalen Formen einen Widerhall, ein
Resonanzfeld gibt.
“Io sono un pittore” dice di sé Markus Lüpertz “che
anche modella sculture”. Non per nulla, le sue sculture
sono, quasi senza eccezione, colorate, dopo la fusione
o la cottura, con un procedimento originale e poco consueto tra gli scultori contemporanei interessati alla figura
o alla rappresentazione dell’oggetto. Il colore imprime al
bronzo o alla terracotta un’ulteriore carica di vitalità, in
aggiunta a quella di per sé dinamica e energetica delle
forme scolpite.
(G. Carandente)
55
Markus Lüpertz
Liberec 1941
Mozart, 2004 – 2005
Bronzeguß, bemalt, 46,5 cm
Auf der Basis bezeichnet und handsigniert
Auflage Nr. 5 / 6
Literatur: Markus Lüpertz, Ausstellungskat.
kuratiert von I. Brugger, F. Steininger, BA – CA
Kunstforum Wien, 6. September – 5. November
2006, Edition Minerva, Wien 2006, S. 130,
Abb. 57, illustriert, farbig
Mozart, 2004 – 2005
Bronzo smaltato, 46,5 cm
Firmato a mano e siglato sulla base
Edizione n. 5 / 6
Bibliografia: Markus Lüpertz, cat. della mostra
a cura di I. Brugger, F. Steininger, BA – CA
Kunstforum Vienna, 6 settembre – 5 novembre
2006, Edizioni Minerva, Vienna 2006,
pag. 130, Fig. 57, illustrato, a colori
€ 17.000 – 20.000
62
Das Cover des Ausstellungskatalogs von
Markus Lüpertz an der BA-CA Kunstforum in
Wien, 2006, worin das Werk publiziert ist
Copertina del catalogo della mostra di Markus
Lüpertz presso il BA-CA Kunstforum di Vienna,
2006, dove l’opera è pubblicata
63
58
Gunter Damisch
Steyr 1958
Ohne Titel, 1986
Unten Mitte signiert und datiert
Literatur: Gunter Damisch, Edizioni Mazzoli,
Modena 1987, S. 40, illustriert, s / w
Senza titolo, 1986
Bibliografia: Gunter Damisch, Edizioni Mazzoli,
Modena 1987, p. 40, illustrato, b / n
€ 800 – 1.200
Das Cover des Katalogs über Gunter Damisch, von
Emilio Mazzoli veröffentlicht, 1987, worin das Werk
publiziert ist
Copertina del catalogo su Gunter Damisch edito da
Emilio Mazzoli, 1987, dove l’opera è pubblicata
56
56
Hans Staudacher
St. Urban am Ossiacher See 1943
Ohne Titel
Senza titolo
€ 3.500 – 4.500
57
59
Walter Dahn
Gunter Damisch
St. Tönis (Krefeld), 1954
Steyr 1958
Ohne Titel, 1984
Mischtechnik auf Zeitungsblatt, 22 x 16,5 cm
Ohne Titel, 1986
Auf der Rückseite signiert und betitelt
Senza titolo, 1984
Tecnica mista su carta di giornale, 22 x 16,5 cm
Senza titolo, 1986
Firmato e intitolato al retro
€ 400 – 800
64
57
€ 600 – 1.000
65
60
JosePh beuys
Krefeld 1921 – Düsseldorf 1986
Ölkanne F.I.U., 1980
metallfass, mit etwas Olivenöl gefüllt, 53 cm
Auf dem Deckel mit numeriertem Editionsetikett signiert
oliera f.i.u., 1980
Latta di metallo riempita di olio di oliva, 53 cm
Firmata sul coperchio con etichetta numerata
€ 20.000 – 25.000
61
otto Piene
Laasphe 1928 – Berlin / Berlino 2014
ohne titel, 1967
mischtechnik auf verbrammten Papier,
90 x 63,5 cm
senza titolo, 1967
Tecnica mista su carta bruciata, 63,5 x 90 cm
€ 7.000 – 8.000
66
EuropÄIschE kunst: DIE zwEItE hÄlftE DEs zwAnzIGstEn JAhrunDErts / ArtE EuropEA: sEconDA MEtà DEl noVEcEnto
67
63
62
63
Zoran Music
Max Sparer
Kathedrale, 1984
Tempera auf Papier, 40 x 25,5 cm
Literatur: Zoran Music, Ausstellungskatalog
kuratiert von R. Tassi, Galleria Bergamini,
Mailand 1980, S. 316
Torsee bei Kitzbuehel, 1946
Öl auf Holz, 48 x 64 cm
Boccavizza 1909 – Venedig / Venezia 2005
Cattedrale, 1984
Tempera su carta, 40 x 25,5 cm
Bibliografia: Zoran Music, cat. della mostra,
a cura di R. Tassi, Galleria Bergamini, Milano
1980, pag. 316
62
68
Söll Tramin 1886 – Bozen 1968
Torsee presso Kitzbuehel, 1946
Olio su tavola, 48 x 64 cm
firmato e datato
€ 3.000 – 4.000
€ 10.000 – 12.000
69
64
Arnulf Rainer
Baden bei Wien 1929
Die Blonde Schrinke, 1977
Graphite, Öl und Pastell auf Fotografie, 50 x 62 cm
Unten rechts betitelt und signiert
Auf der Rückseite: „Zyklus: Frauensprache, 1977“
65
Hubert Scheibl
Gmunden 1952
Ohne Titel, 1989
Die Blonde Schrinke, 1977
Grafite, olio e pastello su fotografia, 50 x 62 cm
Intitolata e firmata in basso a destra
Al retro: “Zyklus: Frauensprache, 1977“
Senza titolo, 1989
€ 7.000 – 9.000
€ 8.000 – 10.000
70
71
67
66
67
Friedensreich
Hundertwasser
Robert Bosisio
Vienna 1928 – 2000
Ohne Titel (“La Lune en Rodage”),
1959 – 1960
Mischtechnik auf Papier, 20,5 x 10 cm
Senza titolo (“La Lune en Rodage”),
1959 – 1960
Tecnica mista su carta, 20,5 x 10cm
66
72
Trodena 1963
Ohne Titel, 2002
Senza titolo, 2002
Firmato e datato
€ 5.000 – 7.000
€ 6.000 – 8.000
73
bruno MunArI
losE / lottI
68 – 74
75
68
bruno Munari
Vase, 30er Jahre
Fünfeckige vase mit Relieffiguren von Jazzmusikern,
16,3 x 11,5 cm
manufaktur Giuseppe mazzotta Albissola
Gießerstempel m.G.A. motta unterhalb der Basis
Provenienz: private Sammlung mailand
Literatur: Omaggio a Torido, kuratiert von F. marzinot,
Casa Fabbrica museo, Albisola 31. Juli 1988, S. 69, Nr. 95,
illustriert, farbig
68
Vaso, anni ’30
vaso a base pentagonale con figure in rilievo di musicisti jazz,
16,3 x 11,5 cm
manifattura Giuseppe mazzotta Albissola
marcato m.G.A. motta sotto la base
Provenienza: collezione privata milano
Bibliografia: Omaggio a Torido, a cura di F. marzinot, Casa
Fabbrica museo, Albisola 31 luglio 1988, p. 69, n. 95, illustrato
a colori
71
€ 2.300 – 2.800
69
bruno Munari
Presenza degli antenati, 1964 – 1970
mappe mit 6 Farbserigraphien auf Baumwollpapier, 33 x 33 cm
Unten mitte signiert und datiert: munari 1970
Auflage 1 / 250
Edizioni Danese mailand
69
Presenza degli antenati, 1964 – 1970
Cartella contenente 6 serigrafie a colori, su carta cotone,
33 x 33 cm
Firmate e datate in basso al centro: “munari 1970”
Tiratura n. 1 / 250
Edizioni Danese milano
72
€ 1.000 – 1.200
70
bruno Munari
alfabeto luCini, 1987
39 illustrierte Farbtafel, als Druck realisiert, mit 28 Farbebenen,
29 x 22 cm
Weicher Umschlag
Giorgio Lucini Editore, mailand
70
76
71
72
bruno Munari
bruno Munari
Calendario boffi Per il 1971, 1970
mappe mit 4 Farbserigraphien, 48 x 48 cm
Jede einzelne Serigraphie betitelt, signiert und datiert:
„Ricostruzione teorica di un oggetto immaginario. munari
1970” Edizioni Boffi mailand
Officina d‘arte grafica Lucini mailand
ohne titel
Farbdruck, 34,5 x 200 cm
A. P.
Unten rechts signiert:
„munari prova di stampa“
alfabeto luCini, 1987
39 tavole illustrate, realizzate a stampa con 28 passaggi di colore,
29 x 22 cm
Copertina morbida
Giorgio Lucini Editore, milano
Calendario boffi Per il 1971, 1970
Cartella contenente 4 serigrafie a colori, 48 x 48 cm
Ogni singola serigrafia è titolata, firmata e datata:
“Ricostruzione teorica di un oggetto immaginario.
munari 1970” Edizioni Boffi milano
Officina d‘arte grafica Lucini milano
€ 900 – 1.100
€ 1.100 – 1.200
senza titolo
Stampa a colori, 34,5 x 200 cm
A. P.
Firmata in basso a destra:
„munari prova di stampa“
€ 600 – 700
bruno MunArI
77
73
bruno Munari
10 oPere 1930 – 1970, 1979
mappe mit neun Lithographien und eine „Scultura da viaggio”
auf Karton
48,5 x 33,5 cm (jede Tafel)
27 cm (Höhe Skulptur)
Jede einzelne Tafel signiert und nummeriert: „munari 19 / 100”
Auflage Nr. 19 / 100
Edizioni Centro RS Como
Die suche nach leichtigkeit und beweglichkeit
wird bei den reiseskulpturen („sculture da viaggio“) auf die spitze getrieben. Es geht um kleine
werke aus geschnittenem und zerknicktem
karton, werke, die in unserem reisekoffer einen
platz finden können, um uns bei unseren weltreisen zu begleiten. Es sind aus dem sockel „geworfenen“ skulpturen, die an Dreidimensionalität
verlieren.
10 oPere 1930 – 1970, 1979
Cartella con nove litografie e una “Scultura da viaggio” in cartone
48,5 x 33,5 cm (ciascun foglio)
27 cm (altezza scultura)
Ogni singola tavola firmata e numerata: “munari 19 / 100”
Tiratura n. 19 / 100
la ricerca della leggerezza e della mobilità si sublima con le sculture da viaggio, piccole opere in
cartoncino tagliato e piegato che possono trovare
posto nella valigia e seguirci nei nostri viaggi intorno al mondo. sculture giù dal piedistallo e capaci
di perdere la terza dimensione.
€ 4.000 – 4.500
(b. finessi)
78
74
bruno Munari
guardiaMoCi negli oCChi, 1970
25 Farbtafeln + 4, 6 Seiten, 20 x 20 cm
Weicher Umschlag
Giorgio Lucini Editore, mailand
guardiaMoCi negli oCChi, 1970
25 tavole a colori + 4, 6 pp., 20 x 20 cm
Copertina morbida
Giorgio Lucini Editore, milano
Die „genetische“ kraft des menschlichen Gesichtes lässt es uns als
solches erkennen, auch wenn man nur zwei punkte und zwei linien vor
Augen hat. Die kombination von so vielen unterschiedlichen punkten
und linien bringt Gesichter ans licht, wobei eine gewisse „präsenz“
und Ähnlichkeit mit unserem familienstamm zu erkennen ist.
la forza “genetica” del volto umano ce lo fa riconoscere come tale
anche solo in presenza di due punti e di linee: la combinazione di tanti
punti e di linee diverse costruisce volti in cui riconosciamo la presenza e
la somiglianza col nostro ceppo familiare.
(b. finessi – M. Meneguzzo)
€ 1.200 – 1.500
bruno MunArI
79
MEIstEr-kunstGrAfIk unD künstlErbüchEr
GrAfIcA D’AutorE E lIbrI D’ArtIstA
losE / lottI
75 – 86
Keith Haring
Alberto Giacometti
Fritz Wotruba
81
76
76
Fritz Wotruba
Vienna 1907 – 1975
Radierung, 33 x 45 cm
Unten rechts signiert: „F. Wotruba”
Auf der Rückseite: Monaco Kalterer 1969
des. 180
Senza titolo, anni ‘70
Acquaforte, 33 x 45 cm
Firmato in basso a destra: “F. Wotruba”
Al retro: Monaco Kalterer 1969 des. 180
€ 500 – 700
77
Alberto Giacometti
Borgonovo di Stampa 1901 – Coira 1966
75
Männliche Figur, 1957
Lithographie, 78 x 57 cm
Unten rechts signiert: „Alberto Giacometti“
Auflage unten links: „140 / 200“
Ausstellungen: Paris, Galerie Maeght, 1957
Joan Miró
Barcelona 1893 – Palma de Mallorca 1983
Le profethe, la nuit, 1965
Farbradierung, 44,5 x 63,5 cm
Ausgabe Nr. 15 / 30
Provenienz: Galerie Paul Petrides, Paris
Echtheitsbestätigung von Galleria
Astarte Mailand
€ 4.500 – 5.500
82
Le prophèthe, la nuit, 1965
Acquaforte a colori, 44,5 x 63,5 cm
Edizione n. 15 / 30
Provenienza: Galleria Paul Petrides,
Parigi
Autentica della Galleria Astarte Milano
Figura di uomo, 1957
Litografia, 78 x 57 cm
Firmata in basso a destra: “Alberto Giacometti”
Tiratura in basso a sinistra: “140 / 200”
Esposizioni: Parigi, Galerie Maeght, 1957
77
€ 1.200 – 1.500
MEISTER-KUNSTGRAFIK UND KÜNSTLERBÜCHER / Grafica d’autore e libri d’artista
83
80
80
Emilio Isgrò
Barcellona Pozzo di Gotto 1937
Dornröschen, 1971
Ausgelöschtes Märchen
Broschüre in 28 + 8 Seiten, 21 x 21 cm
Giorgio Lucini Editore Mailand
€ 800 – 900
La bella addormentata nel bosco, 1971
Favola cancellata
Brossura in cartella editoriale, pp. 28 + 8,
21 x 21 cm
Giorgio Lucini Editore Milano
78
78
Massimo Campigli
Berlin / Berlino 1895 – Saint – Tropez 1971
Tänzerinnen, 1965
Farblithographie / BFK Rives board, 41 x 48,5 cm
Unten rechts signiert: „Campigli 65“
Auflage Nr. 31 / 35
Danzatrici,1965
Stampa Multiplo
Litografia a colori / BFK Rives board, 41 x 48,5 cm
Firmato datato in basso a destra: “Campigli 65”
Edizione n. 31 / 35
€ 800 – 1.000
79
81
Giuseppe Capogrossi
Aldo Galli
Rom / Roma 1900 – 1972
Como 1906 – Lugano 1981
Trames, 1965
Lithographie, 67 x 51 cm
Unten rechts signiert: „Capogrossi“
Auflage Nr. 31 / 35
10 tavole dal 1936 al 1948, 1978
Mappe mit 9 Lithographien und eines Relief
auf Karton, 48,5 x 33,5 cm
Te x t von A. Sartoris
Jede einzelne Tafel unten rechts signiert und
unten links nummeriert
Auflage Nr. 3 / 100
Trames, 1965
Stampa litografica a colori, 67 x 51 cm
Firmato in basso a destra: “Capogrossi”
Edizione n. 31 / 35
€ 600 – 800
84
81
79
10 tavole dal 1936 al 1948, 1978
Cartella contenente 9 litografie e un rilievo su
cartone, 48,5 x 33,5 cm
Testo di A. Sartoris
Ogni singola tavola è firmata in basso a destra
e numerata in basso a sinistra
Tiratura n. 3 / 100
€ 1.300 – 1.400
85
82
84
84
Antoni Tapies
Barcelona 1923 – 2012
Lithographie, 33 x 38,5 cm
Auflage Nr. 29 / 40
Mit Bleistift unten rechts signiert, mit Bleistift unten links
nummeriert
Senza titolo, anni ’90
Litografia, 33 x 38,5 cm
Edizione n. 29 / 40
Firmato a matita in basso a destra, numerato a matita in basso a sinistra
€ 1.500 – 2.000
83
85
82
83
Emilio Scanavino
Emilio Scanavino
Genua / Genova 1922 – Mailand/Milano 1986
Genua / Genova 1922 – Mailand / Milano 1986
Ohne Titel
Serigraphie, 120 x 160 cm
Ausgabe Nr. 33 / 49
Komposition, Ende 50er Jahre
Tinte auf Papier, 25 x 35 cm
Provenienz: vormals Galleria Transart, Bologna;
vormals Sammlung Grandi, Bologna;
privatstiftung
Echtheitsbestätigung auf Fotografie vom
Künstler signiert
Ausstellungen: Bologna, Arte Fiera 1986
Senza titolo
Serigrafia, 120 x 160 cm
Edizione n. 33 / 49
€ 500 – 700
€ 900 – 1.200
86
Antoni Tapies
Barcelona 1923 – 2012
Composizione, fine Anni Cinquanta
Inchiostro su carta, 25 x 35 cm
Provenienza: già Galleria Transart, Bologna;
già Collezione Grandi, Bologna; collezione
privata
Autentica su fotografia firmata dall’artista
Esposizioni: Bologna, Arte Fiera 1986
85
Suite Montseny N. 8, 1993
Radierung und Collage auf Papier, 31,5 x 50,5 cm
Auflage Nr. 8 / 30
Mit Bleistift unten rechts signiert, mit Bleistift unten links nummeriert
Echtheitsbestätigung von Burton Fine Art Washington, von Royce Burton signiert
Suite Montseny N. 8, 1993
Acquaforte e collage su carta, 31,5 x 50,5 cm
Edizione n. 8 / 30
Firmato a matita in basso a destra, numerato a matita in basso a sinistra
L’opera è accompagnata da autentica della Burton Fine Art Washington, a firma
di Royce Burton
€ 1.500 – 2.000
87
86
Keith Haring
Kutztown 1958 – New York 1990
Ohne Titel, 1982
Serigraphie auf Papier, 61 x 92 cm
Ausgabe Nr. 3 / 40
Auf der Vorderseite signiert, datiert und
nummeriert
Senza titolo, 1982
Serigrafia su carta, 61 x 92 cm
Edizione n. 3 / 40
Firmato, datato e numerato al fronte
€ 16.500 – 20.000
88
89
Verkaufs- und Kaufbedingungen
Versteigerungsobjekte
1. Die Beschreibung sämtlicher im Katalog vorgestellter Objekte beinhaltet folgende Angaben:
Name des Künstlers, Titel, Technik, Maße (Höhe
–Breite) sowie auch eventuelle Schäden oder am
Werk durchgeführte Restaurierungen. Bei der
Beschreibungen wird die vom Sachverständigen
als Orientierungshilfe angenommene Preisspanne, innerhalb derer von ihm das Meistbot
erwartet wird, angegeben. In der Regel können
Angebote beim unteren Schätzwert beginnen.
Dieser entspricht somit dem Ausrufpreis
und zugleich dem Mindestverkaufspreis.
Verkaufsbedingungen
2. Der Zuschlag erfolgt an den Meistbietenden,
es sei denn, mit dem Verkäufer des Loses wurde ein Mindestverkaufspreis (Verkäuferlimit)
vereinbart. Der Käufer ist verpflichtet, den
Kaufpreis unmittelbar nach Zuschlag bar zu bezahlen. Zwischen der Auktionsleitung und dem
Ersteher, insbesondere wenn es sich dabei um
Museen und öffentliche Institutionen handelt,
können abweichende Zahlungsbedingungen
vereinbart werden, dies jedoch nur nach vorheriger Absprache.
3. Der Auktion geht eine Ausstellung der
Werke voraus. Während dieser Ausstellung
stehen Ihnen Organisatoren und Experten zur
Beantwortung eventueller Fragen bezüglich
des Zustandes und der Qualität der Objekte zur
Verfügung.
4. Interessenten, denen eine Besichtigung der
Objekte während der Ausstellungsdauer nicht
möglich ist, erhalten ausführlichere Informationen auch telefonisch. Es besteht überdies die
Möglichkeit, ausführliche Werkbeschreibungen
anzufordern. Nach erfolgtem Zuschlag ist jede
Reklamation seitens des Käufers gesetzlich ausgeschlossen, auch wenn bei der Erstellung des
Kataloges ein Fehler unterlaufen sein sollte.
5. Im Laufe der Auktion ist der Auktionator berechtigt, die Versteigerung abweichend von der
Reihenfolge der Katalognummern vorzunehmen bzw. Lose zu trennen oder zu vereinigen
und zurückzuziehen.
6. Bezüglich der Urheberschaft und Zuschreibung der zum Verkauf stehenden Werke leistet
Innauction nur im Rahmen der gesetzlichen
Bestimmungen in ihrer Funktion als Beauftragte
Gewähr. Innauction übernimmt für Angaben
in diesem Zusammenhang keine Haftung, insbesondere auch nicht nach den Maßstäben der
§§ 1299 f ABGB. Eventuelle Einsprüche bezüglich eines bei der Auktion erteilten Zuschlages
müssen innerhalb einer Frist von 8 Tagen nach
erfolgtem Zuschlag eingebracht werden. Der
Reklamations- anspruch muss auf Basis der
allgemein zugänglichen wissenschaftlichen Erkenntnisse und den Meinungen allgemein anerkannter Sachverständiger des Auktionshauses
und eines gleichqualifizierten vom Kunden vorgeschlagenen Experten geprüft werden. Nach
Ablauf von 8 Tagen nach Zuschlag ist jede Reklamation des Käufers gesetzlich ausgeschlossen. Eine als gültig anerkannte Reklamation hat
nur die Rückzahlung der tatsächlich bezahlten
Summe zur Folge, jede darüber hinausreichende Forderung wird ausgeschlossen
7. Bei Objekten, für die eine Ausfuhrgenehmigung nötig ist, sind die Kunden zur Einhaltung
aller diesbezüglichen relevanten gesetzlichen
Bestimmungen verpflichtet.
8. Ausländische Kunden werden darauf aufmerksam gemacht, dass Innauction nicht für
90
Condizioni di vendita e di acquisto
eventuelle nach dem Zuschlag erlassene Exportverbote verantwortlich gemacht werden
kann.
zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder
zu bezahlen:
Teilnahme an der Auktion
bei einem Betrag über
50.000,00 Euro: 14%
9. Wer sich persönlich an der Auktion beteiligen
möchte, begibt sich vor Beginn der Auktion zum
hierfür vorgesehenen Eintragungsschalter, wo er
nach Ausfüllen des entsprechenden Formulars
und gegen Vorlage eines Ausweises eine persönliche Nummer für die Versteigerung erhält.
10. Kaufaufträge von Kunden, die der Versteigerung nicht persönlich beiwohnen, werden
von Kaufbeauftragten von Innauction im Namen und auf Rechnung des Auftraggebers zum
niedrigst möglichen Preis in Bezug zum Limit
und den anderen Offerten im Saal übernommen. Bei Offerten mittels Kaufauftrag, ist das
dafür vorgesehene Formular im Katalog auszufüllen und zu übermitteln oder eine Email unter
Angabe der Personalien und der Anschrift des
Bieters zu senden.
11. Kaufaufträge mit gleich hohem Ankaufslimit werden in der Reihenfolge ihres Einlangens
berücksichtigt. Die Durchführung von Kaufaufträgen kann ohne Angabe von Gründen
abgelehnt werden.
12. Innauction ist berechtigt, im Rahmen der
verfügbaren Telefonverbindungen und der mit
den Bietern getroffenen Vereinbarungen, telefonische Kaufverträge zu übernehmen. Telefonische Angebote werden vom Auktionshaus
nur unter der Voraussetzung angenommen,
dass der Bieter zumindest den Ausrufpreis zu
bieten bereit ist.
13. Angebote aus dem Saal werden gegenüber
Kaufaufträgen im Namen und für Rechnung
des Kunden (siehe Artikel 9.) stets vorrangig
behandelt.
14. Der Auktionator ist berechtigt während der
Versteigerung Posten zurückzuziehen, zu trennen oder zu vereinigen und die Versteigerung
abweichend von der vorgesehenen Reihenfolge
vorzunehmen. Der Zuschlag der Objekte erfolgt
durch den Auktionsleiter. Bei Meinungsverschiedenheiten über einen Zuschlag ist der
Auktionator berechtigt einen bereits erteilten
Zuschlag aufzuheben und das betreffende Objekt im Rahmen der selben Auktion neuerlich
zu versteigern und endgültig zuzuschlagen.
15. Der Startpreis der zu versteigernden Lose
liegt bei 10 % unter dem Ausrufpreis. Gesteigert wird um 10 % des letzten Angebotes.
Aufgelder
16. Der Käufer ist in jedem Fall verpflichtet
zusätzlich zum Meistbot folgende Aufgelder
inklusive der gesetzlichen Umsatzsteuer zu
bezahlen:
bis zu einem Betrag von
50.000,00 Euro: 22 %
50.000,00 Euro: 20%
200.000,00 Euro: 14 %
17. Bei Losen, die mit 20% Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit <) oder mit 10%
Mehrwertsteuer (gekennzeichnet mit >)
fakturiert werden, ist der Käufer verpflichtet
bis zu einem Betrag von
50.000,00 Euro: 16%
200.000,00 Euro: 10 %
18. Für mit * gekennzeichnete Lose ist der
Käufer außerdem verpflichtet, die gesetzlichen
Folgerechtsgebühren zu bezahlen.
Lotti in catalogo
La partecipazione all’asta
Pagamenti
1. Per ogni singolo lotto presentato in catalogo è stata redatta una scheda esplicativa con
nome dell’autore, titolo, tecnica, dimensioni
(altezza – larghezza) e segnalazione di eventuali
danni o restauri effettuati sull’opera. Il prezzo
espresso in fondo alla descrizione del lotto è
generalmente la forchetta di prezzo entro il
quale si aspetta di ricevere l’offerta massima.
Le offerte sono accettate a partire dalla
stima inferiore che coincide con la base
d’asta e riserva del lotto.
9. Chiunque voglia partecipare direttamente
all’asta deve registrarsi presso il banco registrazioni, dove potrà ritirare una paletta numerata
per le offerte, prima che inizi l’asta, compilando
l’apposita scheda di partecipazione e presentando un documento d’identità.
19. L’acquirente dovrà versare un acconto
all’atto della aggiudicazione e completare il pagamento all’atto del ritiro del lotto aggiudicato
che potrà avvenire a) a conclusione dell’asta; b)
nella giornata successiva all’asta . Spetteranno
ad Innauction tutti i diritti di custodia e il costo
dell’assicurazione.
Condizioni di vendita
Zahlungen
19. Bei erfolgtem Zuschlag hat der Käufer eine
angemessene Anzahlung, mindestens die Hälfte
des Kaufpreises, zu erlegen. Der Restbetrag wird
bei Abholung des Objektes fällig. Die Abholung
hat a.) direkt im Anschluss an die Versteigerung
oder b.) am Tag nach der Auktion, zu erfolgen.
Gebühren und Kosten für Aufbewahrung und
Versicherung der Gegenstände innerhalb dieses
Zeitraumes gehen zu Lasten von Innauction
20. Käufer, die nicht persönlich der Auktion
beiwohnen können und denen eine Abholung
des Objektes persönlich nicht möglich ist, erhalten die Rechnung auf dem Postweg, zahlbar
nach Sicht.
21. Eine spätere Abholung ist generell nur
im Einvernehmen mit Innauction möglich. In
einem solchen Falle werden dem Käufer sämtliche Kosten und Gebühren für Aufbewahrung
und Versicherung in Rechnung gestellt.
22. Ab dem Zeitpunkt der Abholung übernimmt Innauction keinerlei Haftung für eventuelle Transportschäden oder wie auch immer
geartete Schäden, die auf Nachlässigkeit des
Käufers zurückzuführen sind
23. Der Export eines Gegenstandes aus Österreich bzw. der Import aus einem anderen Land
können die Ausstellung einer oder mehrerer
Export – Importgenehmigungen erforderlich
machen.
24. Die Bezahlung der zugeschlagenen Objekte hat nach den im Katalog angeführten
Zahlungsbestimmungen zu erfolgen und eine
eventuell nicht erteilte oder mit Verzögerung
erteilte Export- oder Importgenehmigung kann
keinesfalls zur Auflösung oder Aufhebung des
Kaufvertrages bzw. zu einer Zahlungsverzögerung seitens des Käufers führen.
Transport und Abholung
25. Das Auktionshaus führt keine Transporte im
Namen und für Rechnung des Käufers durch.
Die Mitarbeiter werden den Käufer aber gerne
über nötige Maßnahmen informieren und bei
Fragen betreffend den sicheren und kostengünstigen Versand, die geeignete Verpackung
und Versicherung der erstandenen Gegenstände beraten.
26. Alle an der Auktion teilnehmenden Personen anerkennen automatisch die vorliegenden
Bestimmungen. Erfüllungsort und ausschließlicher Gerichtsstand ist Innsbruck. Irrtums- und
Druckfehlerberichtigungen bleiben vorbehalten. Ebenso behält sich die Auktionsleitung das
Recht vor, Korrekturen und Berichtigungen der
Beschreibungen bis zur Versteigerung vorzunehmen.
2. La vendita sarà fatta al miglior offerente e
si intende “per contanti” a meno che non sia
stato pattuito un prezzo di riserva con il proprietario del lotto. Gli acquirenti, in particolar
modo Musei e istituzioni pubbliche, possono
concordare con l’organizzazione particolari
condizioni di pagamento che vanno regolate
anticipatamente.
3. L’asta sarà preceduta da un’esposizione delle
opere, durante la quale l’organizzazione e i
suoi esperti saranno a disposizione per qualsiasi
chiarimento, per verificare lo stato e la qualità
degli oggetti.
4. Agli interessati che non potranno visionare
direttamente gli oggetti durante l’esposizione
si potranno fornire ulteriori informazioni su di
un particolare lotto, anche via telefono o attraverso l’invio di una scheda dettagliata. Dopo
l’aggiudicazione nessun reclamo sarà ammesso,
anche se nella compilazione del catalogo si sia
incorsi in errore.
5. Durante la gara il Direttore potrà variare
l’ordine previsto del catalogo ed avrà facoltà di
riunire e dividere i diversi lotti.
6. Innauction per quanto concerne l’originalità
e le attribuzioni delle opere in vendita, non assume altra responsabilità oltre quella derivante
dalla sua qualità di mandataria. Innauction non
si assume inoltre nessuna responsabilità delle
indicazioni fatte a questo proposito, in particolare neppure secondo i criteri di cui agli artt.
1299 e seguenti del Codice Civile Austriaco
(“ABGB”). Eventuali contestazioni riguardanti
le aggiudicazioni effettuate in asta, da decidere innanzitutto in sede scientifica fra un
consulente di Innauction ed un esperto di pari
qualificadesignato dal cliente, dovranno essere
fatte valere entro 8 giorni dall’aggiudicazione.
Trascorso tale termine cessa ogni responsabilità
dell’organizzazione. Un reclamo riconosciuto
valido porta al semplice rimborso della somma effettivamente pagata, esclusa ogni altra
pretesa.
7. Per gli oggetti per i quali necessita una preventiva autorizzazione per l’esportazione , gli
acquirenti sono tenuti all’osservanza di tutte le
disposizioni legislative in materia.
8. Si rende noto agli acquirenti stranieri che Innauction non si ritiene responsabile di eventuali
divieti di esportazione che possono insorgere
dopo l’aggiudicazione.
10. Se non è possibile partecipare di persona
all’asta, Innauction è disponibile a effettuare
mandati per l’acquisto per conto del richiedente al minimo prezzo possibile, considerato il
prezzo di riserva e le altre offerte in sala. Per
questo tipo di offerta bisognerà compilare
l’apposito modulo presente nel catalogo o
inviare un email con i dati anagrafici e recapito
dell’offerente.
11. Nel caso di due offerte scritte del medesimo importo sullo stesso lotto, lo stesso verrà
aggiudicato al cliente la cui offerta sia stata
ricevuta per prima.
12. Innauction potrà organizzare collegamenti telefonici, nei limiti della disponibilità
delle linee e previo accordi con gli interessati.
L’accettazione della partecipazione telefonica
dell’offerente equivale alla formale richiesta di
un’offerta del lotto a base d’asta.
13. A parità di prezzo l’offerta effettuata in sala
prevale sempre sull’offerta tramite mandato per
l’acquisto come previsto all’art. 9 del presente
regolamento
14. Durante l’asta il direttore della vendita ha la
facoltà di abbinare e separare i lotti, ed eventualmente di variare l’ordine di vendita. Gli oggetti sono aggiudicati dal direttore della vendita; in caso di contestazione sull’aggiudicazione,
il lotto disputato viene rimesso all’incanto nella
seduta stessa, e definitivamente aggiudicato.
15. I lotti verranno messi all’incanto a partire da
un 10 % in meno rispetto alla base d’asta.
Diritti d’asta
16. L’acquirente è tenuto a pagare in ogni caso
oltre al prezzo di aggiudicazione i seguenti
diritti d’asta compresivi dell’Iva applicabile fino
ad un importo pari a euro 50.000,00 , il 22 %
per un importo che supera euro 50.000,00,
il 20% per un importo che supera euro
200.000,00 il 14%
17. Per i lotti nel quale va aggiunta anche l’Iva
al 20% (contraddistinta da <) o al 10% (contraddistinta da >) oltre al prezzo di aggiudicazione l’acquirente è tenuto a pagare i seguenti
diritti d’asta:
20. Per gli acquirenti non presenti in asta e
impossibilitati a ritirare di persona i lotti l’organizzazione invierà la fattura che dovrà essere
saldata a vista.
21. Eventuali ritiri successivi dovranno essere
concordati con Innauction. In questo caso
Innauction imputerà all’acquirente i diritti di
custodia ed il rimborso delle spese di assicurazione relativi.
22. Dalla consegna dell’opera Innauction declina ogni responsabilità relativa a danni arrecati
ai lotti acquistati causati dal trasporto o dall’incuria dell’acquirente.
23. L’esportazione di un lotto dall’Austria e
l’importazione da ogni altro paese possono
essere soggetti al rilascio di una o più licenze di
importazione ed esportazione.
24. I lotti acquistati dovranno essere pagati in
conformità alle condizioni di pagamento riportate in catalogo ed il diniego di ogni prescritta
licenza di importazione o esportazione, o il ritardo nella concessione di una tale licenza, non
possono giustificare la risoluzione o l’annullamento della vendita da parte del compratore
o il ritardo da parte dello stesso nell’effettuare
il pagamento dell’ammontare dovuto per quel
lotto.
Trasporto e ritiro
25. L’organizzazione non effettua trasporti per
conto degli acquirenti; è disponibile comunque
a fornire preventivi e consigli sulle modalità più
sicure ed economiche per effettuare spedizioni,
imballaggi ed assicurazioni dei lotti acquistati.
26. Il presente regolamento viene accettato automaticamente da quanti concorrono alla presente vendita all’asta. Per tutte le contestazioni
è stabilita la competenza del Foro di Innsbruck.
L’organizzazione si riserva il diritto di correggere eventuali errori di stampa e di rivedere le
descrizioni dei lotti fino al momento dell’asta.
fino ad un importo pari a
euro 50.000,00 , il 16 %
per un importo che supera
euro 50.000,00, il 14%
per un importo che supera
euro 200.000,00 il 10 %
18. Ai lotti contraddistinti nel catalogo con * va
inoltre aggiunta la tassa per il diritto di seguito
(diritto sulle successive vendite) dovuta
91
3/2015 Auktion / Asta 3/2015
Auktionsleiter
Direttore d’asta
Künstlerischer Leiter
Direttore Artistico
Dr. Stefano Consolati
Dr. Teresa Meucci
Moderne und zeitgenössische Kunst
Arte Moderna e contemporanea
Donnerstag / giovedì 26.03.2015, ore 18:00 Uhr
Organisation / Organizzazione: GRS Kunst GMBH Innsbruck
A-6020 Innsbruck / Bozner Platz Nr. 2
Tel. +43 512 580 300
[email protected]
Experten für diese Auktion
Gli SPECIALISTI per questa asta
Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts,
Fotografie
Arte italiana e internazionale XIX e
XX secolo, fotografia
Dr. Teresa Meucci
+43 664 883 96151
+39 333 8633 255
Zeitgenossische Kunst
Arte Contemporanea
Dr. Barbara Cortina
+43 664 8826 8924
+39 333 5204 140
Auktionator
Banditore d’Asta
Koordinierungsbüro
Coordinamento organizzativo
Dr. Stefano Consolati
+43 664 8826 8923
[email protected]
Dr. Sara Gozzi
+39 340 0671 901
[email protected]
Das telefonische Gebot
Offerte telefoniche
Allgemeine Informationen
Informazioni generali
Italienische Kunden / Clienti italiani
+39 340 06 71901
[email protected]
Real Estate
Dr. Wolfgang Angerer
Arch. Michela Genghini
[email protected]
Das telefonische GEbot
Kaufvertrag
Innauction ist berechtigt, im Rahmen der verfügbaren
Telefonverbindungen und der mit den Bietern getroffenen Vereinbarungen, telefonische Kaufverträge zu
übernehmen. Ich erkläre, die im Katalog veröffentlichten
Versteigerungsbedingungen zu kennen und diese anzuerkennen.
Ich beauftrage Sie, bei folgenden Losen der Auktion am
Donnerstag, 26. März 2015 bis zum angegebenen Limit
für mich mitzusteigern. Die Offerte sind ohne
Kommissionsgebühren angegeben. Ich erkläre, die im
Katalog veröffentlichten Versteigerungsbedingungen zu
kennen und diese anzuerkennen.
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Innauction potrà organizzare collegamenti telefonici,
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con gli interessati.
Dichiaro altresì di essere a conoscenza e approvare il regolamento d’asta pubblicato nel vostro catalogo.
Si prega di prendere in considerazione la mia migliore
offerta per i lotti dell’asta che si terrà givedì 26 marzo
2015. I lotti sono indicati di seguito con i rispettivi prezzi
(esclusi i diritti d’asta).
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regolamento d’asta pubblicato nel vostro catalogo.
Los / Lotto
Titel / Titolo
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massima in Euro (esclusi i
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Telefon / Telefono
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92
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NEUE KUNST & WEINTOUR IN DER TOSKANA
PERCORSI D’ARTE E VINO IN TOSCANA
A PASSO D’ARTE ist eine Organisation, die auf exklusive
Reiseprogramme spezialisiert ist. Wir bieten maßgeschneiderte Touren von der Nord- bis in die Südtoskana
an, sowohl für an internationaler Kunst interessierte Einzelpersonen, als auch für Gruppen und Institutionen.
Es erwartet Sie ein ausgewähltes Sortiment an privaten
Touren durch die versteckten Juwelen der Toskana mit einem besonderen Fokus auf Umwelt, Kunst und WeinbauArchitektur. Unser etabliertes Netzwerk von Partnern
und Freunden bietet Ihnen Zugang zu privaten Sammlungen, bekannten Freilichtmuseen, Skulpturenparks, Thermen und selten besuchten italienischen Welterbestätten.
Wir haben die interessantesten historischen und technologisch fortschrittlichsten Weingüter von renommierten
Architekten ausgewählt. APDA bietet auch geführte
Touren mit Kuratoren, Atelierbesuche, Ausflüge in Kunststädte und Sonderführungen für Motorrad- und Autoenthusiasten.
A PASSO D’ARTE è un progetto specializzato nella creazione di itinerari culturali ed enogastronomici in Toscana
per collezionisti, istituzioni museali, appassionati d’arte e
vino. Collezioni d’arte ambientale, cantine d’avanguardia progettate da Architetti di fama mondiale, parchi di
scultura e giardini d’artista ospitati all’interno di dimore
private, dove installazioni contemporanee intersecano geometrie rinascimentali.
Creato da esperti d’arte antica e contemporanea, paesaggisti e sommelier, APDA è una Toscana fuori dagli schemi.
Non c’è nulla di artefatto, nulla di scontato. L’unica cosa da
fare è percepire le antiche radici di questa terra attraversate dalla modernità.
La luce calda di un tramonto tra gli ulivi, il profumo speziato delle barrique, una scultura di Alberto Burri che cresce
sulla terra, il silenzio sacrale della cantina di Renzo Piano,
lo stupore di una creazione di Anish Kapoor in un antico
borgo del Chianti.
APDA IST REISE UND FORSCHUNG. ÜBER DIE
MEISTERWERKE DER VERGANGENHEIT ENTDECKEN SIE NEUE AUSDRUCKSFORMEN DER
KUNST IN DER TOSKANA.
APDA È VIAGGIO E RICERCA PER ATTRAVERSARE
I CAPOLAVORI DEL PASSATO E SCOPRIRE LE
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Für unsere kommenden Auktionen moderner
und zeitgenössischer Kunst, lädt INNAUCTION
ein, Grafiken, Skulpturen und Fotografien, italienischer und internationaler Künstler aus dem
19. und 20. Jahrhundert einzureichen.
unsere Experten beraten sie gerne kostenlos,
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Informationen und fotomaterialien zu Ihrem
objekt per E-Mail zukommen lassen. wir würden
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Moderna e Contemporanea, INNAUCTION
invita alla consegna di opere da inserire in asta.
Valutiamo gratuitamente, discretamente e senza
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secolo, nonché Arti Grafiche e fotografia. I nostri
specialisti sono a disposizione per ricevere via
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San Gimignano (Siena)
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Jungfrau Mit kind, 1954
Glasierte Keramik, 48 cm
€ 70.000 – 80.000
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Verkauft für € 144.000
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Bozner Platz Nr. 2
6020 Innsbruck / Österreich
+43 512 580300
[email protected]
www.InnAuctIon.coM
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Umschlag / Copertina
Los / Lotto 25
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MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015
ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA INNSBRUCK 26 MARZO 2015
MODERNE UND
ZEITGENÖSSISCHE KUNST
INNSBRUCK 26. MÄRZ 2015
ARTE MODERNA E
CONTEMPORANEA
INNSBRUCK 26 MARZO 2015
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