Dal live alle installazioni

Transcript

N° 23 aprile/maggio 2010 - € 7,00
Connessioni n° 23 - aprile/maggio 2010
Tecnologia e tendenze nel mondo del Building & Home Automation
In caso di mancato recapito
inviare al CPO di Pesaro per
la restituzione al mittente.
Opportunità per gli operatori dello show business
M7CL-48ES, l’ultima novità nella serie dei mixer digitali più diffusa al mondo, offre una connessione digitale
diretta via rete alle Stage Box Yamaha con una rapida e semplice auto-configurazione automatica.
Bergamo TV
Vancouver
InFocus
Passaggio al digitale
Le Olimpiadi del video
IN5500
Con il nuovo M7CL-48ES la configurazione risulterà facilissima, collegando gli Stage Box SB168-ES alla
Console via rete non vi resterà che accenderlo.
Tutta l’efficienza del plug-and-play. M7CL-48ES configura automaticamente il sistema e in pochi secondi è già pronto
per suonare. La console supporta 48 ingressi e 24 uscite su EtherSound, 8 ingressi e 8 uscite analogiche XLR omni in/
out e tre slot di espansione per ulteriori collegamenti digitali e analogici tramite MY-Card.
Per saperne di più sulla serie M7CL, visita www.yamahacommercialaudio.com
cop23.indd
1
yamaha_ita.indd
1
09/04/10 10.47
12/04/10 15.46
2009 - foto
o A.B
A.Balea
aleani
ni AF
n
FI e G.S
G Sal
G.
aaluz
lu zi
nei “Borghi più belli d’Italia”
Sala Consiliare di Montelupone
Teatro Nicola degli Angeli di Montelupone
Montelupone,
“Borgo Ideale”,
ha inteso rendere
grande il suono sia in
ambienti chiusi che tra
le vie del paese.
Un suono che supera
il concetto di diffusione
sonora geometrica,
ma offre un effetto
olografico
e tridimensionale
attraverso diffusori
che non deturpano
l’architettura
medioevale dei palazzi.
Montelupone, nelle Marche,
in provincia di Macerata, è
riconosciuto dal: Club
“I Borghi più Belli d’Italia”
dell’ANCI, “Bandiera Arancione”
del Touring Club Italiano, “Targa
Blu” ed è appartenente a
“Il Paesaggio dell’Eccellenza”
cop23.indd 2
FBT elettronica SpA 62019 Recanati (MC) - Italy
Tel. +39-071750591 Fax +39-0717505920
www.fbt.it [email protected]
12/04/10 15.46
Direttore editoriale
È da qualche
Giorgio Ungania
tempo che stiamo lavorando a uno speciale che sta trovando concretizzazione in
queste settimane, e che verrà pubblicato sul prossimo numero di Connessioni. Il
tema è quello del mercato del video, sul quale vorremmo fare il punto in compagnia
dei maggiori marchi presenti sul territorio italiano che si confrontano con l’esigente
ambito professionale. Un ambito che ha bisogno certo di prodotti di grande qualità,
ma soprattutto di strategie, di assistenza tecnica sul venduto, di sostegno ai propri
rappresentanti di zona, sia in termini di strumenti di marketing e comunicazione che
di formazione tecnica. In modo che il prodotto divenga una soluzione, uno strumento,
e non solo una macchina.
Lo speciale che stiamo preparando intende mettere a fuoco anche le tendenze del
mercato, tra le quali il 3D sembra al momento quella emergente. Ci occuperemo
quindi delle soluzioni per il mercato pro, per esempio per la progettazione e il settore
medicale, ma non trascureremo le applicazioni consumer e per l’entertainment, che
si spera avranno un buon riscontro tra gli utenti e non saranno solo un fenomeno
passeggero. Contenuti permettendo.
Proseguiremo con gli approfondimenti tecnologici, dai principi ottici della
stereoscopia, ai meccanismi di resa del 3D, dalle soluzioni per la videoproiezione e
per i display, a una ricognizione sull’offerta di apparecchiature sul mercato. Parleremo
inoltre della filiera dei prodotti per il 3D, dagli schermi di proiezione, agli occhialini
per la visione stereoscopica. Non mancheranno infine i resoconti di realizzazioni e
installazioni video particolarmente significative.
La comunicazione visiva fa ormai parte del nostro quotidiano, ed è la modalità
più immediata per il passaggio di informazioni, suggestioni, messaggi. Chi opera
nel video lo sa bene, e conoscere e riconoscere le soluzioni più interessanti, e le
dinamiche di mercato che vi stanno dietro, può essere la carta vincente.
A presto
Conn_23.indb 1
12/04/10 15.11
>4
>12
>20
>32
Soluzioni
Conferenza e
Cobranet
Soluzioni
Scenari
Soluzioni
Passaggio per osmosi
Il nuovo modus di
Bergamo TV
Le sale dello Starhotels Rosa
Le Olimpiadi
(invernali) del video
(e viceversa?)
Gestione in digitale
a Milano
Tutta Vancouver in HD
>1 Editoriale
>62 Appuntamenti
Dal Mondo
>64 Axys day
>65 Riorganizzazione Roland
>66 Convegno FBT-Securiton per
evacuazione sonora
Anno 5
23
Numero
ggio
a
/m
le
ri
ap
2010
>68 News dal mondo
>70 News
>80
inserzionisti/az. citate
Conn_23.indb 2
12/04/10 15.11
sommario
>42
>36
Vox Technologica
Vox Technologica
HIgh-Definition
Multimedia Interface
L’orario di ufficio, il
traffico e l’automobile
Ovvero variabili e ritardi nella
trasmissione audio e video
The never ending story?
666ORZ6WDUW
$,$GGLWLYH,QFUHDVH
0'0XOWLSOLFDWLYH'HFUHDVH
7KUHVROG >48
>52
>56
Approfondimenti
Approfondimenti
Approfondimenti
InFocus
Omniabit
Spatz
IN5500
IAX
Proswitch-8
>58
Pillole
Laser cinema
>60
Pillole
Wi-Max
Conn_23.indb 3
12/04/10 15.11
scenari
s
cenari
Passaggio per osmosi
Dal live alle installazioni (e viceversa?)
4
aprile
apr
pr
rile
lle / mag
maggio
ma
gio ‘1
‘10
10 • n.
n 2
23
3
Conn_23.indb 4
12/04/10 15.11
scenari
Il tema di questo articolo sta nei pensieri della Redazione
fin dai tempi della partecipazione all’ultimo SIB del 2008. In
fiera siamo stati avvicinati da molti operatori del live che ci
chiedevano informazioni sul mercato delle installazioni, dove
vigono logiche diverse: l’intenzione era orientarsi in una realtà
nuova, nella quale mettere a frutto le competenze tecniche
acquisite negli ambiti dell’audio, del video e dell’illuminazione.
Come inquadrare il mondo delle installazioni, come muoversi
al loro interno, quali possibilità di sviluppo ci possono essere?
Soprattutto, come entrarci?
Chiara Benedettini
D
a tempo abbiamo notato un’osmosi dal mondo del live a quello delle installazioni: le tecnologie utilizzate
hanno una base comune, (benché nell’integrazione di sistemi vadano completate con approfondimenti
su networking e automazione) e il live non gode di particolare salute negli ultimi anni. Per gli operatori dello
spettacolo, da qui al pensare di continuare a fare i tour in estate, magari curando progetti installativi in inverno,
quando gli impegni nello spettacolo sono fisiologicamente minori, il passo è breve.
Ma per cercare di fare il punto sulla questione, coprendo tutta la filiera, ci siamo rivolti a chi questa realtà la vive
nel quotidiano: interlocutori con punti di vista differenti, dal distributore di prodotti e tecnologie, al service, al
free lance. Ringraziamo quindi per la disponibilità Edoardo Ravelli, Product Manager Audio SBU Professionale
di Exhibo, Marco Salviati del service audio e luci Volume (ora parte del Gruppo Mediacontech), Paolo Brugna
titolare di Pibiesse System Integration Technology, e i free lance Davide “Magic” Martire e Francesco
Penolazzi.
Un passaggio in atto
Tutti ci hanno confermato che “l’osmosi” che avevamo osservato è in atto, e per di più in crescita, specialmente
in Italia: la generale sofferenza del settore live, dove la crisi mondiale si è fatta sentire in particolar modo per le
produzioni medie e piccole, è ben presente; da noi il fenomeno è stato poi aggravato dal taglio dei finanziamenti
al Fondo Unico per lo Spettacolo, responsabile della vita di molte realtà spettacolari, dai festival estivi alle
stagioni teatrali. A questo si aggiungono le dinamiche del mercato italiano, dove il settore delle installazioni è
relativamente giovane, se comparato a quelli di USA, e per l’Europa, della Gran Bretagna, e dove i confini tra le
attività sono meglio definiti. Insomma, il passo è breve, e incentivato un po’ dalla nostra stessa realtà, un po’ dal
necessità, un po’ dall’appetibilità dello sviluppo esponenziale del mercato delle installazioni.
Ulteriore segnale, ormai tutti i grandi marchi hanno introdotto accanto alle linee professionali per l’entertainment
serie specifiche per le installazioni. Una tendenza che i distributori italiani hanno nel tempo assecondato,
accogliendo nei proprio cataloghi anche queste ultime, come ci ha raccontato Ravelli: “Exhibo ha sempre
distribuito marchi legati al live, ma il 2006 è stato un momento clou per le installazioni: abbiamo acquisito EAW
Commercial, poi Tascam e consolidato Ecler e in generale vediamo un sempre maggior impegno in questo
settore da parte dei costruttori. Abbiamo così cercato di adattare la nostra struttura interna inserendo figure
5
Conn_23.indb 5
12/04/10 15.11
scenari
professionali che possano supportare i tecnici nella progettazione,
affiancandoli nel momento del bisogno. Vediamo anche che il live
soffre, e ormai il 60% dei service con i quali siamo in contatto si
dedica a questo settore. Intendo con questo termine l’area dei grandi
eventi, del congressuale, ma anche dei progetti per sale conferenze,
teatri e locali, e in generale dell’integrazione audio video. I service
sempre più stanno “annusando” che c’è un settore in crescita, che
val la pena di seguire.”
Infatti, partendo dal live, il passaggio ovvio è verso questo ambito,
molto vicino alla pratica degli allestimenti spettacolari. Un percorso
che ha fatto anche Volume, Salviati: “Partito dal live, ormai da
alcuni anni Volume sta vivendo un’evoluzione nata dal congressuale:
trovavamo sale non adatte agli usi previsti e che i gestori ci hanno
chiesto di adeguare. Un meccanismo simile si è creato nella moda:
seguiamo molte sfilate sulla piazza milanese e, una volta conquistata
la fiducia dello stilista, è capitato che ci venisse proposto di
allestire anche i negozi o i locali legati al suo marchio. Un settore
che ci è apparso subito interessante, in crescita esponenziale, e
ormai abbiamo quotidianamente da gestire lavori di questo tipo.”
Un’evoluzione che coinvolge secondo Salviati altri service: “Ormai
sono poche le realtà che si dedicano solo ai concerti, e in molti hanno
cambiato pelle. Il passaggio è quasi automatico, perché lavorando
nei service sappiamo di wiring, di installazione in palazzi storici, di
progettazione, di sicurezza, di appendimenti…”
Gu
Il valore aggiunto
Ma qual è il valore aggiunto che un operatore del live può portare
ntr
nelle installazioni? Quali le sue particolarità nel lavoro? Sempre
Salviati: “Chi viene dal live è in grado di aggiungere il senso della
spettacolarizzazione all’installazione, di rendere evento anche la
situazione più classica. Inoltre, siamo abituati a lavorare velocemente,
ad allestire anche luoghi non predisposti, e arrivare a conclusione
in tempi brevi, perché lo show non aspetta. Per esempio abbiamo
curato la show room del concessionario Mercedes di Pero, dove
abbiamo creato uno spazio non solo per le attività aziendali e
promozionali, ma anche per l’entertainment con una grande area
dedicata agli eventi. Il risvolto della medaglia è però che dobbiamo
abituarci a una maggiore precisione nell’installazione, dal passaggio
del cavo alla sistemazione dei supporti”. Anche Ravelli sostiene
Teatri e sale conferenze sono solo alcuni dei luoghi dove le installazioni possono
che il live possa portare elementi distintivi nelle installazioni: “I fonici
trovare interessante sviluppo
possono fare molto per la qualità dei progetti elettroacustici: abituati
a seguire un artista, sono generalmente esigenti e preparati. Oggi
6
aprile / maggio ‘10 • n. 23
Conn_23.indb 6
12/04/10 15.12
scenari
Forum 9000
Sistema digitale per conferenze e votazioni
Forum 2000
Sistema di traduzione simultanea
Forum 6000
Sistema digitale per conferenze e discussioni
K)
Camera consiliare di Cardiff (UK)
Comune di Cataanzarro
Guangzhou Nansha Port Container Terminal Co., Ltd
Fondazione Stella Maris (Tirrenia)
ntro per il lavoro e l’impiego di Dongguan, Cina
Circoscrizioni comunali di Torino
Università di Lecce
Provincia di Verrcellli
Parlamento del Galles
Comune di Tortona
Comune di Trapani
Trapan
Camera consiliare Civic Offices di Basingstoke (UK)
Cam
mera consiliare dii Cosstantinne (
Sala conferenza dell’Università dellee Scienze Elettroniche e Tecnologiche della Cina (Zhongshaan Innstitutte)
HEADQUARTERS:
RCF S.p.A. ITALY
RCF UK
RCF France
RCF Germany
RCF Spain
RCF USA Inc.
tel. +39 0522 274 411
e-mail: [email protected]
tel. 0844 745 1234
tel. +33 1 49 01 02 31
tel. +49 2203 925370
tel. +34 91 817 42 66
tel. +1 (603) 926-4604
www.rcf.it
Conn_23.indb 7
7
12/04/10 15.12
scenari
ci stiamo abituando ad ascoltare gli Mp3, un formato che chiede molti
compromessi, invece c’è bisogno di persone che facciano funzionare
bene l’audio di palazzetti, teatri, sale conferenze… per ricreare una vera
cultura dell’ascolto e beneficiarne tutti”.
Chi invece ha iniziato nel live e lo ha abbandonato del tutto per arrivare
alle installazioni e alla system integration vera e propria è Paolo Brugna,
intravedendo le potenzialità di questo settore con molto anticipo:
“Io vengo dal live puro, poi nel ’98 mi fu chiesto di realizzare la parte
spettacolo di uno stand Sony, e dopo poco mi sono reso conto che
lo show business non avrebbe potuto continuare a prosperare e che
l’integrazione di sistemi avrebbe potuto essere un’opportunità. Abbiamo
continuato il service fino al 2003, poi ho ristrutturato completamente
l’attività e oggi ci occupiamo di integrazione di sistemi in ambito
residenziale, building, yatching. Siamo in 13, di cui molti ingegneri
e back office; abbiamo scelto di essere un’azienda… diciamo non
economica, che punta tutto sulla qualità, sulla customizzazione e
sull’assistenza: da un lato cerchiamo di fare installazioni affidabili,
perché è difficile raggiungere i clienti in crociera ai Caraibi, e dall’altro
siamo comunque strutturati per l’assistenza urgente e a tutte le ore”.
Un bel passaggio, che ha comunque comportato l’acquisizione di
nuove competenze, tecniche e gestionali: “Per le apparecchiature e le
tecnologie testiamo tutto in laboratorio, svitando fino all’ultima vite, e
abbiamo dovuto esplorare nuovi mercati, per esempio il digital signage
che abbiamo approcciato già sette anni fa. Marketing vero e proprio
ne facciamo poco, ma nel tempo abbiamo imparato a presentarci al
cliente e soprattutto a relazionarci con gli architetti: bisogna stare al
loro fianco, per la soddisfazione del cliente e, se quest’ultimo viene
accontentato, anche l’architetto continuerà a chiamarci. Un meccanismo
fondamentale nel residenziale di prestigio: sono pochi gli architetti del
giro e l’importante è preservare il rapporto con loro”.
Posizionarsi sul mercato
Il passaparola e la rete delle conoscenze sembrano essere lo strumento
di marketing preferito e più efficace per i professionisti. Francesco
Penolazzi: “Gli ingaggi mi vengono per lo più da ex-colleghi, o
architetti che ho conosciuto sul campo. Aprirsi uno studio? Non
è ancora il momento, ma è il mio obiettivo futuro, per poi potermi
dedicare interamente a questo settore dove c’è ancora spazio per la
creatività”. Stessa cosa ci dice Davide Martire: “Vivo del passaparola
Luoghi di culto, aeroporti e stazioni possono essere altrettanti
e delle conoscenze trasversali. Ho iniziato per caso facendo le luci
ambiti di crescita per le installazioni
per una trasmissione televisiva, poi per un hotel, e da lì è partito tutto.
L’importante è crearsi una posizione e una professionalità. Fondamentale
8
Conn_23.indb 8
12/04/10 15.12
scenari
è l’affidabilità e l’infondere fiducia sia nel cliente che nell’architetto con il quale
si condivide il lavoro: non essendovi in Italia un riconoscimento istituzionale
della professione che svolgo, e neanche una sua categorizzazione, lo stabilire
e mantenere i contatti lavorativi è una questione di conoscenze e di fiducia. Mi
sono così studiato le normative, approfondito e sperimentato apparecchi e nuove
tecnologie, e fatto esperienza. Non a caso i primi lavori mi sono stati affidati da
persone che mi hanno conosciuto sul lavoro.”
Sembra quindi che la mancanza di un riconoscimento della professione renda più
difficile, o almeno meno programmabile, il contatto con la possibile committenza;
diventa così necessario far riconoscere la propria capacità sul campo.
E i margini?
Ma per chi ancora lavora nel live, quanto del loro lavoro è in un settore o nell’altro,
e quali sono i margini realizzabili? Penolazzi: “Attualmente mi dedico per circa il 40% alle installazioni: locali,
sale conferenza, teatri e luoghi pubblici, ma è una percentuale in crescita netta”. Percentuale ancora più alta per
Davide Martire: “Circa il 60% del mio lavoro è per le installazioni. In generale si realizza di più in questo ambito,
ma richiede maggior studio e applicazione, sopralluoghi e riunioni, per cui specialmente all’inizio bisogna fare
uno sforzo di aggiornamento notevole, poi ripagato nel tempo.” Ancora Penolazzi: “I margini più interessanti
ci sono per i progetti “su misura”, con necessità particolari, e soprattutto dove il contatto con il committente è
diretto e basato sulla fiducia”.
9
Conn_23.indb 9
12/04/10 15.12
scenari
Sì, perché sembra che l’accesso ai lavori tramite gara d’appalto sia
Paolo Brugna
una modalità piuttosto complicata, e che lascia margini in alcuni casi
Titolare di Pibiesse System Integration Technology
insufficienti, Brugna: “Le norme e le modalità delle gare ce le siamo
Brugna ha iniziato nel live, seguendo per 17 anni i tour di
studiate a fondo, ma di solito non partecipiamo perché sono spesso
importanti artisti quali Elio e le Storie Tese, la Oxa, Irene
Grandi ecc. Dopo le prime installazioni fatte già dal ’98,
nel 2003 ha abbandonato il ive per la system integration
gestite a ribasso e con margini esigui, con vincoli strettissimi sulla
scelta del materiale; senza contare il rischio di trovarsi poi di fronte a
pura; oggi con la sua azienda si occupa di home e building
progetti mal strutturati e che bisogna rifare se si vuole portare a termine
auomation, integrazione negli yatch, sicurezza, trasmissioni
il lavoro, con un’ulteriore perdita di tempo e di denaro. Facendo un
satellitari.
bilancio tra costi e benefici, preferiamo puntare sul contatto diretto”.
Un atteggiamento condiviso da Volume, Salviati: “Spesso non
Davide “Magic” Martire
Lighting designer e consulente illuminotecnico
Il soprannome dice già molto di lui e della sua creatività
nell’illuminazione. Ha iniziato dal live nel 1982 ed è lo storico
concorriamo perché i margini non ci sono: il cachet deve infatti coprire
anche le riunioni, il lavoro di ufficio, lo studio delle norme ecc. e non solo
l’installazione e la fornitura…preferiamo lavorare direttamente con i clienti”.
lighting designer di Paolo Conte e di molti altri artisti, ma
Naturalmente alcune aree di mercato sono accessibili solo tramite
oggi soprattutto è progettista di installazioni luminose nel
gara, come le opere pubbliche o quelle legate a grandi istituzioni,
residenziale e architetturale in genere, con una passione per
e conosciamo altrettanti progettisti che, interessati a quel settore,
l’uso del LED.
partecipano, e vincono, le gare di appalto. Ma c’è anche chi preferisce
Francesco Penolazzi
Audio designer e consulente audio
Ha iniziato come tecnico dello spettacolo, oggi lavora
far diversamente, legandosi ad altre modalità.
Tutto rose e fiori, dunque? Non proprio: se è pur vero che il mondo delle
principalmente come fonico di alcune trasmissioni televisive,
installazioni può rappresentare un’opportunità per chi opera nel live,
nei live tour e come progettista. Ha fatto la prima installazione
questo passaggio va comunque fatto con metodo e discernimento,
audio nell’88, e a questa prima ne sono seguite molte altre,
come ci ha spiegato chi vi opera e ben lo conosce. Martire: “Il settore
fino alla più recente: la “scala sonora” della metropolitana di
show business sta vivendo un momento di spaesamento, e capita
Milano, una specie di pianoforte che i passeggeri “suonano” al
che i service, pur di prendere un lavoro e non tener fermo il materiale,
loro passaggio salendo le scale dell’uscita di Piazza Duomo.
Edoardo Ravelli
scelgano di svolgerlo a margine zero. Una politica impraticabile nel
mondo delle installazioni, che rischia di stravolgere un mercato che
Product Manager Audio SBU Professionale di Exhibo
ancora offre dei margini, seppur a prezzo di una corretta preparazione
Exhibo ha festeggiato l’anno scorso i suoi 50 anni, e
(che comunque ha un costo). Sarebbe un grave errore che andremmo
distribuisce da sempre marchi del settore professionale
a pagare tutti, non solo in termini economici ma anche di discredito
come Sennheiser, EAW, Neuman, Tascam, Ecler, K-array e
della professione”. Dello stesso parere anche Ravelli: “È vero, la
altri consumer. Dal 2006 ha iniziato un impegno specifico nel
“deregulation” dei prezzi ha creato una inflazione nei costi dei servizi...
mondo delle installazioni, dove ricopre un ruolo leader nel
mercato italiano.
Certo, se ci sono magazzini pieni di materiale e pochi ingaggi, viene
automatico abbassare i prezzi pur di lavorare, e noi stessi come
Marco Salviati
distributore potremmo essere vittime del meccanismo. Tuttavia, se
Volume
vogliamo continuare a preservare il mercato, l’unico modo è quello
Volume è un service consolidato dell’area milanese che oggi
di riconoscere il giusto prezzo alla
si dedica spesso e volentieri alle installazioni in locali, sale
professionalità degli operatori e il
conferenza, luoghi pubblici. L’anno scorso è entrata a far parte
giusto valore ai prodotti di qualità”
del Gruppo Mediacontech, ad oggi il principale operatore
italiano indpendente nei servizi per la produzione e gestione di
contenuti per digital media.
Insomma, il solito assunto che la
qualità paga, rappresenta anche in
questo caso la via maestra.
ibo.it
www.exh
me.it
www.volu
iesse.it
www.pib
cesco.
olazzifran
n
e
.p
w
w
w
com
10
Conn_23.indb 10
12/04/10 15.12
scenari
11
Conn_23.indb 11
12/04/10 15.12
soluzioni
12
Conn_23.indb 12
12/04/10 15.12
soluzioni
Il nuovo modus di
BergamoTv
Il passaggio alla gestione e trasmissione dei
segnali in digitale
Fino ad oggi nei nostri articoli ci siamo occupati di progetti
già conclusi, cercando di descrivere il risultato finale e i vari
passaggi che hanno portato alla realizzazione. Questa volta
cercheremo di fare un percorso parzialmente diverso, ovvero
mettere a fuoco, tappa per tappa, l’iter progettuale, i rapporti
con la committenza e il lavoro di cantiere che porteranno al
completamento di una nuova installazione. Un percorso che è
ancora in via di realizzazione, perché mentre scriviamo queste
righe i nuovi impianti di BergamoTV sono sottoposti a un
ferreo processo di test, dopo il recentissimo completamento
Chiara Benedettini
L
’occasione per questo articolo “di percorso” ci è stato fornito dall’aggiornamento tecnologico delle
sale regia e delle modalità di gestione e di trasmissione dei segnali di BergamoTV, emittente del gruppo
S.E.S.A.A.B., e dalla disponibilità di Tiziano Testoni, protagonista, tramite la sua Audio Video Service orientata
prevalentemente al mercato professionale, della progettazione e realizzazione dell’installazione.
Bergamo TV opera in ambito radiotelevisivo e produce programmi in proprio avvalendosi di uno studio di medie
dimensioni, uno grande per trasmissioni più popolari dove è prevista anche la presenza di pubblico e uno studio
Tiziano Testoni e Diego Trivella,
per il Tg, già portato al digitale nel 2009; come ulteriore contributo è stata realizzata una sorta di “finestra”
nella nuova regia
sulla Redazione giornalistica con una telecamera e un microfono, per consentire
interventi in diretta durante la programmazione del TG. Il Gruppo possiede anche
strutture e frequenze di una radio locale, e accade che i servizi radiofonici possano
essere inclusi nella programmazione televisiva, così sono già previste alcune
telecamere che riprendono questi ambienti.
Il sistema originario dal quale si è partiti, da poco sostituito dopo un periodo di
compresenza tra il vecchio e il nuovo, era gestito da una regia centrale (Emissione)
che utilizzava una matrice con 16 ingressi audio mono/video su otto uscite audio
mono/video, era dotata di un sistema di preview dei contenuti, di un sistema di
supervisione controllo qualità per la messa in onda (DSK Down Stream Keyer), e di
una serie di patch manuali sia audio che video per scegliere i canali da utilizzare e
per attuare i rilanci verso altre destinazioni.
La necessità di un aggiornamento è divenuta stringente già nel 2008, e nel 2009 la
13
Conn_23.indb 13
12/04/10 15.12
soluzioni
proprietà ha deciso di intraprendere questo percorso. Naturale il rivolgersi
a Testoni, già partner della struttura da tempo (suoi sono progettazione e
realizzazione del sistema precedentemente in uso), e alla fine dell’estate
2009 si è passati a una prima fase progettuale. Dopo alcuni incontri con
lo staff tecnico, Diego Trivella responsabile tecnico ed Attilio Varischetti
responsabile IT, Testoni ha presentato un primo progetto.
Tiziano Testoni – Sto operando su un lavoro mio, fatto 15 anni fa, andato
in pensione. La nuova sala di supervisione e controllo da poco terminata è
stata realizzata accanto a quella dismessa, e lo switch definitivo avverrà solo
quando avremo testato tutto… dato che, naturalmente, le trasmissioni non
possono fermarsi. A installazione ultimata i due sistemi dovranno convivere
per almeno 15 giorni tempo necessario per verificare che tutto sia corretto
Lo studio grande di BergamoTV
e che tutte le casistiche di lavoro siano in linea con il progetto e con le
necessità operative del sistema.
Prima di partire con il progetto, con Trivella abbiamo definito una
metodologia che ci permettesse di avere un sistema di controllo emissione
versatile sia per i segnali da mandare verso i sei canali che BergamoTV
controlla come gestore di rete, sia in termini di disponibilità di segnali
interni: i ritorni verso le tre regie e i contributi provenienti dall’esterno, che
devono essere visionati dal controllo centrale dell’emissione. Ci siamo poi
concentrati sulle scelte tecnologiche.
Per i segnali, naturalmente abbiamo optato per il formato SDI, standard
indiscusso che permette di veicolare risoluzioni potenzialmente fino all’alta
definizione in ambito broadcast e professionale e di gestire in un unico
cavo sia segnale video che fino ad otto canali stereo, cosa che semplifica il
Lo studio per le previsioni Meteo
cablaggio con relativo contenimento dei costi. Per semplicità e per ragioni
di compatibilità con l’esistente, che comunque ha continuato a lavorare
durante l’installazione, si è scelto di usare segnali compositi e non component o RGB, per cui ciò che è in
analogico rimane con formato composito.
C – Ci puoi descrivere l’iter progettuale?
TT – La prima versione ci ha preso circa 15 giorni di lavoro serrato, poi abbiamo presentato al cliente una bozza
per verificare insieme le impostazioni di base: il progetto di massima prevedeva l’introduzione di una matrice
digitale 48x48, e la presenza di convertitori da analogico a digitale e viceversa, una ventina circa per tipo; i primi
erano necessari alla messa in onda, i secondi alla gestione dei contenuti nelle regie che ancora lavoravano in
analogico. Ci siamo accorti quasi subito che questa impostazione avrebbe comportato una spesa notevole e
“senza futuro” per l’acquisto di convertitori che, al passaggio definitivo al digitale, sarebbero stati eliminati.
Per fare un passo avanti, abbiamo allora deciso di farne uno indietro: fermo restando che l’uscita sarebbe
stata comunque in digitale, i segnali di entrata sarebbero stati ancora dei due tipi, alcuni digitali provenienti per
esempio dal Tg e da varie fonti come registrazioni su HDD, materiale esterno ecc., e alcuni analogici, come i
segnali delle riprese interne e di repertorio ancora su nastro. La scelta è stata di introdurre in asservimento alla
14
Conn_23.indb 14
12/04/10 15.12
soluzioni
matrice digitale una matrice analogica audio video 16x16, che ci avrebbe comunque permesso di definire quali
segnali convertire nei due sensi, limitando tuttavia il numero dei convertitori da acquistare, e così la spesa.
Poste queste nuove basi con il cliente, nei successivi 10 giorni abbiamo preparato la versione 1.2, che
prevedeva anche un maggiore approfondimento e le prime riflessioni di carattere esecutivo, dall’acquisto degli
apparecchi, al passaggio dei cavi, alla gestione del cantiere e così via.
C – I lavori sono cominciati con la release 1.3?
TT – Sì, avremmo dovuto iniziare a fine settembre 2009, invece per problemi di disponibilità dei locali abbiamo
iniziato a metà novembre ma non sul cantiere, bensì con pre-wiring off-line presso il nostro laboratorio. Nel
frattempo erano emerse alcune nuove necessità che hanno portato alla stesura della terza versione del
progetto: durante la produzione dei “programmi contenitore” sono spesso utilizzati segnali che vengono dal
mondo esterno come streaming, telecamere sulla città, immagini di repertorio ecc., segnali di tipologie e
standard diversi che devono essere a disposizione dell’Emissione per il loro smistamento. L’unico modo di
venirne a capo è stato gestire questi contributi in digitale per cui, invece di rimandarli alle regie in analogico, si è
pensato di prevedere per loro dei convertitori fissi.
Con la versione 1.3 del progetto abbiamo dato il via ai lavori nei locali di BergamoTV, alla posa dei cavi,
all’installazione degli armadi ecc., ma limitatamente agli elementi ormai sicuri: la matrice digitale, che nel
frattempo era stato deciso di predisporre per un cablaggio 48x48, anche se utilizzata in modalità 32x32, la
matrice analogica e i convertitori.
15
Conn_23.indb 15
12/04/10 15.12
soluzioni
Apparecchiature installate
1 Multi Viewer Sierra View
1 matrice audio video Platinum MX Harris Broadcast
1 Master Control Harris Broadcast
10 schede ingresso multistandard
10 back panel In 4xBNC
1 scheda Monitor audio out
1 PSU redundant
2 sistemi di fissaggio per LCD
2 display LCD NEC 52” 700 CD FullHD
1 rasterizer Leader Multi SD-HD LV 7330
3 sezionatori video Mid-size SDI Switchcraft serie 3GHz
40 patch cord SDI
30 patch cord audio
1 matrice Extron MAV Plus 2424 AV
3 selezionatori audio 2x48 Bantam AES
1 processore Crestron AV2
8 IR probe
1 switch di rete 100/1000 24 porte
1 patch bay LAN 24 porte
1 frame Lynx R FR 5011 + 5 PSU R PS redundant
10 convertitori A/D MUX Lynx CMX 5110
1 convertitore embedder D/D MUX PMX 5214 D
1 convertitore de-embedder audio P-DX 5314 D
13 convertitori D/A DEMUX CDX 5024
1 processore video PIE 5610
8 distributori SDI dual
1 scheda LAN master Controller per sistemi Lynx 5000
C - La 1.4 quali cambiamenti ha portato?
TT - Ai primi di dicembre, a lavori ormai impostati e avviati, con Trivella
ci siamo resi conto di ulteriori necessità: non si era infatti tenuta presente
l’esigenza di registrare su hard-disc contenuti da varie sorgenti come
telecamere in città, satelliti, fonti all’interno dell’emittente, per un totale
di circa dieci registrazioni. Che sarebbero potute anche essere in
contemporanea, quindi c’era bisogno di una mandata di almeno dieci
segnali in registrazione. Era poi necessario il differimento di determinate
trasmissioni, ovvero la possibilità di mettere in onda, per esempio, il Tg a un
determinato orario su un canale e lo stesso Tg dopo mezz’ora su un altro.
Inoltre, era opportuno aggiornare il sistema di registrazione delle trasmissioni,
cosa che ci ha presentato un doppio problema: la struttura possedeva
registratori a nastro ormai obsoleti, che andavano sostituiti con quelli su
memoria fissa, ma soprattutto bisognava tener presente che i segnali da
registrare sarebbero potuti essere digitali, ma anche analogici (per esempio
le ricezioni satellitari oggi sono ancora in analogico) e non avrebbe avuto
senso convertire il segnale nativo… alla fine, per non rientrare nella logica
della conversione e per non dover acquistare un numero enorme di recorder,
abbiamo scelto un modello a doppia entrata. Cosa che però ha complicato
un po’ l’aspetto progettuale, con relativa necessità di ulteriori canali. La 1.4
ha così portato anche un aumento dei canali gestibili, e la matrice analogica
è stata portata a 24x24. Infine, abbiamo dovuto aggiungere dei time base
corrector, detti anche frame sinconizer, necessari a sincronizzare i segnali
video provenienti dall’esterno, praticamente mettendoli al passo con gli altri
segnali.
Comunque, il progetto è stato strutturato in modo che non risulti vincolato,
abbiamo voluto una flessibilità che permetta di lasciare spazi già cablati
verso alcune destinazioni, per aggiungere un domani nuovi apparati. È
possibile anche immettere nuove schede e ampliare le matrici: la stessa
matrice digitale è già pronta per diventare un 48x48, con un incremento del
50% sul progetto iniziale.
C - Le apparecchiature sono state scelte secondo quali parametri?
TT - Gli elementi fondamentali dell’impianto sono le matrici, i convertitori
e i distributori di segnale. La matrice analogica è una Extron audio stereo
e video composito con doppia alimentazione, la digitale è invece una Platinum
MX di Harris Broadcast Electronics, uno dei colossi del broadcast, che prevede
uno chasiss di base con cross point fino a 72 ingressi per 64 uscite, e può essere
La nuova regia
equipaggiata con moduli di ingresso e uscita a seconda delle necessità (noi abbiamo quattro schede in ingresso e
uscita). Le matrici sono controllabili sia con un sistema Crestron per la gestione dalle varie postazioni, sia da un Master
Control, sempre Harris, che può operare anche le regolazioni degli altri contributi da utilizzare. Il Master Control è dotato
di una superficie di controllo IconMaster che dialoga in rete con un frame NEO equipaggiato di schede di processo.
16
Conn_23.indb 16
12/04/10 15.12
soluzioni
Il digitale come investimento a lungo termine
Sergio Villa, Direttore di Rete di BergamoTV, ci ha spiegato alcuni aspetti non solo tecnici ma anche strategici del passaggio al digitale:
C - Come avete deciso il passaggio al digitale, e cosa comporterà?
Sergio Villa - La scelta del digitale non è solo nostra, ma è legata all’applicazione di una normativa, alla quale tutta Italia ha dovuto
conformarsi. Cosa cambia per noi? Al di là dell’investimento tecnologico, il primo vero costo è quello dei ponti e dei ripetitori, soprattutto
per emittenti come la nostra, con territorio per il 30% montagnoso e che comporta più postazioni e più ripetitori. Dal punto di vista
dei contenuti, la novità è che dovremo per legge gestire almeno tre canali, anche se potenzialmente saranno sei: i restanti tre però
potrebbero anche essere veicolati ad altri attori interessati all’utenza televisiva, come enti, istituzioni, attività commerciali... Di questi tre,
uno è quello tradizionale con trent’anni di storia, il palinsesto classico di Bergamo TV, il secondo è Bergamo SAT, il canale satellitare con
programmazione per alcune ore identica a quella di Bergamo TV o in differita, e per il resto contenuti diversi, e poi da settembre avremo
un terzo canale legato alle news e alle informazioni veloci. Tenendo presente che siamo collegati a un gruppo più ampio, l’Eco di Bergamo,
che ha un portale Web, la radio, un televideo, cerchiamo di unire le energie.
C - Come è andata la convivenza con un cantiere all’opera?
SV - Il processo di digitalizzazione è partito con una trasformazione interna dell’elaborazione delle notizie e del materiale video. Prima,
essendo analogici, viaggiavamo ancora con le cassette, con i sistemi di montaggio e l’editing, poi due anni fa siamo passati per i segnali
interni al digitale; abbiamo così creato un’area server con l’archivio immagini, collegata con le postazioni dei giornalisti e dei montatori che
attingono al materiale direttamente in agenzia, per poi montarlo con sistemi digitali moderni. Un anno fa abbiamo convertito anche la regia
del telegiornale, sempre secondo la stessa modalità sperimentata attuata ora anche per la digitalizzazione dell’emissione: in un’area libera
costruiamo la struttura nuova, poi facciamo convivere parallelamente le due strutture, infine spegniamo la vecchia e riutilizziamo l’area per
altre attività.
Amplify
your world
DA 250 -P
Amplificatore ultra compatto
ê Potenza: 2 x 50watts / 4Ù a carico nominale o 1x100watt@8Ù a ponte
ê 2 ingressi stereo bilanciati (Linea o entrata Ausiliaria)
ê 2 porte per controlli VCA
ê Filtro HPF per ogni canale
ê Porta seriale RS 485 per il controllo remoto
ê Uscite TTL di fault
ê Ingresso logico per il Mute
ê Alimentatore digitale integrato (95-240VAC)
ê Dimensioni: 141mm (L) x 109mm (A) x 41,5mm (P)
17
Via Nobel, 10 - 30020 Noventa di Piave, VE - Telefono: +39 0421 571411 - Email: [email protected] www.inout-digital.com
Conn_23.indb 17
12/04/10 15.12
soluzioni
Harris Platinum MX
Dedicato al routing di segnali audio video di alta qualità sia analogici che digitali,
Platinum MX trova la sua collocazione nei settori broadcast, telecomunicazioni,
produzioni mobili e dove ci sia la necessità di gestire un alto numero di canali. La
sua particolarità è la combinazione del routing di segnali audio con quelli video,
questo permette di trattare i segnali audio in maniera indipendente e combinarli con
una qualsiasi delle uscite video, inoltre consente di trattare i vari segnali in termini di
gain e regolazione dei livelli. Il sistema può essere programmato tramite una comoda
interfaccia, e le impostazioni rimangono al sicuro in una memoria non volatile interna.
Accetta segnali SD, HD, 3 Gig e audio, la versione da 15 unità rack gestisce fino a
256x256 segnali video (fino a 512x512 con audio e video separati), quella da 28 unità
rack arriva a 512x512 (1024x1024 con segnali audio e video separati), connettività con
cavo coassiale o fibra.
www.broadcast.harris.com
Abbiamo previsto anche un multi viewer con monitor indipendenti; abbiamo fatto verifiche su prodotti diversi,
tutti validi a dire il vero, alla fine abbiamo scelto un Sierra View, una novità per il mercato italiano, per il suo buon
compromesso prestazioni/prezzo, e perché è dualBUS.
Una sorta di matrice interna consente di scegliere la visualizzazione in un bouquet di canali di ingresso da 4 a 64
in maniera dinamica e semplice. Posso avere due canali in alta definizione e fino a 64 finestre, tutte combinabili
sui due monitor LCD 52” FullHD di NEC.
Per il controllo del segnale abbiamo poi installato uno strumento eccezionale, un rasterizer di Leader modello
LV7330 che permette, riproducendo in forma grafica i segnali su un monitor, di controllare la qualità del
segnale.
Nella sala apparati, poi, abbiamo previsto un LCD da 32” per visualizzare le informazioni dello
se
strumento
di misura e ottenere una preview dei segnali della matrice digitale e di quella analogica. Per
s
tv.it
ergamo
www.b
m
vssrl.co
www.a
questo è stato usato uno scaler Extron Extron MAV Plus 2424 AV che seleziona gli ingressi attivi e
uniforma il formato a quello del monitor.
C - Il periodo di compresenza dei due impianti ha creato difficoltà? È lo switch definitivo quando
avrà luogo?
TT - A installazione ultimata, il lavoro più complicato è quello attualmente in atto, ovvero la verifica
delle sincronizzazioni e l’allineamento temporale di tutte le sorgenti in fase di emissione. Lo switch definitivo,
dopo il periodo di compresenza dei due impianti e un test di diverse settimane, avrà luogo a settembre. In
questi giorni sto anche lavorando alla programmazione del sistema Crestron, per la creazione di alcuni pannelli
virtuali destinati alle regie e al controllo delle emissioni: questo per semplificare la gestione delle matrici e non
dover lavorare “per incroci”combinando x-y volta per volta, ma operando in forma logica. In pratica, attraverso
una serie di pulsanti predefiniti, si combinano sorgenti e destinazioni; invece in emissione, per avere sempre
presente la situazione delle matrici, la commutazione può avvenire sia in forma logica che in forma x-y.
18
Conn_23.indb 18
12/04/10 15.12
19
Conn_23.indb 19
12/04/10 15.12
Lo schema del sistema di gestione dei segnali in digitale
soluzioni
Conferenza e
Cobranet
Barbara Trigari
Le sale dello Starhotels Rosa a Milano
20
Conn_23.indb 20
I lavori di ampliamento e ristrutturazione dello
Starhotels di Piazza Fontana a Milano hanno
visto la creazione di un centro congressi
all’avanguardia, rivolto sia ai clienti dell’hotel, sia
a società esterne che ne facciano richiesta. Alla
base degli impianti c’è una logica di Networking
sia di gestione tecnica che di distribuzione dei
contributi audio e video tra tutte le sale
Tutte le foto per gentile concessione Starhotel
12/04/10 15.12
soluzioni
I
l cantiere dello Starhotels di Piazza Fontana è ben noto ai milanesi, ormai da anni rassegnati a vedere
“impacchettato” un lato della centralissima Piazza Fontana, quello dove sorgeva l’ostello acquisito dalla
prestigiosa catena alberghiera ormai dieci anni fa. Dopo alterne vicende e quattro anni di cantiere, a fine 2009
la facciata è stata finalmente riconsegnata alla città insieme al nuovo Starhotels Rosa Grand, elegante hotel a
quattro stelle che integra la storica struttura con ingresso in Via Pattari, e quella nuova. In tutto 26.150 m2 tra
camere (327), ristoranti (due), bar (due) e le sette sale meeting delle quali si parla in questo articolo. Il contesto
estetico nel quale si inseriscono le sale congressi (tre ricavate dalla nuova struttura e quattro già presenti in
quella storica, ma ristrutturate) è di sobria eleganza, come lascia intuire la nuova facciata in marmo bianco
Montorfano con rifiniture in cotto e in granito rosa di Baveno, affidata alle cure dello studio di architettura
ARAssociati, incaricato della ristrutturazione. Del resto, non sarebbe potuto essere diversamente visto che
l’hotel si trova in pieno centro a Milano, proprio dietro il Duomo. Varcato l’ingresso dal lato di Piazza Fontana, a
sinistra troviamo lo scalone che dà accesso al centro congressi; le prime tre sale, quelle completamente nuove,
si aprono su un ampio ingresso dal quale partono anche i gradini che portano alle quattro sale più piccole
ricavate nella struttura storica dell’hotel.
Progetto tra storia e modernità
Il progetto per il centro congressi dello Starhotels Rosa Grand nasce suddiviso in due parti; una ha comportato
la ristrutturazione delle quattro sale più piccole preesistenti (capienza dalle trenta alle cinquanta persone,
chiamate Tourandot, Norma, Tosca e Manon), l’altra invece la nuova costruzione di tre sale nell’ala nuova: due
(fino a oltre 100 persone) abbinabili in una di dimensioni doppie nella configurazione definita come “plenaria”
(Aida A e Aida B), e una terza più piccola (Carmen) utilizzabile come appoggio (per esempio in occasione
di una sfilata di moda svoltasi nella sala grande in configurazione plenaria, la sala più piccola ha fatto da
spogliatoio), oppure come spazio per eventi indipendenti. La progettazione acustica delle sale di nuova
costruzione, il progetto generale degli impianti audio-video dedicati alle sale congressuali, unitamente alla
consulenza sulle questioni di acustica architettonica ed ambientale dell’edificio, sono state affidate a Paolo
Molina, responsabile di ARP (società di consulenza e progettazione acustica e di impianti audio-video), il
quale si è avvalso della collaborazione dell’Ingegnere Giuseppe De Leo per la parte riguardante gli impianti
audio-video, quindi l’infrastruttura impiantistica e gli impianti stessi. ARP ha curato la progettazione esecutiva,
la fornitura e l’installazione degli impianti, sotto il coordinamento di Paolo Molina, con la partecipazione di
Giuseppe De Leo (consulenza per il progetto generale e progettazione esecutiva con direzione di cantiere),
Giulio Distratis (installazione dei sistemi, setup, programmazione del sistema audio digitale), Claudio Raffaeli
e Claudio Sandrini (cablaggi e montaggio hardware), tutti liberi professionisti in consolidato rapporto di
collaborazione con ARP. La società Audioprogetti ha fornito gli apparati e il supporto tecnico all’installazione
e alla programmazione del sistema Cobranet con il contributo di Yamaha Commercial Audio Italia che, nella
persona del suo responsabile tecnico Gabel Guagliumi, ha collaborato nell’installazione, configurazione e
progettazione del sistema, programmazione delle matrici e del network digitale Cobranet.
La committenza aveva richiesto che le salette fossero molto versatili, per soddisfare il maggior numero
possibile di richieste diverse. Tutte offrono un sistema completo di ripresa e diffusione sonora, illuminazione
diffusa e puntuale, ripresa e proiezione video; ma soprattutto, attraverso il collegamento in network audio e
video, consentono di estendere queste funzioni tipiche a gruppi di sale unite secondo necessità funzionali o
logistiche, a seconda delle necessità. In ogni sala poi sono installate telecamere IP dome con zoom, brandeggio
21
Conn_23.indb 21
12/04/10 15.12
soluzioni
e risoluzione VGA (640x480), per l’archiviazione delle riprese degli eventi,
eventuali traduzioni simultanee in remoto, per il controllo e la sicurezza.
Questo segnale video è trasmesso in streaming in formato MPEG-4 su
una rete di dati dedicata. Non mancano le antenne per i radiomicrofoni, la
predisposizione per l’alimentazione, il collegamento di un eventuale sistema
di traduzione simultanea a infrarossi, da appendere a ganci nascosti e la
predisposizione per un sistema di illuminazione di spettacolo e/o espositivo
con prese socapex e ganci per americane sul soffitto. La filosofia del
progetto insomma è quella della scalabilità, con la garanzia di una gestione
semplificata impiegando il minimo del personale tecnico (anche se sarà
richiesto personale per la gestione degli eventi).
Architettura
La sala Aida A e B in configurazione plenaria
Tutti i segnali (contributi e controlli) confluiscono da attestamenti locali nelle
sale a una regia attraverso cavi dati (Cat6 STP) e fibre ottiche. La rete ha una
struttura a stella, quindi con un nodo centrale (la regia principale) e uno switch
Ethernet. Un locale tecnico (con i segnali delle salette poste nell’ala storica
dell’hotel) ospita uno switch Ethernet collegato in trunking con il primo.
Per quanto riguarda l’audio la scelta è ricaduta sulla soluzione Cobranet
implementata dalle matrici digitali Yamaha DME, perché ha consentito
di ottenere la versatilità e raffinatezza di processamento e rounting
richiesta dalla committenza, rispettando le esigenze di budget. Ciascuna
sala è collegata a un mixer matrice digitale Yamaha con DSP Yamaha
DME responsabili del processamento e instradamento del segnale. La
trasmissione del segnale tra le unità Yamaha avviene su rete Ethernet con
protocollo Cobranet. I bundle sono fissi, impostati in quattro gruppi da
Una delle sale conferenza dell’ala nuova dell’Hotel
quattro canali l’uno, disponendo in essi tutti i contributi audio provenienti
dalle sale e rendendoli disponibili nelle sezioni di routing per lo smistamento
dove necessario, verso le sezioni di registrazione e di diffusione nelle sale.
Sono stati predisposti tre gruppi indipendenti di sale, in base alla posizione
fisica, quindi un gruppo riunisce quelle nuove, un altro quelle “storiche”, a
loro volta raggruppate a coppie. Questo semplifica la gestione degli eventi
senza limitare la possibilità di interazione tra le salette. Le sale nello stesso
gruppo possono entrare in conferenza, quelle fuori dal gruppo operano
in maniera autonoma. Sono possibili multiconferenze tra una o più sale
di gruppi diversi, inoltre è possibile limitare il flusso di dati verso una sala
determinata al solo ascolto (per esempio per una traduzione simultanea).
L’impianto video è dimensionato per gestire segnali analogici di tipo video
composito ed RGBHV risoluzione XGA (1.024x768, 4:3), ma il sistema
consente anche risoluzioni maggiori e il cablaggio strutturato delle sale
La sala Carmen, ovvero la più piccola di quelle collocate nell’ala nuova
consente di evitare costosissimi interventi a cantiere chiuso. Gli apparati
dello Starhotel Rosa Grand
di trasporto del segnale video su cavo dati sono dotati di controllo della
22
Conn_23.indb 22
12/04/10 15.12
serie professionale
soluzioni
nuovo F82.
alta prestazione ridefinita
La nuova serie F82, basata sulla medesima piattaforma del precedente
F80, è ricca di nuove caratteristiche.
Più luminosità, più funzionalità, colori più brillanti e componenti ottici di
alta classe.
Se poi aggiungete il nuovo prezzo estremamente più competitivo, sarete
i primi ad affermare che si tratta del proiettore DLP® a 3-chip con tutte
le carte in regola per diventare la star del mercato AV professionale.
Vedetelo con i vostri occhi.
Contattate un rivenditore autorizzato o chiamateci.
via Plinio, 43
I-20129 Milano (MI) - Italy
phone: +39 02 45471864
23
www. pr ojectiondesign. com
Conn_23.indb 23
12/04/10 15.12
soluzioni
Apparecchi installati
Sale A, B, C e foyer
Audio
6 casse acustiche passive Fohhn AL-150
6 subwoofer passivi Fohhn AS-10
24 diffusori passivi da incasso DNH BF-620F(T)
3 DI-box Interspace PC Bal Box
6 antenne per radiomicrofoni
3 mixer/matrici digitali 8 In Yamaha DME8i-C
3 armadi rack
Video
1 telo motorizzato Screen Line INCEILING 300x225
1 telo motorizzato Screen Line MOT 400x300
1 telo motorizzato Screen Line MOT 600x338-drop30
1 telo motorizzato Screen Line MOT 350x263
4 telecamere Panasonic WV-NS202A
3 trasmettitore RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000T
6 ricevitore RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000P(ric.)
1 ricevitore RGBHV su cavo dati Kramer PT-120
Locale tecnico di sala C - Audio
1 booster antenna UHF
1 amplificatore a 4 canali Ram Audio T-1204
1 crossover elettronico stereo
Regia Audio
3 distributori d’antenna
1 amplificatore a 4 canali Yamaha XM4080
1 amplificatore a 4 canali Yamaha XM4180
2 crossover elettronici stereo Behringer CX3400
1 amplificatore a 2 canali 100V
1 amplificatore a 1 canale 100V
1 mixer/matrice digitale 8in/8out Yamaha DME24N/
MY16-CII
1 mixer/matrice digitale 8 out Yamaha DME8o-C
4 coppie di uscite Behringer PX2000
1 scheda audio USB Yamaha AUDIOGRAM 6
1 interfaccia software Yamaha DME DESIGNER
1 coppia di monitor Yamaha MSP3
1 commutatore Kramer VS-4X
1 Access-Point Ethernet
Video
1 matrice RGBHV a 16 in e 16 out Elca WB1616THD
6 trasmettitori RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000P(trasm.)
EMS1000T
1 trasmettitore RGBHV su cavo dati Kramer PT-110
3 rice-trasmettitori RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000R
4 ricevitori RGBHV su cavo dati Avocent EMS1000R
1 Personal Computer Acer VT X270 WinXP
1 Personal Computer Asus EEETOP WinXP
5 monitor LCD 17”
1 scaler elettronico Kramer VP-413xl
1 switch Ethernet HP Procurve 2510-24
Sale D, E, F, G
Audio
8 casse acustiche passive Fohhn AL-100
4 DI-box Interspace PC BAL BOX
8 antenne per radiomicrofoni
Video
4 teli motorizzati Screen Line INCEILING 300x225
4 telecamera tipo dome Panasonic WV-NS202A
4 trasmettitore RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000T
8 ricevitore RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000P(ric.)
Sala Tecnica
Audio
4 distributori d’antenna
2 amplificatore a 4 canali Ram Audio T-1204
2 mixer/matrice digitale 8in/8out Yamaha DME24N/
MY16-CII
1 mixer/matrice digitale 8in Yamaha DME8i-C
4 coppie di uscite e 4 di ingressi Behringer PX2000
1 coppia di monitor (fornitura StarHotels)
1 commutatore Kramer VS-4X
1 Access-Point Ethernet
Video
1 matrice RGBHV a 16 in e 16 out Elca WB1616THD
EMS1000P(trasm.)
1 ricevitore RGBHV su cavo dati Avocent EMS1000R
3 rice-trasmettitori RGBHV su cavo dati Avocent
EMS1000R
4 ricevitori RGBHV su cavo dati Avocent EMS1000R
1 monitor LCD 17”
1 switch Ethernet HP Procurve 2510-24
1 interfaccia RS-232/Ethernet Kramer FC-1ETHN
luminosità e della nitidezza, quelli di ricezione posti in regia e sala tecnica anche della correzione dello skew
RGB (gli extender Avocent).
Per il segnale RGBHV sono state usate due matrici Elca 16Inx16Out, controllabili anche via software su PC,
una nella regia principale per le tre sale nuove, una per le quattro sale che fanno capo al locale tecnico; i
segnali possono essere indirizzati da e verso ciascuna altra sala. In regia inoltre è presente un PC con funzione
di sorgente di contributi audio-video verso tutte le sale, al quale convergono anche i segnali delle telecamere
dome. Questi ultimi sono invece di tipo digitale (640x480 in 4:3), distribuiti su una rete dati dedicata in
streaming, in formato MPEG4.
Sale e dotazioni
Delle tre sale di nuova realizzazione (Aida A e B e Carmen), le due gemelle per forma e dotazioni sono separate
anche acusticamente (con abbattimento di 55 dB) da una barriera mobile che, se rimossa, permette di creare
una grande sala con doppie dotazioni tecniche e dotata di foyer: la citata configurazione plenaria. Le due sale
gemelle non hanno posti a sedere prestabiliti, quindi è possibile allestirle con diverse configurazioni (a ferro di
cavallo, con banchi singoli...).
Tutte le sale (anche le altre quattro preesistenti) sono trattate acusticamente con pannelli alle pareti e sul soffitto,
in modo tale da ottenere una risposta adeguata a prescindere dalla presenza di un supporto elettroacustico.
Questo è comunque previsto nelle due sale Aida, ove sono presenti diffusori nascosti nel soffitto per dare
miglior copertura alla zona più distante dal tavolo degli oratori e migliorare l’intelligibilità al parlato. La diffusione
24
Conn_23.indb 24
12/04/10 15.12
soluzioni
Matrici digitali Yamaha DME
Le matrici digitali DME sono personalizzabili e configurabile secondo necessità. I modelli più piccoli hanno In e Out fissi analogici e
digitali, sia Ethersound che Cobranet, quattro (DME4io-C), otto (DME8i-C, DME8o-C) e fino a 64 per il modello maggiore DME64.
DME24N ha 24 In e 24 Out analogici più uno slot di espansione a 16 canali dove si può caricare qualsiasi tipo di scheda Yamaha
con massimo 16 canali MADI, AESEBU, ADAT.... DME64 non ha ingressi on board ma quattro slot vuoti dove è possibile caricare le
schede, al massimo della flessibilità, e può gestire fino a 64 canali di qualsiasi formato. La personalizzazione della matrice avviene
via software, selezionando le schede hardware e configurandole con gli strumenti disponibili (impostazioni, cablaggi, connessioni).
Un tool di check verifica i cablaggi e calcola la soma delle latenze. Terminata la configurazione, questa viene “pubblicata” sulla
matrice e ivi rimane fino alla successiva variazione. Da quel momento è possibile lavorare in tempo reale sulle impostazioni
(crossover, equalizzazione, volumi ecc.), ma non sui cablaggi; per esempio si potrebbe caricare un mixer 24 canali e gestire una
conferenza in tempo reale via computer. È possibile costruire scene, configurare utenti con accessi diversi, eventi schedulati a
tempo sulla base di parametri, pilotare dispositivi esterni o ricevere e inviare segnali
GPI (per es. da un sistema di allarme esterno) e MIDI Control Change, far dialogare
diverse DME in un network digitale. DME24 e DME64 dispongono di tasti funzione
programmabili, e tutte le versioni si possono gestire tramite pannelli di controllo
remoto Yamaha. Le matrici da 24 e 64 canali dispongono anche del noto multieffetto
Yamaha SPX, montato sulle console digitali della casa giapponese.
www.yamahacommercialaudio.com
DME64N e DME24N
25
Conn_23.indb 25
12/04/10 15.12
soluzioni
audio invece è assicurata da array Fohhn. Per quanto
riguarda i collegamenti, solo le tre sale nuove sono
equipaggiate con un mobile a rack nel quale si trovano
cinque ingressi audio microfonici con Phantom 48V, un
ingresso di linea dedicato a un radiomicrofono e due
ingressi di linea per un PC sul tavolo relatori (o per un
mixer), con DI passiva per un più rapido collegamento,
oltre al sistema di processamento del segnale in ingresso:
Eq, preamplificazione, noise gate ecc.
Analoghe le dotazioni delle quattro salette minori, i
cui attestamenti impiantistici in questo caso sono
concentrati in una sala tecnica comune attigua dove
sono collocati anche gli apparati audio. Da essa si
diramano le distribuzioni audio video, sia di tipo digitale
che analogico, verso le singole sale ove si attestano su
un quadro di permutazioni RJ45 e BNC, nell’eventualità
che il committente voglia aggiungere apparecchiature o
realizzare un sistema sottodistribuito, ovviamente senza
rompere muri e posare cavi.
Ogni sala dispone di schermo di proiezione e
videoproiettore. Se le sale gemelle sono unite in
configurazione plenaria, i due schermi sono sostituiti da
uno più ampio che scorre posizionandosi al centro della
parete di fondo, e un proiettore più potente cala da una
botola. Varia di conseguenza anche la diffusione audio,
con l’uso dei diffusori left e right più esterni e di quelli a
soffitto (dedicati al rinforzo della voce).
Nella regia sono stati previsti due ingressi di linea per il
PC-Regia o per una sorgente esterna o per un mixer, da
poter indirizzare verso ciascuna sala, e per ognuna sono
disponibili due ingressi per radiomicrofoni a mano, due
uscite per la diffusione frontale nelle sale (già collegati agli
amplificatori di potenza), un’uscita di linea per la diffusione
a soffitto nelle sale gemelle e una per la diffusione a soffitto
nel foyer (anche queste già collegate), due a pannello col
mix di sala per la registrazione o service esterni.
Routing e controllo
Il controllo viene effettuato grazie a una coppia di monitor
audio, sei monitor video e un PC touchscreen, con
software Yamaha DME Designer e interfaccia creata ad
Lo schema a blocchi dell’impianto nelle tre sale nuove dell’Hotel
(cortesia ARP - Giuseppe De Leo)
26
Conn_23.indb 26
12/04/10 15.12
soluzioni
27
Conn_23.indb 27
12/04/10 15.12
soluzioni
hoc, connesso allo switch locale sulla VLAN dedicata. Le regolazioni delle
La parola ai tecnici
varie sale si possono fare anche localmente (nelle sale) utilizzando un laptop
Paolo Molina (progettista e coordinatore generale)
o tablet PC collegato al PC di regia tramite un software di controllo a distanza
- Il progetto, su richiesta del cliente, è stato
del desktop (UltraVNC) in connessione Wi-Fi alla rete controlli. Le salette
concepito per ottenere una flessibilità altissima,
Tourandot, Norma, Tosca e Manon sono gestibili anche dal locale tecnico (che
un alto livello di scalabilità e un ridotto intervento
fa da nodo di distribuzione secondario), possibilità utile nel caso vengano
di personale tecnico per la gestione. Il concetto di
utilizzate per eventi separati rispetto alle sale Aida e Carmen.
network risultante è in grado di supportare le nuove
Nei bundle, le salette minori hanno a disposizione una coppia di canali di
richieste di un utenza di tipo aziendale che ricerca
ingresso e una coppia di canali in uscita ciascuna: un left e un right sul quale
e utilizza strumenti di comunicazione condivisa e
viene dirottato il mix di sala, mentre le sale principali dispongono di quattro
delocalizzata, come formazione, videoconferenze
canali, due per i microfoni e due per i contributi left e right del PC. Questa
ecc., e ovviamente un’ospitalità raffinata che può
scelta permette di controllare tutti i microfoni (radio oppure fissi) e i contributi
dare una struttura alberghiera. Negli anni passati,
PC, e di smistare i contributi microfonici anche verso le casse poste sul
prima dell’era CobraNet, un progetto di questo
soffitto, come supporto al parlato, in caso di configurazione plenaria per la
genere avrebbe richiesto tempi molto lunghi, che
sala Aida.
oggi si sono accorciati come minimo del 50-60%,
Su questa base sono poi state create le automazioni di configurazione (i
dalla progettazione alla realizzazione, anche grazie
gruppi) sfruttando le possibilità dell’interrelazione tra bundle e matrici. L’unica
a studi e ricerche effettuate da importanti aziende
limitazione è costituita dalla saturazione del DSP interno alle matrici, e dal
del settore.
numero dei canali di ciascuna matrice (da 4x4 analogici a 16x16 digitali, a
Giuseppe De Leo (consulenza, progettazione
seconda del modello). La latenza audio del sistema è pari a 2,76 ms con
esecutiva e direzione di cantiere) - Viene proposto
segnali a 48kHz/24bit, indipendentemente dal numero di canali utilizzati,
sempre un progetto allo stato dell’arte, che
dalla loro configurazione e dalla distanza. Per alleggerire il carico dei DSP
poi deve adattarsi alle esigenze di budget del
locali delle sale, i segnali dei radiomicrofoni delle sale maggiori, per esempio,
committente. In questo caso è stato sicuramente
vengono inviati in regia ed elaborati su altre macchine, dalle quali vengono
accolto per quanto riguarda l’audio digitale
redistribuiti con il sistema dei bundle. Citando Giulio Distratis: “Il principio di
Cobranet, il networking e le predisposizioni
funzionamento è simile a quello delle vecchie centraline telefoniche con un
impiantistiche.
commutatore a quattro linee. Grazie alle matrici, lo sforzo di elaborazione può
Giulio Distratis (installazione sistemi, setup
essere distribuito aumentando le possibilità del sistema e posizionando le
e programmazione) - Avendo a disposizione
macchine in regia, al sicuro da spegnimenti involontari”. Il tutto è poi integrato
attraverso i bundle e Cobranet tutti i contributi
con il sistema di allarme dell’hotel: in caso di emergenza vengono esclusi tutti
audio, tramite le matrici e particolari “link”, è
i segnali eccetto quello di evacuazione.
possibile automatizzare le configurazioni di routing
L’interfaccia di controllo del sistema è una sorta di specchio semplificato del
permettendo, con solo un pulsante programmato,
routing effettuato sul software Yamaha. Un pannello è deputato alla gestione
di richiamare configurazioni parziali o totali delle
dell’audio, e ricalca la struttura tradizionale di un mixer analogico (con diversi
matrici connesse tra loro attraverso Cobranet.
livelli di intervento determinati dai privilegi di accesso), l’altro a quella del video.
Le impostazioni di default si basano sulle esigenze d’uso determinate come
it
rogetti.
udiop
www.a
eu
udviser.
www.a
e.net
rpservic
dio.
www.a
ercialau
acomm
h
a
m
a
www.y
com
.com
rhotels
www.sta
28
prevalenti, ovvero quelle della conferenza o congresso, che poi sono anche le più
complesse, dovendo assicurare l’intelligibilità della parola con parametri molto
diversi (oratore con bassa o alta voce, vicino o lontano dal microfono, che parla
su frequenze mascheranti ecc.). La difficoltà nella realizzazione dell’interfaccia è
stata proprio quella della semplificazione, dell’evitare l’affollamento delle funzioni
e consentire una navigazione intuitiva e rapida tra le schermate.
Conn_23.indb 28
12/04/10 15.12
soluzioni
IL DIFFUSORE
PASSIVO
PIÙ ATTIVO
Campo sonoro di una colonna passiva tradizionale
Campo sonoro nuova JBL CBT
Rappresentazione a 2 kHz, ad ogni frequenza è diversa
Rappresentazione a 2 kHz, ad ogni frequenza è identica
CON COPERTURA REGOLABILE
IN BASE ALL’APPLICAZIONE
Vi presentiamo la nuova serie JBL CBT, diffusori Line Array a colonna
La nuova serie JBL Professional CBT Constant Beamwidth Technology apre una
nuova era per i diffusori a colonna passivi, basata su anni di ricerche approfondite
condotte dagli ingegneri Harman. Essa rappresenta una soluzione innovativa per
ottenere una perfetta e precisa copertura con il massimo dell’intelleggibilità.
Sviluppata con una tecnologia simile a quelle dei convenzionali Line Array
(tipicamente più complessi e costosi), con la possibilità di commutare la copertura
verticale (da 15° a 45°, in base al modello), con in più una estesa risposta in
frequenza ed un elevato livello d’uscita, la serie CBT si pone come valida alternativa
ai diffusori ed alle colonne tradizionali, oltre che a quelle attive. Fino ad ora non avete
mai potuto sperimentare prestazioni e versatilità simili in un diffusore a colonna
passivo. Conveniente e di facile utilizzo, supera di gran lunga gli altri sistemi
paragonabili. Nuova serie JBL CBT: il nuovo standard qualitativo.
Audio Equipment s.r.l.
Via Don Minzoni, 17 - 20052 Monza (MB)
Tel. +39 039 21.22.21 - Fax +39 039 21.40.011
[email protected] - www.audioequipment.it
Conn_23.indb 29
29
12/04/10 15.12
informazione pubblicitaria
Sistemi di diffusori Klein &
Hummel per la nuova Sala
Eufonica di Orvieto
Il nuovo impianto presso la Sala Eufonica permetterà
di ascoltare da qualsiasi sorgente contenuti musicali
(eventualmente completati dal video) con una qualità elevata
e pressione sonora eccezionale, per una fruizione di livello
professionale. Un obiettivo raggiunto grazie al contributo di
Exhibo in qualità di distributore di marchi di alto livello e del suo
partner Elviselettronica, progettista e installatore del sistema
30
Conn_23.indb 30
12/04/10 15.12
informazione pubblicitaria
S
abato 27 febbraio 2010 è stata inaugurata la Sala Eufonica della Nuova Biblioteca
“Luigi Fumi” di Orvieto, che va ad arricchire l’offerta della struttura ad un anno esatto
dall’inaugurazione del 28 febbraio 2009. A spiegarne con orgoglio il funzionamento e le
caratteristiche tecniche, l’Assessore alla Cultura del Comune Antonio Barberani, il Dirigente
del settore Cultura Carlo Carpinelli, la Direttrice della “Fumi” Maria Luisa Salvatori e Giuliano
Bastianello di Elviselettronica, Progettista della Sala. Exhibo S.p.A., distributore esclusivo
per l’Italia di Klein & Hummel, ha fornito i diffusori attivi tramite Elviselettronica, fondata da
Giuliano Bastianello.
L’obiettivo era quello di offrire una struttura pubblica dedicata all’ascolto in alta fedeltà di
Giuliano Bastianello di Elviselettronica, ritratto
registrazioni sonore, siano esse musica, film, teatro ecc. Significativamente traducibile in
nella Sala Eufonica
Sala del Buon Suono, la Sala Eufonica - allestita al primo piano della struttura - è destinata
all’ascolto e alla visione di documenti e programmi sonori e audiovisivi: CD, DVD, Super Audio
CD, DVD audio, Blu Ray, programmi radiofonici televisivi e satellitari, oltre ai dischi in vinile.
Alcuni numeri possono ben rappresentare le straordinarie caratteristiche di quest’installazione
unica in Italia e forse in Europa, se si considera che è una sala pubblica: 50 mq, 35 posti, nove
diffusori attivi di alta qualità Klein & Hummel (tre diffusori frontali O500, due sub woofer
O900 e quattro diffusori O300 per gli effetti) pilotati da oltre 20 amplificatori. La scelta del
progettista si è orientata sul sistema audio professionale, utilizzato nelle control room delle più
importanti sale di registrazione e nei grandi studi radio-televisivi. Sono diffusori monitor main-
Uno dei diffusori Klein & Hummel O300 utilizzati
field controllati ognuno da un processore interno con filtri FIR, in grado di controllare ogni
per gli effetti
parametro di emissione e assicurare una linearità senza eguali. Si è posta la massima cura nel
cablaggio, con l’impiego di cavi e connettori di qualità. L’impianto elettrico, appositamente
dedicato alla Sala Eufonica, è suddiviso in diverse sezioni da utilizzare in funzione delle necessità
d’uso: dal sistema stereo (solo i diffusori frontali) al Dolby Sourround con tutti i nove diffusori attivati.
L’impianto è gestito da un processore audio video Dolby Digital DLNA dell’ultima generazione, con
ben otto ingressi HDMI in grado di gestire qualunque tipo di sorgente, collegato in fibra ottica a
un sistema video ad alta definizione per la visualizzazione dei Blu-Ray Disc. Sono stati previsti un
giradischi in vinile,un lettore Blu Ray-Disk, un lettore VHS, un sintonizzatore AM-FM, un sintonizzatore
Exhibo S.p.A.
ci, 6 - 20057
Via Leonardo da Vin
(MI)
Vedano al Lambro
x 039 4984282
Tel. 039 49841, Fa
www.exhibo.it
Digitale Terrestre, un ricevitore satellitare, un media player con hard-disk per la memorizzazione di file,
un ricevitore radio da Internet, un ingresso diretto da computer. L’ambiente è stato completamente
a.it
elettronic
www.ellviis
rivestito di diverso materiale acustico e fono assorbente per permettere di apprezzare i dettagli del vinile
e la dinamica delle riproduzioni digitali. La potenza complessiva a disposizione, misurata in watt RMS,
è notevole - oltre 8.500 watt - e permette di ottenere, senza alcuna distorsione, livelli di pressione sonora simili
all’energia sprigionata dalle grandi formazioni orchestrali come la “Sinfonia dei Mille” di Gustav Mahler. Proprio a
Mahler, del quale ricorre nel 2011 il centenario della morte, verrà dedicata una speciale sezione con la raccolta della
discografia di questo compositore: darà modo a chi vorrà avvicinarsi, o approfondire la sua opera, di apprezzare i
differenti stili interpretativi dei molti direttori che si sono cimentati nell’esecuzione delle sinfonie. Ne risulterà, grazie
alla Sala Eufonica, una riproduzione esente da timbriche e colorazioni che restituisce all’ascoltatore il segnale più
vicino alla registrazione originale.
In conclusione, la Sala Eufonica della Biblioteca Fumi può essere considerata come un centro di documentazione,
ascolto e formazione di altissima e rara qualità, che giunge a coronare le vocazioni culturali del territorio (es. Umbria
Jazz Festival), aprendo al tempo stesso prospettive di dialogo con livelli specialistici della professione e della ricerca.
31
Conn_23.indb 31
12/04/10 15.12
soluzioni
Le Olimpiadi (Invernali)
del video
Tutta Vancouver in HD
Immagini televisive in alta definizione, videocamere di
sicurezza in HD, illuminazione LED per gli studi televisivi,
flussi di dati, messaggi di digital signage e servizi di
videoconferenza: questo il contesto tecnologico entro il quale
ha avuto luogo l’ultima edizione dei giochi invernali. Apertura
a ogni segnale, sicurezza, affidabilità e risposte in tempo
reale, queste le necessità che i referenti tecnici si sono trovati
ad affrontare
Carlo Solarino
32
Conn_23.indb 32
12/04/10 15.12
soluzioni
L
e Olimpiadi sono sempre più spesso una gara di sistemi multimediali. E ne sono ultima testimonianza anche
i recenti giochi olimpici invernali canadesi dove hanno trionfato le immagini in alta definizione Full HD. E non
solo per le riperse di slalom, pattinaggio o fondo, ma anche per le telecamere di sicurezza e per i tanti messaggi
diffusi col digital signage, inoltrati un po’ ovunque su spalti e piste. L’alta definizione richiede, lo precisiamo,
dei flussi di dati ben superiori a quelli in definizione standard, dove dunque i Gbps si sprecano e le dorsali non
possono che essere in fibra ottica.
Al di là però di riprese e riproduzione di immagini, come gestire e distribuire i tanti miliardi di bit che ovunque
le veicolavano? Il problema è stato risolto affidandosi alla piattaforma Crestron Digital Media che, unitamente
al software RoomView Server Edition, è stata prescelta da parte del Comitato Olimpico quale cardine di
circolazione per audio, video e dati in tempo reale all’interno dell’arena di neve dei Giochi. Accanto a Crestron,
il successo tecnico della manifestazione è stato affidato ad altri prestigiosi marchi, come Panasonic, che ha
fornito dai registratori HD ai mixer audio e video, videoproiettori e TV color, Sony con le telecamere, Canon
per le ottiche, Jvc con i display, AVID per il montaggio dei contenuti, EVS e Omneon per i videoserver,
Sennheiser per i microfoni, Yamaha e Studer per i mixer audio, Lawo per le matrici di distribuzione, Christie per
i videoproiettori e Vitec Group per l’illuminazione LED. Difficile, scrivendo di un evento come questo, rendere
giustizia a tutti coloro che vi hanno contribuito: in questa sede ci siamo limitati a fornirvi
una panoramica delle informazioni giunte in redazione.
Le riprese in Full HD
Il teatro multimediale delle Olimpiadi, rispondente peraltro all’impostazione degli
impianti di gara, comprendeva due siti da circa 150 km2 ciascuno, di cui il primo nella
stessa Vancouver per le competizioni da stadio (pattinaggio artistico, hockey, ecc.) e il
secondo nella cittadina di Whistler, a 125 km di distanza, per quelle su campo (fondo,
slalom, salto, ecc.). In quest’ambito hanno agito cinque regie fisse, per un totale di 37
telecamere tutte in Full HD con immagini da 1.920x1.080 pixel, e 22 OB Van, i mezzi
mobili per esterni, con ben 400 telecamere anch’esse tutte in alta definizione, oltre a
numerosi camcorder per servizi giornalistici ENG. Per le telecamere da studio e su campo
in HD il marchio predominante è stato Sony, con i modelli HSC-300 con ottiche Canon
e HDC-1500/1400, gestite da mixer, sempre Sony, MVS-8000G. Tra le apparecchiature
portatili figuravano inoltre 20 camcorder PDW-800 XD, 150 deck recorder ottici XDCAM
PDW-F1600 e cinque suite di editing lineare XDCAM, sempre ottici. Tra i molti noti marchi
del broadcast, Panasonic è da anni partner ufficiale delle manifestazioni olimpiche, quindi
ha fornito in particolare 150 camcorder di vari modelli, oltre a 60 registratori HD allo
stato solido con schede P2, 600 monitor di controllo, sei mixer video e 91 mixer audio.
La parte di monitoraggio è stata sostenuta ampiamente anche da JVC con monitor da
17”, 20” e 24”. Compito del Digital Media di Crestron era dunque quello di supportare
il trasferimento dei segnali su backbone in uscita dalle regie, per inoltrarli all’unità
centralizzata di gestione e controllo. La Control Room provvede a sua volta a smistare i
segnali verso le rispettive destinazioni, siano esse trasmissioni in diretta, canali via Web,
videoserver di registrazione per fruizioni in differita e così via. Tutta la Control Room è
stata attrezzata con numerosi display di monitoraggio per ciascuna sorgente, anch’essi
con segnali gestiti tramite Digital Media e i suoi numerosi moduli di interfaccia.
Olimpiadi in TV
A supporto delle trasmissioni
radiofoniche e televisive delle
manifestazioni olimpiche interviene
l’apposita organizzazione OBS, Olympic
Broadcasting Service, con strutture di
ripresa, emissione e gestione dei diritti.
A essa fanno capo i cosiddetti RHB,
Right Holding Broadcaster, ovvero le
emittenti di tutto il mondo che, pur non
essendo presenti e dietro pagamento
dei relativi diritti, ricevono e diffondono
i programmi alle rispettive utenze. Ma
l’OBS gestisce anche le presenze dirette
(tra cui la Rai) che effettuano riprese ed
emissioni in proprio. In particolare, tra
riprese su campo, da studio e spazi di
approfondimento, la Rai ha realizzato
100 ore di programma (circa sei ore al
giorno per i 16 giorni dell’evento) diffuse
sui suoi tre canali, oltre a Rai Sport e
a un canale in HD entrambi in digitale
terrestre per le zone servite; e Sky Italia
vi ha prodotto ben 2.000 ore per i suoi
cinque canali sportivi tutti in HD.
33
Conn_23.indb 33
12/04/10 15.12
soluzioni
Ma qual è il bitrate richiesto per queste situazioni, tutte in alta definizione? I
segnali, in fase nativa non compressi e quantizzati su 10 bit, presentano un
totale di 1,485 Gbps per ciascun flusso (per gli appassionati, questo numero
è ottenuto moltiplicando la frequenza di campionamento del Full HD di
74,25 MHz per il numero dei bit, 10 nel nostro caso, e raddoppiando il tutto
per la presenza simultanea dei due segnali di Luminanza e Crominanza). In
definitiva, circa 1,5 Gbps audio compreso, per ciascuna regia, per un totale
dunque di 7,5 Gbps da smistare e gestire sempre in tempo reale. Tali flussi
comprendevano anche l’audio trasmesso unitamente al video in modalità
“embedded”, ovvero nascosto nelle scansioni di ritorno di quadro.
L’impianto di sicurezza
Anch’esso organizzato sulle due medesime grandi aree di riferimento e
composto da un elevato numero di telecamere (Panasonic ne ha fornite
1.200), l’impianto di sicurezza ne comprendeva in particolare circa un
centinaio in HD, gestite sempre da Digital Media. Rispetto a quella dell’area
broadcast, la struttura di gestione dei segnali era più articolata e complessa,
imposta dall’esigenza di farli confluire non più a uno bensì a due nodi di
riferimento: il Centro di Controllo Master o EOC Emergency Operational
Center attivo in sede locale e il Centro del Comando Militare, in sede remota.
Ciascun centro, a sua volta, è stato equipaggiato con svariati display multiwindows gestiti tramite il Crestron DVPHD (Digital Video Processor HD),
un video processore capace di fornire fino a otto finestre simultanee in fullmotion. Il Centro Master e il centro Militare avevano il pieno controllo su
ogni segnale in arrivo e sulle rispettive strutture di backup, ottenuto tramite
i touchpanel Crestron TPS-15. Ogni segnale inoltre, attraverso un sistema
di più switcher 16x16 in cascata, era indirizzato ad altrettanti videoserver
che hanno provveduto, sia pure temporaneamente, alla registrazione delle
immagini di tutte le telecamere.
Digital signage, sale stampa e videoconferenze
Oltre alle riprese e alla sicurezza, l’intero impianto era ben più complesso.
Come avviene ormai spesso negli stadi, accanto alle due reti precedenti è
stata infatti attivata una struttura basata su grandi schermi riportanti, oltre
alle immagini correnti, dati o classifiche sulle gare in corso, con inoltro anche di contributi in digital signage. Per
quanto riguarda appunto il monitoraggio al pubblico, oltre ai già citati Sony e JVC, Panasonic ha contribuito
con 29 grandi schermi a LED variamente dislocati su stadi e piste nonché, in alberghi e sale conferenza, 17
videoproiettori DLP e 3.000 Tv color. Nuovamente il segnale, non più in formato video bensì in configurazione
RGB/VGA ovvero generato da computer, è stato instradato e gestito da matrici DM Crestron equipaggiate
con adeguate interfacce. E non è ancora finita. Le aree coperte da servizi multimediali si spingevano alle sale
stampa e alle sale conferenza per interviste o meeting, variamente dislocate negli edifici circostanti l’area delle
gare. Inoltre è stato allestito a cura di Panasonic un sistema di videoconferenza in HD tra Vancouver e Whistler,
dedicato alla comunicazione tra allenatori e atleti.
34
Conn_23.indb 34
12/04/10 15.12
soluzioni
Il Digital Media di Crestron
Lanciato all’inizio dello scorso anno, il sistema di distribuzione Digital Media di Crestron,
basato su matrici di commutazione 8x8, 16x16 oppure 32x32, è in grado ritrattare
qualsiasi segnale analogico o digitale audio video dati a oggi conosciuto, compresi
dunque quelli in HD in ogni loro aspetto fino al Full HD (1.920x1.080 interlacciati e
progressivi), con i relativi segnali audio surround nelle versioni a 5.1 oppure 7.1 canali.
Ingressi e uscite nei confronti delle matrici sono rappresentati da schede universali
di interfaccia, con conversione dei segnali in formato adatto a trasmissione in cavo
Cat5e/Cat6 o fibra ottica in relazione alle distanze, e riconversione ai formati nativi per
riproduzione sulle apparecchiature terminali. Malgrado la complessità e il peso dei
segnali soprattutto se in alta definizione, l’operatività è sempre in tempo reale, senza
latenze intrinseche che limiterebbero il livello di qualità dei risultati. Ciò viene ottenuto
grazie alle prestazioni generali di sistema e, in particolare, alla tecnologia proprietaria
Quick Switch che, basata su apposito DSP, agisce in modo ottimizzato tagliando qualsiasi tempo morto anche negli
intervalli tra i pacchetti di dati.
Nell’installazione di Vancouver le schede per uso televisivo, il cui montaggio avviene tramite due sole viti, rientravano
nella famiglia dei segnali SDI/HD-SDI (Serial Digital Interface/High definition SDI) con velocità operative di alcuni Gbps e
trasmissioni in fibra. Nelle installazioni per Digital Signage e videoconferenze, le schede rientravano invece nelle famiglie per
segnali DVI e Display Port.
Ancora in merito all’alta definizione, il cavo non schermato Cat5e supporta distanze di collegamento fino a 30-45 metri, in
relazione alla scansioni interlacciate o progressive; il cavo schermato Digital Media Cat6 distanze di 65-70 metri; mentre la
fibra raggiunge distanze di 1.000 metri anche su segnali “deep color” ovvero basati, anziché sui soli 8 bit delle applicazioni
consumer, sui 10, 12 e anche 16 bit per miliardi e miliardi di sfumature (ma anche dai bitrate e pesi ben più elevati).
www.crestron.com
Quanto mai vari i relativi formati di segnale (profili nativi o ridotti, formati pieni o
compressi), e tutti ancora trattati dal Digital Media. Un importante ruolo è stato coperto
in particolare dalle matrici stand-alone DM-MD8x8, per l’instradamento primario
antecedente l’ingresso in rete esterna, tutte operanti in fibra ottica nell’intento di
assicurare massima sicurezza, riservatezza e protezione ai contenuti. La completa
piattaforma di gestione e distribuzione dei segnali, oltre al Digital Media, ha previsto il
software RoomView® Server Edition con caratteristiche di gestione anche da remoto.
La gestione dei segnali in ogni sala è stata affidata al pannello pushbutton MP-B10,
mentre il trasmettitore DM-TX-300N-F assicurava la connettività a computer locali,
laptop individuali e qualsiasi altro terminale portatile a disposizione dell’ampia schiera di
giornalisti.
Amplificatori e mixer audio in particolare, sono stati collocati nelle sale centrali di controllo,
sonic.com
www.eu.pana
ser.com
www.sennhei
m
www.sony.co
h
www.studer.c
com
www.yamaha.
m
www.avid.co
www.evs.com
www.lawo.de
www.Jvc.eu
.com
www.omneon
eliminando la presenza di rack di apparecchiature a vista. Tra i marchi coinvolti, Yamaha con
DM2000 e Studer con Vista 8, poi banchi e matrici di distribuzione Lawo.
35
Conn_23.indb 35
12/04/10 15.13
vox technologica
High-Definition
Multimedia
Interface
The never ending story?
36
Conn_23.indb 36
12/04/10 15.13
vox technologica
Abbiamo già trattato in parte l’argomento nel numero 17 di
Connessioni (Aprile/Maggio 2009), ma torniamo sul famigerato
standard HDMI e alla release 1.4a, che ha introdotto delle
varianti che faranno sicuramente discutere
Alberto Pilot
S
e è pur vero che lo standard HDMI è prettamente legato al mondo consumer, trattando a livello video
definizioni PAL, NTSC e soprattutto ATSC, e a quello audio le codifiche multicanali in alta definizione dei
Blu-Ray Disc, è altrettanto innegabile che moltissime apparecchiature del settore pro sono dotate di questo
tipo di connessione; basti pensare ai distributori di segnali, alle matrici e anche a qualche sorgente. VESA,
sul versante pro, non è rimasta a guardare questa sorta “d’interferenza” da parte del consorzio HDMI, e ha
prodotto le white paper del suo DisplayPort, giunto alla release 1.2 poco prima della fine del 2009, introducendo
alcune varianti molto simili a quelle previste proprio nella connessione per l’alta definizione audio video a livello
domestico.
Oggi giorno la guerra degli standard si gioca a livello di royalty e di brevetti, tanto che analizzando le due
“varianti” di questo tipo di interfaccia (la HDMI per il mondo consumer e la DisplayPort per quello professionale,
appunto) si nota come ci sia una sovrapposizione di gran parte delle caratteristiche, in modo da garantire una
sorta di “compatibilità multipla” nel caso si dovesse gioco forza costituire una catena audio video complessa,
con elementi appartenenti all’uno e all’altro mondo. La cosa ovviamente interessante è che invece questo
aspetto genera per lo più confusione nel mercato e soprattutto negli utilizzatori delle apparecchiature stesse.
In questo approfondimento ci occuperemo specificatamente della High-Definition Multimedia Interface, quella
“acca-di-emme-i” che mezza Italia chiama “acca-di-em-ai” in una sorta di commistione italo-anglofona che non
rende giustizia a nessuno dei due idiomi.
Cominciamo da un passo indietro
Per chi si fosse perso il numero 17 di Connessioni o per qualche motivo non utilizzi spesso connessioni di
questa tipologia, riassumiamo brevemente i concetti di base dello standard HDMI.
Nell’epoca della TV e dei display in alta definizione, si rendeva necessario trovare un tipo di cablaggio che
fosse semplice da utilizzare per la maggior parte dei consumatori, che veicolasse possibilmente flussi audio e
video e che andasse a sostituire la problematica e anacronistica presa SCART presente nella quasi totalità dei
display, per lo più ora digitali. Il mondo “pro” (VESA, Video Electronics Standards Association) già da tempo
utilizzava una connessione digitale (la DVI) potenzialmente utile per questi usi, ma che non conteneva l’audio
(fondamentale per un sistema domestico di qualsiasi dimensione) e soprattutto non era blindata dal punto di
vista della trasmissione dei segnali. Al miglioramento delle caratteristiche tecniche di display e sorgenti, infatti,
corrispondeva un aumento anche della capacità degli hacker di copiare contenuti presenti su supporti sia solidi
(dischi, DVD o hard disk) che liquidi (etere o internet). Se da un lato questo
ha comportato l’iniziale entusiasmo dei pirati armati di eMule o BitTorrent,
dall’altro ha stizzito non poco i produttori di contenuti, specialmente
i signori delle Majors, che rappresentavano la grande maggioranza
dell’offerta piratata. Dopo uno scambio di opinioni (più politiche che
tecniche) è stato introdotto il ben noto protocollo HDCP, acronimo di
37
Conn_23.indb 37
12/04/10 15.13
vox technologica
High-Bandwidth Digital Content Protection, ossia il sistema anticopia
digitale per i contenuti in alta definizione. E qui sono iniziati i dolori.
Basato su una coppia di chip (trasmettitore e ricevitore) contenenti delle
chiavi di criptatura, questo protocollo assicura che la trasmissione del
segnale digitale dalla sorgente al display avvenga in modo il più possibile
sicuro, così da scoraggiare i pirati di contenuti audiovisivi. D’altro canto ha
introdotto una variabile supplementare fra la produzione del segnale e la
sua visualizzazione, soprattutto se fra questi due elementi ci sono altri anelli
della catena audio video come distributori, extender, processori di segnale
e via dicendo. Per assicurare la visualizzazione a valle del segnale, difatti, è
necessario stabilire una connessione fra chi spedisce il segnale (sorgente)
e chi lo visualizza (display), operazione che prende il nome di handshake
(stretta di mano) e che richiede un tempo variabile da qualche frazione di
secondo a un paio di secondi, problema che sembra essere stato risolto
recentemente da alcuni marchi che operano nell’integrazione tecnologica.
Lo stesso HDCP ha introdotto problematiche supplementari dal punto di
vista della compatibilità fra sorgenti, display e altre elettroniche dotate di
connessione HDMI, proprio in funzione della release di questi chip interni
che, per i più svariati motivi, non sempre appartenevano alle medesime
unità di produzione. Cosa che ha comportato anche dei danni seri ai display
(notissimo il caso del primo decoder HD di Sky che “bruciava” la scheda
input dei plasma Kuro XGA di Pioneer). Oggi giorno le cose sembrano
più stabili, ma ecco che la recente immissione nel mercato dei display
Le possibilità offerte dal nuovo standard HDMI 1.4: comunicazione
bidirezionale su Ethernet
compatibili con materiale 3D ha stravolto ancora tutto.
Gli standard HDMI
Come tutti gli standard che si rispettino, soprattutto quando figli di più
interessi, anche questo protocollo ha subìto delle varianti, in alcuni casi
sostanziali, dalla sua immissione sul mercato nel lontano 2002 a oggi.
Questo per venire incontro a nuove, sopravvenute esigenze, e soprattutto
nella maggior parte dei casi per dare “un colpo al cerchio e uno alla botte”
e non scontentare nessuno degli appartenenti al consorzio HDMI. Vediamo
nel dettaglio questa evoluzione:
Versione 1.0; rilasciata nel dicembre del 2002, ha dato il via allo standard
pensato per soppiantare la SCART. La circuitazione, appannaggio del
trattamento dei segnali, permetteva un Bitrate massimo di 4,9 Gb/s con
una capacità di visualizzazione di 165 Mpixel/s, indispensabili per un flusso
video 1.080p a 60Hz, e una capacità audio fino a otto canali con codifica
massima 192 kHz/24 bit.
Il diagramma del connettore HDMI 1.4.
Versione 1.1; dopo un anno e mezzo, nel maggio 2004, viene introdotto il
supporto addizionale per la protezione dei contenuti dei DVD Audio (brevetto
MLP di Meridian), in precedenza ascoltabili solo tramite connessione
analogica multicanale 5.1 da sorgenti dotate di decoder interni.
38
Conn_23.indb 38
12/04/10 15.13
vox technologica
Versione 1.2; nell’agosto 2005 è toccato a Sony fare la voce grossa: è stato inserito nello standard il supporto
anche per i SACD (Super Audio CD), antagonista naturale, sviluppato dal colosso nipponico, proprio del DVDAudio che, con il tempo, avrà la peggio sul mercato. Con questa versione la HDMI viene anche esportata nel
mondo IT e arriva on board di schede video da PC. Con essa lo spazio colore a disposizione acquista anche
l’RGB, affiancato al già precedente YCrCb.
Versione 1.3; qui le cose si fanno già più “serie”, e dal giugno 2006 ai giorni nostri la quasi totalità delle
elettroniche che si fregiano del logo HDMI sullo chassis sono dotate dell’ultima variante 1.3a. Il Bitrate viene
aumentato considerevolmente, raggiungendo i 10,2 Gb/s ed è supportato il DeepColor, ossia uno spazio colori
esteso (xvYCC) e la gestione (opzionale) per una profondità colore a 30/36/48 bit per componente colore (RGB
o YCbCr), a tutto vantaggio dei segnali video molto risoluti. È supportata la funzionalità di lip-sync automatica
(lo sfasamento temporale causato dalla diversa tempistica di elaborazioni video rispetto all’audio), e soprattutto
l’opzione per il bitstream dei flussi audio non ancora decodificati per le colonne sonore Dolby TrueHD oppure
DTS-HD Master Audio; questo perché i decoder/processori/preamplificatori a valle possano prendersene cura,
estrapolando l’alta risoluzione audio direttamente dai dischi Blu-Ray (o dagli oramai defunti HD-DVD).
Assieme a questa release arrivano anche tre tipologie di connettori, due dei quali elettricamente compatibili
mediante un adattatore meccanico opzionale o un cavo terminato con i seguenti due tipi di connettore: A
a 19 pin, quello presente praticamente dovunque sin dall’inizio dello standard, e C, detto anche in gergo
impropriamente mini-HDMI perché di dimensioni quasi dimezzate rispetto al tipo A e appannaggio di dispositivi
portatili. Il connettore di tipo B prevede invece 29 pin e il trasporto di una banda passante doppia rispetto agli
altri due, sebbene in commercio non ci siano attualmente elettroniche dotate di questo connettore.
ADMARCA .it
l’officina delle idee
Conn_23.indb 39
Euromet Srl
Zona Ind.le Brodolini_60025 Loreto (An) Italy
39
Tel. + 39 071 976444_Fax +39 071 978988
www.euromet.com
[email protected]
12/04/10 15.13
vox technologica
Facile dire HDMI...
Per quanto riguarda i cavi, la nuova release 1.4a cerca di fornire delle indicazioni più chiare sul tipo di connessione, e di
semplificare la vita all’acquirente. Ecco che le “compatibilità” perdono il suffisso numerico e vengono distinte da sigle e da un
apposito bollino. Vediamo le varianti in carrellata:
Cavo standard HDMI; ormai anacronistico, supporta al massimo una risoluzione 720p o 1.080i, quindi inadatto anche per le
console gioco di ultima generazione, senza voler scomodare i lettori Bly-ray Disc. Da lasciare accuratamente dove lo si trova.
Cavo HDMI High Speed; la variante del precedente ma dotato di banda passante più estesa, in grado di gestire le risoluzioni
da full HD a 1.080p, ma anche superiori, tipo la 2.560x1.600 punti. Probabilmente il cavo che avrà ancora maggior diffusione e
utilizzo.
Cavo standard HDMI con supporto Ethernet; un incompiuto… ha difatti a disposizione le novità introdotte dall’ultima release
dello standard, ma a banda passante limitata.
Cavo HMDI High Speed con supporto Ethernet; parliamo del cavo da acquistare se si dispone di un sistema audio video
predisposto per il 3D a piena risoluzione Full HD, o per impianti semiprofessionali. Dato che è costruito fisicamente in modo
diverso dagli altri (migliore schermatura e altre accortezze strutturali), probabilmente sarà anche il più costoso per qualche tempo.
Cavo standard HDMI per applicazioni automotive; appannaggio dagli installatori Car-Audio, trasporta un segnale audio video
digitale fra la/e sorgente/i e il/i monitor di bordo. La risoluzione 1.080p in questo caso sarebbe superflua, ed ecco che l’uso di un
cavo per segnali a “banda ridotta” è probabilmente giustificato.
HDMI 1.4 - 3D, Ethernet e feedback audio
Arriviamo finalmente al piatto forte, e parliamo della versione 1.4, rilasciata a maggio 2009 ma arrivata
fisicamente a bordo di alcuni display, lettori BD e pre/amplificatori dopo il CES di Las Vegas del gennaio scorso.
La presa HDMI 1.4, sebbene sempre di tipo A, porta con sé sostanziali cambiamenti, soprattutto per la
visualizzazione di immagini tridimensionali stereoscopiche: dato che, ancora una volta, sono diversi gli standard,
per il 3D la 1.4 ne supporta opzionalmente fino a sette diversi. Però la cosa “simpatica” è che non si ha la
certezza che sorgente e display parlino la stessa lingua, sebbene entrambi predisposti al 3D, e l’unico modo
per essere sicuri del corretto funzionamento del sistema è collegare il tutto e provare. A correre parzialmente
in aiuto del mercato sono giunte le white paper della release 1.4a, rilasciate proprio a inizio marzo 2010, quindi
freschissime e tutte ancora da verificare sul campo.
Praticamente, con l’adozione della variante “a” il supporto di alcuni formati 3D è diventato obbligatorio, con (a
titolo di esempio) un frame packing di 1.080p a una frequenza di scansione di 23.98/24 Hz, per la visione dei
film; per le trasmissioni broadcast, invece, il tutto si complica in funzione di tipo e trasmissione dell’immagine,
se side-by-side horizontal oppure top-and-bottom, con diverse risoluzioni e frequenze di quadro. Tutti i nodi
vengono al pettine, però, visto che i display dotati di HDMI 1.4a devono supportare tutti i formati di trasmissione
3D, mentre per le sorgenti dotate della medesima connessione, ne basta solo uno! Il che ci fa tornare alla
situazione di partenza, con un sicuro malcontento di chi si appresta ad acquistare un nuovo sistema audio video
e vorrebbe (condizionale d’obbligo) rimanere al passo con i tempi.
A prescindere da questa (poco) velata polemica, i nuovi chip Silicon Image trasmettitori Sil9334 e ricevitori
Sil9387 permettono la scansione di quadro a ben 240 Hz, e soprattutto (per la felicità di qualche system
integrator) la comunicazione bidirezionale con connessione Ethernet fino a 100 Mbps e lo streaming del flusso
audio, compreso canale audio di ritorno. Questo in soldoni significa che, per esempio, avendo un lettore BD
40
Conn_23.indb 40
12/04/10 15.13
vox technologica
(precedentemente collegato a un sistema di supervisione in Seriale
o LAN) collegato in HDMI 1.4 con un preamplificatore audio video e,
sempre con la stessa connessione, anche a un display compatibile,
sarebbe possibile comandare direttamente le elettroniche a valle
del lettore stesso senza ulteriori cablaggi. Magari il decoder
DDT all’interno del display si potrebbe “sentire” sull’impianto
multicanale della sala, anche qui senza ulteriori connessioni fisiche.
Interessante, anche se all’atto pratico non so quanti professionisti
abbiano avuto la possibilità di provare sul campo la bontà e
l’affidabilità di questa soluzione.
La banda passante del video è stata così estesa da rendere
teoricamente possibile la gestione di un doppio flusso video 3D in
1.080p, ed è utilizzabile anche per le risoluzioni 2K e 4K proprie del
DigitalCinema a 24 fps o 30 Hz; lo spazio colore è stato poi esteso
secondo lo standard Adobe RGB, così da garantire una fedeltà
cromatica più “semplice” da gestire, con tutta la catena di cattura e
riproduzione dei contenuti settata sullo stesso standard. Dal punto
di vista dei connettori, con questa variante, ne sono stati introdotti
di due tipologie: il Type D, detto Micro-HDMI, che sarà utilizzato
per player portatili Mp3 o telefoni cellulari e smartphone di ultima
generazione, e il Type E, per impianti audio video delle automobili.
Tutto più chiaro e semplice? Probabilmente no
Non va però dimenticato che le nuove funzionalità della HDMI 1.4a sono abilitate solo e soltanto in presenza
dell’ultima variante dei chip Silicon Image a bordo delle elettroniche, per cui non c’è alcun modo di aggiornare
le precedenti apparecchiature dotate di HDMI 1.3a... Questo in un sol colpo rende obsoleto il 98% del parco
macchine presenti sul mercato. Non male! Per lo stesso motivo, fra due apparecchiature di nuova generazione
dotate di 1.4 è tassativo l’uso di cavi certificati per queste connessioni, altrimenti non ci sarà trasmissione del
flusso audio video e tanto meno delle funzionalità Ethernet o legate al canale di ritorno dell’audio digitale.
Se avete qualche cliente, quindi, che vi chiede un upgrade dell’impianto in prospettiva 3D, sappiate che
dovrete dirgli che quanto è stato installato solo pochi mesi fa, va sostituito
con hardware completamente nuovo: quello che gli avete consigliato e
suggerito (in completa buona fede e coscienza), non funzionerebbe con
questo tipo di segnali. Edificante, no?
Certo, non avendo la sfera di cristallo non è possibile esser sicuri
che non vengano immessi velocemente e massivamente sul mercato
contenuti tridimensionali, tuttavia il 3D non pensato in ottica professionale
www.hdmi.org
turer/
www.hdmi.org/manufac
spx
trademark_logo_pub.a
www.vesa.org
(simulazione, ologrammi, prototipizzazione virtuale) appare come una
tendenza probabilmente passeggera… quello che è interessante per i
system integrator, invece, è la funzionalità legata all’Ethernet e alle stringhe di comando e supervisione delle
apparecchiature a valle di quelle già collegate, per semplificare il cablaggio e la pulizia dell’installazione.
Ma forse un po’ poco rispetto alla rivoluzione che avrebbe dovuto essere questo nuovo standard.
41
Conn_23.indb 41
12/04/10 15.13
vox technologica
L’orario di ufficio, il traffico
e l’automobile
Ovvero le variabili e i possibili ritardi nella
trasmissione audio e video
42
Conn_23.indb 42
12/04/10 15.13
vox technologica
In precedenti numeri di Connessioni ci siamo occupati
dei motivi della “vittoria” del TCP/IP e della codifica e
compressione dei video in digitale. È ora giunto il momento
di fare una sintesi dei due argomenti e parlare delle modalità,
delle opportunità e dei problemi del trasporto dell’audio e
del video digitale su una rete basata sui protocolli della suite
TCP/IP, sia essa la “Grande Rete” ovvero Internet, piuttosto
che una LAN aziendale oppure una rete installata ad hoc per
un evento particolare e temporaneo
Alberto Forchino
I
n questo testo sui problemi della trasmissione di segnali sulle reti, la nostra attenzione sarà comunque
concentrata sulla trasmissione del video e dell’audio “di qualità” su una rete, poiché diamo per assodato
che su una qualsiasi rete non è ormai un problema trasmettere video con codifiche ad alta compressione e
grosse perdite di informazioni, quali sono quelli a cui ci hanno abituato i social network e youtube.com. Senza
naturalmente voler toglier loro il merito di permettere al grande pubblico di usufruire e distribuire contenuti
video con una facilità che solo dieci anni fa era impensabile. Prenderemo in esame il trasporto dei segnali a
livello 3 e 4 della pila OSI, lasciando fuori i protocolli di trasmissione ai livelli 6 e 7, sviluppati espressamente
per l’audio e per il video.
Le caratteristiche o grandezze fondamentali di cui dobbiamo tener conto quando pensiamo di utilizzare una
rete di telecomunicazioni, specialmente se basata sulla suite TCP/IP ma non solo, per il trasporto di audio e
di video sono tre: la banda netta che si ha a disposizione, il ritardo che si introduce e il jitter.
Banda, ritardo e jitter
La prima grandezza di cui parliamo è la banda: questo è un concetto ormai entrato nell’immaginario
collettivo, specialmente da quando i vari gestori di telecomunicazione, non volendosi fare la guerra sui prezzi,
hanno iniziato a farsi la guerra sulla banda che offrono ai propri utenti sbandierando l’illusione della banda
larga. La banda, di per sé, non è mai né larga né stretta, è solo adeguata o inadeguata ai nostri scopi e a
quello che vogliamo trasmettere o ricevere. La banda infatti non è altro che il diametro del tubo dentro il quale
far passare il flusso d’acqua che sono le nostre informazioni. Quale flusso dobbiamo fare passare, se un filo
d’acqua o un torrente in piena, nel caso della trasmissione del video dipende essenzialmente dalla codifica di
cui abbiamo parlato nell’articolo del numero 18 (ottobre/novembre 2009) di Connessioni.
Anche il ritardo è un concetto a cui ci siamo facilmente abituati, grazie alle trasmissioni televisive via satellite:
l’inviato che si trova in Papuasia sta parlando in un tempo T* ma noi lo vediamo e lo sentiamo in un tempo
T*+delta(t), ovvero il tempo che il segnale impiega ad essere recepito. Tutto questo non ci preoccupa affatto, anzi,
e quasi non ce ne accorgiamo finché si tratta della telecronaca in diretta della finale della gara di canottaggio della
Papuasia, diventa invece irritabilmente evidente quando si tratta del reportage di un inviato del telegiornale che
tenta di raccontarci in diretta le ultime evoluzioni di un fatto di cronaca e il suo direttore in studio lo interrompe
continuamente nel tempo T*+delta(t), ma l’inviato capisce di essere stato interrotto solo nel tempo T*+[2*delta(t)].
“Problemi” tecnici che, in realtà, problemi non sono ma caratteristiche fisiche del mezzo trasmissivo.
43
Conn_23.indb 43
12/04/10 15.13
vox technologica
7KURXJKSXW
7KURXJKSXW
1RFRQJHVWLRQ
DUHD
1RFRQJHVWLRQ
DUHD
&RQJHVWLRQ
DUHD
Le tre immagini mostrano il comportamento
&RQJHVWLRQ
DUHD
del protocollo TCP e la variazione
dell’ampiezza della finestra di trasmissione
in caso di congestione di rete.
&DSDFLW\
/RDG
&DSDFLW\
/RDG
In alto a sinistra:
FZQG
666ORZ6WDUW
$,$GGLWLYH,QFUHDVH
0'0XOWLSOLFDWLYH'HFUHDVH
Il grafico del ritardo di rete rispetto al carico del canale trasmissivo
in caso di congestione
7LPHRXW
In alto a destra:
Il grafico della capacità di trasmissione effettiva rispetto al carico
7KUHVROG $&.V
7KUHVROG $,
del canale trasmissivo in caso di congestione
In basso:
Il grafico riunisce i due precedenti schemi e illustra il
comportamento del protocollo TCP e variazione dell’ampiezza della
577V
finestra di trasmissione in caso di congestione di rete
Il concetto che non è invece così naturale e acquisito dalla maggior parte di noi è relativo al jitter o, meglio,
al jitter del ritardo. Nelle telecomunicazioni, il jitter è una brusca e indesiderata variazione di una o più
caratteristiche di un segnale, come l’intervallo, l’ampiezza, la frequenza o la fase fra due impulsi successivi.
Nelle reti, e in particolare in quelle basate sulla suite protocollare TCP/IP come Internet, il jitter si riferisce alla
variazione statistica nel ritardo dei pacchetti, causata dalle code interne ai router congestionati.
Per portare anche il jitter a una dimensione a noi familiare possiamo portare l’esempio, purtroppo sentito da
molti di noi, delle code che facciamo la mattina per andare la lavoro: se non c’è coda per andare in macchina da
casa mia al mio ufficio ci impiego 6 minuti. Se c’è coda invece considero che per andare da casa mia all’ufficio
ci posso impiegare 25 minuti. Se fosse sicuramente così sarebbe semplice: per essere in ufficio alle 9 in punto
dovrei partire alle 8 e 35 e non avrei problemi. In realtà, purtroppo, non è così: poiché non conosco in maniera
deterministica il livello di congestione delle strade, se parto alle 8 e 35 posso arrivare alle 8 e 41 (ritardo minimo
introdotto dal mezzo trasmissivo, la strada, di 6 minuti) ma anche, con diverse probabilità, in un momento
qualsiasi tra le 8 e 41 e... infinito! È sicuramente evidente a tutti che una situazione del genere, che fa innervosire
quando si è in macchina, è assolutamente inaccettabile se la macchina, che simbolizza il flusso video, deve
arrivare in ufficio per le 9,00 in punto.
Il caso dell’arrivo in ufficio nel tempo “infinito” è la quarta possibilità che dobbiamo considerare quando
trasmettiamo il video: il packet loss, ovvero la perdita dei pacchetti… nel nostro esempio, nel tragitto tra casa e
ufficio la macchina ha fuso il motore.
44
Conn_23.indb 44
12/04/10 15.13
vox technologica
Packet Loss e ritardi
Il Packet Loss, cioè la percentuale dei pacchetti trasmessi che non arrivano a destinazione, è causato
generalmente da quattro fattori principali:
• malfunzionamenti della rete causati da linee con probabilità significativa di errore sul bit;
• congestione causata da apparati di rete che non hanno sufficienti risorse per gestire il volume di pacchetti
entranti, oppure causata da esaurimento della memoria dedicata alle code di uscita delle interfacce;
• transitori ossia configurazioni transitorie e incoerenti della rete dovuti alla convergenza di protocolli di
routing
• TTL=0 ovvero i pacchetti vengono scartati per azzeramento del TTL (Time To Live), informazione che indica
che il pacchetto ha attraversato troppi nodi di rete e quindi probabilmente ha già accumulato un ritardo
eccessivo.
Il ritardo in una rete di trasmissione deriva da cinque ulteriori fattori:
• ritardo di inoltro, ovvero il tempo che intercorre tra la ricezione di un pacchetto da parte di un apparato e il
suo accodamento sull’interfaccia di uscita;
• ritardo di accodamento, ovvero il tempo nel quale il pacchetto rimane in coda su una interfaccia in attesa
della sua trasmissione;
• ritardo di immissione, ovvero il tempo necessario a “scrivere” il pacchetto sul mezzo trasmissivo. Questo
tipo di ritardo dipende dalla dimensione del pacchetto e dal bit rate della tecnologia. e può essere diminuito
acquistando più risorse;
Digital Signage Samsung: soluzioni innovative per ogni business
Luminosità senza pari, funzioni innovative, performance eccellenti e design
esclusivo caratterizzano tutti i Large Format Display di Samsung. Ma ciò
che li rende davvero la scelta ideale è la loro versatilità: attirare l’attenzione
dell’audience, aggiornare i contenuti in modo tempestivo, centralizzato e in
tempo reale su tutta la rete, garantire un messaggio personalizzato per ora,
giorno, location, o rendere un’esperienza multimediale e multisensoriale
incisiva e impattante.
Monitor con funzionalità di rete, display Touch Screen, videowall, pannelli
informativi per interni ed esterni, lavagne interattive, soluzioni per vending
machine, disponibili in un’ampia gamma da 23 a 82 pollici, potranno
soddisfare realmente le richieste di ogni utente.
Per maggiori informazioni:
[email protected]
www.samsunglfd.com
45
Conn_23.indb 45
12/04/10 15.13
vox technologica
• ritardo di propagazione, ovvero il tempo che impiega il segnale
a coprire la distanza tra sorgente e destinazione. Questo tipo
&OLHQW
di ritardo dipende dalla velocità della luce e non può essere
6HUYHU
diminuito in alcun modo; è il ritardo che causa le scenette
comiche dell’inviato che trasmette via satellite;
,QWHUQHW
• ritardo di ritrasmissione.
)LUVW3DFNHW
6HFRQG3DFNHW
7KLUG3DFNHW
Il jitter, essendo definito come la deviazione standard del One-
Way Delay (ritardo tra sorgente e destinazione) di trasferimento dei
pacchetti, dato dalla radice quadrata della varianza (la media dei
quadrati degli scostamenti dalla media) dei ritardi… in altre parole
)ORZ
3OD\WLPH
$UULYHWLPH
6HQGWLPH
è causato dall’insieme di tutti i fattori citati precedentemente.
Definire una metrica oggettiva per la valutazione delle qualità
Il ritardo e il jitter introdotti dalla rete
video in applicazioni multimediali non è così banale: nonostante
siano chiari i fattori che possono dare problemi nella trasmissione
multimediale, bisogna modellare empiricamente la relazione tra
i parametri di rete e la qualità dello streaming video consegnato.
Bisogna quindi costruire una funzione in cui la qualità percepita
(MOSp ossia Mean Opinion Score predicted) sia messa in
/266
'(/$<
-,77(5
7+528*387
ODWHQF\
GHOD\YDULDWLRQ
EDQGZLGWK
9RFH
PV
PVDYJ
.EV
6WUHDPLQJ
9LGHR
VHF
QRQULOHYDQWH
GLSHQGHGDOOD
FRGLILFD
9LGHR
&RQIHUHQFLQJ
PV
PVDYJ
.EV
'DWL
relazione con il Packet Loss Ratio (PLR), il ritardo (DEL) e il jitter
(JIT). Avremo quindi MOSp = f(PLR,DEL,JIT).
I ritardi accettabili
Per concludere, diamo un po’ di numeri, ovvero presentiamo i
valori tipici accettabili per i diversi fattori che caratterizzano la rete
'LSHQGHGDOODFODVVH*ROG6LOYHU%URQ]H/HVVWKDQ%HVW(IIRUW
a seconda dei tipi di traffico che dobbiamo trasmettere.
Valori accettabili dei parametri di rete per i differenti tipi di traffico
• Per il traffico voce (skype o altri tipi di VoIP) la perdita di
pacchetti accettabile si aggira sull’1%, con un ritardo compreso
tra 150 e 200 millisecondi, un jitter medio di 30 millisecondi e una
banda compresa tra i 20 e i 120 kbps;
• per il traffico video in streaming, ossia in una sola direzione, la perdita di pacchetti
accettabile si aggira sul 2% con un ritardo compreso tra i 4 e i 5 secondi. Il jitter non
è così rilevante e la banda dipende, come già detto, dalla codifica che si decide di
adottare;
a
• per il traffico video in entrambe le direzioni, come una videoconferenza, la perdita
e.org
www.iee
.it
dia.polito
http//:me
di pacchetti accettabile si aggira sull’1%, con un ritardo compreso tra 150 e 200
millisecondi, un jitter medio di 30 millisecondi e una banda di riferimento che si
aggira sui 384 kbps, ma che può variare notevolmente a seconda della qualità che
si vuole ottenere e alla codifica scelta.
46
Conn_23.indb 46
12/04/10 15.13
vox technologica
Tutto l’audio e il controllo di cui
hai bisogno ad un prezzo che
non puoi neanche immaginare
Prova a immaginare un
multiprocessore audio
completamente configurabile
nato con la qualità e
l’esperienza studio e live di BSS
dotato di 12 ingressi micro/linea
e 8 uscite, espandibili mediante
cavo CAT 5 con protocollo Blu
Link a bassa latenza.
Ingressi
Immagina che con una sezione
di logica programmabile,
12 porte in ingresso, 6 di uscita
ed una seriale RS232C
configurabile per il controllo
di qualunque apparato
(telecamere, registratori, etc)
rappresenti non solo il cuore
del sistema audio,
Uscite
ma una completa regia di
gestione e automazione.
Pensalo con un software
che ti consenta di costruire
in pochi minuti pannelli di
controllo per lui e per gli altri
apparati connessi, utilizzabili
in full screen dall’utente finale.
Connessioni
Audio Equipment s.r.l.
Via Don Minzoni, 17 - 20052 Monza (MB)
Tel. +39 039 21.22.21 - Fax +39 039 21.40.011
[email protected] - www.audioequipment.it
Conn_23.indb 47
Prova a sognare un tutorial in
italiano scaricabile dal sito che
ti consenta di programmarne le
funzioni base nel giro di un’ora.
Immagina il tutto in una sola
unità rack.
Ora prova a guardarlo…
Porte logiche
Controllo remoto
47
12/04/10 15.13
approfondimenti
INFOCUS serie IN5500
L’araba fenice risorge in Oregon
InFocus è un’azienda ben conosciuta a tutti i livelli da
operatori e addetti ai lavori dei settori legati alla proiezione e
al trattamento delle immagini. Recentemente il nuovo assetto
societario ha permesso al grande pubblico di ritrovare,
nell’offerta del costruttore americano, lo smalto e le qualità
dei prodotti di un tempo
Alberto Pilot
48
Conn_23.indb 48
12/04/10 15.13
approfondimenti
C
hi segue il mondo della videoproiezione da qualche anno non può che essere contento nel sapere che
uno dei player storici a livello mondiale ha deciso di scendere nuovamente in campo, con tutta una linea
di prodotti dedicati ai vari settori del mercato, dall’Home Theater (serie ScreenPlay) al professionale, oggetto
di questo approfondimento. La tecnologia dietro al progetto è sempre basata sul brevetto Texas Instruments,
quel DLP che genera le immagini grazie al suo chip opto-elettro-meccanico DMD e che recentemente ha
ricominciato a fare la voce grossa sul mercato, complici anche gli attacchi dei diretti concorrenti (LCD riflessivi in
primis).
Grazie alla cortesia e alla professionalità di Jeff Meyer, sales manager per il Bel Paese di tutto il brand InFocus,
abbiamo avuto la possibilità di mettere le mani e gli occhi sulla nuova serie recentemente introdotta, la IN5500
appunto che, per prestazioni e posizionamento dell’offerta, rappresenta la punta di diamante della casa
statunitense. Questa è divisa in due “sottogruppi multipli”, poiché le differenze fra le varie versioni si identificano
nella risoluzione nativa del chip di TI, e nell’output in luminosità; otteniamo quindi questa configurazione:
•
IN5502 & IN5532 = WXGA 1.280x800 punti mediante DLP 0,65” DC3
•
IN5504 & IN5534 = WUXGA 1.920x1.200 punti, mediante DLP 0,67” DC3
e anche :
•
IN5502 & IN5532 = 5.000 ANSI Lumen (4.000 Lm in modalità Eco)
•
IN5504 & IN5534 = 7.000 ANSI Lumen (5.000 Lm in modalità
Eco)
Entrambe le famiglie sono poi munite di ruota colore a cinque segmenti
RGBYW, coadiuvata dall’algoritmo proprietario TI che risponde al nome
di Brilliant Color (qui nella sua variante non completa, un fatto tipico dei
proiettori per applicazioni pro e business oriented).
Quello che salta subito all’occhio di un osservatore esperto, è che
InFocus è la prima casa al mondo a proporre un DMD WUXGA di
diagonale contenuta rispetto al “classico” chip da quasi un pollice (0,95”
per la precisione), che presenta parte della concorrenza; la seconda
cosa, è che naturalmente per riuscire a garantire una luminosità così
elevata si è ricorsi a un engine ottico dotato di doppia lampada (Osram
unishape da 330W l’una), qui raffreddato con un sistema ibrido anche a
liquido, al posto del classico sistema solo a ventole.
Per quel che riguarda la diagonale del chip, vale la pena ricordarlo,
non è automatico che quanto più questa è contenuta, tanto più si
ottengano effettivi miglioramenti poi percepibili a video, tutt’altro. La
qualità dell’immagine è anche relativa alla bontà delle ottiche, dotate
di una funzione di trasferimento che deve garantire la risoluzione di un
tot di linee/millimetro sia al centro che ai bordi dell’immagine; infatti
Notare vicino alle HDMI la presenza del connettore mini-USB per la connessione
queste si portano dietro una serie di problemi legati alla loro costruzione
Display Link. Accanto, la USB per la funzione Lite Port, e vicino alla seriale RS-
(aberrazioni ottiche, geometriche e il famigerato lateral color, ossia la
232 il plug di alimentazione a 5V che serve per dare energia al gateway Lite
sovrapposizione dei colori adiacenti a schermo, dotati di lunghezza
Show II quando connesso
d’onda differente). Quindi, è concettualmente molto pericoloso ridurre
49
Conn_23.indb 49
12/04/10 15.13
approfondimenti
la diagonale del DMD a parità di risoluzione, perché gioco forza la
dimensione del pixel a schermo sarà più piccola, e quindi tutti i problemi
(teorici) appena menzionati vengono evidenziati in modo più marcato,
essendo le tolleranze di produzione indicate in area pixel o porzioni di
essa. A onor del vero, comunque, sebbene non abbiamo visto immagini
test particolarmente ostiche sotto questo punto di vista, il quadro
generale si è dimostrato sempre compatto, a fuoco su tutta la superficie
e personalmente non ho notato difetti evidenti con le ottiche standard
montate a bordo (1,45-1,93:1 1,33x).
Sempre in tema di ottiche, compresa quella citata, il parco lenti ne conta
cinque: dal grandangolo al super tele, passando per quelle a “tiro medio”.
Peculiarità dell’offerta InFocus è che ognuna di queste lenti di proiezione
ha il medesimo costo di listino. E proprio sul listino si gioca anche parte
dell’aggressività dell’offerta di questi proiettori che, per sbaragliare la
Alcune cover per rivestire l’esterno dell’IN5500, a seconda dei colori
concorrenza (soprattutto quella che si appoggia su altra tecnologia),
dell’ambiente nel quale verrà inserito
deve per forza essere molto competitivo: per portarsi a casa una macchina
WUXGA doppia lampada con ottica standard in dotazione, sono richiesti
8.249 € (iva esclusa).
la dotazione software e le caratteristiche salienti
Pur ribadendo una banalità, è chiaro che un videoproiettore è costituito
da tre parti fondamentali :
•
l’elettronica di bordo;
•
l’ottica e il “percorso di luce”;
•
il firmware interno e il software di gestione dell’apparecchio.
Sulla combinazione e sinergia di questi elementi si creano davvero le
differenze (a volte anche macro) fra macchine che sulla carta sono “simili”
per risoluzione e tecnologia. Un proiettore con vocazione professionale come questo non può quindi esimersi
dal proporsi sul mercato includendo alcune soluzioni peculiari che ne caratterizzino l’offerta.
Un primo vezzo estetico (ma che sempre più è richiesto anche dai progettisti di sale conferenze o spazi non
necessariamente privati) è rappresentato dalla cover dello chassis intercambiabile e dotato di finiture diverse,
per meglio adattarsi all’estetica dell’ambiente dove è installato. Tutta la forma esteriore della serie IN5500 è
pensata per essere gradevole e di buon impatto visivo, tanto che anche il telecomando non fa eccezione.
Dal punto di vista del parco connessioni, troviamo l’indispensabile per questa classe di prodotto: passando dalle
prese HDMI alla DB-DH15, dalle Component alle CVBS (già, ancora nel 2010); arricchiscono la dotazione una
porta seriale RS-232, una LAN su RJ-45, un trigger a 12 V per lo schermo, una presa per il telecomando a filo
(opzionale e quanto mai comodo in alcune situazioni impiantistiche), cinque porte audio stereo assegnabili (il
proiettore è dotato di due speaker interni da 5 W ciascuno) e infine una porta per Display Link e una per Light Port.
Vediamole nel dettaglio: la Light Port è una presa USB che, grazie a un software interno al proiettore, permette
di collegare una penna USB (o un drive USB esterno) e far girare delle immagini in formato .jpeg o degli
50
Conn_23.indb 50
12/04/10 15.13
approfondimenti
slide-show senza l’ausilio di un computer esterno. Il Display Link è invece
Caratteristiche tecniche
un brevetto di peso specifico maggiore, poiché permette un collegamento
video digitale – digitale fra proiettore e sorgente (un laptop o un computer,
tipicamente) semplicemente con un cavo USB. Una volta connessi al computer
(quindi anche ai Mac, che non necessiteranno più di adattatori esterni per
l’uscita video) sarà sufficiente attendere l’installazione dei driver del sistema
(procedura automatica) e l’immagine comparirà a schermo. La banda passante
dello standard USB 2.0 garantisce un apporto di dati video al proiettore tale
che è possibile connettere (mediante uno HUB esterno), fino a sei display
contemporaneamente, ovviamente se la bontà della scheda video del computer
lo permette. Quando poi non sia possibile raggiungere agevolmente il proiettore
con il cavo, perché questo si trova appeso al soffitto o in posizioni non
comode, esistono due tipi di soluzioni. La prima è un extender che richiede un
solo cavo Cat5e fra trasmettitore e ricevitore e permette di coprire fino a 100
metri di tratta; la seconda è un adattatore wireless che permette una copertura
ottimale fino a 10 metri.
Rimanendo in tema di wireless, poi, una ulteriore novità che arriva a corollario
con questa serie di proiettori è il Lite Show II, ossia un accessorio che permette
un collegamento senza fili verso qualsiasi proiettore. La serie IN5500 è di base
predisposta alla connettività con questo vero e proprio gateway: s’interfaccia
al proiettore in RGB analogico e poi può essere inserito in una rete cablata
(pensiamo a un’azienda o a una serie di sale riunioni collegate fra loro), oppure
mediante accesso peer-to-peer, o ancora attraverso un access point wireless. Il
tutto in modo semplice e molto comodo.
Ulteriori dettagli, non secondari, di questo apparecchio sono lo spegnimento
rapido (liteswitch), il processore interno PixelWorks a 10 bit con tecnologia
DNX, l’auto-sense per l’orientamento dell’immagine quando il proiettore
è installato a soffitto, l’auto regolazione del keystone e la possibilità di un
ricambio veloce delle lampade unito all’assenza di filtri che, quindi, non
richiedono manutenzione. Convinta della bontà del suo progetto, poi, InFocus
fornisce cinque anni di garanzia sul proiettore (esclusi l’alimentatore, le ventole,
la ruota colore e il percorso di luce, che sono invece coperti da garanzia di tre
anni) e uno sulle lampade.
Formato immagine nativo: 16:10
Formati supportati: 16:10, 16:9, 4:3, 5:4
Luminosità: 7.000 Lumen, Eco Mode: 5.500 Lumen
Contrast Ratio: 2000:1
Tecnologia di proiezione: DLP: .67” WUXGA
DarkChip
Risoluzione nativa: WUXGA
Risoluzioni supportate: VGA (640x480), SVGA
(800x600), XGA (1.024x768), SXGA (1.280x1.024),
SXGA+ (1.400x1.050), UXGA (1.600x1.200), WXGA+
(1.440x900), WSXGA+ (1.680x1.050), WXGA
(1.280x800), WUXGA (1.920x1.200)
Compatibilità video: Full NTSC, PAL, SECAM,
480i, 576i, 480p, 576p, 720p, 1.080i, 1.080p/24,
1.080p/30, 1.080p/60
Lampada: 660 W, Eco Mode: 300 W
Ottica standard Zoom: 1.33:1
Input e Output
2xHDMI, 1xBNC, 1xRGBHV Component (RCA),
2x2 15-pin VGA (VESA HD15), 1x4-pin mini-DIN
(S-Video), 1xRCA Composito, 1xUSB (DisplayLink),
1xUSB (LitePort)
Input e output stereo 3.5 mm Mini-jack
Controllo: Projector Keypad, Remote, USB, RS-232,
2,5 mm Remote a cavo, RJ-45, ProjectorNet 2
Diffusori audio: 2x5 Watt stereo
Rumore di funzionamento: 29 dB
Dimensioni: 24x67,01x43,18 cm (axlxp)
Peso: 20 kg
In conclusione, dopo questa preliminare presa di contatto, possiamo dire che
InFocus è tornata e cerca di farlo in grande stile, anche per far merito alla fama
che l’ha sempre accompagnata. I motivi d’interesse nei riguardi di questa serie
di proiettori non mancano, e non mancheranno, e per gli interessati facciamo
presente che il distributore italiano è Audiogamma. Dal canto nostro siamo
cus.com
www.info
.it
iogamma
www.aud
sicuri che non solo in base al listino molto competitivo, ma anche grazie alla
qualità intrinseca di alcune soluzioni e caratteristiche, il mercato non mancherà di
riconoscere gli sforzi profusi in Oregon.
51
Conn_23.indb 51
12/04/10 15.13
approfondimenti
IAX, Intelligent Automation
eXperience
Carlo Solarino
Il nuovo sistema per Home & Building Automation
52
Realizzato dalla milanese Omniabit, il sistema d’automazione
integrata IAX per ambienti residenziali e professionali opera
su architettura client/server e piattaforma Windows. Pensato
per consentire l’impiego di comuni PC o Laptop, è stato
progettato pensando a facilità d’uso, flessibilità e modularità,
integrandosi con i sistemi di automazione, multimedialità e
sicurezza dei principali marchi presenti sul mercato
Conn_23.indb 52
12/04/10 15.13
approfondimenti
O
gni sistema d’automazione, lo ricordiamo per sola completezza, prevede una parte di comando e controllo
e un insieme di attuatori, che danno seguito all’azione impostata. Nel sistema IAX, realizzato dalla società
milanese Omniabit, la parte comando e controllo, anziché ricorrere ad appositi e specifici pannelli, si avvale
di architettura Client/Server con la parte Client rappresentata da comuni PC, Laptop o Tablet fino ai cellulari
Window compatibili; la parte Server è rappresentata da uno o più moduli proprietari in struttura compatta,
destinati a inoltrare i comandi ricevuti verso gli attuatori.
Con questa soluzione, come è stato chiarito in occasione di una recente presentazione del sistema a operatori e
stampa specializzata, si ottengono subito svariati vantaggi. Anzitutto, potendo ricorrere a dispositivi già in gran
parte posseduti dagli utenti finali, un immediato risparmio economico dato dalla necessità di acquisto limitato, in
termini di hardware, al solo Server. Secondariamente, grazie all’architettura Client/Server, un’elevata flessibilità
di impiego con possibilità di gestione sia in locale, per esempio da PC, che in remoto, per esempio da cellulare.
Oltre a ciò, considerato che i software applicativi si basano tutti su piattaforma Windows, una già acquisita
confidenza con le interfacce grafiche per agili e semplici gestioni di regolazioni e scenari; una situazione
ulteriormente facilitata da possibilità di ricorso a terminali interattivi touch screen.
I componenti
La parte di regolazione e controllo è affidata, come detto, a soluzione Client/Server, con ogni Server capace
di raccogliere simultaneamente regolazioni da più Client. La connessione tra le due unità, in modalità wired
o wireless, avviene su protocollo standard TCP/IP. Ciascun Client (PC, Laptop, ecc.) ospita l’applicativo o gli
applicativi destinati alle varie regolazioni, con cui l’utente interagisce con il sistema.
Parte essenziale dell’applicativo, su piattaforma Windows, è rappresentata dalle interfacce grafiche di comando
e controllo per automatismi e scenari, ciascuna di esse sviluppata pensando alla facilità di gestione.
Il server, che provvede a smistare gli input ricevuti verso le unità interessate, è un’unità fisica compatta a
impostazione “embedded”, collocabile agevolmente e senza pesare sull’estetica dell’ambiente. Si presenta
in varie configurazioni in relazione alla porta adottata: RS-232, RS-485 o RS-422 oppure in protocollo TCP/IP,
per trasferire i comandi agli attuatori, come pure per la specifica funzione svolta. In parallelo invia a ritroso e in
tempo reale la notifica al Client (si pensi a comandi inoltrati da cellulare), aggiornandolo sulla costruzione dello
scenario.
I valori aggiunti creati da Omniabit consistono dunque, dal punto di vista hardware, nel Server appena descritto
e, in termini software, nei diversi pacchetti applicativi che sovrintendono lo svolgimento delle regolazioni.
Sistema aperto
Gli applicativi nel loro insieme rappresentano un’estesa libreria di
comunicazioni dedicate, che agiscono in modo autonomo l’una rispetto
all’altra. A seguito dell’eventuale interruzione di una di esse, il sistema infatti
continua a restare attivo nei confronti di tutte le altre. Le librerie attualmente
sviluppate, che riguardano tanto l’ambiente residenziale che professionale,
interagiscono con tutti i principali sistemi di domotica presenti sul mercato, in
vista di una massima apertura d’impiego.
Nei confronti delle luci, per non citare che i principali, sono disponibili soluzioni
per l’ambiente BTicino serie MyHome, per i sistemi in standard EIB/KNX (tra
cui quelli di ABB, Siemens, Vimar e numerosi altri) e per soluzioni su protocollo
X-10. Per l’ambito multimediale, anche qui limitandoci a nomi ben noti, è
- Sistema client-server basato su hardware standard
e software Windows based; comandi e controlli da
Pc, Tablet Pc, palmari Windows compatibili e Iphone
standard, con funzione di client
- Porte seriali seriali RS-232, RS-485, RS-422
- Comandi indirizzati algi attuatori tramite TCP/IP
- Libreria per gestione funzioni
- Miduli accessori: IRXCTRL (gateway, fino a 1023
funzioni)
- LCDHI (placca da parete per controllo scenari)
53
Conn_23.indb 53
12/04/10 15.13
approfondimenti
possibile gestire sistemi di amplificazione Denon, matrici e scaler Kramer, mixer
Sony, music server di vari marchi, per finire con qualsiasi apparato domestico o
professionale dotato di telecomando a infrarossi (Tv, VHS, DVD, Blu-Ray, ecc.).
Per quest’ultima situazione è previsto il ricorso all’apposito server IR.
Possibile anche la gestione del settore sicurezza: telecamere (Sony in
particolare), centrali d’allarme (marchi ELK, GE), elettroserrature e rilevazione
presenze. E analogamente avviene per le termoregolazioni, con marchi quali
Mitsubishi, Daikin e potenzialmente con ogni apparecchiatura operante su
protocolli EIB/KNX o in telecomando. In merito agli scenari gestiti a sensore,
sono presenti librerie per antincendio, per parametri ambientali (temperatura,
umidità, pressione, irrigazione), per regolazioni di intensità luminosa e per
rilevamenti di fughe d’acqua o di gas.
Spostando l’attenzione all’ambiente office e in particolare alle sale conferenza,
Server per comandi a infrarossi
i pacchetti disponibili riguardano (soffermandoci anche qui sui principali) i
marchi Bayerdynamic, Bosch, Paso e Sony, nonché monitor e videoproiettori
Sony e Panasonic. Naturalmente, in presenza di altri marchi del settore
eventualmente già disponibili presso le sale da allestire, è sempre possibile lo
sviluppo di pacchetti ad hoc.
Scenari prestabiliti
Come di solito avviene nei sistemi per l’automazione, anche IAX consente
la creazione di scenari per la gestione simultanea di più parametri (luci,
temperature, ecc.), sia su eventi programmabili che a seguito di eventi
improvvisi.
La prima, basata sulla definizione di azioni singole o raggruppate, consente di
Gestione e controllo dell’intrattenimento
far eseguire o non eseguire determinate regolazioni a un prestabilito momento
della giornata o in determinati giorni della settimana. La seconda, basata
su logica “If/Then”, consente l’avvio di scenari su misura di specifici eventi
scatenanti e non prevedibili. È il caso, per esempio a fronte di improvvise
grandinate, della chiusura automatica di tapparelle e finestre, come pure del
riavvolgimento di tende parasole, azioni anch’esse di portata precauzionale.
Scenari complessi e di varia configurazione, infine, possono essere avviati
anziché in modo pre-programmato o automatico, da un apposito comando
anche da remoto, per esempio da cellulare. E la validità di tutte queste opzioni
si estende dal semplice appartamento, alla villa a un intero edificio, fino a sale
Interfaccia grafica per controllo luci e multimedia
multimediali o sale riunioni.
Disponibile sul mercato da tempo relativamente recente, il sistema IAX è già
stato utilizzato in installazioni in ambiente istituzionale e aziendali. Tra esse, il
it.com
minab
www.o
Centro congressi Le Stelline di Milano, alcuni palazzi della Regione Lombardia,
l’Università Statale Milano Bicocca, l’Ospedale San Raffaele, l’Atahotel di Rho
Pero e le due sedi aziendali Cisco Systems e Siemens. Il sistema è inoltre
soggetto a evoluzione con disponibilità di sempre nuovi applicativi.
54
Conn_23.indb 54
12/04/10 15.13
informazione
approfondimenti
pubblicitaria
NEC,
Soluzioni complete per digital signage
P
er qualsiasi applicazione di digital e retail signage NEC Display Solutions offre
a progettisti, system integrator e utenti non una bella e performante carrellata
di display, ma una gamma di soluzioni complete e di semplice gestione. Questo
differente approccio al mercato e una policy GREEN VISION sono le caratteristiche
che contraddistinguono NEC in questo particolare segmento di mercato.
I prodotti e le soluzioni sono ingegnerizzate per garantire una adeguata scalabilità
del sistema, esistono infatti delle soluzioni entry-level (MSI WINDBOX per la serie
V), soluzioni più articolate per applicazioni heavy duty realizzabili con la serie
professionale P e soluzioni particolari realizzabili con la serie X per applicazioni
multiscreen, high brightness o Bar-Type. Sono proprio le serie P e X a esprimere il
meglio della tecnologia per applicazioni Digital e Retail Signage, grazie a una serie
di performance che le rende compatibili se mixate in un sistema complesso. Ogni
prodotto è controllabile da remoto grazie a un’unica piattaforma software e ogni
modello ha uno slot di espansione che permette di alloggiare board come Player, PC
(tre differenti configurazioni), interfaccia HDSDI, CAT5 e DVI Daisy Chain per generare
multiscreen. Alcuni dettagli costruttivi garantiscono l’esclusività di NEC, tra questi troviamo il sensore
Ambient Light sensor che permette un adeguamento automatico della luminosità del pannello al
variare della luce ambiente, l’interfaccia di ultima generazione Display Port che, oltre ad essere un
a S.r.l
NEC Itali
ivision
olutions D
no
134 Mila
i 23 - 20
in
n
a
rl
o
F
Via
8415409
- Fax 02.4
1
4
4
5
1
4
Tel 02.48
.it
solutions
-displayc
e
.n
w
w
w
Display S
connettore più compatto rispetto al DVI, permette di trasmettere segnali Audio e Video utilizzando cavi
fino a 15 m (rispetto al DVI di circa 5 metri), lo splitter integrato TILE MATRIX per formare multiscreen
fino a 10x10 (dimensioni di 60m2), la funzione QUICK INPUT CHANGE che riduce il tempo di risposta
quando si cambia segnale di ingresso (esempio da DVI a VGA: Normal mode in 2,1 sec – Quick
mode in 0,36 sec). I prodotti nascono per applicazioni heavy duty 24/7 per garantire un funzionamento
continuativo, l’opzione Hardware Calibrator per garantire nel tempo una corretta rappresentazione dei colori.
Una soluzione non è solo composta da una adeguata infrastruttura hardware, ma comprende delle componenti
software per la veicolazione dei contenuti. NEC Display Solutions offre due possibilità.
Soluzione NEC Madia Player
NEC Media Player è la soluzione semplice ed economica per la gestione di contenuti audio e video dinamici,
anche da parte di utenti poco esperti: completa di hardware e software, supporta fino a 20 player collegati
in LAN o USB, supporta risoluzioni fino a 1.080p per contenuto più i ticker, si collega tramite DVI (che rende
possibile inviare i contenuti fino ad un massimo di 20 monitor e/o proiettori) ed è disponibile sia in forma di
scheda slot-in che come device esterno, per tutti i monitor/proiettori.
MSI Windbox per la serie V
MSI Windbox è una soluzione completa e chiavi in mano per digital signage, comprende un PC back pack, un
display della serie V Public Display da 32”, 42” o 46” e il NEC Digital Signage Software. Un’offerta entry level
coperta da tre anni di garanzia.
55
Conn_23.indb 55
12/04/10 15.13
approfondimenti
Spatz Proswitch-8
Dal costrutore tedesco, uno switch per segnali HDMI
e DVI che offre una interessante dotazione di porte
di ingresso che lo rendono flessibile e utile nelle
applicazioni più diverse. Alcuni accorgimenti e soluzioni,
tuttavia, lo trasformano in qualcosa di ben diverso dal
“solito”switch
Rolando Alberti
D
a Spatz, una impresa tedesca basata nel distretto di Stoccarda che si pone tra i primi produttori di
dispositivi HDMI e DVI, ecco un nuovo switch chiamato Proswitch-8. Si tratta di uno switcher per segnali
DVI e VGA con otto ingressi e una uscita, progettato per passare istantaneamente da un ingresso all’altro senza
tempi di attesa e senza distorsioni delle immagini. A prima vista la nera unità rack che contiene il Proswitch
appare estremamente semplice e friendly con il tasto di accensione, un display, un selettore e otto tastini
che corrispondono agli otto ingressi. Il pannello posteriore è, naturalmente, un po’ più complesso e presenta
otto connettori DVI che supportano però il protocollo HDMI 1.3, e che in effetti sono stati inseriti sul pannello
per garantire una maggior possibilità di impiego dello switcher. Utilizzando degli adattatori è possibile quindi
56
Conn_23.indb 56
12/04/10 15.13
approfondimenti
collegare sia dispositivi HDMI che DVI. Distribuito in Italia dalla milanese
AGMultivision, in pratica questo Proscwitch è molto di più di ciò che vuole far
credere a prima vista.
Caratteristiche e particolarità
Lo switcher, compatibile anche con gli standard HDMI 1.1, HDCP 1.1 e DVI
1.0 e che supporta risoluzioni da 480i fino a 1.080p e da VGA a UXGA, può
essere controllato oltre che dal pannello frontale, anche via RS-232, e con
contatti a chiusura da un pratico telecomando a infrarossi. Ogni ingresso
video è corredato da una coppia audio stereo, che può essere utilizzata
quando l’audio non sia embedded nel segnale video, come ad esempio nel
caso di dispositivi DVI. Questi ingressi audio hanno tutti volume indipendente
e possono essere scelti indipendentemente dalla selezione video di quel
8 Input DVI (compatibile con HDMI 1.3, HDCP
1.1, DVI 1.0)
8 canali audio stereo
5 Input coassiali RCA
1 Output DVI-I
Output audio stereo con controllo volume
Ouput audio coassiale
Risoluzioni supportate 480i e 1.080p
Formati accettati: tutti, da VGA a UXGA
EDID management per VGA e DVI
Porta RS-232
momento. Se poi l’audio fosse in 5.1 e vi fosse la necessità di passarlo a
un processore per la sua decodifica, esistono anche quattro ingressi digitali
trasparenti e a loro volta selezionabili, e una corrispondente uscita su jack coassiale.
I connettori DVI-I possono comunque accettare sia segnali DVI che VGA utilizzando l’apposito cavo
di break out, il quale fornisce anche le relative informazioni EDID per entrambi i segnali attraverso il
riconoscimento del tipo di segnale in ingresso. Le informazioni EDID hanno lo scopo di specificare alla
sorgente video la risoluzione da utilizzare con un particolare dispositivo a loro connesso, adattando quindi
il segnale sorgente ingresso alle caratteristiche dell’uscita. Si tratta di un set di informazioni molto utile,
che nel Proswitch-8 è ulteriormente espanso nel momento in cui ogni sorgente a esso connessa viene
forzata ad assumere la risoluzione più adatta al dispositivo connesso all’uscita, con tempo di reazione
praticamente azzerato rispetto al solito tempo di “negoziazione” tra i dispositivi. Lo
stesso discorso vale per l’audio digitale, che può essere di vari tipi tra cui AC3 5.1,
MPEG-2 5.1, AAC 5.1, ATRAC 2.0 e DTS 5.1.
Programmazione e firmware
Gli ingressi DVI hanno un potente sistema di equalizzazione del segnale video che
e
tz-tech.d
www.spa
t
ltivision.i
ww.agmu
permette di usare cavi lunghi fino a 60 metri. Un’altra interessante caratteristica è
che i segnali in ingresso possono essere programmati in auto switching, in modo che
un segnale sorgente connesso direttamente a uno degli otto ingressi diventi il canale
indirizzato all’uscita.
Grazie al telecomando e al display posto sul pannello frontale, la programmazione del Proswitch-8 è veloce
e intuitiva attraverso i vari menu disponibili che permettono il controllo totale di tutti i parametri. Sul sito di
Spatz, www.spatz-tech.de, è possibile scaricare l’ultima versione di firmware per aggiornare il Proswitch
attraverso la porta RS-232.
Il dispositivo è inoltre dotato di un suo protocollo RS-232, utilizzabile per definire dei parametri di
configurazione sia da PC che da altri dispositivi per l’automazione, tipo Amx o Crestron.
Si tratta in ultima analisi di un utile switcher che unisce praticità e rapidità a un numero non da poco di
ingressi disponibili che lo rendono flessibile in ogni occasione.
57
Conn_23.indb 57
12/04/10 15.13
pillole
Laser cinema
Barbara Trigari
Facciamo il punto
Il desiderio di primeggiare, o semplicemente di rimanere nel
mercato, spinge i produttori a sperimentare sempre nuove
tecnologie che siano in grado di offrire risultati migliori a
prezzi più contenuti. In questa direzione si è mosso anche
chi ha scelto di seguire gli sviluppi del laser cinema. Ma quali
sono le chance della luce laser rispetto ad altri sistemi di
illuminazione per i proiettori cinematografici?
L
e applicazioni del laser nel settore video sono per ora limitate a pochi prodotti disponibili e a qualche
annuncio. Si trovano già sul mercato, anche se non proprio nel negozio sotto casa, alcuni pico-proiettori
(AAXA L1 e Microvision ShowWX) e televisori 3D con retroilluminazione al laser (Samsung, Philips, Mitsubishi e
la californiana HDI), questi ultimi inizialmente molto costosi, ora pare si aggirino sui 15.000 dollari per un 103”.
A novembre 2008 un gruppo di ricercatori dell’Accademia delle Scienze cinese, in collaborazione con Phoebus
Vision OptoElectronics Technology, ha annunciato di aver realizzato un proiettore laser per il cinema capace
di riprodurre circa l’80% della gamma di colori percepibili dall’occhio umano (gamut). Gli schermi al plasma
arrivano al 50%, il cinema tradizionale su pellicola al 60%. Successivamente, a metà marzo di quest’anno, Laser
Light Engines ha annunciato alla fiera ShoWest di Las Vegas, di aver risolto uno dei problemi tecnici più ostici
nell’applicazione del laser, quello dei disturbi ottici.
Pro e contro
Ma perché buttarsi sul laser, preferendolo ad altre tecnologie? Quali i vantaggi e gli svantaggi? In linea generale,
la luce laser offre il vantaggio di migliorare sensibilmente il gamut, quindi la gamma di colori che il proiettore sarà
in grado di riprodurre. Il laser infatti è notoriamente la miglior sorgente di luce monocromatica. In più, trattandosi
58
Conn_23.indb 58
12/04/10 15.13
di luce fredda, non ha bisogno di meccanismi di raffreddamento e il proiettore potrebbe essere di dimensioni
contenute. D’altro canto, è il laser stesso a essere un oggetto ingombrante, quindi il vantaggio si annulla.
Poi, come sanno gli estimatori di James Bond e Guerre Stellari, la luce laser debitamente “amplificata” è
potenzialmente un’arma letale, da qui la necessità di fornire la dovuta certificazione a questi apparecchi.
Normalmente il fascio di luce di proiezione al cinema è lontano dalla portata dello spettatore, ma il ricordo di
Sean Connery e del fascio di luce che taglia il metallo come fosse burro non invita alla tranquillità.
Paradossalmente, stando alle informazioni che si trovano in rete, il problema maggiore sembra essere
invece quello dei disturbi ottici che il laser produce quando viene “spalmato” (o proiettato!) su una superficie
ampia: un luccichio e scintillio diffuso che abbassa notevolmente la qualità dell’immagine. Entrano in gioco qui i
ricercatori cinesi, i quali avrebbero ovviato al problema facendo passare la luce rossa, verde e blu di diversi laser
attraverso un cavo in fibra ottica, per produrre luce bianca. Questa a sua volta verrebbe poi filtrata nuovamente
nei colori RGB e proiettata con un sistema DLP. Lo stesso team di scienziati cinesi ha anche osservato che è
possibile incrementare il gamut aumentando la saturazione del laser blu e rosso, con macchine di maggiore
potenza (e costo). A livello teorico, un sistema basato sulla luce laser potrebbe arrivare al 90% del gamut
percepibile dall’occhio umano.
Anche se il laser è una macchina molto più costosa di un sistema basato sulla comune lampada allo xenon
(fino a venti volte di più), è anche vero che è molto più efficiente e dura più a lungo, infatti sempre citando i
calcoli dell’Accademia delle Scienze cinese, la potenza richiesta nell’ipotesi di laser anche molto dispendiosi
non supererebbe il 35% di quella consumata da un comune proiettore digitale. Insomma, l’investimento iniziale
sarebbe maggiore, ma sul lungo periodo le distanze si accorcerebbero, anche al confronto di proiettori con
lampade LED o UHP. Aggiungiamo che il laser, a differenza della lampada allo xenon, non produce raggi UV,
quindi non c’è bisogno di filtri per eliminarli.
Le novità di marzo
Venendo alle novità di marzo, uno dei fondatori di Laser Light Engines ha spiegato in un’intervista di aver risolto
il problema dei disturbi nella proiezione ricorrendo a un laser OPO, che sta per Optically Pumped Oscillator.
In pratica, un oscillatore ottico alimentato da un laser che permette di produrre luce rossa e blu in una banda
specifica tale da eliminare i disturbi. Rimane il problema per la banda verde, solitamente
ridotta come dimensione e più delicata perché l’occhio umano è particolarmente
sensibile a questo colore. Il problema sarebbe stato risolto aumentando l’ampiezza
della banda, ma non è stato chiarito come e fino a quale ampiezza. Il sistema di
eliminazione dei disturbi LLE sarebbe collegato al proiettore tramite fibra ottica.
Ulteriori dettagli verranno annunciati a giugno in occasione del Projector Summit di Las
Vegas.
mputing/
ee.org/co
e
.i
m
u
tr
c
ghttp://spe
ma-comin
aser-cine
/l
re
a
w
rd
ha
r-nearo-a-theate
-t
y
a
d
e
m
so
l cinema
ser digita
la
a
t
il
u
e
youmayb
projector
Anche se gli sviluppi sembrano promettenti, il responsabile dell’ufficio tecnico di
Christie Digital, Bob Rushby, ha dichiarato in un’intervista di non credere che il sistema
di eliminazione escogitato possa essere in grado di accontentare i clienti delle sale
http://www.economist.com/
cinematografiche. Anche Christie sta lavorando sulla tecnologia laser, riconoscendone
le potenzialità, ma per ora non ha annunciato il lancio di nuovi prodotti. Intanto, le sale
science-technology/technologymonitor/displaystory.cfm?story_
cinematografiche stanno investendo molto denaro per aggiornarsi con il digitale e il 3D.
id=12545538&source=login_payBarrier
Quando arriverà il laser, saranno pronte a ricominciare, o sarà troppo tardi?
59
Conn_23.indb 59
12/04/10 15.13
pillole
Wi-Max, ultima puntata?
A distanza di mesi dall’assegnazione delle licenze, pare
che la copertura del territorio italiano sia ancora a una
fase embrionale, e ben lungi dal risolvere quel problema
di digital divide che affligge tutt’ora un paese con
caratteristiche fisiche che rendono disagevole la copertura
con i cablaggi tradizionali. Dovremo rassegnarci?
Alberto Forchino
I
n precedenti numeri di Connessioni abbiamo già parlato della tecnologia Wi-Max; sulla scorta della gara
plurimilionaria che si era appena chiusa per la concessione delle licenze, ci ponevamo essenzialmente
due domande:
•
il Wi-Max sarà la tecnologia che abbatterà il digital divide in italia?
•
Riusciranno i licenziatari a rientrare dei grossi investimenti fatti in questa “asta dei record” da 135
milioni di euro?
60
Conn_23.indb 60
12/04/10 15.13
In seguito abbiamo cercato di seguire l’avventura del Wi-Max in Italia, purtroppo non trovando troppe
tracce di esistenza in vita dell’applicazione di questa tecnologia.
Perché siamo così interessati al Wi-Max? Non siamo certo dei fanatici di questa soluzione piuttosto
che di un’altra, siamo piuttosto convinti assertori della tesi che una tecnologia è tanto buona quanto
può essere utilizzata proficuamente dall’utente e, probabilmente, l’asta plurimilionaria per le licenze non
ha certo aiutato una tecnologia che nasce più che altro con una filosofia “fre-to-air”. Oggi riprendiamo
il discorso sulla scorta di un rapporto o, forse, di uno spot presentato al Mobile World Congress di
Barcellona all’inizio di quest’anno, una delle più grandi fiere dedicate alla telefonia mobile, dove è infatti
emerso un dato molto positivo. Il rapporto ha evidenziato come il Wi-Max sia in forte crescita, tanto da
essere potenzialmente disponibile in tutto il mondo a oltre 620 milioni di persone.
E in Italia, dove c’è qualcuno che spende centinaia di milioni di euro solo per aggiudicarsi il diritto di
accendere un’antenna e diffondere il proprio segnale Wi-Max? Da noi il problema del Digital Divide
è forse più sentito che in altri paesi industrializzati, anche a causa di una conformazione geografica
non proprio semplice: con una sola grande pianura e tante valli alpine in cui portare
una fibra non è proprio, per usare un eufemismo, economico raggiungere tutti. Ci si
aspetterebbe dunque un’Italia all’avanguardia nel Wi-Max... Ma qualcuno vi ha mai
telefonato all’ora di cena, disturbandovi assai, per proporvi di passare al Wi-Max, come
fanno per proporvi una tariffa telefonica fissa? A me non ha telefonato nessuno.
Allora siamo andati a cercare i dati di diffusione in Italia o, quantomeno, di copertura del
territorio.
Abbiamo pensato che società che hanno investito (speso) tutti questi soldi per
aggiudicarsi il diritto di usare il Wi-Max avrebbero tutto l’interesse a strombazzare i loro
progressi nella copertura del territorio. Invece niente! Perché? Per come?
Su Internet troviamo un dato ancora più interessante: la mappa della copertura WiMax beta, che riportiamo. Perché abbiamo scritto che è ancora più interessante di
quanto abbiamo cercato? La risposta si trova nella didascalia stessa dell’immagine
che troviamo nel sito: “Con questa mappa, è possibile localizzare tutte le antenne
WiMAX presenti sul territorio Italiano, le segnalazioni sono degli utenti del forum. Questa
mappa non è da considerarsi attendibile perché aggiornata periodicamente in base alle
segnalazioni degli utenti e non degli operatori.”
Cosa vuol dire questo per noi? Vuol dire che in questa mappa troviamo la sintesi
dell’impegno delle compagnie a coprire il territorio, combinato con l’effettiva necessità
dell’utente di avere il segnale nel luogo dove gli serve.
L’analisi però non è confortante: il Wi-Max si trova essenzialmente in quell’unica grande
pianura di cui dicevamo sopra e principalmente dove molte altre tecnologie sono
disponibili per l’utente. Non lo abbiamo quindi usato per abbattere il Digital Divide. E
siamo rientrati degli investimenti? Non credo perché, vista la mappa, le centinaia di
/mappa-
ia.it
www.wimax-ital
ax/
copertura-wim
milioni di euro sono servite solo per coprire una piccola parte del territorio e dubito che
con il prezzo medio per Mbyte del mercato si sia riusciti a trarne utili.
Suoniamo il requiem per il Wi-Max? Lo scopriremo alla prossima puntata.
61
Conn_23.indb 61
12/04/10 15.13
appuntamenti
a cura della redazione
InfoComm Expo
5 - 11 (conference), 9 - 11 (expo) giugno
Las Vegas, USA
A
ll’apertura della home page dell’edizione 2010 di InfoComm Expo, appaiono subito le tre “T” delle parole
chiave della mostra: Technology (la parte espositiva dell’evento, questa’anno si prevede la partecipazione
di oltre 900 aziende del settore audio video e integrazione di sistemi che presenteranno le ultime novità
tecnologiche e di prodotto), Trends (focus sulle tendenze che guideranno la crescita del mercato), Training (la
formazione: prima e durante la fiera avranno luogo più di 300 seminari, incontri e workshop). Specchio del
mercato USA, il più avanzato a livello globale, (ma saranno presenti anche molti marchi fuori USA) l’anno scorso
l’expo ha richiamato 29.000 presenze da 80 paesi. La manifestazione inizierà il 5 giugno con le prime sessioni
formative, che continueranno anche durante i giorni di mostra (9 – 11).
Questo è InfoComm Expo 2010, la fiera organizzata dall’associazione legata
tradizionalmente al settore audio video professionale e integrazione di sistemi; fondata
nel 1939, conta 5.000 iscritti in tutto il mondo e riunisce aziende e professionisti del
settore; per loro propone ricerche di mercato e relazioni con le istituzioni, programmi
di formazione e certificazione, con l’obiettivo di sostenerne la crescita.
Perché andarci
I pochi dati di cui sopra già giustificano il viaggio degli operatori e di chi pensa
di diventarlo, a questo si aggiungono le moltissime iniziative previste: seminari
organizzati da InfoComm (su temi specifici e programmi di certificazione), dall’IPD
(Institute for Professional Development), dalla NSCA University, dagli stessi espositori
ecc., oltre a visite guidate per scoprire aziende e tecnologie legate a un settore
specifico e tavoli di lavoro di approfondimento su alcuni temi (per esempio sul 3D o
sul digital signage). Sono previste aree espositive mirate dedicate per esempio alle
tecnologie per i luoghi di culto, per la collaborative conferencing, per telepresenza e coferencing in HD… con la
novità della Test&Measurement Showcase, e non mancheranno le occasioni per fare networking, per conoscere
colleghi e aziende, come vari ricevimenti per gli affiliati InfoComm, per gli operatori del Rental& Staging, per i
neofiti della fiera ecc. Segnaliamo anche la festa per gli Awards di InfoComm, per le categorie Green AV, Women
in AV e Young AV Professionals, e quelli conferiti dalla stampa leader di settore per le categorie Archi-Tech, Pro
AV, Lighting&Sound American Stage Events, System Contractor, Rental&Staging, e il Best of InfoComm 2010, il
miglior prodotto o soluzione della fiera 2010.
Informazioni generali
InfoComm si svolgerà al Las Vegas Convention Center, con orario variabile per quanto
riguarda le sessioni di formazione (consultabili sul sito) e dalle 9.00 alle 17.00 per la fiera.
w.org
focommsho
www.in
Sono richiesti 100 $ di entrata per i non affiliati InfoComm, gratuito per gli associati, variabili
invece i costi dei seminari, esplicitati alla pagina “Options&Pricing”. Sul sito si trovano
anche indicazioni sugli hotel, viaggio e finanche su come richiedere il visto.
62
Conn_23.indb 62
12/04/10 15.13
appuntamenti
Screen Media Expo
2010 - DOOH Expo
Londra, Earls Court, 5 - 6 maggio
C
onseguenza del crescente interesse verso il digital signage, o come si
dice nel mondo anglosassone, il “digital out of home”, la fiera Screen
Media Expo di Londra, che segue tutta la filiera della cartellonistica digitale
sin dalla prima edizione del 2006, quest’anno ospiterà anche l’evento DOOH
Expo, rivolto espressamente a questo settore. La fiera londinese aggrega
tutti i player, dalle agenzie agli inserzionisti, dai network ai produttori di
contenuti, fornitori di tecnologia e utenti finali. Accanto all’esposizione con i
tradizionali stand, Screen Expo offre un programma formativo di conferenze,
congressi e seminari che spaziano sui temi più caldi; ospita inoltre il secondo
European DOOH Media Summit, appuntamento annuale in collaborazione
con Media Week programmato per il 6 maggio, e il primo European Digital
Signage Strategies Forum, organizzato da Strategic Institute il 4 e 5 maggio.
Perché andarci
Screen Media Expo vanta la copertura dell’intera filiera della cartellonistica
digitale, con espositori da tutta Europa e non solo. È un’occasione per
incontrare interlocutori di solito non facilmente raggiungibili e relegati ad
ambiti diversi. Nel 2009 ha avuto oltre 130 espositori e 5.000 visitatori da 61
nazioni diverse. Il target tra espositori e visitatori comprende le grandi catene
di distribuzione, aziende attive nei settori leisure e ospitality, inserzionisti
di marchi di prodotti di consumo, finanziatori (banche e imprese edilizie),
proprietari di network digitali, system integrator e fornitori di tecnologie,
fornitori di contenuti, investitori, rappresentanti dei settori pubblici ecc.
Informazioni generali
La fiera si svolge presso l’Earls Court a Londra, location facilmente
raggiungibile con i mezzi pubblici dalle principali stazioni e aeroporti della
capitale inglese. Tutte le indicazioni sono comunque disponibili sul sito della
manifestazione, insieme alla segnalazione dei parcheggi e degli hotel. Dal sito
è possibile registrarsi gratuitamente sia per la fiera che per il DOOH Expo.
Il programma completo delle sessioni formative è disponibile sul sito della
manifestazione.
.co.uk
events
creen
www.s
63
Conn_23.indb 63
12/04/10 15.13
dal mondo
Axys Day
A cura della Redazione
Prase Engineering è il distributore italiano di Duran Audio, produttore di diffusori audio e proprietario del marchio
Axys, che contrassegna sistemi modulari in array a direttività controllata, pensati anche per la risoluzione dei
problemi acustici legati ad ambienti particolarmente riverberanti. Lo scorso 12 marzo Prase e Duran hanno
proposto a collaboratori e operatori una giornata di studio sul tema del line array (tecnologia, funzionamento
e usi) con un approfondimento su alcuni sistemi Axys Intellivox, che sono stati anche provati e ascoltati dai
presenti.
La prima parte della giornata si è svolta nell’auditorium di Prase Engineering, dove l’ing. Nick Screen, Product
Manager UK di Duran Audio, ha tenuto la sessione introduttiva, partendo dalla spiegazione delle problematiche
di ascolto di un segnale amplificato rispetto al riverbero e al rumore ambientale, per arrivare alla gamma dei
prodotti Axys: non solo le “colonne sonore” Intellivox (serie DDC con controllo digitale della direttività e DDS,
con sintesi digitale della direttività) ma anche, solo per citarne alcuni, la serie ’08 con amplificatore a parte,
apertura angolare più ampia e maggiore pressione, Intellidisc DS90, diffusori a puntamento conico per evitare
l’inquinamento acustico a 360°, e il nuovo Sub B-121 da 21”, poi presentato alla fiera di Francoforte, che
introduce un nuovo concetto di direttività sulle frequenze basse.
La seconda sessione era dedicata alla teoria del line array,
partendo dai concetti base della fisica acustica, passando dalle
varie problematiche riscontrate dai progettisti che, nel tempo,
hanno adottato tecniche sia meccaniche che elettroniche, fino
ad arrivare alle soluzioni scelte da Duran Audio per la serie
Axys. La mattina si è conclusa con una introduzione al software
di modellazione acustica DDA, con riferimento alle ultime
implementazioni (versione 3.0).
Il pomeriggio è stato destinato all’ascolto e all’approfondimento
dei sistemi Intellivox, effettuati nella sala demo, trattata
acusticamente. Oggetto dei lavori, gli Intellivox DC 500, i
DC280, i diffusori per live serie Scope e Source G2, i subwoofer
Axys, infine i line array U16 + B215 della serie Target. Di questi
ultimi abbiamo potuto constatare la pressione e la precisione: la programmazione del puntamento tramite il
software DDA permetteva un controllo del suono molto efficiente. Durante la demo, è stato chiesto ai presenti
di modificare impostazioni e puntamenti effettuati, fino alla modifica totale dell’acustica in tempo reale, a
sistema funzionante, fingendo un caso specifico: la simulazione di un concerto dove l’audience, prevista solo in
platea, si dispone invece anche in un primo ordine. Infine, i test del nuovo sistema sub con direttività cardioide,
posizionando i moduli in direzione frontale e retro; con l’aiuto del software DDA, abbiamo potuto confermare
l’efficienza del sistema nella direttività anche sulle basse frequenze.
La giornata di lavoro si è chiusa verso le 17,30, ma con un arrivederci: il prossimo 13 aprile appuntamento,
sempre presso Prase, per una giornata di studio sui software DDA e Win Control di Duran Audio, sviluppato
per monitorare i diffusori Axys, a completamento della formazione degli operatori sulle soluzioni proposte dal
costruttore olandese.
www.prase.it
64
www.duran-audio.com
Conn_23.indb 64
12/04/10 15.13
dal mondo
Riorganizzazione Roland: dopo i primi mesi
A cura della Redazione
Dal 1 gennaio 2010 Roland ha ufficializzato una importante riorganizzazione interna dell’area commerciale, che
ha coinvolto i Paesi nei quali Edirol e Roland operavano come entità autonome: la fusione tra Edirol Europe e le
joint venture Roland locali ha portato una nuova impostazione nella distribuzione dei molti marchi di proprietà del
costruttore giapponese. I marchi Roland, Cakewalk (hardware e software per computer music) e Boss (legato agli
strumenti musicali) sono divenuti parte dell’organizzazione distributiva Roland, mentre i marchi Edirol (prodotti per
il settore video e registrazione digitale di fascia alta) e RSS (apparecchiature per audio professionale, V-Mixer, Digital
Snake e quelle che si basano su protocollo REAC) sono ora distribuiti da Roland Systems Group. Un cambiamento
che ha coinvolto anche l’Italia così, a qualche mese di distanza, ne abbiamo parlato con Francesco Galarà,
Managing Director di Roland Systems Group Italy.
FG – Si è trattato in realtà di un cambiamento conseguente alla creazione di Roland Systems Group, divisione di
Roland Co. specializzata nel seguire il mercato pro: infatti il catalogo Edirol presentava accanto ai prodotti consumer
anche quelli indirizzati a un’utenza professionale, e questi ultimi sono stati traslati sulla organizzazione distributiva
RSG, nata per seguire un settore di mercato con esigenze specifiche. Viceversa, tutti i prodotti home recording sono
stati incorporati nel catalogo Roland Italy, già organizzato per una distribuzione in negozi, rivenditori diretti ecc. In
realtà il processo era già stato avviato nella maggior parte delle altre nazioni dal 2007.
A seguito di questa riorganizzazione, RSG ha incorporato l’esperto di video Andrea Verga, già
dipendente Edirol. Attualmente la nostra struttura comprende due sales manager che seguono
due macro aree territoriali, un product specialist e un back office, mentre il magazzino e la
logistica merci sono ubicati presso l’Head office RSGEuro di Barcellona.
C – Quali le ragioni della riorganizzazione?
FG – L’intenzione è seguire più accuratamente il settore pro, che ha esigenze diverse da quello
consumer, specifiche in termini di assistenza, supporto e soprattutto progettuali. La nostra presenza sul territorio è
legata ai nostri Solutions Partners che si interfacciano con gli acquirenti, e che hanno appunto un ruolo fondamentale
nel seguire il cliente da un punto di vista sia commerciale che tecnico. Per loro sono inoltre previsti programmi di
supporto e documentazione dagli uffici centrali.
Anche la ricerca di nuovi canali di vendita è condivisa con i Solutions Partners, secondo una logica di collaborazione
parallela e coordinata.
C – Quali attività prevedete per il 2010?
FG – Una sempre migliore presenza sul territorio a fianco dei nostri Solutions Partners, specialmente attraverso
presentazioni e workshop itineranti, per non obbligare clienti e collaboratori a lunghe trasferte: visto che in Italia, per
il 2010, non ci saranno occasioni espositive adatte a noi, ci siamo orientati verso questa soluzione. Gli appuntamenti
già in calendario sono: 15 e 16 aprile a Roma e 20-21 aprile a Catania, presso il nostro partner Artesicilia; saremo
presenti al prossimo Music Italy Show di Bologna dal 15 al 17 maggio, dove supporteremo Roland Italy durante le
demo audio visuali, e avremo anche una piccola area espositiva. Il prossimo settembre parteciperemo inoltre all’IBC
e al PLASA con moltissime novità.
www.rolandsystemsgroup.com
www.rsgeuro.com
65
Conn_23.indb 65
12/04/10 15.13
dal mondo
Seminario tecnico FBT-Securiton
Il 19 febbraio scorso presso il Savoia Hotel Regency di Bologna si è tenuto il secondo seminario tecnico
promosso da FBT Elettronica e Securiton, organizzato dall’Associazione Professionisti “Valerio Vivarelli” di
Bologna e patrocinato dal Collegio dei Periti Industriali delle province di Ferrara e Modena. Scopo degli incontri
è l’analisi e la discussione delle normative EN54/5, EN54/20 ed EN54/16, in vigore dal 1 luglio 2009, nell’ambito
della progettazione degli impianti di rilevazione incendio e di evacuazione audio. Come il primo appuntamento,
tenutosi ad Ancona il 25 giugno 2009, anche questo di Bologna era a ingresso gratuito.
Ad aprire il seminario, cui hanno partecipato 170 progettisti, è stato l’intervento di Ivano Manara, Presidente
della Federazione Regionale dei Periti Industriali, il quale ha poi fatto da moderatore della giornata. Dopo il suo
discorso introduttivo incentrato sui progetti di sicurezza pubblica e prevenzione di incendi ed emergenze, il
Comandante La Malfa dei Vigili del Fuoco di Bologna ha parlato della norma EN 54/20, incentrata sui sistemi di
aspirazione fumo e gas, e della norma EN 54/16, che riguarda i sistemi di evacuazione audio in caso di incendio.
Hanno approfondito l’argomento Loris Gazzino, responsabile Italia Securiton, e Lorenzo Rossi, consulente SPR
Tecnologie, con interventi sulla progettazione e l’impiego di sistemi di rivelazione precoce del calore (norma EN
54/5), essenziale per i sistemi di sicurezza a norma EN 54/20. Il tema delle leggi e dei
decreti attualmente in vigore in Italia è stato affrontato da Antonio Faccioni, Division
Manager FBT Elettronica, e da Maurizio Bonifazi, responsabile FBT Ricerca e Sviluppo.
In particolare, hanno sottolineato i vantaggi dell’impiego di impianti di evacuazione
progettati con l’utilizzo della voce umana, in linea con la norma EN 54/16. Il convegno
si è concluso con un dibattito aperto ai partecipanti, per chiarire eventuali dubbi e
problemi tecnici emersi. Gli intervenuti hanno ricevuto un attestato di partecipazione
e sono stati loro riconosciuti i crediti formativi di cui ai rispettivi regolamenti per la
formazione continua e permanente.
www.fbt.it
www.securiton.com
66
Conn_23.indb 66
12/04/10 15.13
dal mondo
67
Conn_23.indb 67
12/04/10 15.13
dal mondo
Panasonic riallinea il professionale
Panasonic Marketing Europe ha annunciato un riallineamento delle business unit AV professionali, con la finalità
di rispondere con sempre maggior puntualità alle esigenze della clientela pro, e allo stesso tempo razionalizzare
la struttura interna sul modello della casa madre giapponese. Le linee di prodotto broadcast e proiettori
saranno quindi riunite sotto il marchio AV Systems Europe (AVSE), nuova business unit affidata alla guida di
Jerome Berrard (precedente direttore della divisione PPDE, Professional Projectors and Displays Europe) in
qualità di Director, coadiuvato dal General Manager Sales & Marketing Christian Sokcevic. A gestire le attività
intorno agli schermi per applicazioni professionali sarà invece la divisione Professional Visual Displays Europe
(PVDE), gestita dal director PAVCSE (sigla che riassume le business unit AV) Masaki Arizono, con
un management team composto dal General Marketing Manager David Martin e dal Sales General
Manager Neil Colquhoun.
www.panasonic.net
68
Barco in Times Square
Aggiornamenti dal SIB di Rimini
L’incrocio di Times Square a New York è
Rimini Fiera ha annunciato di aver riprogrammato la
tradizionalmente uno dei banchi di prova più
fiera SIB, Mostra Internazionale delle Tecnologie per lo
stimolanti e difficili per chi fa digital signage, e
Spettacolo, l’Installazione e il Broadcast, in una data
di conseguenza anche tra i più ambiti. Barco, in
ancora da identificare nel 2011, invece che, come
seguito alla nuova apertura di un flagship store
previsto in precedenza, ad aprile di quest’anno. La
American Eagle Outfitters, insieme a Barnycz
scelta è stata determinata, citando il comunicato stampa
Group ha realizzato un display ciclopico costituito
inviato dagli organizzatori, “in considerazione dell’attuale,
da panelli LED assemblati su 12 superfici poste a
perdurante fase di depressione economica mondiale,
piani diversi, in tutto quasi 1.400 m2 di superficie,
unitamente all’evoluzione del settore”. In merito, ecco
compresa una “torre” di LED alta 25
la dichiarazione del direttore generale di Rimini Fiera,
piani. La facciata esterna dell’edificio
Piero Venturelli: “Davanti a un mercato provato da
prescelto è stata rivestita con 1.441
una congiuntura non
pannelli Barco TF-20 LED, resistenti
favorevole, abbiamo
alle intemperie, in tutto 3,3 milioni di
messo in campo per
pixel. Trattandosi di una superficie
SIB ampie risorse,
dagli angoli irregolari, i moduli Barco di
individuando nuovi target
dimensioni ridotte hanno reso possibile
oltre a nuovi paesi esteri
l’installazione assecondando anche le
di forte interesse per le aziende clienti. In accordo con
forme più strane. Il foyer inoltre accoglie
queste, abbiamo così deciso di dedicare il 2010 alla
1.665 moduli Olite 612 ottimizzati per la
costruzione di un nuovo format di SIB e di posticiparne
visione a distanza ravvicinata, mentre nel
lo svolgimento a una nuova data del 2011”. Le analisi
negozio ci sono 21 monitor LCD NSL-46
di mercato e il feedback degli operatori inoltre portano
per la presentazione di contenuti nella risoluzione
a ritenere che un progetto fieristico di successo sarà
nativa: un array di video multi formato processato
realizzabile solo contando sugli sforzi unitari di tutte le
da due Barco DX-700 LED. L’installazione ha posto
componenti produttive, obiettivo verso il quale dichiarano
una notevole sfida anche a chi si è poi occupato dei
di tendere Rimini Fiera insieme a TEN e Silb, patrocinatori
contenuti.
della storica fiera riminese.
www.barco.com
www.riminifiera.it
Conn_23.indb 68
12/04/10 15.13
dal mondo
Barco acquisisce Element Labs
Premiato Vogels Motion+ EFW 8345
Barco ha annunciato a metà marzo di aver acquisito
Per la prima volta in assoluto, il Red Dot Award
prodotti, proprietà intellettuale, diritti e know-how di
è stato assegnato quest’anno al supporto da
Element Labs, azienda californiana specializzata nella
parete Motion+ di Vogels, nella categoria Product
realizzazione di sistemi video LED rivolti alla fascia media
Design. Il prestigioso riconoscimento internazionale
del mercato. La transazione si è svolta nella forma di
viene conferito annualmente da una giuria di
passaggio di azioni, in questo modo Barco non si è
designer ed esperti, i quali quest’anno hanno
assunta le passività di Element Labs. Pertanto il nome
valutato 4.252 prodotti per la categoria “design di
EL non verrà più utilizzato e la sede centrale di Element
prodotto” scegliendo tra gli altri il sistema Vogels
Labs a Santa Clara (CA) funzionerà da centro dedicato
della serie 8000. Motion+ EFW 8345 permette di
Barco per lo sviluppo di soluzioni LED creative, mentre
ruotare uno schermo piatto di 75° su entrambi
la sede Barco in Belgio (Kuurne) sarà competente per
i lati, oppure di 90° fissando lo
le soluzioni LED “tiled”, a mattonella. Barco prevede lo
schermo perpendicolare alla parete.
sviluppo di nuovi prodotti, annunciati nei prossimi mesi.
L’ufficializzazione e la consegna
L’acquisizione rappresenta per Barco, tradizionalmente
del premio sono programmati per
presente nella fascia hi-end, l’opportunità di ampliare la
il 5 luglio prossimo a Essen, in
propria offerta e venire incontro a fasce di clientela attive
Germania, in occasione della cena
nei settori media e intrattenimento.
organizzata da Red Dot.
www.barco.com
www.vogels.com
69
Conn_23.indb 69
12/04/10 15.13
news
Sennhesier EM 3732
Ampia banda Sennheiser
Roland S-4000M
Sennheiser ha reso disponibili il doppio ricevitore
L’S-4000M è pensato per mettere in rete, gestire
EM 3732-II e il trasmettitore bodypack SK5212-
in un unico stream e assegnare automaticamente
II per radiomicrofoni, contraddistinti da una più
i segnali audio su protocollo REAC (proprietario
ampia gamma di frequenze commutabili (fino a 184
Roland) provenienti da massimo quattro sorgenti
MHz, gamma da 470 a 638 MHz o da 614 a 798
della serie Digital Snake, come l’S-0808, l’S-1608
MHz). Il ricevitore è disponibile anche in versione
e l’S-400. Per un massimo di 40 segnali per ogni
EM 3732 COM-II o singolo (EM 3732-II), tutti
sorgente, selezionabili tramite una patch bay; le
forniti di display OLED, funzione di scansione delle
assegnazioni sono possibili tramite il software per
frequenze, regolazione in passi da 5 kHz, possibilità
PC (S-4000 Remote Control Software) e le console
di programmazione dei trasmettitori via interfaccia
V-Mixer M-400/M-380,
IR, uscita digitale EAS 3/EBU e presa Ethernet.
che configurano il
Il trasmettitore offre
routing, il gain, PAD e
una modalità a bassa
alimentazione phantom.
intermodulazione (LoI, Low
In uscita l’S-4000M
Intermodulation Mode) che permette di inserire, in una
funge da distributore
determinata finestra di frequenze, il 30% di canali in
di segnali e/o splitter.
più rispetto alla norma, con potenza di trasmissione
Le applicazioni sono
pari a 10 mW. Il sistema infatti riduce le interferenze
nell’ambito del live, del broadcast e delle istallazioni
create dalla presenza in una stessa location di molti
fisse e mobili: in particolare in questo settore permette
trasmettitori, come per esempio nel broadcast.
di gestire un alto numero di In e Out, grazie alle
www.sennheiser.it
possibilità di routing. Il parco connessioni è costituito
Distribuito in Italia da Exhibo, www.exhibo.it
da cinque RJ-45 e un RS-232C.
www.rolandsystemegroup.com
Proiettori DLP InFocus IN3900 e LiteBoard
InFocus propone un’alternativa alla lavagna interattiva classica, che si dimostra flessibile
e adattabile in contesti non propriamente attrezzati, o che non è possibile attrezzare per
motivi di budget. La soluzione è composta dall’abbinamento di uno dei due proiettori
della serie IN3900 (IN3902 oppure IN3904), con LiteBoard, la tecnologia incorporata negli
apparecchi grazie alla quale, con una apposita “bacchetta magica” che agisce come
un mouse o cursore, il contenuto proiettato diventa interattivo. Per esempio, è possibile
utilizzare dei software come sul computer, sottolineare e fare annotazioni sulle immagini proiettate, il tutto
senza disporre di una superficie dedicata, e senza complicate calibrazioni. I due proiettori si differenziano per
la risoluzione, XGA per IN3902 (1.024x768) e WXGA per IN3904 (1.280x800), luminosità massima di 3.000
lumen. Entrambi hanno ampie funzioni di connessione, tra cui la regolazione automatica delle impostazioni
di visualizzazione per oltre 70 modalità video digitali e analogiche, video e PC, compatibilità con i sistemi
InFocus LiteShow II, per utenti multipli collegati al proiettore via Wi-Fi, e DisplayLink Wireless, per la connettività
punto-punto a banda ultra-larga (UWB). Inoltre dispone di presa RS-232, LitePort per proiettare contenuti estratti
direttamente dalla chiavetta USB, e browser Web embedded, per la gestione completa del proiettore da network.
www.infocus.com
70
Distribuito in Italia da Audiogamma, www.audiogamma.it
Conn_23.indb 70
12/04/10 15.13
news
Christie Solaria a 4K
Presentati in occasione della fiera ShoWest di Las Vegas a metà marzo, sono già in
produzione i nuovi proiettori DLP Cinema 4k-ready della serie 2 di Solaria di Christie,
inaugurata dal modello CP2220, la cui distribuzione è cominciata a gennaio. La tecnologia
DLP Cinema è firmata Texas Instruments (1,2” DMD) e si attiene alle direttive segnalate da
Digital Cinema Interactive (DCI), con la compatibilità completa per un prossimo upgrade
dei contenuti ai 4k e l’implementazione della tecnologia Christie Brilliant3D, appunto per
la visione tridimensionale. Grazie al sistema DLP questi proiettori consentono un risparmio
di energia rispetto alla tecnologia LCOS (aspetto sul quale Christie punta molto), e con
una luminosità elevata. Inoltre nella nuova serie Christie ha reso i proiettori più semplici da
CP2220
installare e più versatili nella scelta dei componenti. Gli altri modelli della serie sono CP2210 e CP2230. CP2220 ha una
luminosità di 22.000 lumen con lampada da 3 kW, contrasto pari a 2.100:1 e 35,2 migliaia di miliardi di colori. Compatte
le dimensioni, misura 116,8x63,5x48,3 cm e installato pesa 116 kg. CP2210 punta proprio sulle dimensioni compatte e
quindi gli studi di post produzione o gli stand in fiera: 45 kg e dimensioni 68,7x66,5x39,5 cm. Sfrutta una lampada allo
xenon serie CDXL-SD o la nuova e più efficiente CXL-14M (potenza 2,1 kW), ha un rapporto di contrasto che supera
i 2.000:1. Infine CP2230 è il più luminoso con i suoi oltre 32.000 lumen, ed è costituito da due corpi: uno è la testa di
proiezione, l’altro l’alimentazione della lampada, in modo da poter sostenere elevate potenze in ogni contesto.
www.christiedigital.com/emean
Conference compatto Bosch
Edid emulator by Kramer
Bosch introduce CCS 900 Ultro, sistema per dibattiti e riunioni
VA-1VGAN è un emulatore di informazioni EDID per
in ambienti di piccole e medie dimensioni, dalle sale comunali
segnali VGA: ovvero quelle trasmesse dal display alla
alle riunioni aziendali o ai tribunali, senza intervento di operatori
sorgente video, al fine di ottenere la migliore risoluzione
specializzati. Accanto al sistema di soppressione del feedback
e il miglior segnale per ciascun display, e scambiate
DAFS brevettato Bosch, per una migliore intelligibilità del parlato,
tramite Display Data Channel 2 (DDC2) con connettori
il nuovo sistema compatto prevede la funzione Possible-to-
da 12 o 15 pin. In alcune
speak, che segnala visivamente la disponibilità del microfono per
situazioni queste informazioni
parlare (in attesa di brevetto), registrazione e riproduzione fino
non si possono trasmettere,
a 64 ore di dibattito (scheda SD da 2 GB), buffer di 60 secondi
per esempio nei sistemi che
per cambiare la scheda durante la registrazione. Le unità sono
prevedono uno switcher a matrice,
equipaggiate con altoparlante, microfono con attivazione e due
amplificatori di distribuzione,
prese cuffia con controllo del volume; l’unità Presidente ha anche
distribuzione coassiale 5-wire
un pulsante priorità che disattiva (è possibile stabilire per quanto
ed estender per twisted pair.
tempo) le unità Delegato attive e genera un tono di attenzione. Si
Interviene così il simulatore degli EDID, che fa in modo
possono utilizzare contemporaneamente fino a quattro microfoni
che la sorgente continui a ricevere le informazioni,
attivi, con priorità al Presidente, ed è possibile collegare microfoni
“pensando” che il display sia collegato alla sorgente:
supplementari sia cablati che wireless. Quelli inattivi vengono
VA-1VGAN acquisisce l’EDID dal display e sopperisce
spenti automaticamente. Espandibile fino a 150 unità, anche
alla mancanza del flusso di segnale al canale DDC2.
con accessori come sistemi di interpretariato, distribuzione delle
L’Emulator sostituisce il precedente VA-1VGA ed è
lingue, comunicazione al pubblico e interfaccia per tele e video
alloggiato in un case di dimensioni inferiori, il Kramer
conferenze.
Pico Tool.
www.boschsecurity.it
www.krameritalia.com
71
Conn_23.indb 71
12/04/10 15.13
news
Nuovi compatti per RCF
La fiera Prolight& Sound di Francoforte ha offerto a RCF l’occasione di presentare alcune novità: i driver a
compressione da 4” ND950 2.0 ed ND950 1.4 vengono descritti dal produttore come i più compatti sul mercato.
Hanno un magnete al neodimio di elevata potenza, per offrire un miglior controllo della cupola in movimento, e
di conseguenza maggior efficienza, migliore risposta dei transienti, meno distorsione. Entrambi i driver montano
una cupola in titanio spessa 0,05 mm e sospensioni in Mylar. La risposta in frequenza va da 500 Hz a 20 kHz
con una potenza continua di 280 W e una sensibilità di 114 dB. Indicati per applicazioni heavy duty di livello
professionale. Presentata anche la nuova serie TT+, speaker attivi ultra compatti, indirizzati alle applicazioni
indoor come sale concerti, teatri, monitoring, sistemi audio distribuiti, multimedia. I modelli sono
TT051-A e TT052-A; il primo si rivolge ad applicazioni near field. Monta un amplificatore digitale
da 300 W (150 W per le frequenze basse e 150 W per le alte), woofer al neodimio da 5” e tweeter
a cupola al titanio da 1” caricato su una tromba a direttività costante. TT052-A monta due woofer
al neodimio da 5” e un driver a compressione da 1” e le sue caratteristiche lo rendono adeguato a
contesti critici dove serva garantire intelligibilità. Ha infatti una potenza di 300 W (due vie) e tromba
a direttività costante. Entrambi i modelli dispongono di ingresso e uscita XLR, controllo del volume,
equalizzatore, switch per montaggio a parete, filtro passa alto, predisposizione per il controllo tramite
protocollo proprietario RDNet.
www.rcf.it
Pretendere di più
Vedere di più
Displays full HD LCD professionali
Sensore di movimento
Interfacce professionali
Soluzioni perfette anche per i più esigenti
Monitor con sensore di movimento, immagini
con elevato rapporto di contrasto, schermo
ultra sottile, possibilità di integrare in modo
semplice compact players (mini pc+TV Tools
8.0/ software di digital signage); i nuovi
monitors JVC LCD serie GM-F soddisfano le
richieste professionali anche dei più esigenti.
Robusta struttura di Metallo
JVC
Europe
Ltd.
Filiale Italiana Via Cassanese, 224 Pal. Tiepolo - 20090 Segrate (MI)
aprile / maggio
‘10 •
n. 23
72Professional
T. 02 269431 - F. 02 26929361 - www.jvcpro.eu - [email protected]
Conn_23.indb 72
12/04/10 15.13
news
Design Center 2.3.28 e IRXII di Vantage
Vantage ha rilasciato la versione 2.3.28 del software per la progettazione Design Center. Tra le novità, c’è la
velocizzazione della programmazione ridotta dal 20% al 50% rispetto alla versione precedente, poi la possibilità
di installare la release in presenza di una versione precedente del software, per utilizzare progetti già realizzati.
Migliorata anche la visualizzazione degli elementi (Programming View) e il software di progettazione grafica (TPT
designer); le nuove funzioni includono il salvataggio dei valori di personalizzazione, la possibilità di passare da
un’unità di misura a un’altra, il supporto dei nuovi prodotti. Inoltre grazie ai Vantage Driver Tools versione 3.1.12
è disponibile il supporto della nuova versione dell’IR Learner II.
IRX II è il nuovo dispositivo a infrarosso Vantage in grado di integrare le periferiche audio e video in un contesto
home theater, in una sala riunioni o per un impianto completo di home automation, con il supporto dei software
Vantage. IRX II permette il controllo di ogni apparecchio audio e video attraverso interfacce pre programmate,
in grado di svolgere operazioni che richiedono l’abbinamento di più funzioni in
un solo comando (la pressione di un tasto); il tutto avviene tramite infrarosso o
interfaccia RS-232 con controllo di flusso. Il dispositivo combina Bus Ethernet
e Bus Station Vantage, per la massima flessibilità di impiego. Disponibili
supporti per il montaggio a rack o a parete.
www.vantageitalia.it
Serie JVC GM-F
GM-F420S, GM-F470S, GM-F520S
73
Conn_23.indb 73
12/04/10 15.13
news
Harris Corporation nel ds
WarmTouch per il ds
Harris Corporation opera nel settore
WarmTouch di AOpen è una soluzione all-in-one per
communication e information technology, ed è
il digital signage rivolta a installazioni molto piccole,
molto presente nel broadcast. Ben conoscendo
come un singolo negozio: consiste in un monitor
le dinamiche dell’ambito pubblicitario, per aver
touch screen con PC integrato, da parete oppure da
affiancato le major nelle scelte legate alla gestione
stand, sia in formato landscape che portrait. La sua
di messaggi televisivi, il passo verso il digital
semplicità, che include tutte le connessioni necessarie,
signage è risultato molto breve. Infatti Harris era
alleggerisce i problemi di installazione e integrazione
presente a ISE con uno stand dedicato a questa
con l’arredamento; in caso di necessità è anche
applicazione, dove era possibile conoscere il
possibile collegare un PC esterno o un media player
sistema InfoCaster, tre piattaforme hardware
da utilizzare come monitor indipendente. Il processore
con prestazioni e numero di uscite diverse,
integrato è un Intel Atom 330 da 1,6 GHz Dual Core
completo del software di gestione dei contenuti
con 1GB DDR-II (memoria
con funzionalità come trasmissione su IPTV e
dinamica) e supporto fino a 2
digitale terrestre. È inoltre adesso disponibile
GB di memoria, hard disk Sata
un aggiornamento per
da 2,5” 120G (supporto per HD
Punctuate, il software per
Sata di qualsiasi dimensione),
la gestione dei contenuti
lettore di card multiplo, webcam
nel digital out of home,
1,3M, microfono. Equipaggiato
scalabile e con nuove
con porta USB, uscita audio 5.1,
funzionalità per ottenere
ingresso e uscita VGA, presa
report delle campagne
RJ45. Finitura nera. Il sistema
visualizzate. Presente a
può mostrare file Powerpoint,
ISE anche il multiviewer
immagini o video, ha costi contenuti ed è scalabile, nel
Predator II-GX, con
senso che la dotazione base consente di cominciare a
struttura modulare per potersi adeguare a un
usare il digital signage, ma successivamente è possibile
incremento delle necessità di visualizzazione,
acquistare un software specifico, un DVD recorder slim,
due nuove schede grafiche per sorgenti DVI
supporti diversi.
o VGA per andare incontro alle esigenze del
www.aopen.com
mondo AV, dove è spesso necessario monitorare
contemporaneamente sorgenti video e da PC.
Distribuito in Italia da DSN Technologies, www.
dsntechnologies.it
www.harris.com
Crestron con l’iPad
L’iPad si può trasformare in un controller touch Crestron a tutti gli effetti, scaricando
un’applicazione da iTunes. Installando il programma sul proprio iPad, è possibile gestire i
sistemi audio-video Crestron, luci, serrande, temperatura delle stanze ecc., senza limitazioni
di luogo, perché il neonato controller comunica via 3G, 3GS, network di cellulari EDGE oppure
via WiFi. Un’analoga applicazione per l’iPhone o iPod touch offre le stesse possibilità, senza
mediazione di server di terze parti tra sistemi e controller.
www.crestron.com
74
Conn_23.indb 74
12/04/10 15.13
news
Seameless Switcher Quattro Value e Octo Value
Analog Way ha presentato due seameless switcher e scaler, Quattro Value
e Octo Value, a completamento della propria gamma di switcher ad alta
risoluzione con doppio e triplo scaler. Le due unità, progettate per applicazioni
OctoValue
AV ad alta risoluzione (dalla videoconferenza all’evento, riunioni aziendali
ecc.), possono attuare una transizione rapida e omogenea tra ogni tipologia
di sorgente video o computer, e lo switching tra un ingresso computer e un
QuattroValue
ingresso video o computer di qualsiasi tipo. Octo e Quattro si differenziano nel numero degli ingressi e uscite AV,
rispettivamente otto ingressi universali e uno DVI, quattro uscite (due analogiche, una DVI Main e una analogica
Preview) per Octo, quattro ingressi universali e uno DVI, tre uscite (una analogica, una DVI Main e una analogica
Preview) per Quattro. Entrambi quindi sono equipaggiati di un’uscita Preview real scaling, presente anche la
funzione Picture-in-picture. Tra le altre caratteristiche di rilievo, l’elevata qualità delle immagini consentita dal
decoder digitale interno e dalla circuitazione pull-down 3:2 e 2:2 migliorata; inoltre, compensazione 3-D motion
auto-adattiva pixel per pixel, time-base corrector, convertitore frame rate e follower. Entrambe le unità dispongono
di doppia porta Com RS-232.
www.analogway.com
Samsung e Nielsen per il ds
Array Mina by Meyer Sound
Samsung e Nielsen, la nota società
La famiglia di line array Meyer Sound denominata Milo,
specializzata in rilevazioni e analisi di
nata nel 2003, vanta un nuovo componente, il più piccolo
mercato, hanno stretto una partnership per
della serie: Mina. Ciascuno speaker pesa 21,32 kg e misura
la realizzazione di un servizio di misurazione
51,6x21,2x38,4 cm, con una potenza pari a 128 dB SPL e
e analisi dell’audience nei sistemi di
una copertura orizzontale di 100°: Mina si rivolge infatti alle
digital signage. Il sistema sarà attivo sui
applicazioni più contenute quali sale
monitor Samsung di grande formato che
da ballo, luoghi di culto, sale meeting
supportano la funzione Samsung Prom,
aziendali, parchi a tema, oppure a teatri
utile a rendere i contenuti trasmessi
e sale per spettacoli dalle dimensioni
davvero flessibili, modificandoli in base alle
ridotte. Si integra facilmente con gli altri
variazioni del contesto rilevate sul campo.
array di casa Meyer, come M’elodie e
I dati sull’audience raccolti dal sistema
Mica, ed è equipaggiato con un semplice sistema di rigging.
incorporato nei monitor Samsung verranno
Mina monta un amplificatore Classe D da 950 W a tre canali
inviati a Nielsen che li analizzerà con il
di Meyer Sound ed è un sistema a due vie: la sezione medie/
proprio servizio Nielsen On Location e li
basse consta di due magneti al neodimio con cono da 6,5”
renderà disponibili agli investitori pubblicitari
e voice coil da 1,5” su disegno specifico per questo modello
interessati a valutare l’efficacia delle proprie
di array. Questi lavorano in parallelo su tutto il range delle
campagne, in maniera affidabile e soprattutto
frequenze, per un miglior risultato acustico, cui si somma il
integrata. Il cliente potrà ottenere tutte le
processamento Meyer Sound (crossover, protezione dei driver,
informazioni a lui necessarie senza dover
correzione di frequenza e di fase). La sezione alte frequenze
contattare più interlocutori e incrociare i dati.
utilizza la stessa configurazione di M’elodie, ma un nuovo
Partner per il software di rilevamento facciale
disegno nella disposizione dei componenti minimizza le
è TruMedia Tecnologies.
interazioni dannose tra le alte frequenze all’interno del cabinet.
www.samsung.it
Distribuito in Italia da Grisby, www.grisby.it
75
Conn_23.indb 75
12/04/10 15.13
news
Sanyo PLC-WL2500 e nuova garanzia
Si rivolge alle applicazioni multimediali, e in particolare ai settori Business & Educational, il proiettore Sanyo
PLC-WL2500 con obiettivo ultragrandalgolare che ne consente il posizionamento fino a 86 cm dalla superficie
di proiezione. L’immagine proiettata avrà una diagonale di 80” (2 m) con risoluzione WXGA (1.280x800p) e
supporto del formato wide screen 16:10. PLC-WL2500 è il successore del modello PLC-WXL46A e rispetto ad
esso vanta migliori prestazioni che lo rendono più ecologico, abbassando i costi di esercizio e di manutenzione.
La lampada ha una durata di 4.000 ore in modalità Eco, i filtri vanno sostituiti dopo 4.000 ore (una durata
venti volte superiore rispetto al modello precedente), grazie a un sistema sviluppato da Sanyo. È indicato per
lavorare con lavagne interattive e in piccole sale conferenza, infatti ha una luminosità di 2.500 Ansi Lumen e
un contrasto pari a 500:1, altoparlanti integrati da 10W e funzione Color Board per ottimizzare la resa dei colori
anche su superfici di proiezione che non sono di colore bianco. Altre utili funzioni sono MyLogo, per inserire
il logo aziendale, il blocco con PIN, la barra di sicurezza in acciaio per prevenire i furti, la connessione RJ-45,
l’accensione e spegnimento al collegamento della corrente, garanzia
tre anni. A proposito della garanzia sui proiettori, Sanyo ha annunciato
di averla estesa a cinque anni per i proiettori PLC-XU106/XU116 e
PLC-WXU700A, e anche sulle lampade. Si tratta dei proiettori portatili
a luminosità più elevata e di qualità superiore (da 3.800 a 4.500 Ansi
Lumen).
www.sanyo-europa.it
Audio da installazione Genelec
Genelec ha realizzato per il mercato dell’installazione professionale il sistema attivo a tre vie con DSP 8260A.
Per migliorare la resa del sistema in asse e fuori asse, Genelec applica la tecnologia MDC (Minimum Diffraction
Coaxial) per il driver Mid/high: la risposta in frequenza sarebbe più omogenea, a vantaggio della definizione
e della chiarezza. Al MDC si combina la tecnologia della guida d’onda DCW (Directivity Control Waveguide)
per l’accoppiamento dei driver su tutta la banda. In pratica il cono del driver mid range (5”), il tweeter (3/4”
coassiale, mentre il driver per le basse è un 10”) e il cabinet formano una superficie
continua che riduce al minimo le diffrazioni acustiche per creare una sorgente
puntiforme. A contribuire ulteriormente è la forma del cabinet, con gli angoli smussati
e le superfici curve. Le frequenze di crossover sono 490 Hz e 3 kHz, la risposta in
frequenza in campo aperto è compresa tra 20 Hz e 21 kHz, la potenza di picco è
maggiore uguale a 123 dB SPL. Il DSP Genelec gestisce crossover, EQ dei driver,
compensazione temporale del disallineamento delle sorgenti, calibrazione degli effetti
modali della stanza, calibrazione dei filtri per l’EQ generale del sistema; per questo si
avvale del software GLM di Genelec, grazie al quale l’8260A può essere impiegato in
combinazione con gli altri modelli della serie 8200 a DSP e i subwoofer serie 7200. È
possibile gestire la calibrazione per i diversi ambienti in automatico, con AutoCal. Lo
speaker misura 57x35,7x34,7 cm e pesa 27,5 kg.
www.genelec.com
Distribuito in Italia da A&DT, www.adtweb.it
76
Conn_23.indb 76
12/04/10 15.13
news
Sonic Wave I HD
DVE Immersion Room
La svizzera Sonic Emotions è da tempo attiva
Il nuovo sistema per videoconferenze presentato dalla
nell’ambito delle tecnologie audio 3D, e in
californiana DVE-Digital Video Enterprises, insignito del
occasione dell’ISE ha debuttato con la piattaforma
Frost & Sullivan Global Telepresence Product Of The
Sonic Wave I HD. Il sistema, basato su un server
Year Award, oltre a consentire la simulazione di riunioni
proprietario, gestisce 16 ingressi da indirizzare
“faccia a faccia”, permette la proiezione di immagini
su un numero variabile di uscite, da 8 fino a 24;
olografiche 3D, per cui è possibile la visione a misura
le connessioni sono in standard Adat o MADI. Ci
reale dell’interlocutore che si muove in uno spazio fisico
sono inoltre 16 tracce interne per la riproduzione di
tridimensionale. L’effetto finale risulta molto realistico ed
contenuti audio presenti nel server. Il sistema è in
efficace (è disponibile un video sul sito del produttore).
grado di ricreare un campo acustico tridimensionale
Oltre a parlare con i propri interlocutori come se fossero
dove è possibile “muovere” qualsiasi sorgente,
presenti, è possibile interagire e
non solo all’interno dell’area fisicamente delimitata
visualizzare schemi, slide, tabelle in
dai diffusori, ma anche al di fuori di essi; inoltre,
3D, muoversi durante la riunione.
permette di estendere l’effetto stereofonico anche
Le telecamere infatti riprendono
per l’audience al di fuori del cosiddetto “sweet spot”
uno spazio più vasto del semplice
(ossia anche per coloro che non sono posizionati
mezzobusto del relatore. Il DVE
al centro dei due diffusori). Il sistema calcola
Immersion Room, la cui fruizione non
automaticamente le relazioni di livello e delay per
richiede l’uso di occhiali speciali, si basa su una serie
ogni diffusore presente nel set-up (costruito tramite
di brevetti rivolti a incrementare il realismo dei sistemi
un tool grafico). Per gli effetti di movimento, e per
di telepresenza, in grado di collocare in tempo reale le
il controllo del sistema, Sonic Wave lavora con
immagini proprio nel mezzo dell’ambiente o sala-riunioni,
il software Widget Designer Pro di Coolux, che
e su una partnership con Christie Digital Systems per la
permette di creare graficamente sistemi di controllo
tecnologia di proiezione e il 3D. L’inclusione di telecamere
a oggetti, oltre a potersi interfacciare con molti
nascoste che puntano verso l’immagine è progettata per
dispositivi di input esterni, ma può lavorare anche con
restituire un naturale contatto visivo. DVE ha un indirizzo
altri software per la programmazione audio (come
di rappresentanza per l’Europa, e installa con staff proprio
MAX5 di Cycling ’74).
in collaborazione con professionisti locali.
www.sonicemotion.com
Rappresentante europeo,
EuropeSales@ DVETelepresence.com
www.dvetelepresence.com
Distribuito in Italia da Sonic 3D Aemobian,
[email protected]
Testa mobile double-face Ianus 25
Un testa mobile LED con due facce, attivabili contemporaneamente; Ianus 25 presenta due facce di forma quadrata,
ciascuna delle quali può funzionare come un pannello LED 60x60 cm con pixel passo 25 mm oppure 50 mm, o come
uno Spot con 96 LED RGBW da 3W. Ancora in fase di sviluppo la quarta alternativa: un modulo con 96 LED bianchi
da 3W (circa 4.600 K). Ianus è indubbiamente molto versatile. I controlli per lo Spot LED e pan/
tilt sono integrati nella base del proiettore, che ospita anche un display LC per il menu e i cavi per i
pannelli LED; il raffreddamento è a convezione, senza ventilatore. Un set di lenti per lo Spot aiuta a
impostare l’angolo voluto. I LED del pannello sono controllabili individualmente, angolo 115°. Pesa
38,5 kg
www.lang-ag.com
Contatto per l’Italia: [email protected]
77
Conn_23.indb 77
12/04/10 15.13
news
Lavagna interattiva Samsung 650TS
La lavagna interattiva proposta da Samsung è basata su uno schermo LCD da 65” in
alta definizione (1.920x1.080) e sensibile al tocco, completo di casse per la fruizione
di contenuti multimediali (non è quindi necessario aggiungere altri apparecchi per
avere tutte le funzioni necessarie a scuola), software con funzione drag&drop e
angolo di visuale ampio. La lavagna è conforme alle norme Energy Star 5.0 (sistema
volontario di etichettatura per l’efficienza energetica), ha un contrasto pari a 5.000:1
e refresh 120 Hz. Alla base del sistema touch ci sono dei sensori su fotocamera,
capaci di accuratezza anche nelle zone più “difficili” dello schermo, come gli
angoli. Opzionali le penne stilo e la webcam, per prendere appunti manualmente su
componenti Flash o immagini. Rispetto alle lavagne interattive DLP, Samsung 650TS
occupa meno spazio in profondità: 20 cm (rispetto a 1 m circa per il DLP). Disponibile anche la possibilità di
sincronizzazione per lo scambio di schermi tra docente e studenti.
www.samsung.it
Errata Corrige
Nel reportage da ISE dello scorso numero è mancata la segnalazione della presenza in fiera dell’italiana HTE, qui di seguito i
lettori potranno trovare le informazioni in merito a Room System e Authority by HTE presentati in fiera.
Room System è un kit per allestire un ambiente modellato sulle esigenze dell’home cinema, ma con molta attenzione per
l’estetica e i dettagli delle finiture. Adatto all’inserimento in costruzioni nuove o preesistenti, la sua logica è modulare e adotta
la tecnologia proprietaria HAS. I sistemi di attenuazione delle frequenze agiscono tra i 50 Hz e i 30 kHz e vengono integrati
nell’arredamento. Cinque i modelli proposti. Luxury è il top di gamma, ispirato all’estetica orientale, che utilizza colori caldi e
materiali quali legno, pelle e tessuti (ignifughi, antistatici e acusticamente trasparenti) per nascondere (oppure far risaltare, a
seconda delle richieste) le apparecchiature, anche con customizzazioni. È composto da moduli 80x240x25 cm. Modular consiste
in una struttura a parete 80x240x20 cm con quattro alloggiamenti per nicchie o pannelli, in diversi colori e tessuti animati con
materiale tecnico. Vertical si rivolge a sale di dimensioni ridotte o imbarcazioni, con strutture di spessore ridotto realizzate per
accogliere sistemi audio e video diversi. Horizontal riprende il concetto di Vertical, ma con orientazione diversa, infine Square si
contraddistingue per pannelli 80x80 cm.
Presentato a ISE anche Authority, il sistema musicale e home theatre hi-end da abbinare a Room System. È composto da
amplificatori digitali HTE con DSP di nuova generazione e da un set completo di speaker con tecnologia brevettata OmniRay di
Zingali, in seguito a un accordo stretto tra le due aziende. Authority è composto da tre speaker frontali, OmniRay HTE-206LCR,
208LCR e 210LCR, due surround, OmniRay HTE-106S e 206S, e tre subwoofer, OmniLow HTE-112, 115 e 118. L’ottimizzazione
avviene tramite l’unità HTE RC.08 Room Correction, per l’equalizzazione e correzione della stanza su otto canali digitali, basata
su un algoritmo proprietario, con convertitori AD e DA 24 bit/192 kHz. L’unità si collega al PC via USB, per una calibrazione
puntuale via software HTE. L’amplificazione avviene in classe D e l’elevato grado di efficienza fa sì che la macchina sia molto
silenziosa e non necessiti ventilazione, a vantaggio dell’installazione in rack discreti. Le unità di amplificazione per gli speaker
sono disponibili, su richiesta, a cinque o sei canali con 200 o 500 W per canale, oppure, per i subwoofer, a due canali da 500 o
da 1.000 W. Tre le configurazioni del sistema, disponibili per il 5.1 o 7.1, sono S, M e L, a seconda delle dimensioni, per stanze
medio-piccole (S), medie (M) o grandi (L).
www-hte-italy.it
78
Conn_23.indb 78
12/04/10 15.13
b
b
A
a
n
g
a
p
m
a
C
amenti
news
Abbonamento annuale (6 numeri): 35 euro
Numeri arretrati: prezzo di copertina più
le spese di spedizione.
Per informazioni contattare la segreteria:
[email protected] – 0721.208696
Pagamento anticipato a mezzo assegno o bonifico sul c/c:
Nome ..............................................Cognome........................................... Azienda ...................................
IBAN: IT 78 I 08578 68320 000040101538
BCC Credito Cooperativo di Gradara,
intestato a:
Indirizzo ............................................CAP. .................................... Città .....................................................
Telefono ...........................................Cellulare ............................... E-mail ...................................................
B2B Media srl
Viale della Libertà 9
Firma
47039 Savignano sul Rubicone (FC)
Autorizzo il trattamento dei miei dati personali in conformità alla legge sulla privacy 675/96
Conn_23.indb 79
79
12/04/10 15.14
Anno 5° - n°23
aprile / maggio 2010
Direttore responsabile:
Elisabetta Ferri
Direttore editoriale:
Giorgio Ungania
Sales & Marketing:
Vincenzo Ametrano - [email protected]
Coordinamento:
Chiara Benedettini - [email protected]
In redazione:
Barbara Trigari, Alessandra Voltani
[email protected]
Tel/Fax 0721 208696
Hanno collaborato a questo numero:
Rolando Alberti, Alberto Forchino,
Alberto Pilot, Carlo Solarino
Progetto grafico:
Atlante Associati - Pesaro
Grafica e impaginazione:
Andrea Gasperoni Ferri
Stampa:
Tipografia Toscana
Amministrazione:
[email protected]
Tutti i diritti di riproduzione degli articoli e/o delle foto sono riservati.
Manoscritti, foto, disegni, quando non esplicitamente richiesti, non vengono restituiti
© B2B Media, Viale della Libertà, 9 - 47039 Savignano sul Rubicone [FC]
Per la corrispondenza: casella postale 107, uff.postale Pesaro Centro 61100, Pesaro [PU]
Registrazione al Tribunale di Pesaro n.540 del 9/10/2006
Informativa ai sensi dell’art. 13, d.lgs 196/2003. I dati sono trattati, con modalità anche informatiche, per l’invio della
rivista e per svolgere le attività ad essa connesse. Titolare del trattamento è: B2B Media srl – Strada della Romagna 371 –
61100 Colombarone [PU]. Le categorie di soggetti incaricati del trattamento dei dati per le finalità suddette sono gli addetti alla
registrazione, modifica, elaborazione dati e loto stampa, al confezionamento e spedizione delle riviste, al call center, alla gestione
amministrativa e contabile. Ai sensi dell’art.7, d.lgs 196/2003 è possibile esercitare i relativi diritti tra cui consultare, modificare,
aggiornare o cancellare i dati, rivolgendosi al titolare che succitato indirizzo.
Informativa dell’editore al pubblico ai sensi dell’art.13 lgs 196/2003. Ai sensi del decreto legislativo del 30 giugno
2003, n°196 e dell’art.2, comma 2 del Codice deontologico relativo al trattamento dei dati personali nell’esercizio dell’attività
giornalistica, B2B Media srl – titolare del trattamento – rende noto che presso i propri locali siti in Strada della Romagna 371 –
61100 Colombarone [PU], vengono conservati gli archivi di dati personali e di immagini fotografiche cui i giornalisti, praticanti,
pubblicisti e altri soggetti (che occasionalmente redigono articoli o saggi) che collaborano col predetto titolare attingono nello
svolgimento della propria attività giornalistica per le finalità di informazioni connesse allo svolgimento della stessa. I soggetti che
possono conoscere i predetti dati sono esclusivamente i suddetti professionisti, nonché gli addetti preposti alla stampa ed alla
realizzazione editoriale della testata. Ai sensi dell’art.7, d.lgs 196/2003 si possono esercitare i relativi diritti, fra cui consultare,
modificare, cancellare i dati od opporsi al loro utilizzo, rivolgendosi al predetto titolare. Si ricorda che, ai sensi dell’art.138,
d.lgs 196/2003, non è esercitatile il diritto di conoscere l’origine dei dati personali ai sensi dell’art.7, comma 2, lettera a), d.lgs
196/2003, in virtù delle norme sul segreto professionali, limitatamente alla fonte della notizia.
Conn_23.indb 80
Gli inserzionisti
Agmultivision
Via Plinio, 43
20129 Milano
Tel 02.45471864 – Fax 02.45471865
www.agmultivision.it
p. 23, 67
Omniabit s.r.l.
Via Val Camonica 11
210128 Milano (MI)
Tel 02.97372811 – Fax 02.2573548
www.omniabit.com
p. 25
Audio Equipment
Via Solferino 25
20052 Monza (MB)
Tel 039.212221 – Fax 039.2140011
www.audioequipment.it
p. 29, 47
Prase Engineering s.r.l.
Via Nobel 10
30020 Noventa di Piave (VE)
Tel 0421.571411 – Fax 0421.571480
www.prase.it
p. 17
Crestron Italia S.r.l
Via Verona 16
20063 Cernusco sul Naviglio (MI)
Tel 02.9214375 – Fax 02.92729770
www.crestron-int.be www.crestron.com
p. 11
RCF
Via Raffaello 13
42124 Reggio Emilia (RE)
Tel 0522.274411 - Fax 0522.232428
www.rcf.it
p. 7
Euromet S.r.l
Z.i. Brodolini
60025 Loreto (AN)
Tel 071.976444 - Fax 071.978988
www.euromet.com
p. 39
Roland Systems Group
C.so Trapani 16
10139 Torino
Tel 011.19710332 – Fax 011.19710347
www.rolandsystemsgroup.net
Exhibo S.p.A.
Via L. da Vinci 6
20057 Vedano al Lambro (MI)
Tel 039.49841 – Fax 039.4984280
www.exhibo.it
p. 30-31
FBT Elettronica S.p.A
Zona Industriale Squartabue
62019 Recanati (MC)
Tel. 071.750591 - Fax 071.7505920
www.fbt.it
JVC Professional Europe Ltd.
Filiale italiana
Via Cassanese 224, Pal. Tiepolo
20090 Segrate (MI)
Tel. 02.269431 – Fax. 02.26929361
www.jvcpro.eu
III cop.
p. 72-73
Samsung Electronics Italia S.p.A.
Via C. Donat Cattin 5
20063 Cernusco sul Naviglio (MI)
www.samsung.com
Sisme S.p.A.
Via Adriatica 11
60027 Osimo Stazione (AN)
Tel 071.7819666
Fax 071.781494
www.sisme.com
p. 15
p. 9, 45
p. 69
Yamaha Musica Italia
IV cop.
Viale Italia, 88
20020 Lainate (MI)
Tel 02.93577241
Fax 02.9370956
www.yamahacommercialaudio.com/commercial_
audio/italy
NEC
II cop., p. 55
Via Forlanini 23
20134 Milano (MI)
Tel 02.48415441 - Fax 02.48415409
www.nec-display-solutions.it
Le aziende citate
az citate
Analog Way
AAXA
AOpen
Avid
Avocent
Bantam
Barco
Behringer
Bosch
Canon
Christie Digital
Crestron
Duran Audio
DVE-Digital
Video
Enterprise
Edirol
Elca
Elements Lab
Elviselettronica
Exhibo
Extron
FBT
Fohhn
Genelec
Harris
HDI
Klein&Hummel
Kramer
JVC
Ianus
InfoComm
InFocus
Laser Light
Engines
Lawo
Lynx
Meyer Sound
Microvision
Mitsubishi
Electric
NEC
Omniabit
Philips
Pibiesse
Prase
Engineering
RAI
RCF
Rimini Fiera
Roland
Systems
Group
Samsung
Sanyo
Screen Line
S.E.S.A.A.B.
Sky Italia
Sierra View
Spatz
Sennheiser
Sonic
Emotions
Sony
Starhotels
Studer
TOA
Vantage
VESA
Volume
Vogels
Yamaha
12/04/10 15.14
2009 - foto
o A.B
A.Balea
aleani
ni AF
n
FI e G.S
G Sal
G.
aaluz
lu zi
nei “Borghi più belli d’Italia”
Sala Consiliare di Montelupone
Teatro Nicola degli Angeli di Montelupone
Montelupone,
“Borgo Ideale”,
ha inteso rendere
grande il suono sia in
ambienti chiusi che tra
le vie del paese.
Un suono che supera
il concetto di diffusione
sonora geometrica,
ma offre un effetto
olografico
e tridimensionale
attraverso diffusori
che non deturpano
l’architettura
medioevale dei palazzi.
Montelupone, nelle Marche,
in provincia di Macerata, è
riconosciuto dal: Club
“I Borghi più Belli d’Italia”
dell’ANCI, “Bandiera Arancione”
del Touring Club Italiano, “Targa
Blu” ed è appartenente a
“Il Paesaggio dell’Eccellenza”
cop23.indd 2
FBT elettronica SpA 62019 Recanati (MC) - Italy
Tel. +39-071750591 Fax +39-0717505920
www.fbt.it [email protected]
12/04/10 15.46
N° 23 aprile/maggio 2010 - € 7,00
Connessioni n° 23 - aprile/maggio 2010
In caso di mancato recapito
inviare al CPO di Pesaro per
la restituzione al mittente.
Opportunità per gli operatori dello show business
M7CL-48ES, l’ultima novità nella serie dei mixer digitali più diffusa al mondo, offre una connessione digitale
diretta via rete alle Stage Box Yamaha con una rapida e semplice auto-configurazione automatica.
Bergamo TV
Vancouver
InFocus
Passaggio al digitale
Le Olimpiadi del video
IN5500
Con il nuovo M7CL-48ES la configurazione risulterà facilissima, collegando gli Stage Box SB168-ES alla
Console via rete non vi resterà che accenderlo.
Tutta l’efficienza del plug-and-play. M7CL-48ES configura automaticamente il sistema e in pochi secondi è già pronto
per suonare. La console supporta 48 ingressi e 24 uscite su EtherSound, 8 ingressi e 8 uscite analogiche XLR omni in/
out e tre slot di espansione per ulteriori collegamenti digitali e analogici tramite MY-Card.
Per saperne di più sulla serie M7CL, visita www.yamahacommercialaudio.com
cop23.indd
1
yamaha_ita.indd
1
09/04/10 10.47
12/04/10 15.46

Dal live alle installazioni

Transcript

Documenti analoghi

Techsolo TC-B16: scheda audio 5.1

Soundblaster interface

ppg tariffario

Scheda Prodotto 728057

Product Sheet

Corso Audio 2015-2016

S60DMC

Audio Note DAC-1

Piercarlo Canetto

serie TN5100 - Jescom Europe sas

Osservatorio Coste E Ambiente Naturale