IL CINEMA USA NEGLI ANNI `50

STORIADELCINEMAUSA
ILCINEMAUSANEGLIANNI‘50
IlMaccartismo
VersolafinedeglianniQuarantaletensionitraUSAeURSScrebbero:eral'iniziodellaGuerraFredda,
unconfrontocontinuosottolaminaccianucleare.IltimoredelcomunismoportòprecipitògliUSA
inunclimadisospettopoliticoisterico:chiavevaideeprogressistepotevaessereaccusatodi
intelligenzacolnemico.Questofenomenoèchiamato"maccartismo",dalnomedelsenatore,Joseph
McCarthy,acapodellacommissioned'indaginedelCongresso(HUAC)chedal'53interrogò,
perseguitòeindiversicasifeceimprigionare,centinaiadipersonesenzaprove.L'ambientedi
Hollywood,dovelavoravanomoltieuropeidisinistracostrettiaemigraredopol'avventodelnazismo,
fuparticolarmentecolpito.Vennecompilataunalistaneraechivifinivadentrononpotevapiù
lavorarenelcinema:coinvolsecirca300traattori,registiesceneggiatori.ACharlieChaplinfu
cancellatoilvistodirientro,quandoquest’ultimolasciògliUSAperunviaggioinEuropanel1952;i
registiJulesDassineJosephLoseyfuronocostrettiall'esilio.Alcuniregistieattori(traquestiWalt
Disney,EdwardDmytryk,EliaKazan,GaryCooper,RonaldReagan)denunciaronoicolleghipurdifarla
franca.Altriinvecereagironocoraggiosamente.Diecipersone,gliHollywoodTen,quasitutti
sceneggiatori,sirifiutaronodicollaborareconlaCommissioneappellandosiallaCostituzioneUSAche
tutelalalibertàdiopinioneeperquestofuronoimprigionati.IlsenatoreMcCarthyfudestituitonel'54
peravercercatodiperseguirepersinoiverticidell'esercito,daluisospettatidicomunismo,emorìper
alcolismonel'57.Malablacklistfucancellataneifattisolonel1960quandoKirkDouglas,attoree
produttorediSpartacus(r.diS.Kubrick),riconobbeDaltonTrumbo(unodegliHollywoodTenche
sinoaquelmomentoerastatocostrettoafirmarelepropriesceneggiaturesottopseudonimovincendoancheunoscarinincognito)comeautoredellasceneggiatura.UnreaNewYork(AKingin
NewYork,1957),Ilprestanome(TheFront,r.diM.Ritt,conWoodyAllen,1976),Indiziatodireato
(GuiltybySuspicion,r.diIrwinWinkler,1991)eGoodNightandGoodLuck(r.diGeorgeClooney,
2006)raccontanodiquelperiodo.
Lacrisideglianni'50
GliStatiUnitiuscironodallasecondaguerramondialeincondizionidiprosperitàmentreiPaesi
europeidovevanoaffrontarelaricostruzione.GliStudiosneapprofittaronounendolelorodivisioni
esterenellaMPEAAperpresentarsisuimercatiinternazionalicomeunfronteunicoeinvaderegli
schermieuropeiemondialicoilorofilm.IlgovernoUSAassisteval'esportazioneancheconpressioni
diplomaticheversoglialtriPaesi,eleleggiprotezionistichechealcunidiquestivararonovennero
attaccateoaggirate.Dopoil1946,però,lefortunediHollywoodsulmercatointernosubironouna
battutad'arresto:i98milionidispettatorisettimanalidel1946calaronoai47milionidel1957,
costringendoallachiusuracircaquattromilasale.LaRKOcessòl'attivitànel1957.GliStudiosfurono
indebolitianchedallesentenzedel1948cheliobbligaronoarompereleconcentrazioniverticaliea
disfarsidellecatenedisale.Duefuronoiproblemi:lacomparsadellatvelacostituzionedeiteen-agers
comepubblicodominante.Neltentativodiriportareglispettatorialcinemaiproduttoripuntarono
sull'aspettodeifilmperdifferenziarlidall'immaginepiccola,pocodefinitaeinbiancoenerodellatv.
NeiprimianniCinquantalaquantitàdifilmacoloriaHollywoodbalzòdal20%al50%.All'iniziomolti
utilizzavanoilTechnicolor,unsistemacostosoecomplessoatriplapellicola,echeperquestofu
abbandonatoavantaggiodellapellicolaacolorimonostriscia(monopack):l'EastmanColorchepoteva
essereutilizzataconqualsiasicinepresaederafaciledasviluppare,ancheseeradipeggiorqualitàe
facilmentedeperibile.LadiffusionedelcolorefutotaleametàdeglianniSessanta.Trail1952eil
1955inoltreapparveronumerosiformatipanoramici.QuellocheebbepiùsuccessofuilCinemascope,
usatoperlaprimavoltainLatunica(TheRobe,diHenryKoster,1953).Dopoil1954praticamente
tuttiifilmhollywoodianivenneroconcepitiperessereproiettatiinunformatosuperioreaquello
classicoacademy(4:3).Altreinnovazionidelperiodofuronomodepasseggere,comeifilmin3-D.
Sorseroidrive-incheportaronoalcinemailpubblicogiovaniledelleperiferie:ilproprietarionon
avevabisognodiuncostosoedificiomasoltantodiunoschermo,diunaltoparlantedaduesoldiper
ognipostomacchina,diunbanchettoperlebevandeedellabiglietteria.Nel1945neesistevano
appenaduedozzine,nel1956nefunzionavanopiùdi4000.
Ilnuovopubblico
GliStudiostrovaronoconvenienterapportarsiconpiccolecasediproduzioneindipendenti:riducendo
ilnumerodiattoriediregistitenutisottocontrattoerapossibilecontenerelespese.Gli"indipendenti"
assumevanoilpersonalenecessarioallarealizzazionediunfilmvoltapervolta,loStudiofinanziavae
poidistribuiva.InquestomododeclinòancheloStarSystemel'attoresempremenovennetenuto
"sottocontratto",mavalutatosulliberomercatosecondogliincassichelasuapartecipazioneaifilm
induceva.Nel1959circail70%dellaproduzioneeracostituitadafilm"indipendenti",mentregli
Studiossidedicavanoinmanieradirettasoprattuttoaserietelevisive.unnuovopubblico,quellodei
teen-ager,cheavevadenaroperacquistareautomobili,dischi,vestitiebigliettidelcinema.Primadegli
anniCinquanta,lamaggioranzadelleproduzionidegliStudioseranopensateperunpubblico
familiare:oracominciavanoadapparireconsempremaggiorefrequenzafilmdestinatiaigiovani,
piuttostonumerosi,graziealbabyboom.Cosìnacquero:imusicalrock,lestoriedidelinquenza
giovanile,lafantascienzael'horror.Vennerolanciatenuovestars,piùvicineperetàalnuovopubblico
econl'ariasempreunpo'ribelleefuoridalleregoleeilcuisuccessoperduròsinoaglianni'60eoltre.
ComelagenerazionedellestardeglianniVenti,nonesitavanoamettereinmostralapropriafisicità.
Gli"scandali"legatiagliattorinonnedeterminavanolafinedellacarriera,maavoltelarilanciavano.
PrimitratuttiMarlonBrandoeJamesDean,poiBurtLancaster,MontgomeryClift,Marylin
Monroe,PaulNewman,RobertRedford,ElizabethTaylor,NatalieWood,KimNovak,Richard
Burton,JackLemmon,ShirleyMacLaine,SteveMcQueen,SidneyPoitier(primastardicolore).
Moltidiquestisiformaronoall'ActorsStudiodiNewYork,seguendoil"metodo"diStanislavskij.Le
commediesifecerosemprepiùarditeecritiche,comequellediBillyWilder(Aqualcunopiace
caldo,SomeLikeItHot,1959)eBlakeEdwards(ColazionedaTiffany,BreakfastatTiffany's,1961).
Igenerideglianni'50
Perigeneriinvoganeglianni’50sirimandaallepaginededicate:Spystory,Epico,Thriller,Horror,
Fantastico.
MicheleCorsi,dicembre2010,www.cinescuola.it