13 prefazione 19 Avvertenza 23 i contesti 25 La committenza

13 prefazione
19 Avvertenza
23 i contesti
25 La committenza musicale veneziana
25 Una città musicale
30 Committenza collettiva
San Marco: la committenza di stato [31]
L’associazionismo devozionale: Scuole Grandi e Scuole Piccole [45]
50 Committenza privata
Il patriziato [56]
Il ceto cittadinesco [59]
I «mercadanti» di Cannaregio [61]
«Fiamenghi» e «todeschi» [65]
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la vita di gabrieli
Problemi e qualità delle fonti
San Geremia: nascita e famiglia (1554-1566)
San Maurizio: Andrea Gabrieli e l’apprendistato di Giovanni (1566-1574)
«Le neveu de Andreas»: il soggiorno in Baviera (1574-1579)
San Vidal: il rientro a Venezia e l’incontro con Silvano Capello (1580-1584)
San Marco, San Rocco e San Teodoro (1585-1589)
Nel portego degli Helman: gli anni 1590-1599
Girolamo Oth e Ferdinando di Graz: gli anni 1600-1610
«Alla schola del signor Giovanni Gabrieli»: allievi d’oltralpe
e allievi locali
188 Epilogo: fra’ Taddeo,Grani e Schütz
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Giovanni Gabrieli
201 i testi
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Le opere giovanili
Gli esordi: i madrigali del periodo bavarese (1574-1579)
Un pugno di madrigali: “anomalia” o dispersione delle fonti?
Donna leggiadra e bella e i madrigali degli anni 1580-84
I primi mottetti: Inclina Domine
233 Cori spezzati
233 La cappella di San Marco e la sua organizzazione musicale
Super organis: Gabrieli e il nuovo ruolo dell’organista [233]
«Sonadori in organo» e «sonadori di cappella»: l’organico strumentale
marciano [236]
«Musiche istravaganti»: i concerti super organis [245]
La cappella dei cantori e il suo ruolo nei concerti in organo [260]
272 Andrea Gabrieli e l’ inventio del mottetto policorale in organo
278 I primi mottetti policorali di Giovanni
285 I dialoghi
293 Dormiva dolcemente: Gabrieli, Tasso e gli altri
«Arie da sonar» [300]
307 Madrigali a quattro, cinque e sei voci
323 Musica per tastiera
341 Le Sacrae symphoniae (1597) e le opere della maturità
342 I mottetti a sei e a sette voci
354 I mottetti a otto voci
Lo Jubilate Deo e i mottetti di impronta cerimoniale [357]
Mottetti per l’Elevazione [365]
O Domine Jesu Christe [368]
O Jesu mi dulcissime: Gabrieli e Croce al paragone [370]
Hoc tegitur: l’incontro con Alessandro Gatti [379]
Influenze strumentali [383]
385 I mottetti a dieci voci
389 I mottetti di impianto grandioso
397 La musica strumentale d’assieme: le canzoni per sonar e le sonate
La “canzon da sonar” e la sua tradizione veneziana [398]
Le canzoni policorali: caratteristiche generali [401]
Virtuosismo strumentale e procedure concertanti [409]
“Parole di suono” [415]
“Sol Sol La Sol Fa Mi” [421]
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Indice
425 Symphoniae sacrae e Canzoni et sonate : lo stile tardo di Gabrieli
427 Lo stile mottettistico tardo: caratteristiche generali
437 O quam suavis e altre opere di transizione
Exultavit cor meum: un “Gabrieli” per voce sola e continuo [442]
444 O Jesu mi dulcissime e l’integrazione delle nuove risorse espressive
455 Effetti del nuovo stile sulla grande musica cerimoniale
463 Mottetti di nuovo conio concertante: Suscipe, Surrexit e Jubilate
470 Madrigalismi e immagini retoriche: Timor et tremor ed Exaudi me
476 Canzoni et sonate: le opere strumentali tarde
Le canzoni a cinque, sei e sette voci [478]
Le canzoni a otto voci [485]
Canzoni e sonate di impianto grandioso [493]
501 Basso continuo e monodia: le ultime tre opere
La diffusione del germe monodico in laguna: Pietro Priuli e
Antonio Milani [502]
La Sonata con tre violini [515]
522 In ecclesiis
527 Quem vidistis pastores?
537 appendici
539 Appendice I
Regesti documentari
Regesto A [539]
Regesto B [559]
Regesto C [563]
569 Appendice II
Edizioni musicali antiche
575 Appendice III
Cantori e suonatori attivi in San Marco (1585-1612)
A Cantori [575]
B Suonatori [576]
579
581
584
586
589
catalogo delle opere
Mottetti
Madrigali
Musica strumentale
Contrafacta
591 bibliografia
613 discografia
617 indice dei nomi
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