JOHN CLATJGNL]-N
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Staiti di Alessandru JOHN CLATJGNL]Strumentista dal vi pi-dezza sono divent*{ \ismo inFuocato j- cui assoli mozzaFiato per velocità e limun vero culto. Antesi-qnanode!!a cosj-ddetta 'Fusion', nei pli- missimi anni settdta liscuoteva un qr.andesuccessocon !a sua Nlaflavisfnu(rrchestpa,clle raccfffiva i-n sé !'impatto de! roc(-bluese l'inventj-vadell'irnprovvisaziob Oa una qrande passione per. !a musica opientale, fa apeltc, poi anne Jazz. 'ta sulla world nnusiccon la band ShaKti. Grazie all'arnpiezzadel lavoro svolto su piani musj-calia volte pì-uttosto lontani tra dl loro e soprattutto ad una natulale esuberanzache !o porta ad esprirnersi volentieri con Fraseqqivelocissimi, questoeleqantesiqnore i-nqlese,i! cuj- nomeè par.i-mentileqato a!la stor.ia detla chitapra etettrica come del!'acustica,è i-l vero pr.ecursoredi un certo cf'litarrismo contemporaneo,colto e muscolarea!!o stessotempo,che ha caratterizzato soprattutto il decennio a metà Fra qli- anni ottanta e novanta. O SpeciateChitarre1999 I )|i., f t::,:t: ,:,,:i' ..'? , !l1lt) asceil 4 gennaio1942 a Kirk Sa nd ell,n el lo Yor k s hir e,I nghilterra.All'etàdi setteanni lohn studiail pianoforteclassialla chitarra, co. Passato successivamente rimaneinfluenzato dal bluesdi MuddyWaters, Big Bill Broonzy,Leadbelly;a quatsi spostanosul tordicianni i suoi interessi flamenco,e lo stiledi Django Reinhardt. i priTrasferitosi a Londra,dà con successo professionista nel mi concertida musìcista giro del bluese del rhythm'n'blues accanto adAlexisKorner,GeorgieFame,Graham BrianAuger,,lackBruBondOrganization, a s t ilediJ ohn ce.Du ran tegli an nisess antlo si evolvesemprepiù: è il periododellecollabora zio ni co n Jo hnSur m ane Dav eHolfree land e, in Germania,dell'esperienza jazzal fian codi Gun terH am pel,Nel 1969 pietra miliarenel pubblicaExtrapolation, panoramadellamusicainglese,e suonaa MiNewYorkneiLifetimediTonyWilliams. lesDavislo invitaallapropriacortepersuonarein album storìcìcome ln A SilentWoy e Bitches Brew,ln questoperiodoincontra il guru SriChin moyi cuì ins egnam enty ioga lo induconoa profondimutamentisia che musicale,Nasce a livelloesistenziale così ,ne l 1 97 1,la Ma ha v is hnuO r c hes t r a con musicistidel calibrodi BillyCobham, JanHammer,JerryGoodmane RickLaird: si apr ono nuov l or iz con la Mah avish nu zontim u sicali, n el d elin ear sdii quelpanorama che, qualchetempo dopo, percomodità'f uverràetichettato sion'.Dopo una seriedi fortunati dellaMahaalbume loscioglimento per la vishnu,continual'interesse forculturaorientale e McLaughlin ma Shakticon il violinistaindiano L,Shankar e il suonatoredi tabla Z akirHussa in:in qu est aband la suachitarraacustica vienemodifinei tasti per permetcata appositamente terglìdi into na rei ra gai ndiani. N el 192 8Jo hndà vita ,c on Al Di M eolae cheprenPacoDe Lucia,ad un trio acustico il flamenco de a pretestoessenzialmente per metterein scenaesibizionidi grande in un confronto virtuosismochitarristico, di temperamentiartisticinon sempredei piùfacili.Ne l 1 98 4torn aa s uonar e c on M ilesDavisin You'reUnderArrest,mentre nel 1985 esegueun concertoper chitarrae orchestrascrittoper lui da Mike Gibbs. la Dopo averriformatotemporaneamente Maha vishn ucon Co bh am e Bill Ev ansal sax,nel 19 90 torn ain In ghilt er r a e da alla luceil suo "Mediterranean Concerto"con la ScottishNationalOrchestraal Glasgow JazzFestival, Sposatocon la pianistaclassicaKatiaLa- :"/. beque,nel corsodegli anni novantalohn continuaa sviluppareil suo amore per la chitarraacusticaa corde di nylon (da ricordareanchel'omaggioa BillEvansinciso accantoad un veroe proprioquartetto chitarristico),lavorando prevalentemente in varieversionidi un trio che, accantoa diversibasassume sistielettrici, uno spiccatocaratteresoprattuttograzie alla presenza TrilokGurtu alle percussioni. dell'eclettico In seguito,pur con breviritornidi fiamma conDi Meodelsuper-gruppo comenelcaso conla-DeLuciao di Shakti(un memorabile certoimmortalatosu doppiocd), riprende finalmentein mano la chitarraelettricain disparteperlunghianstrumentolasciato ni - comenel progetto(di stampopiù marche lo vede accanto catamentejazzistico) al giovanevirtuosodell'organoHammond e al batteristaDennis loey De Francesco muovendosemprepiùversouna Chambers, ma certonon cosìdi'fusion'digranclasse, rettaversola ricercacome neglianni passati.Negli anni più recentiincidel'ottimo AfterTheRaine torna a collaborarecon veco ChickCochi amicicomeCarlosSantana rea,mantenendovival'immaginedi musicistain continuofermento. coME $oltgîA (1969} aXîRAPOLATrcT{ (1970) MYOOAI'SBEYOND (1978) ELECîR|C CU|îARTST (1981) BELOHORTZONTE MUSTC SPOKEÍ{ HERE(1983) coMPACîJAZZ(1993) THE]|EARTOFTIilNOS(1997) CONU MAHAV'S'INUORCHESTNA (1971) FT.AME îlrE |NNERMOUNTTNO B|RDSOFF|RE(1972) (1973) At{DETERNTîY BETWEEN NOîHTNCNESS co/l, sHAt$, gHAKTT (19?5) gHAKTT (1999) REMÉMBER COLr,,BORAZ'ONI WAY(CONMrLESDAV|S- 1969) tN A STLENT BrrcHEsBREW(CONMILESDAVr9- 1970) (CON LOVE,DEVOî|ON, SURRENDER cARroSSANTAiTA - 1973) FRIDAY NIOHTIN SANFRANCISCO (coN Ar Dr MEOTA E PAGODEIUCIA- 1988) Speci al eC hi tarre1999 @ - lf rHN N l r l A l / l ì H l I N ochi musicistioossonovantareuna carrieracome quelladi JohnMcLaughline non soloper il trentennioabbondanteattraversato da protagonista.. . Partitodal bluespiù ortodosfin dagli inizi so, affascinato dalflamenco e dallostile'guizzante'di DjangoReinhardt, trovaunaverae propriailluminazione nellascoperta della musicadi JohnColtrane. finendoper modellareil suo jazzistico fraseggio sulverbo del grande sassofonista, in termini abbastanza esplicit' da renderlotuttorarinelsuolinconoscibile guag g r o . I Nella s e c o n d am e t à degliannisessanta c'è 4 t*e tri l'incontroconHendrix, che producein lui risultatidevastanti.La scoperta delsuonodistorto, in particolare, è una vera e propria rivelazione: il chitarrista scopretutto d'un tratto le emozionidel rock e, nellostesso tempo,si ritrovafra le manila possibilità di fraseggiare utilizzandonote carichedi un sustainfino allorapraticamente vietatoai chitarristi.Seguendouna logicaineccepibile,Johndecideditentarel'avventura americanadandocosìla svoltadecisiva allasua carriera.ll suonodellasua chitarranei dischi di Miles Davis(e citiamo anchelack lohnson)segnaun momentoquantomeno storico:nasceil cosiddetto'iazzrock'.È interessante notarecome Davis- che stuoidocerto non era- non chiedaa ouesto anomaloinglesedi adattarsi alla suamusica,ma ne sfruttiinvece a fondo le caratteristiche originaliper creareun contrasto di luci ed ombre di qrande efficaciae f reschezza. A questopunto,ohn si trova davantiuna stradapraticamente aperta,ma la suamente correvelocee, nel frattempo,ha inconil cambiatrato il fattoreche rappresenterà mento definitivonellasuavita. ll contatto indianaincide,infatti,profonconlareligiosità pordamenteanchesulledirezioni musicali, tando la necessità di scelteradicali.La naportacon scitadellaMahavishnu Orchestra sé la sintesidelleesperienze accumulate e, grazieancheal periodoparticolarmente propizio per qualsiasiproposta'progressiva', consegnal'immaginadi McLaughlin,con ---tlr9.,+ chitarre leee lasuamiscela grindi esotismo, raîfinatezza, ta e velocità stellare ad un oubblico molto piùvastodel prevedibile. ll progettoquasi parallelo di My Gool'sBeyond sewea raddoppiare il tiro in territorio acustico, consacrando sudue piediun nuovomito chitarristico. Inseguitositratteràdi port a r e f i n o i n fo n d o l 'a p p r o f o n d i m en tod e l 'd i scorsoindiano'(Shakti)e di sviscerare invecel'amore per le corde di nylon attraverso lecollaborazioni in zonaflamencae in varie altresalse, ll chitarristaMcLaughlin metteassiemeraffichedi pentatoniche(spesso e volentieri) e un uso generosodi vibrato e bending (quest'ultimoanche volutamenteesagerato), per poi esibireall'occorrenza un nutrito vocabolariocoltraniano o adattarsielegantemente ai tipici raga indiani. Tutto questocon un lavoroincessante di plettraggioalternato che rifuggequasiintegralmentedall'usodel legato, L'approccio al fraseggioè abbastanza modale:in generale McLaughlin mostradiamare particolarmente modi inusualiper l'epoca dellasua 'esplosione', come, ad esempio, il frigio e una suacaratteristica è la scala diminuitache partecon un intervallodi mezzotono (simmetrica). Nellacomoosizione dellasua musicamostrafin dai orimi lavoricon la Mahavishnu partilacapacità di elaborare turedi unacertacomplessità, ritmidispasfruttando spesso ri e in maniera nonbanale. In arrivera anepocapiùrecente chea cimentarsi nellascrittura perorchestra, Perquantoriguardala strucermentazione è daricordare tamentela continuaricercadi parchitaneadattealle proprieesigenze, tendo dall'Ovation acustica e varieGibson per la straordinaria chiLesPaul,passando tarradel periodoShakticon i tasti'scavati' per le e le cordesimpatetiche di risonanza, doppio-manico elettriche delperiodod'oro Mahavishnu, senzadisdegnare vari modelli di guitar-synthe convertitori,fino all'essenzialità degliultimianni,spesitra le acuper lui il stichenylon-string che costruisce liutaioAbrahamWechtere un ritornoalle per i momentieletGibsonsemiacustiche trici. "Blrdr Of Flren di note sulla Unaclassicasventagliata eseguitesfruttando scalapentatonica, quasiesclusivamente due soleditadelparziale la manosinistrae conpossibile alteral classicoplettraggio eccezione segnalato nato,comeoppoftunamente nel l 'es em pio. "Blrdr Of Flre" ll temadel pezzo,unodeipiùfamosidel p eri ododell' es plos i o nMa ll. e havishnu complitempodi t8/8 è ulteriormente catodallelineesuonateda bassoe tasi esibiscein stiere,mentreMclaughlin oridi probabile alcunisuoitipicibending ginetastieristica (JanHammersaràanche 'traitd'union'tra Johne JetfBeck, piùtardi). concuicollaborera '61?01 0rtrsr' 8 v 1ny,.,,,ny, "0lror 0rlrer' f{tr Voultr 6utrxo?' -00Vout{g?frtrVorctr rDo Yor llrer f,rr Volcr Tlut You l.ft Bchlnd?" di queestrattodall'assolo Nell'esempio sto branoda EleatrìcGultaristè possibile verificarenei fatti I'influenzadi John più marcatamenColtranesul linguaggio di McLaughlin. te Jazzistico tHopott Ancoraun tempoinusualee lo sviluppo perinterosu un ardi un temaarticolato peggio e solennità. digrande suggestione in questocasoconsiste La ricercatezza dei7,/8,alternando nelvariare ladivisione continuamente una misurada 4 + 3 a un'altrada 3 + 4. In questocaso,a difpoche ferenza dagliesempiprecedenti... note= grandeeffetto. cnrtarg-.599].1soecrare