4. cop Monitor 271 - Monitor

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RADIO • TELEVISIONE • VIDEO • MULTIMEDIA • POST-PRODUZIONE • AUDIO • ALTA FREQUENZA
radio & televisione
ONITO
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Rivista mensile specializzata • N° 271 • 2008 • Anno XXXI • ISSN 0394-0896
PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL • VIALE S.MICHELE DEL CARSO, 11 • 20144 MILANO • TEL. 0243910135 • FAX 0243999112 • E-MAIL: [email protected] • INTERNET: WWW.MONITOR-RADIOTV.COM
NAB Show 2008
la fiera della convergenza
Live production
le novità
parlano anche italiano
Trasferimenti video
accessori, matrici, cavi,
ponti radio
ast:
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el br nza.tv
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Anno XXXI n. 271 - Giugno - 2008
ISSN 0394-0896
4 I programmi di Canal + in tutto il
mondo con Canal Overseas
MediaAge srl
Via S. Michele del Carso, 11 - 20144 Milano, Italy
Tel. (+39) 0243910135 - Fax (+39) 0243999112
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Siti internet
http://www.convergenza.tv (in italiano)
http://www.monitorradio.tv (in inglese)
6 H24 sceglie la P2 per le notizie
dall’Italia
La Media Age srl è iscritta al Registro Nazionale
della Stampa al n. 2636 vol. 27, foglio 281 dal
28.6.89 - MONITORRADIO TELEVISIONE è registrata al Tribunale di Milano n. 880 del
20.12.1988. Dir. resp. Enrico Callerio. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati,
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l’uno da allegare alla richiesta anche i francobolli.
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Lo staff
Direttore responsabile: Enrico Callerio
Condirettore tecnico: Mauro Baldacci
Direttore editoriale: Enrico Oliva
Hanno collaborato:
Dario Monferini, Alberto Pellizzari, Rolando
Bertini, Rolando Alberti, Salvo Miccicchè, Piero
Ricca, Maria Ronchetti.
Nei siti della “convergenza” di Monitor troverete
tra gli altri contenuti:
la Guida RadioTv delle radio e tv private
(www. guidaradio.tv)
le proposte di Monitor Lavoro
(www.monitor-radiov.com/lavoro)
le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto il
mondo
(www.webcastitaly.com)
20 Blackmagic:
la convenienza dei 3 Gbps
22 Convertire con BLT
Le console al top di AEV
8
9 La carica dei centomila
al NAB di Las Vegas
16 Novità Sony: dal professionale al
cinema
24 Snell&Wilcox, il mixer Kahuna
nell’OB Van HD di Valerio Maioli
28
30
Gli italiani al NAB
GUIDA RADIO:
le emittenti di Umbria, Lazio,
Abruzzo, Molise
4
Canal Overseas, in tutto il mondo
i programmi di Canal+
di Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas Technical Manager
Canal Overseas, divisione del gruppo Canal+,si occupa della distribuzione via satellite della popolare programmazione di Canal+ a mezzo milione di abbonati distribuiti fra l’Africa sub-sahariana, l’Oceano indiano, i Caraibi e il sud
Pacifico.
I contenuti provengono al 99 per
cento da Canal+, ma produciamo o
acquistiamo anche materiale per i
nostri spettatori africani, molto del
quale relativo al calcio.
Nei miei 17 anni a Canal Overseas che all’inizio era ancora parte del
gruppo Havas - ho affrontato parecchie sfide e ho vissuto molti cambiamenti.
Nei primi tempi mi occupavo dell’architettura tecnica, con il compito di
installare i terminali locali che fornivano il nostro segnale a tutto il mondo.
Nel 1999 decidemmo di progettare e
costruire una struttura centrale di playout a St. Cloud, appena fuori Parigi;
già a quei tempi avevamo capito che il
futuro del media storage consisteva in
una filiera tapeless basata su server
per media digitali che allora erano una
tecnologia d’avanguardia e dai costi
notevoli. Sempre con l’occhio al futuro, nel 2006 abbiamo iniziato la migrazione verso l’alta definizione, cosa che
ha coinvolto ogni elemento della filiera; la migrazione completa di 11 canali è stata conclusa nello scorso
Maggio.
Playout automatizzato
A grandi linee, nella nostra struttura di
St.Cloud ci occupiamo di trattare i
contenuti di Canal+, creare i nostri
trailer e i formati di canale e generare
playlist destinate agli utenti di ciascuna delle regioni che serviamo. Al
momento, il nostro centro di playout è
completamente automatizzato e uniformato su trasmissione e archiviazione ad alta definizione; tuttavia, solo la
metà circa dei contenuti che riceviamo
dalla consorella Canal+ è in formato
HD (16:9) mentre il resto è SD (4:3). I
Monitor n° 265 - 2007
segnali SD sono convertiti in HD prima
di entrare in un server Omneon
Spectrum(tm) mentre l’audio viene
convertito in Dolby: pertanto, tutti i
file che circolano nelle apparecchiature sono HD e Dolby.
Per ogni canale il playout HD si effettua attraverso server Spectrum; in
parallelo il canale è trasmesso in SD
per mezzo di downconverter
Snell&Wilcox gestiti dal sistema di
automazione
La filiera digitale si appoggia a due
server Spectrum 10.5 TB che assicurano sei canali di trattamento e 16 canali (in questo caso HD convertito in SD)
di preview e playout.
I server Omneon
I server Spectrum sono gestiti dal
sistema di automazione SGT DBOS
che si occupa di trasferimenti, copie,
trattamento e playout. Questi server
hanno una capacità tale da consentire
un rapido accesso ai file.
In aggiunta, disponiamo di near-line
storage su archivio Sun StorageTek da
380 TB che utilizza Front Porch Digital
DIVArchive(tm)per la gestione dei
conenuti archiviati. In presenza di
richieste di file, il sistema di automazione si avvia e preleva i file dal sistema Spectrum o dall’archivio via
DIVArchive, senza interventi manuali.
Questo sistema è stato installato alla
fine del 2007.
Trasmissione multilingue
I nostri canali vengono trasmessi in
parecchie lingue, pertanto utilizziamo
anche sottotitoli in francese. Nella
Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas Technical
Manager di Canal Overseas
Monitor n° 271 - 2008
5
I server Omneon Spectrum per la messa in onda di sei canali televisivi
configurazione SD i sottotitoli sono
normalizzati in VBI (Vertical Blanking
Information), procedura inadatta all’
HD. Per evitare una soluzione che
impiegasse due server (uno per il
segnale video e uno per i sottotitoli)
abbiamo pensato di inserire i dati del
sottotitolo in Teletex all’interno della
VANC (vertical ancillary portion) del
segnale video HD-SDI. La ricerca del
miglior equipaggiamento ci ha portato verso soluzioni innovative, con l’adozione del Wohler closed-caption
bridge che codifica e decodifica i dati
di sottotitolazione in combinazione
con il server HD Spectrum. Il sistema ci
consente di archiviare i contenuti solamente in HD conservando la capacità
di playout in entrambi i formati. In
realtà abbiamo studiato parecchie
ipotesi di soluzione, prima di arrivare
alla conclusione che solamente il ser-
ver Spectrum HD era in grado di soddisfarci, permettendoci di inserire i
dati di sottotitolazione nel segnale
video con completa trasparenza.
Come risultato, la filiera è più semplice, affidabile e più economica da
gestire. Fra tutti i fattori che hanno
determinato un aumento di efficienza
della nostra filiera, questo è senz’altro
il più significativo.
Per me e la mia squadra, il progetto
che abbiamo studiato e realizzato
significa playout più affidabile, maggiore qualità di trasmissione e minimo
intervento del personale. Guardando
avanti, pensiamo di continuare a
implementare soluzioni efficaci e scalabili che abbiano anche la flessibilità
necessaria per integrarsi nelle filiere
esistenti.
T I T O L O
H24 Live
Riprenderà le
Notizie Italiane
con Panasonic P2
L'agenzia H24, leader Italiano nell'
offerta di contenuto e servizi per la
televisione, ha adottato il formato
Panasonic P2 basato su memoria allo
stato solido per le sedi giornalistiche
nei suoi quindici uffici italiani. H24 utilizzerà i camcorder Panasonic AGHPX500 e le memorie a stato solido P2
per produzioni giornalistiche in SD ed
in HD.
Con sede a Roma, H24 fornisce servizi
giornalistici e produzioni per emittenti
nazionali quali RAI e LA7 e per emittenti internazionali quali Francia24,
AlJazeera in arabo e in inglese, CNN,
6 BBC, Paramount Television e NHK.
L'adozione della tecnologia Panasonic
P2 da parte di H24 è parte di un'iniziativa con la principale emittente nazionale RAI UNO per la realizzazione di
servizi giornalistici da utilizzare all'interno del TG1.
"H24 ha costruito la sua posizione nel
mercato italiano grazie alla combinazione di un giornalismo di alta qualità
S E Z I O N E
e di una struttura all'avanguardia", ha
detto
Mauro
Parissone,
Amministratore Delegato di H24.
"Abbiamo scelto i camcorder
Panasonic e le memorie allo stato
solido P2 per gli evidenti vantaggi
che offre P2 nel processo di produzione interno e nelle riprese esterne.
Questi vantaggi ci consentiranno di
fornire la massima qualità per i più
importanti servizi giornalistici di RAI
UNO".
H24 si unisce alle altre emittenti a
livello europeo e mondiale che hanno
adottato la tecnologia Panasonic P2,
tra le quali ricordiamo TF1 (Francia),
Canal 4 e CNN Plus (Spagna),
Reuters, BSkyB, BBC, WDR, ZDF e
YLE. In tutta Europa, oltre l'ottanta
per cento delle emittenti che hanno
adottato la produzione "tapeless",
hanno optato per P2 e P2HD come
formato di acquisizione.
"H24, nel suo ruolo leader di fornitore di contenuto e servizi giornalistici
svolge una figura di primaria importanza nel settore della televisione italiana", ha detto Jaume Rey, responsi-
ble Europeo della Business Unit,
Professional & Broadcast Systems.
"L'adozione di Panasonic P2 da parte
di H24 è un ulteriore segno di come
P2 stia diventando lo standard per le
emittenti televisive che intendono
costruire una piattaforma innovativa e
di successo".
Professional Broadcast e IT Systems
appartiene alla Business Unit di
"Panasonic Audio Visual and
Computer Systems Europe" (PAVCSE), una divisione di Panasonic
Marketing Europe GmbH.
Il sistema P2 Panasonic è in grado di
fornire l'affidabilità delle memorie allo
stato solido con interfacciamento
immediato ad infrastrutture IT esistenti, permettendo un completo ciclo di
produzione "tapeless".
L'agenzia televisiva H24 è presente
nel settore professionale di giornalismo televisivo dal 1991, fornendo
dall'Italia contenuti e servizi ad imprese di comunicazione nazionali ed
internazionali. Con sede a Roma e con
una rete di quindici uffici sparsi in tutta
Italia, H24 offre una combinazione
unica di giornalismo d'alta qualità ed
infrastrutture avanguardistiche per le
principali emittenti nazionali, come ad
esempio RAI e La7, ed internazionali
come Al Jazeera in arabo e in inglese,
Francia24, CNN e Paramount
Television, NHK, NOS, TVE, BBC,
ARD. Nel corso degli ultimi quindici
anni, H24 ha raggiunto una vasta
esperienza fornendo infrastrutture
produttive e supporto professionale
per consentire a troupe internazionali
di fornire notizie dall'Italia e dal
Vaticano. H24, in qualità di fornitore di
contenuti e servizi, crea partnership
internazionali con broadcaster e case
di produzione in tutto il mondo per
condividere la fede in un giornalismo
professionale di alta qualità.
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Monitor n° 271 - 2008
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AEV,
console al top
I prodotti dell’azienda bolognese, da
anni apprezzata in tutto il mondo,
fanno letteralmente il giro del mondo.
Dal
NAB di
Las
Vegas
al
BroadcastAsia di Singapore, per tornare in Italia al RadioTVForum di
Roma. Le tecnologie più avanzate nell’elaborazione del segnale audio sono
sempre aggiornate alle esigenze degli
utilizzatori più esigenti.
Tra i prodotti più apprezzati l’ultimo
nato è il mixer MMS3000, modello di
punta della rinnovata serie MMS, che
faceva bella mostra al centro dello
stand del NAB.
La console MMS 3000 dispone di un
nuovo design che la rende perfettamente integrabile negli studio di
nuova concezione.
La sua affidabilità è derivata da anni di
8 esperienza maturati direttamente
sulle esigenze dei clienti.
La configurazione modulare permette
di ottenere configurazioni personalizzate ed aperte a qualsiasi implementazioni future.
Al mixer MMS 3000 possono essere
collegati gli ibridi telefonici prodotti
da AEV, quali i modelli ITB 201 e 302,
S E Z I O N E
oppure di altre case costruttrici.
Queste le speifiche tecniche:
* Ingressi e uscite bilanciate
* Mainframe modulare a 16 canali
* Moduli di ingresso: Micro/Linea,
Linea/Linea e Ibridi telefonici
* Servocontrolli sugli ingressi
* Slider Alps da 100 mm
* Input microfonici con insert i/o e alimentazione phantom
* Contatti GPI e GPO (opzionali)
* Controllo toni a due bande su ogni
modulo di ingresso (disponibile solo
con MIC/LIN & LIN/LIN)
* Ibrido telefonico opto isolato con
echo-canceller digitale (opzionale)
* Funzione meeting tra moduli telefonici (PGM e UTL)
* 3 bus indipendenti (PGM, UTL, AUX
) con uscite stereo
* 3 uscite stereo analogiche indipendenti (PGM, UTL and AUX)
* CUE Bus
* Monitor selezionabile tra Control
Room e Control Studio
* Control Room e Control Studio con
mute logico
* 2 VU meter stereo analogici: PGM
fisso e CUE (selezionabile)
* 2 ingressi stero per sorgenti esterne
* controlli "Studio Fader" integrati
* comando di uscita per ON AIR optoisolato
* bus totalmente schermati
* Connettori DB per uscite audio e
I/O logici con contatti dorati
www.aev.net
A Radio TV Forum 2008,
i vantaggi dell'hardware Matrox
per l'editing e la produttività nel
mondo broadcast
In occasione di Radio TV Forum 2008,
il convegno romano dedicato all'innovazione tecnologica per la televisione,
Matrox Video in collaborazione con il
distributore 3G Electronics espone
prodotti efficienti e comprovati per
l'editing realtime HD e SD in ambiente Windows e per la mobilità dell'editing nel mondo Mac. Inoltre, sono in
dimostrazione soluzioni per la creazione grafica e l'automazione dell'informazione televisiva sviluppate su hardware Matrox.
In particolare:
Matrox RT X2 e Axio LE, versatili piattaforme per editing realtime HD e SD
perfettamente integrate con Adobe
CS3 Production Premium.
Matrox MXO2, box esterno, compatibile con Adobe Production Premium e
Apple Final Cut Studio, caratterizzato
da Input/Output analogici, digitali,
HDMI e genlock, ideale per gli utenti
di Mac Pro e Mac Book Pro che aspirano ad un'innovativa mobilità di editing.
Matrox DSX SD con ClassX, serie di
software per la grafica televisiva live tra cui il nuovissimo Live Board - indirizzata alla generazione di grafica animata, titolazione e gestione parallela
di contenuti audio, video e animazioni.
Matrox DSX SD con vdB, suite modulare sviluppata per l'archiviazione, il
recupero e l'utilizzo in diretta di contenuti ai fini della produzione di
news/servizi giornalistici.
Matrox MXO con Touch News, sistema hardware e software per la rassegna stampa dei TG che consente di
sfogliare i giornali in formato elettronico tramite lo sfioramento di un apposito schermo con segnale video gestito dal dispositivo Matrox.
www.matrox.com
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La carica
dei centomila
9
Tanti sono stati i partecipanti al NAB Show di Las Vegas, il più importante appuntamento mondiale per il settore della produzione e della post-produzione audio e video
La recessione incombente ha determinato una leggera flessione nel numero complessivo dei partecipanti, più
sentita negli Stati Uniti che nel resto
del mondo, come dimostra l’incremento dei visitatori provenienti da
altri Paesi, oltre 28.000 secondo i dati
forniti dagli organizzatori. C’è anche
da dire che negli Stati Uniti, per quel
che riguarda i broadcaster i giochi
sono ormai fatti: dal prossimo febbraio si trasmetterà solo in digitale e
sono già oltre un centinaio le emittenti televisive che producono e trasmettono in HD. Altre centinaia dovranno
attrezzarsi per passare all’alta definizione, ma già da qualche anno a questa parte, la maggior parte delle
nuove apparecchiature proposte in
occasioni come questa sono in grado
di supportare l’HD, molto spesso con
un semplice aggiornamento del software.
In questa situazione economica molto
fragile, con il mercato che fatica ad
Monitor n° 271 - 2008
assorbire le novità, i fabbricanti hanno
quindi rallentato un po’ lo sviluppo di
nuovi prodotti, con il risultato che di
novità eclatanti se ne sono viste ben
poche.
Il mito del progressivo
In tema di alta definizione, uno dei
temi ricorrenti del NAB di quest’anno
è stata la massiccia estensione del
supporto per il formato 1080p con le
relative attrezzature in grado di trasportare segnali a 3 Gbps. Tutti i maggiori fabbricanti hanno aggiornato i
propri prodotti, dalle telecamere alle
matrici, passando per i mixer, per
poter supportare questo nuovo standard che permette sia di gestire
segnali progressivi in formato 1080 a
50 e 60 fps, sia di gestire segnali 4:4:4
con cadenze dimezzate. Se per le
applicazioni di cinema digitale o elettronico la necessità di trattare segnali
video a 3 Gbps può essere un’esigenza reale, diverso è il discorso per chi fa
unicamente televisione.
Il controsenso è produrre a 3 Gbps
per poi trasmettere il video con poco
più di una decina di Mbps, che a conti
fatti significa comprimere di almeno
200:1, tenere cioè meno della metà
dell’un per cento di quanto c’era nel
segnale originale. I nuovi encoder
fanno miracoli e c’è da restare stupiti
dalla qualità che si riesce a ottenere,
ma il segnale in banda base è tutt’altra cosa. L’EBU, strenua sostenitrice
dei formati progressivi, aveva dimostrato anche all’ultimo IBC come per
soddisfare le esigenze della maggior
parte dei telespettatori, quelli cioè
che non dispongono di uno schermo
da almeno 50 pollici, fosse più che sufficiente limitarsi in trasmissione al formato 720p. Per avere una qualità comparabile con il 1080p occorre quasi
raddoppiare il bitrate e con la scarsez-
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Si allarga l’offerta di matrici che supportano segnali a 3 Gbps, come la Ponderosa della Sierravideo
za di frequenze a disposizione, questa
10 non sembra essere una via praticabile.
Inoltre, passare da 720p a 1080p significa raddoppiare i costi d’archiviazione, a meno di decidere, anche per
questo scopo, di eliminare parte di
quanto acquisito inizialmente. Proprio
l’archiviazione a lungo termine del
materiale sembra essere una questione passata in secondo piano, ma oggi
più che mai, con la progressiva sosti-
tuzione delle videocassette sta diventando un problema che in molti devono affrontare.
La terza dimensione
Già lo scorso anno si era cominciato a
parlare seriamente di produzioni
video stereoscopiche, argomento che
sta suscitando notevole interesse sul-
l’onda del successo commerciale che
stanno ottenendo film come Hannah
Montana della Disney e U2 3D distribuito da National Geographic.
Rispetto ai primi tentativi risalenti alla
metà degli anni cinquanta sono stati
fatti passi da gigante, resi possibili
soprattutto dalla possibilità di effettuare le riprese in digitale, rendendo
più semplice la successiva fase di post
produzione. Nonostante ciò, per quel
che riguarda le riprese, non è sufficiente collocare due telecamere su un
unico supporto e lo sviluppo delle raffinate attrezzature necessarie è ancora
un’attività quasi artigianale, portata
avanti da aziende californiane come
3ality Digital o Pace.
Anche la post-produzione richiede
sistemi progettati appositamente per
questo scopo e chi ci sta scommettendo maggiormente è Quantel che
propone un’opzione 3D per i propri
sistemi Pablo di color grading e finishing. Con questa è possibile controllare in tempo reale la profondità delle
immagini, bilanciare esattamente i
colori delle riprese, sincronizzarle ed
effettuare le necessarie operazioni di
editing. Il mercato sembra dare ragione a Quantel: in pochi mesi è riuscita
a piazzare ben 17 sistemi Pablo 3D
che hanno un costo unitario non proprio irrilevante.
La maggior parte degli altri fabbricanti sembra preferiscano stare a guardare ed è difficile dargli torto. Il limite è
sempre rappresentato dalla necessità
per lo spettatore di indossare gli
appositi occhiali polarizzatori. Gli
schermi autostereoscopici WOWvx
della Philips sembrano promettenti,
ma anche questi richiedono uno sforzo da parte dello spettatore, costretto
a mantenere una posizione relativamente fissa. Anche se c’è chi già
pensa di poterle portare nelle case, le
proiezioni in 3D sembrano destinate a
rimanere confinate ancora per diversi
anni alle sale cinematografiche e ai
parchi di divertimento, almeno fin
quando non si risolverà il problema
della visione.
Rimpiazzi per i CRT
Tektronix è la prima a proporre strumenti di misura per il controllo dei segnali a 3 Gbps
Con la produzione di monitor CRT
destinata a terminare nel breve termi-
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Monitor n° 271 - 2008
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Possono bastare anche 4 Mbps per trasmettere un segnale video HD con l’encoder MGW HD della
Optibase
ne, si fa sempre più pressante la richiesta di monitor LCD che siano in grado
di offrire prestazioni simili a quelle dei
classici monitor a tubo e diverse aziende si stanno impegnando in tal senso.
Sony aveva già presentato lo scorso
12 anno al NAB un monitor capace di
offrire una qualità paragonabile a
quella dei CRT di grado 1, il BVML230, che ha un prezzo superiore ai
15.000 euro. A questo si è aggiunto
quest’anno il BVM-L420 che utilizza
sempre un sistema di retroilluminazione a LED e un pannello LCD a 10 bit,
potenzialmente in grado quindi di
riprodurre molte più sfumature dei
pannelli a 8 bit comunemente impie-
gati nei monitor LCD da computer.
Un potenziale concorrente dei monitor Sony è il Barco RHDM-2301: anche
questo utilizza un sistema di
retroilluminazione a LED, ma a scansione, in modo da simulare meglio il
comportamento di un CRT, e con sensori per la calibrazione integrati nel
monitor stesso. Il pannello è capace di
riprodurre i colori a 10 bit con frequenze di scansione fino a 120 Hz e,
per il trattamento interno del segnale,
vengono sfruttati 16 bit per canale. Il
prezzo non è ancora stato fissato, ma
secondo i rappresentanti della Barco
sarà competitivo con quello del moni-
L’opzione 3dD per Pablo si sta imponendo come punto di riferimento per le
produzioni stereoscopiche
tor Sony di pari dimensione.
Un prezzo superiore è invece stato
annunciato per i monitor della serie
DPX della eCinema Systems i cui prodotti erano visibili presso lo stand
della BandPro. Pubblicizzati proprio
come rimpiazzo per i CRT, questi
monitor, disponibili con dimensioni di
24 e 42 pollici, sono caratterizzati da
un rapporto di contrasto di almeno
15.000 a 1, utilizzano LUT a 12 bit con
processamento del segnale a 32 bit
per canale; la retroilluminazione è prodotta da Led RGB stabilizzati da sensori che ne misurano e regolano l’emissione in tempo reale.
Molto meno costoso il Panasonic BTLH1760, un monitor da 17 pollici con
risoluzione limitata a 1.280 x 768 pixel
ma con possibilità di visualizzare
immagini di risoluzione maggiore
mantenendo il rapporto pixel 1 a 1. Il
trattamento del segnale a 10 bit e l’impiego di LUT 3D garantiscono un’elevata fedeltà nella riproduzione dei
colori mentre la frequenza di scansione di 100/120Hz minimizza la sfocatura causata dal movimento. Il BTLH1760 integra le funzionalità di monitor di forma d’onda e vettorscopio e
quelle classiche dei monitor broadcast, compresa la possibilità di fermo
immagine con split-screen, che facilita
l’allineamento delle telecamere.
Panello da 17 pollici e risoluzione di
1.280 x 768 pixel anche per il monitor
HLM-1711WR della Ikegami, caratterizzato da un angolo di visione particolarmente ampio; il monitor integra
Il monitor LCD Barco RHDM-2301 destinato a sostituire i CRT di Grado 1
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la funzione split-screen, un generatore
di segnali test e può visualizzare anche
S E Z I O N E
la forma d’onda.
Per quel che riguarda le applicazioni
Una tecnologia promettente: il prototipo del monitor FED a confronto con un LCD
Il limite del 3D è tuttora rappresentato dalla necessità di servirsi di appositi occhiali polarizzatori
Prezzo interessante per il Panasonic BT-LH1760, un LCD da 17 pollici con scansione fino a 120 Hz
Monitor n° 271 - 2008
più legate al settore informatico,
monitor cioè da utilizzare in abbinamento a sistemi di montaggio non
lineare o workstation grafiche, una
delle novità più interessanti viste al
NAB è il DreamColor LP2480zx della
HP, sviluppato in modo specifico per
soddisfare le esigenze della
DreamWorks. La retroilluminazione è
prodotta da Led RGB e il pannello ha
una risoluzione di 1.920 x 1.200 pixel a
10 bit per canale. Stando alle specifiche, l’intervallo di colori riproducibili
copre interamente gli spazi colore
comunemente utilizzati nel settore
video e il 97% dello spazio colore DCI
(Digital Cinema Initiatives). Oltre agli
ingressi DVI per il collegamento alla
scheda grafica di un computer, il
monitor è dotato di ingressi HDMI,
component, S-Video e composito.
Fra le nuove tecnologie, una delle più
promettenti sembra essere la FED
(Field Emission Display), il cui principio
di funzionamento è simile a quello dei
CRT, con i quali può condividere esattamente lo stesso tipo di fosfori e, di
conseguenza, una resa cromatica del
tutto simile. Il rapporto di contrasto è 13
particolarmente elevato e le frequenze di scansione possono arrivare fino a
240 Hz. Un prototipo realizzato dalla
Field Emission Technology (società
partecipata da Sony) era visibile anche
presso lo stand della Astrodesign che
al NAB ha presentato il primo monitor
commerciale con risoluzione 3.840 x
2.160 pixel, capace di visualizzare
anche le immagini nel formato 4k del
cinema digitale.
Il monitor HP DreamColor, sviluppato per soddisfare le richieste della
Dreamworks
T I T O L O
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Sempre più ampia l’offerta Panasonic di videocamere che registrano su schede di memoria
Sempre più stato solido
Presentate da Panasonic ben sei
nuove videocamere che utilizzano
come supporto di registrazione schede di memoria. Cominciando dal
14 basso, la nuova versione della popolare HVX200, siglata HVX201A, si avvale
di nuovi sensori CCD, sempre da 1/3”,
accoppiati a uno zoom Leica Dicomar
13x con focale minima più grandangolare, equivalente a un 28 mm per
fotocamere a pellicola da 35 mm. Due
slot per schede P2 assicurano la possibilità di registrare oltre un’ora di video
in formato DVCPro HD e viene conservata la possibilità di registrare in
formato DV su nastro. Questa funzionalità è invece assente nella AGHPX171, che impiega la stessa ottica e
gli stessi sensori. Entrambe possono
registrare in formato 1080/50i - 25p
oppure 720p, anche con velocità
variabile da 12 a 60 fps, ed è stata
migliorata l’elaborazione del segnale,
con conversione A/D a 14 bit e trattamento interno a 19 bit.
Per le applicazioni di cinematografia
digitale, Panasonic propone poi due
videocamere, AJ-HPX2700 e AJHPX3700, che ereditano molte delle
caratteristiche della Varicam, ma utilizzano schede P2 HD come supporto di
registrazione. Caratteristiche comuni
sono la presenza di 5 slot per schede
La presentazione della AG-HMC151 alla conferenza stampa Panasonic
di memoria, la possibilità di registrare
in formato AVC Intra con campionamento 4:2:2 a 10 bit e bitrate fino a
100 Mbps, la conversione A/D a 14 bit,
la compensazione delle aberrazioni
cromatiche delle ottiche, il controllo
completo sulla resa cromatica e la
compressione del range dinamico.
Il modello di punta, la AJ-HPX3700
dispone di uscite HD-SDI dual link per
la registrazione del video a piena risoluzione, 1.920 x 1.080 pixel in formato
RGB 4:4:4. I sensori sono tre CCD da
2/3” composti da 2,2 megapixel e la
registrazione è possibile da 1 a 30 fps,
con incrementi di 1 frame. Arriva invece fino a 60 fps, ma in formato 720p, la
AJ-HPX2700 che si differenzia anche
per l’assenza dell’uscita dual link HDSDI. Per la linea P2 HD sarà a breve
disponibile un nuovo lettore di schede
con cinque slot, collegabile direttamente a portatili con slot
ExpressCard, simile all’AJ-PCD20 che
è dotato di connettività USB 2.0 e
IEEE 1394. In arrivo anche le schede
da 64 GB che potranno registrare oltre
un’ora di video con bitrate a 100
Mbps.
Importanti novità anche per il formato
AVCHD.
Con
l’AG-HMC151,
Panasonic spinge il bitrate di registrazione fino al massimo valore previsto
dalle specifiche di questo formato,
vale a dire 24 Mbps, quasi il doppio
del valore finora utilizzato dagli altri
camcorder AVCHD, professionali e
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Monitor n° 271 - 2008
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Registrazione su schede P2 HD anche per la nuova
ammiraglia della linea Varicam, la AJ-HPX3700
S E Z I O N E
non. Per quel che si è potuto vedere
nelle dimostrazioni allestite allo stand,
i miglioramenti qualitativi sono più
che evidenti, anche rispetto ai formati
basati sull’MPEG-2 come HDV e
XDCam HD. Come supporto di registrazione, l’AG-HMC151 utilizza le
minuscole schede di memoria SDHC,
a breve disponibili anche con capacità
di 32 GB, valore che permetterà di
registrare quasi tre ore di video con la
massima qualità. Esteticamente simile
al popolare modello AG-HVX100 in
formato DV, l’AG-HMC151 impiega
tre CCD progressivi da 1/3 di pollice e
il video in alta definizione può essere
registrato sia nei formati 1080i che
1080p a 24, 25 e 30p, cadenze utilizzabili anche per la registrazione in 720p,
oltre a 50 e 60p. Anche per questa
l’ottica è uno zoom Leica Dicomar 13x
con stabilizzatore ottico e focale minima equivalente a quella di un obiettivo 28 mm per fotocamere 35 mm. Tra
le caratteristiche particolari è presente
anche la funzione di preregistrazione.
La videocamera dispone di uscite
HDMI, component, composito mentre un’interfaccia USB 2.0 permette il
collegamento diretto a un sistema di
montaggio.
Dal professionale
fino al cinema
16
Si rivolgono a tre differenti tipologie
di utilizzatori le nuove videocamere
che Sony ha presentato al NAB. Per le
applicazioni cinematografiche, il prodotto di punta è ora la F35, una telecamera che riprende numerose caratteristiche della F23, ma che impiega
un singolo sensore CCD in formato
Super 35mm, caratteristica che permette quindi di utilizzare le normali
ottiche cinematografiche con montatura PL. Il frame rate può essere variato da 1 fino a 50 fps e il video può
essere registrato su nastro in formato
HDCam SR oppure su altre apparecchiature collegate via cavo o fibra ottica.
La videocamera PDW700 con CCD da
2/3 di pollice è poi la novità per la
Sensori da 2/3 di pollice per la nuova videocamera XDCam HD
gamma XDCam HD che utilizza come
supporto
di
registrazione
i
Professional Disc, anche in versione
dual layer con capacità di 50 GB. I
sensori impiegati sono di tipo progressivo, composti da 1.920 x 1.080
Alec Shapiro, senior vice presidente Sony, ha presentato le nuove videocamere alla conferenza stampa
organizzata al NAB
pixel, e il video può essere registrato
anche in formato MPEG-2 4:2:2@HL
con un bitrate di 50 Mbps a 1080 o
La nuova PWM-EX3 nelle mani di Miss Universo,
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La Sony F35 in mostra presso lo stand della BandPro
720, oltre ai formati delle altre videocamere XDCam, compresi quelli in
definizione standard. Per inciso, RAI
ha dichiarato che adotterà un numero
imprecisato di videocamere PDW-700
per le riprese dei campionati europei
di calcio Euro 2008 e delle prossime
Olimpiadi di Pechino.
Infine, per il settore professionale (ma
non solo), Sony ha presentato la versione con ottica intercambiabile della
PMW-EX1, la PMW-EX3. I sensori
sono sempre tre CMOS da 1/2 pollice
e l’obiettivo standard è uno zoom
Fujinon 14x con focale minima equivalente a un 31,4 mm per fotocamere 35
mm. L’obiettivo è dotato di tre ghiere
separate per la regolazione manuale
di zoom, diaframma e distanza di
messa a fuoco e con la videocamera
Sony fornisce anche l’anello di raccordo necessario per il montaggio delle
ottiche standard per telecamere da
1/2 pollice. Il video è registrato su
schede di memoria di tipo SxS, attualmente disponibili con capacità massima di 16 GB, con un bitrate che può
arrivare fino a 35 Mbps e compressione MPEG-2. Tra le funzioni particolari,
c’è anche la possibilità di registrare il
video a frame rate variabile, da 1 a 60
fps nella modalità 720p e da 1 a 30 fps
in quella 1080i. Per l’impiego in
campo cinematografico è poi possibile scegliere fra diversi valori del
gamma che simulano la resa tonale
delle pellicole.
Red rilancia
Le consegne della telecamera Red
One hanno ormai superato le 1.500
unità, una cifra assolutamente significativa per un prodotto destinato pre-
La coda per le proiezioni del materiale girato con la Red One
Monitor n° 271 - 2008
valentemente ad applicazioni in
campo cinematografico, tanto più se
si tiene conto che ne sono state già
ordinate almeno altre duemila: ordinando oggi una Red One, con un po’
di fortuna si riesce ad averla entro la
fine dell’anno e anche per le ottiche e
i mirini c’è da aspettare parecchio.
Nonostante la forte richiesta, il prezzo
della telecamera è rimasto invariato a
17.500 dollari. Il successo della Red
One sta attirando l’attenzione di
diversi altri fabbricanti che hanno proposto al NAB tutta una serie di accessori e ottiche che ne ricalcano il look,
come lo zoom Optimo rouge della
Angenieux, un 20-80 mm con apertura
di T2,8.
Forte di questo successo, Red ha presentato al NAB i prototipi di ben due
nuove telecamere che dovrebbero
essere in commercio il prossimo anno,
la Epic che utilizzerà un sensore da 5k,
sempre nel formato cine 35mm, e la
Scarlet, una videocamera con ottica
fissa e sensore da 3k in formato 2/3 di
pollice. La prima sarà in grado di registrare il video a frame rate variabile da
1 a 100 fps su schede di memoria di 17
tipo CompactFlash (compresso con il
metodo proprietario RedCode), sarà
dotata di doppia uscita HD-SDI e
attacco delle ottiche di tipo PL in
acciaio. Registrazione a frame rate
variabile anche per la Scarlet, in questo caso estesa fino a 120 fps o 160 fps
in modalità burst. La Scarlet sarà dotata di un doppio slot per schede
Compact Flash, uscite HD-SDI e
HDMI nonché FireWire e USB per il
collegamento a un computer. Da
segnalare che per i possessori della
Red One sarà prevista la possibilità di
In mostra anche i modelli delle prossime telecamere Red
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restituire la telecamera in cambio di
una Epic, vedendosi riconosciuto uno
sconto equivalente a quanto speso
per l’acquisto della Red One.
Senza nastro anche da
Ikegami
Lo zoom Optimo rouge della Angenieux, perfettamente in linea con l’estetica della Red One
18
Accoglienza piuttosto fredda per la GFCam della Ikegami
Le cartucce GFpak possono essere collegate direttamente a un computer
Dire che l’accoglienza che ha avuto al
NAB la videocamera GFCam che registra su cartucce a stato solido sia stata
fredda è quasi un eufemismo. Eppure
la nuova videocamera ha caratteristiche abbastanza interessanti: tre CCD
da 2/3 di pollice e 2,3 Megapixel, registrazione in formato 1080i o 720p con
compressione MPEG-2, campionamento 4:2:2 e memoria interna per 30
secondi (tempo sufficiente per la sostituzione della cartuccia GFpak). Le cartucce sono disponibili con capacità di
16, 32 e 64 GB possono registrare il
video in definizione standard o alta
con un bitrate massimo di 100 Mbps.
Le GFpak sono dotate di un’interfaccia SATA per la registrazione all’interno della videocamera e di una porta
USB per il collegamento diretto a un
computer. Il video è registrato in formato MXF e può quindi essere facilmente elaborato con qualsiasi sistema
di montaggio che supporti questo
standard.
Nuova ottica per la
Canon XL H1
Canon ha rivisitato il suo modello di
punta della gamma HDV, XL H1,
dotandolo di una nuova ottica zoom
20x con stabilizzatore ottico e ghiere
separate per la regolazione manuale
della focale, del diaframma e della
distanza di messa a fuoco. L’impiego
di elementi asferici e alla fluorite permette di minimizzare le aberrazioni
cromatiche e garantisce un elevato
contrasto delle immagini. Gli automatismi sono stati migliorati e anche il
trattamento del segnale è stato rivisto
per garantire una maggiore possibilità
di intervento sulla resa tonale e cromatica. La XL H1 è ora disponibile in
due versioni, H1a e HIs, che si differenziano per la presenza nella seconda dell’uscita HD-SDI e dei terminali
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per Genlock e Timecode, mentre i
sensori sono gli stessi della XL H1, tre
CCD da 1/3 di pollice e 1,67
Megapixel.
La convenienza
dei 3 Gbps
Stessi sensori ma nuova ottica per la Canon XL H1
Il supporto dei segnali video digitali a
3 Gbps è la novità della scheda
DeckLink HD Extreme, la soluzione
più conveniente (poco meno di 1.000
dollari) per l’elaborazione di materiale
video fino alla risoluzione 2k con
Apple Final Cut Studio. La scheda
mette a disposizione ingressi e uscite
analogiche e digitali (SDI a 8 o 10 bit e
HDMI) e supporta pienamente la tecnologia RT Extreme per la gestione
degli effetti in tempo reale con Final
Cut Pro.
L’altra novità presentata al NAB è il
VideoHub, una matrice con 72 ingressi e 144 uscite SDI con funzioni di reclocking per segnali con bitrate fino a
3 Gbps e riconoscimento automatico.
La matrice può essere controllata via
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USB con un software disponibile sia
per Mac OS sia per Windows e integra
72 porte seriali RS 422 per il controllo
di videoregistratori o video server. Il
tutto occupa uno spazio di 8 RU con
una profondità di pochi centimetri e
ha un prezzo di 14.995 dollari.
Conversioni al volo
Studiato in modo specifico per l’utilizzo con i portatili Apple, il convertitore
MXO2 della Matrox semplifica il collegamento di apparecchiature video
analogiche o digitali e può essere utilizzato sia con Apple Final Cut Studio,
sia con Adobe Production Premium
CS3. iIl convertitore MXO2 accetta in
ingresso segnali video analogici (composito, component e S-Video) e digitali (SDI, HD-SDI, HDMI) in standard
PAL o alta definizione e li converte in
uno qualsiasi di questi formati. L’audio
analogico o digitale può essere trattato separatamente o integrato nei
segnali digitali, supportando in questo caso fino a 8 canali. Il dispositivo si
può sincronizzare con un segnale di
genlock esterno SD o HD e permette
20 il controllo di videoregistratori dotati
di interfaccia RS-422. Per l’utilizzo con
un MacBook Pro, l’alimentazione può
essere fornita da una batteria esterna,
del tipo di quelle utilizzate per le telecamere professionali, e il collegamento avviene tramite lo slot Express
Card/34; una scheda PCIe è invece
utilizzata per l’impiego con un Mac
Ingressi e uscite analogiche e digitali con il Matrox
MXO2
Anche una matrice a 3 Gbps fra le novità della Blackmagic
Pro. Il Matrox MXO2 sarà disponibile
dal prossimo mese di luglio a un prezzo di 1.295 euro.
I metadata via etere
siva catalogazione, La batteria integrata assicura un’autonomia di circa
tre ore e saranno disponibili più
modelli, che differiranno per la capacità dell’hard disk (quello da 100 GB
dovrebbe costare poco più di 2.000
dollari).
La novità della Focus Enhancement è
l’FS5, un hard disk
collegabile direttamente all’interfaccia
FireWire di una
videocamera DV o
HDV. Come gli altri
prodotti
della
Focus, l’integrazione della tecnologia
DTE (Direct to Edit)
permette di registrare il video nel
formato specifico
dei diversi sistemi di
montaggio
non
lineare, in modo da
evitare successive
operazioni di conversione. Con un
qualsiasi dispositivo
con connettività WiFi, come l’iPhone
utilizzato per le
dimostrazioni,
a
ogni singola clip
può essere associata, già durante la
registrazione, una
serie di dati che ne
facilitano la succes- Può essere sufficiente anche un cellulare per aggiungere i metadata al video
registrato con l’FS5
Monitor n° 271 - 2008
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posito o S-Video. Il video è compresso con il metodo Motion Jpeg con
rapporti di compressione variabili da
4:1 a 20:1, corrispondenti a una capacità di registrazione variabile rispettivamente da 4 a 20 minuti per GB. Il
Mini DVR Pro integra anche la funzione di loop recording che può anche
essere attivata via GPI e l’interfaccia
USB permette il trasferimento del
materiale registrato a un sistema di
montaggio
non
lineare.
L’alimentazione è fornita da quattro
batterie stilo AA e il peso complessivo
è inferiore a 300 grammi.
La cartuccia utilizzata dal recorder Elite HD, utilizzabile con qualsiasi camcorder dotato di uscita HD-SDI
Recorder universale
L’Elite HD della Fast Forward Video è
un registratore a disco rigido che si
può montare su qualsiasi videocamera
con uscita HD-SDI. Il video in formato
720p o 1080i sono compresso con il
metodo Jpeg 2000 (lo stesso usato dai
camcorder Infinity della GrassValley o
per le applicazioni di cinematografia
elettronica), quindi in modalità intraframe con campionamento 4:2:2 e con
un bitrate di 100 Mbps.
Contemporaneamente è possibile
registrare fino a 8 canali audio con
campionamento a 24 bit e 48 kHz e il
supporto di registrazione removibile è
costituito da cartucce contenenti un
disco SATA con capacità massima di
Monitor n° 271 - 2008
100 GB. Poiché il segnale è prelevato
dall’uscita HD-SDI, l’Elite HD può
essere usato in contemporanea con il
metodo di registrazione integrato nel
camcorder, permettendo di realizzare
una copia del materiale che può poi
essere trasferito più agevolmente a un
sistema di montaggio non lineare.
L’alimentazione è fornita dalla stessa
batteria che alimenta la videocamera
e la potenza assorbita è di poco superiore ai 10 watt.
L’altra novità della Fast Forward Video
è il Mini DVR Pro, un registratore compatto che utilizza due schede di
memoria di tipo Compact Flash per
registrare il video in definizione standard da sorgenti analogiche in com-
La libreria di
MonitoR
Oltre 120 titoli recensiti e
21
acquistabili
direttamente online:
manuali, saggi, testi in
inglese, tutto sulla
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Molto più di un semplice
convertitore: l’HTH-1
della BLT
nalità tipiche di un
monitor broadcast,
come l’HV delay, il
blue only, la visualizzazione del time
code e dei livelli
delle tracce audio
integrate
nei
segnali. Il formato
video viene riconosciuto automaticamente ed è presente anche un’uscita
jack per cuffie o
altoparlanti amplificati.
22
Monitoria lowcost
Oltre alla più recente versione HD del
videoserver a quattro canali SMS400HD, BLT ha presentato al NAB il
convertitore compatto HTH-1 che permette di utilizzare economici schermi
dotati di ingresso HDMI per la monitoria di segnali SDI e HD-SDI. In realtà, questo dispositivo è molto più di
un semplice convertitore poiché integra al suo interno alcune delle funzio-
Non solo audio: il Video Field Recorder F-1 della Edirol
Edirol registra
anche il video
Con il Video Field Recorder F-1, Edirol
fa il suo ingresso nel settore della registrazione video su hard disk. Il dispositivo, collegabile all’uscita Ieee 1394 di
una videocamera DV o HDV, registra il
video in formato nativo su cartucce
removibili contenenti un hard disk da
2,5 pollici da 120 GB e può essere
montato su una piastra V-Mount. La
particolarità del Video Field Recorder
F-1 consiste nella presenza di due a
ingressi audio con connettori XLR che
permettono di registrare altre due
tracce audio perfettamente sincronizzate con il video e le tracce audio catturate con la videocamera. Degno di
nota il fatto che le due tracce audio
supplementari sono registrate senza
compressione, quindi con una qualità
superiore a quella tipica del formato
HDV. Il dispositivo è dotato anche di
un’uscita RGB che ne permette la connessione a un monitor VGA e la porta
Ethernet integrata può essere utilizzata per il controllo remoto di una o più
unità.
Convertire risparmiando
Continuando nella tradizione di offrire
prodotti durevoli a costo abbordabile,
For-A ha presentato al NAB il frame
rate converter FRC-3000 per video
HD, che sfrutta numerose tecnologie
che hanno determinato il successo
dell’FRC-7000, ma che ha un prezzo
molto più interessante. Il ricorso a tecniche di compensazione del movimento garantisce un’elevata qualità
dei frame generati per interpolazione
mentre il riconoscimento automatico
dei cambi di scena lascia inalterati i
frame in corrispondenza del taglio. Le
zone contenenti testo, come i sottotitoli scorrevoli, possono essere stabilite manualmente o automaticamente e
a queste viene applicato un trattamento ad hoc in modo da evitare
fastidiosi effetti di trascinamento o di
movimento a scatti. Alle immagini
possono essere applicate eventuali
regolazioni dei livelli di luma e chroma
mentre l’audio embedded può rimanere sincronizzato con il video o essere ritardato per compensare eventuali
scostamenti. Come opzione è previsto
anche un modulo per la codifica e la
decodifica dell’audio in standard
Dolby E.
Prezzo molto interessante per il nuovo frame rate
converter della For-A
Monitor n° 271 - 2008
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Clay Paky “Knight of Illumination Award”:
Assegnati i riconoscimenti ai LD di
Teatro, TV e Stage.
Si è svolta a Londra la prima edizione dei KNIGHT OF
ILLUMINATION AWARD, gli unici Award dedicati esclusivamente ai Lighting Designer, nati da un’idea di Clay
Paky, realizzati e supportati dalla stessa azienda italiana
in associazione con STLD e ALD.
La Assembly Hall in Church House, Londra, dove si è tenuta la prima cerimonia dei “Knight of Illumination Award”. La sala era illuminata dagli Alpha
della Clay Paky
Gli Award sono stati ospitati nel contesto della ABTT
Award Dinner 2008, la tradizionale cena di ABTT show
(che celebra quest’anno 30 anni di vita), che riunisce ogni
anno i tecnici, operatori e gestori del mondo del Teatro.
Oltre 230 professionisti erano presenti nella splendida
cornice dell’Assembly Hall, una delle sale più prestigiose
di Church House, per l’occasione illuminata e colorata
con gusto dai proiettori Alpha Clay Paky.
I riconoscimenti sono stati votati e assegnati da un gruppo di professionisti, che operano nelle specifiche categorie in concorso, scelti e coordinati interamente da
STLD e ALD, che con la loro professionalità hanno garantito la credibilità e la serietà di valutazione e di svolgimento.
La serata ha avuto un grande successo, come conferma
il responsabile di ABTT Simon Garrett: “Siamo stati fieri
di ospitare la prima edizione dei Knight of Illumination
Award, che si sono integrati alla perfezione nel contesto
della serata e con gli ABTT Award. Questi Award hanno
messo in risalto le differenti potenzialità della tecnologia
della luce attraverso l’applicazione in progetti specifici.
E’ stato entusiasmante vedere così tanti illustri Lighting
Designer riuniti insieme”
Bernie Davis e Rick Fisher, rispettivamente delle associazioni di categoria STLD e ALD, insieme a Durham
Marenghi (responsabile per la sezione “Rock”) confermano l’ottima riuscita della manifestazione, che ha catalizzato l’interesse dei media e degli ospiti presenti alla
serata.
Agli 11 vincitori – quattro per il Teatro, quattro per la TV,
due per il Rock e un riconoscimento alla carriera – è
Monitor n° 271 - 2008
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andato il trofeo più prestigioso, una
spada riproduzione originale di quella
usata dai cavalieri medioevali, che
simboleggia l’arma che hanno i LD
per difendere valori di integrità e di
professionalità nel mondo in cui operano.
Ecco i vincitori per ogni categoria:
24
TELEVISIONE – categoria LIGHT ENTERTAINMENT
Dave Davey per lo spettacolo Dancing on Ice. I
giudici hanno detto: “la luce ha offerto a questa
produzione qualità e stile che mutavano senza
sforzo, adattandosi perfettamente ad ogni situazione.”
TELEVISIONE – categoria DRAMA
Ben Smithard per lo spettacolo Cranford. I giudici
dicono: “eccellente mix di differenti luci, dal daylight degli interni ai night-effect per gli esterni,
hanno apportato a quest’opera un contenuto sottile eppure che rimane scolpito”.
TELEVISIONE – categoria PROGRAMMI MUSICALI
Nigel Catmur per lo spettacolo Mercury Music
Prize. I giudici hanno parlato di “un lighting design
magistrale, che ha riunito atmosfere alle musiche,
tanto da far sentire gli spettatori parte dell’evento,
ed offrendo al contempo buone riprese televisive
ogniqualvolta servissero.”
TELEVISIONE –categoria EVENTI
Al Gurdon per lo spettacolo Royal Variety
Performance. I giudici dicono: “la luce ha dimostrato una stretta correlazione con lo spettacolo,
capace di produrre una ampia gamma di suggestioni anche in tempi ristretti.”
ROCK – Categoria Stage
Jonny Gaskell per Groove Armada. I giudici hanno
parlato di un “grande show, creato impiegando
molte teste mobili e neon e fondendoli in un unico
light design di grande impatto. Grande uso dei
colori e dei movimenti, in uno show che sembrava
perfettamente appropriato per l’artista.”
ROCK – Categoria Arena
Richard Larkum per Kaiser Chiefs. I giudici hanno
parlato di “un palcoscenico in perfetto stile rock,
con 5 megascreen e un light design che hanno
dato un look completamente diverso allo spettacolo.”
TEATRO – Categoria DANCE
Lucy Carter per lo spettacolo Chroma, alla Royal
Opera House. I giudici evidenziano che il premio
è stato assegnato per la rimarchevole qualità della
luce, che ha aggiunto un sostanzioso contributo
alla specificità della rappresentazione.
TEATRO – Categoria OPERA
Paul Pyant per lo spettacolo “Minotaur”, rappresentazione teatrale da poco in programmazione
alla Royal Opera House, che sta avendo un grande successo anche grazie al sapiente gioco di luci.
TEATRO –Categoria DRAMA
Paule Constable per lo spettacolo Saint Joan
all’Olivier Theatre (NT), dove il lighting design è
stato giudicato molto appropriato e ricco di colore, in grado di aggiungere significati all’opera
nella sua realizzazione.
TEATRO – Categoria MUSICAL
Neil Austin per lo spettacolo Parade al Donmar
Theatre, dove il LD ha delineato gli spazi del set
creando differenti tipi di atmosfere e di luci per
ogni differente episodio.
RICONOSCIMENTO ALLA CARRIERA
Il riconoscimento alla carriera è andato a John
Watt, Lighting Designer, giornalista e funambolico
presentatore, personaggio molto conosciuto e
amato nel settore.
Kahuna, il cuore dell’OB HD
di Valerio Maioli
di Gianfranco Perazzini
La Valerio Maioli Spa fornisce servizi ai maggiori broadcaster italiani, aziende
del calibro di SKY Italia, Rai e Mediaset, ciascuna delle quali richiede grandi
capacità e flessibilità per la copertura di eventi sportivi nazionali e internazionali, concerti e spettacoli.
All’interno dell’azienda
un team specializzato
assembla i furgoni OB
usati per coprire gli eventi di prestigio in modo da
avere la sicurezza di fornire l’alta qualità richiesta
nell’odierno mercato del
broadcast: recentemente,
per esempio, nella sede
di Ravenna abbiamo trasformato la nostra ammiraglia - la Unit 6 - per l’alta definizione, smontando completamente il
camion ed equipaggiandolo con i
migliori sistemi HD.
Il cuore del nostro veicolo da 26 tonnellate e 14 camere HD è lo switcher
di produzione multiformato SD/HD
Snell & Wilcox Kahuna. La versatilità
del Kahuna e la sua capacità di gestire qualsiasi tipo e standard di segnale
video sono stati i fattori decisivi che
hanno determinato la nostra decisione di acquisto; decisiva importanza
hanno avuto anche il supporto e l’esperienza sia del team Snell & Wilcox
sia di quello del systems integrator
Video Progetti. Il Kahuna presenta una
funzionalità impeccabile e ci consente
di produrre simultaneamente programmi in differenti formati - HD, SD,
16:9 e SD 4:3 - senza bisogno di convertitori esterni; abbiamo inoltre constatato come la professionalità, la disponibilità e l’esperienza dei nostri
contatti alla Snell & Wilcox siano decisamente superiori a quelle di parecchi
vendor presenti sul nostro mercato.
Il Kahuna è un prodotto di fascia alta
che si opera in modo altamente intuitivo e, cosa più importante, offre tutte
le risorse necessarie ad assicurare l’integrazione continua di materiale SD
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
nelle produzioni HD. Di conseguenza
siamo stati in grado di predisporre
una gestione del formato assolutamente flessibile, senza introdurre una
serie di procedure di conversione
esterne. Nella realizzazione dei veicoli
OB, la possibilità di ridurre cablaggi,
pannelli e pesi costituisce decisamente un grosso vantaggio; abbiamo inoltre apprezzato i considerevoli risparmi
derivanti dall’eliminazione di equipag-
Monitor n° 271 - 2008
S E Z I O N E
giamenti esterni
aggiuntivi.
Lavorando con il
Kahuna, siamo in
grado di produrre
sia in HD che SD,
in 16:9 o in 4:3.
Anche se i nostri
clienti sono per la
maggior
parte
europei, la loro
programmazione
di alto profilo ha
spesso orizzonti globali e viene distribuita sui mercati di tutto il mondo. La
possibilità di uscire in differenti formati ci rende facilissimo soddisfare le
richieste dei clienti che forniscono
contenuti a mercati e in questo contesto il Kahuna è uno switcher meravigliosamente flessisibile. Equipaggiato
con quattro banchi M/E e un ricco
assortimento di effetti DVE, costituisce effettivamente un sistema decisamente potente.
La nostra Unità 6 opera comeveicolo
HD da circa un anno e ha coperto
molti dei più popolari eventi sportivi in
Italia. E’ stata parte della nostra flotta
di tre veicoli che a Roma ha coperto il
NBA Europe Live Tour per SKY TV
supportando i servizi del broadcaster
ospite, mentre le altre due unità gestivano la copertura per Comcast negli
Stati Uniti e per SKY. Abbiamo anche
usato la Unità 6 per il campionato italiano di calcio di serie A in HD e per il
campionato europeo Nestea di
beach-volley per Global Sports
Marketing.
Da quando abbiamo messo la Unità 6
sulla strada come veicolo HD, abbiamo constatato che l’interesse nel
sistema andava al di là dello sport per
includere anche la musica e lo spettacolo. Originariamente abbiamo realizzato l’upgrade all’alta definizione in
modo da essere pronti a soddisfare le
richieste dei nostri clienti di sempre,
cosa che sapevamo inevitabile. Dopo
aver installato il Kahuna e altri prestigiosi sistemi HD-compatibili a bordo
della Unità 6, abbiamo visto che la
flessibilità dello switching multiforma- 25
to ha ampliato il nostro business in
altre direzioni. La nostra capacità di
supportare la produzione HD con le
migliori tecnologie broadcast, che
sicuramente comprendono lo sitcher
Kahuna di Snell & Wilcox, ci apre le
porte di una crescente varietà di mercati che intendono avvantaggiarsi
della produzione ad alta definizione.
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L’OB Truck HD di Valerio Maioli
• 1835 MERCEDES ACTROS
• PLATE BZ 435 HE
-weight: 26tons - Lenght: 11,98 Height: 4m - Width Stowed:
2,55m - Width Expanded: 3,8
EquipmentVideo
26
HDTV 1080i/720p Cameras
• 14 - digital LDK8000”WORLDCAM” with triax camera adepter Thomson
Triax Repeater
• 4 - Thomson (it allows the distance camera up to 2.000 meters)
Triax control camera units
• n° 14 CCU Triax HDTV with OCP 400 Thomson
Master control panel • 1 - MCP 400 Thomson
HDTV available
• 3 - 72x9.3 Digi SuperHD Canon
• 2 - 22x7.5 HD-XS Canon
• 7 - 17x7.6 HD-XS Canon
• 2 - 11x4.7 HD-XS Canon
HDTV Digital Video Switcher
• 1 - KAHUNA Snell&Wilcox with 4 M/E, 64 inputs, GUI, Impakt HD DVE, Cliptrax, RVM micro
panel, 2 AUX Panel
Character generator • 1 Pinnacle Write Deko 100
HDTV Videorecorders • 2 - HDCam HDW-D2000/20 Sony
HDTV Disck recorders
• 2 - LSM XT[2] 6 channels HD/SD EVS with multicam
1 - LSM XT 4 channels HD EVS with multicam
SD Videorecorders
• 2 - Digital Betacam DVW A500 / DVW 500 Sony
2 - MPEG IMX recorder MSW A2000 Sony
Monitors
HDTV Control Monitors • BVMA-14F5M Sony, LMD9050 Sony, LVM 170W Tv Logic, VR201P AFHD
Marshall, V-R72P-2SD Marshall
SD SDI Control Monitors • PVM 9042 Sony
Engineering
HDTV Video Router • 1 - Multi format 252x252 full redundant EQX-3G Evertz
HDTV Video Control Instrument • 2 - WFM 7100, 1 - WFM 601E Tektronix
Main & Slave SPG Trilogy • 2 - Mentor XL with HDTV id and Mastermind automatic change-Over
HDTV Frame Stores • Axon
SD Digital Frame Store
• DPS
Time Code generator
• 1 - 5010 GPSII Evertz
Video signal Distributors
• Axon and Grass Valley
Video patch panel
• ADC
TV Tuner
• 1 - TVDM 40 Barco, 1 - digital Worldsat DT-5300 mhp
Satellite Receiver
• 1 - digital
Le notizie del broadcast
Le notizie più aggiornate per gli addetti ai
lavori del settore radiotelevisivo europeo
www.monitor-radiotv.com
Digidesign annuncia
l’immediata disponibilità
di Pro Tools per Leopard
“Da quando è stato rilasciato il sistema operativo MAC OS X Leopard, Digidesign ha strettamente collaborato con Apple per assicurarsi che
una versione di Pro Tools compatibile con
Leopard potesse essere rilasciata con il livello di
performance, stabilità e affidabilità alle quali
sono abituati i nostri clienti”, ha commentato
David Lebolt, vice presidente Avid e direttore
generale di Digidesign. “Con il lancio di Mac OS
X 10.5.3 alcune settimane fa, siamo stati in
grado di iniziare la fase finale di test per performance, qualità e affidabilità, che precede il
rilascio di una versione certificata Pro Tools.
Siamo lieti di poter offrire a tutti i clienti – Pro
Tools HD, LE e M-Powered – una versione del
software Pro Tools pienamente compatibile con il
nuovo sistema operativo Apple”.
Lebolt prosegue: “Digidesign ha il privilegio di
avere una delle più ampie e attente user community del mondo dell’audio professionale.
Dall’home studio agli studi professionali, i clienti Pro Tools contano sui nostri prodotti ogni giorno per avere quel livello di performance e stabilità che gli permette di creare lavorazioni audio
da premio, e garantire la redditività del proprio
studio. Per questo motivo tutto il nostro impegno
è sempre volto affinché ogni versione Pro Tools
rilasciata sia completamente testata e definitivamente affidabile prima di essere distribuita”.
Tutti i clienti Pro Tools 7.4 debitamente registrati possono scaricare l’aggiornamento dal sito
Digidesign. I nuovi clienti di software o sistemi
Pro Tools riceveranno un aggiornamento gratuito previa registrazione.
I clienti Pro Tools che non sono ancora passati al
software Pro Tools 7.4* possono acquistare un
aggiornamento a Pro Tools 7.4.2 on-line presso
il DigiStore (per le versioni Pro Tools HD, LE e MPowered) oppure tramite un Rivenditore
Autorizzato (solo per versioni Pro Tools HD).
Alcuni plug-in o strumenti virtuali attualmente in
distribuzione non sono ancora compatibili con il
software Pro Tools 7.4.2 su Mac OS X 10.5.3 e
per alcuni plug-in è necessario l’aggiornamento,
ove disponibile. Di conseguenza, prima di passare a Pro Tools 7.4.2, tutti coloro che desiderano
effettuare l’aggiornamento dovrebbero consultare la pagina web sul sito Digidesign dedicata
alla Compatibilità dei plug-in con Leopard, che
viene costantemente aggiornata con tutte le
informazioni più recenti.
www.digidesign.com
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
S E Z I O N E
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Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
S E Z I O N E
Fotostory:
gli italiani al
NAB 2008
Tra gli stand del NAB molta tecnologia italiana.
L’abbiamo riassunta in immagini:
Prima colonna (dall’alto in basso):
ABE Elettronica, alta frequenza tv
(www.abe.it); CTE, alta frequenza radiotelevisiva (www.cte.it); ELENOS, alta frequenza radiotelevisiva (www.elenos.com); IRTE, antenne,
trasmettitori, ponti radio (www.irte.it);
Powerbox, broadcast & communication
(www.powerbox.info);
Screen Service, trasmettitori tv, links a
microonde (www.screen.it)
Seconda colonna (dall’alto in basso):
ANT Group, remote control for broadcasters
(www.antgroup.it); DB Elettronica, trasmettitori
28 radio e tv, analogici e digitali
(www.dbbroadcast.com); ETERE, sistemi di
automazione per radio e tv (www.etere.com);
LINEAR, trasmettitori tv (www.linearsrl.it);
UTAH Scientific, matrici audio video (www.utahscientific.com); DMT, trasmettitori tv
(www.dmtonline.com)
Terza colonna (nella pagina accanto):
AXEL Technology, video hard disk recorder
(www.axeltechnology.com); DELTA Meccanica,
compnenti per alta frequenza
(www.deltameccanica.com); EUROTEK, ponti
radio (www.eurotektel.com); RVR Elettronica,
trasmettitori (www.rvr.it); Giomar, antenne,
installazioni (www.giomar.it); SIEL Television,
trasmettitori tv (www.sieltelevision.com)
Quarta colonna (nella pagina accanto):
BLT, progettazione e costruzione apparecchiature video (www.blt.it); De Sisti Lighting, illuminazione per studi (www.desisti.it); EUROTEL,
trasmettitori /www.eurotel.it); Sea Change
Int’l, video server, nella foto Marcello
Dellepiane e Paolo Birra (www.schange.com);
Tecnovision, maxi schermi (www.tecnovision.it);
CARTONI, supporti per telecamere (www.cartoni.com)
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
S E Z I O N E
Neptuny, soluzioni per l’IPTV
(www.neptuny.com)
29
RO.VE.R Laboratories, measurement equipment (www.roverinstruments.com)
Monitor n° 271 - 2008
Winjay, radiotv automation (www.winjay.it)
T I T O L O
S E Z I O N E
Guida Radio
le emittenti radiofoniche in FM - Umbria - Lazio - Abruzzo - Molise
30
Emittente
frequenze
telefono
località
MAX RADIO CLASSIC
91,10-98,30-98,50-107,70 075 5178075
Fax
075 5179111
ELLERA DI CORCIANO
PG
MAX RADIO ENERGY
90,70-90,90-92,40-98,30
075 5178075
075 5179111
ELLERA DI CORCIANO
PG
RADIO AUT MT - HOT FM
92,20-99,10
075
075 8942822
TODI
PG
R. COMUNITA’ CRISTIANA IN BLU 94,40-96,30-96,90-103,50 075 9411883
075 9411883
UMBERTIDE
PG
R. GENTE UMBRA IN BLU RADIO 88,60-93,00
0742 349997
0742 350572
FOLIGNO
PG
RADIO LUCE
96,90-105,60
075 5289287
075 5289287
SAN SISTO DI PERUGIA
PG
RADIO ONDA LIBERA
93,80-95,20-99,40-104,90 075 9413034
075 9413030
UMBERTIDE
PG
RADIO SUBASIO
89,00-104,35
075 8065419
075 8060
ASSISI
PG
RADIO SUBY
96,10-107,40
075 8065419
075 8060
ASSISI
PG
RADIO TADINO - ERRETI
93,10-105,60
075 9142021
075 9142020
GUALDO TADINO
PG
RADIO TIBER SOUND - R.T.S.
104,60
075 8583939
075 8582547
CELALBA DI SAN GIUSTINOPG
RGM RADIO GUBBIO MEDIA
88,50-97,50
075 9274241
075 9272221
GUBBIO
PG
UMBRIA RADIO - IN BLU RADIO
90,10-92.00-97.20-105,20 075 5730773
075 5730304
PERUGIA
PG
RADIO ANTENNA MUSICA
99,25
0744 58431
0744 59591
TERNI
TR
RADIO KRISHNA CENTRALE
89,50
0744 430539
0744 432033
TERNI
TN
RADIO GALILEO
97,40-98,40-100,50-105,6 0744 58900
0744 421546
TERNI
TR
RADIO INCONTRO
102,60
0744 59710
TERNI
TR
0744 59553
provincia
R. STRANAMORE - C. MARGHERITA98,50-100,80-106,75
0744 58900
0744 403556
TERNI
TR
RADIO TNA IN BLU
88,90-89,80—93,00-104
0744 403594
0744 403594
TERNI
TR
RADIO UMBRIA VIVA
87,50-91,65-100,00
0744 989830
0744 989247
AMELIA
TR
RTUACQUESIO
91,25-91,45-91,85-101,7
0763 343842
0763 343842
ORVIETO
TR
CANALE FM 105
585kHz-105,00
06
69884565
06
69881246
CITTA’ DEL VATICANO
CVT
EUROPA PROGRAMMA 2
1260+1611 kHz
06
69884565
06
69885087
CITTA’ DEL VATICANO
CVT
EUROPA PROGRAMMA 1
1530kHz-93,30
06
69884565
06
69883551
CITTA’ DEL VATICANO
CVT
RADIO VATICANA INTERNATIONAL 103,80
06
69884565
06
69881620
CITTA’ DEL VATICANO
CVT
RADIO CASSINO STEREO
95,50-98,70-100,40
0776 312231
0776 311754
CASSINO
FR
RADIO CENTRO FIUGGI
101,80
0775 505391
0775 504490
FIUGGI
FR
RADIO COMUNITA’ STEREO
103,70
0775
0775
ALATRI
FR
RADIO DAY
89,80-93,60-93,80-100,80 0775 820094
0775 820373
FROSINONE
FR
RADIO ERNICA
90,70
0775 726546
0775 726546
ANAGNI
FR
0776 25061
0776 23383
CASSINO
FR
334 9181458
ROCCA SECCA
FR
RADIO GARI - R.FLASH NETWORK 96,30-97,90
RADIO GIOVENTU FRANCESCANA 98,30
RADIO GM 1
99,60
0776 312345
0776 25004
CASSINO
FR
RADIO JOLLY FM
91,05
0776 26553
0776 25360
CASSINO
FR
RADIO MOVE MANIA
91,70-92,40-103,50
0776 825433
0776 830771
SORA
FR
RADIO MOVIDA - FM ITALIA
95,25
0775 837598
0775 898080
FROSINONE
FR
SORELLA RADIO SORA
96,05-101,70
0775 831841
0775 831841
SORA
FR
MUSICA RADIO
101,50
0773 697086
0773 663795
LATINA
LT
RADIO MONTEGIOVE
89,15-92,20-100,30
0773 752875
0773 702875
TERRACINA
LT
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
S E Z I O N E
Emittente
frequenze
Fax
telefono
località
provincia
ODISSEA RADIO
96,40
0771 744249
0771 744249
GAETA
LT
RADIO AELLE
107,30
0773 888512
0773 803489
SEZZE
LT
RADIO ANTENNA FONDI
89,95+103,30+103,50
0771 502622
0771 513131
FONDI
LT
RADIO ANTENNA MUSICA
92,20
0771
0771 513046
FONDI
LT
RADIO ANTENNE ERRECI
98,70-107,70
06
06
CISTERNA DI LATINA
LT
9682058
9695879
RADIO FANTASY - RADIO DONNA 95,40
0773 98633
0773 98633
SONNINO
LT
RADIO FORMIA
91,75-94,40
0771 21877
0771 21189
FORMIA
LT
RADIO IMMAGINE
88,90-92,00-92,20-97,00
0773 254226
0773 250620
LATINA
LT
RADIO LATINA
98,30
0773 254226
0773 250620
LATINA
LT
RADIO LUNA
87,60-94,00-104,20-104,3 0773 265681
0773 268056
LATINA
LT
RADIO MONTE ALTINO
92,40
0771 734148
0771 734148
MARANOLA di FORMIA
LT
RADIO SPAZIO BLU
96,90-97,40
0771 460013
0771 462802
GAETA
LT
RADIO STUDIO 93
93,10-100,20
06
06
APRILIA
LT
9282238
9281259
RADIO TIRRENO CENTRALE
96,55
0771 608024
0771 608644
CASTELFORTE
LT
MEP R. - POPOLARE NETWORK
95,20-96,80-97,10
0746
0746 497667
RIETI
RI
RADIO MONDO
99,90
0746 274184
0746 200769
RIETI
RI
R. STEREO COLLI SUL VELINO
89,50-96,80
0746 646250
0746 636187
COLLI SUL VELINO
RI
CENTRO MARE RADIO
97,35
06
9912038
06
9911592
LADISPOLI
RM
ECO RADIO
89,00-89,10
06
42045249
06
4204521
ROMA
RM
IDEA RADIO
98,50
0766 390315
0766 30888
CIVITAVECCHIA
RM
IN BLU RADIO
96,30
06
66508516
06
665081
ROMA
RM
LATTEMIELE BELLA RADIO
92,00
06
6861690
06
6864298
ROMA
RM
M2o - EMME DUE o
97,00
06
49822923
06
49821
ROMA
RM
Monitor n° 271 - 2008
31
T I T O L O
Emittente
frequenze
A.N.A. - AGENZIA NOTIZIE ANIENE 95,75
RADIO AMICA GIOIA PARADISE
32
96,65
S E Z I O N E
Fax
telefono
località
0744 85194
0744 85837
SUBIACO
provincia
RM
06
55261760
06
5274866
ROMA
RM
R.ANTENNA MUSIC -RAM POWER 102,70
06
3725336
06
3728488
ROMA
RM
RADIO ANTENNA 1
107,10
06
5290771
06
5293828
ROMA
RM
RADIO AVVENIRE
102,75
06
ARCINAZZO ROMANO
RM
06
RADIO AZZURRA ITALIA NETWORK92,90
06
40800543
06
40800403
ROMA
RM
RADIO BLU
93,50
06
6876781
06
6876781
ROMA
RM
RADIO CAPITAL
95,50-95,80
06
44702290
06
492321
ROMA
RM
RADIO CENTRO ELSE
88,45-96,70
06
9598333
06
9597153
VALMONTONE
RM
RADIO CENTRO SUONO
101,30
06
2184948
06
2588830
ROMA
RM
RADIO CENTRO SUONO 2
101,50
06
2184948
06
2588830
ROMA
RM
RADIO CITTA’ APERTA
88,90
06
43589503
06
4393512
ROMA
RM
RADIO CITTA’ FUTURA
97,70
06
491205
06
44702702
ROMA
RM
RADIO COMPANY
100,70
06
8078006
06
80691133
ROMA
RM
RADIO DIMENSIONE MUSICA
95,30
06
6520570
06
6583700
FIUMICINO
RM
RADIO DIMENSIONE SUONO - RDS 102,80-103,00
06
37255336
06
377051
ROMA
RM
R. DIMENSIONE SUONO ROMA
06
37255336
06
377051
ROMA
RM
RADIO DIMENSIONE SUONO DUE 105,30
06
37255336
06
377051
ROMA
RM
RADIO DONNA ITALY
0774 314093
0774 314093
TIVOLI
RM
89,70-101,90-102,90
90,95-99,20
RADIO EFFETTO GAMMA
99,05
06
9315858
06
9315858
PAVONA
RM
RADIO ENEA SOUND
102,40
06
9875785
06
9870009
ANZIO
RM
R.ESPANSIONE - RADIO C.D.R
89,90
06
42020926
06
42020926
ROMA
RM
RADIO EVANGELO LAZIO
101,70
06
2251432
06
2286846
ROMA
RM
RADIO FLASH PIU’
89,30
06
8805243
06
8805241
ROMA
RM
RADIO GLOBO
99,55-107,20
06
5290771
06
5293828
ROMA
RM
RADIO INCONTRO - SPORT RADIO 105,80
06
3251345
06
37517378
ROMA
RM
RADIO ITALIA ANNI 60
89,10
06
2156552
06
21801407
ROMA
RM
R. NOSTALGIE - RADIO TI RICORDI 98,95
06
5757908
06
5740213
ROMA
RM
RADIO L’OLGIATA TRASMISSIONI 96,40-96,60
06
39730623
06
30893619
ROMA
RM
RADIO LYRA CAERE
103,70
06
06
9951505
CERVETERI
RM
RADIO MAMBO
106,85
06
06
70495829
ROMA
RM
70475258
RADIO MARIA
94,80-95,10
06
23267691
06
2382583
ROMA
RM
R. MERIDIANO 12
97,50-107,60
06
7481215
06
7480006
ROMA
RM
RADIO MONTESPACCATO
97,85
06
6242995
06
6242995
ROMA
RM
RADIO OMEGA SOUND
91,40-102,20
06
9847771
06
9845721
ANZIO
RM
RADIO ONDA LIBERA
89,10-99,00
06
9537203
06
9535787
PALESTRINA
RM
RADIO ONDA ROSSA
87,95
06
44702307
06
491750
ROMA
RM
RADIO POPOLARE ROMA
103,30
06
89929152
06
899291
ROMA
RM
RADIO RADICALE
88,60-102,40
06
4880196
06
4880541
ROMA
RM
RADIO RADIO
104,50
06
8833070
06
883301
ROMA
RM
RADIO ROCK
91,60-106,60
06
43598890
06
43598889
ROMA
RM
RADIO ROCK ITALIA
89,90
06
43598890
06
43598888
ROMA
RM
RADIO ROMA
104,00
06
39728206
06
39725757
ROMA
RM
RADIO 6
87,80-88,00-91,40-98,10
06
25214233
06
21802669
ROMA BELSITO
RM
RADIO SPAZIO APERTO
88,30
06
40800543
06
40800403
ROMA
RM
RADIO VOCE DELLA SPERANZA
104,75
06
36095952
06
3210200
ROMA
RM
RADIO 24
107,90
06
69923664
06
6976131
ROMA
RM
RCV - FIRMATO ITALIA
91,90
06
9345283
06
9344793
CECCHINA DI ALBANO
RM
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
S E Z I O N E
33
Monitor n° 271 - 2008
T I T O L O
34
S E Z I O N E
Emittente
frequenze
Fax
telefono
località
provincia
RETE SPORT
105,60
06
06
ROMA
RM
32638501
SPAZIO RADIO
88,15
06
35511459
06
35511660
ROMA
RM
SOLO RADIO
89,10-98,80-100,50
06
9145700
06
9145626
POMEZIA
RM
TELERADIO STELLA CITTA’
101,20
0766 543131
0766 501144
CIVITAVECCHIA
RM
TELERADIO STEREO
91,10-92,70
06
35348300
06
35498824
ROMA
RM
TS RADIO ROMANTICA
107,65
06
2415583
06
2419054
ROMA
RM
COM RADIO EUROPA
97,90-99,30
0766 89025
MONTALTO DI CASTRO
VT
RADIO PUNTO ZERO
93,40-96,70-101,50
0761 53880
0761 53773
CIVITA CASTELLANA
VT
RADIO VERDE
93,40-95,70-96,50-103,90 0761 343077
0761 305637
VITERBO
VT
TELERADIO ORTE - TRO
87,60-98,60-98,85
0761 402558
0761 402640
ORTE
VT
RADIO ANTENNA FUTURA
103,00-95,00
0863 413907
0863 20000
AVEZZANO
AQ
RADIO CAPITAL
101,00
0862 321330
0862 311088
L’AQUILA
AQ
RADIO L’AQUILA 1
93,50
0862 420864
0862 420865
L’AQUILA
AQ
RADIO MAGIC
93,30
0863
0863 789542
CERCHIO
AQ
RADIO MONDO
90,10-97,20
0864 272582
0864 271930
PRATOLA PELIGNA
AQ
RADIO MONTE VELINO
100,00-104,20
0863 415063
0863 415060
AVEZZANO
AQ
RADIO STELLA
94,90-103,00
0863 414800
0863 414848
AVEZZANO
AQ
RADIO SYMPATHY
89,50-91,60
0863 93482
0863 99482
TRASACCO
AQ
RADIO CIAO
96,10-98,50
0872 866005
0872 866696
ATESSA
CH
0766 820380
RADIO DELTA DUE
95,00-102,75
0872 897913
0872 897545
PIAZZANO DI ATESSA
CH
RADIO DELTA UNO
88,40-88,60-97,45
0872 897913
0872 897545
PIAZZANO DI ATESSA
CH
RADIO LUCE ABRUZZO
103,80
0871 41570
0871 69039
CHIETI
CH
RADIO MARE
98,30
085 9064249
085 9031335
ORTONA
CH
RADIO STUDIO 5
92,80-93,00
0872 866005
0872 866696
ATESSA
CH
TELE RADIO VASTO
100,10
0873
0873 365522
VASTO
CH
TRSP
91,80-92,00
0873 363699
0873 367461
VASTO
CH
AUDIO MUSIC RADIO
102,80
085
085 51051
PESCARA
PE
RADIO C 1
91,65-99,50-101,80-104,00 085 4512168
085 4511236
PESCARA
PE
RADIO CALIFORNIA
91,40
085 4710511
085 74242
PESCARA
PE
R. CITTA’ - POPOLARE NETWORK 87,75-90,10-88,90-97,70
085 4229830
085 4219770
PESCARA
PE
RADIO INTERNATIONAL
085 4216080
085 4216080
PESCARA
PE
95,50
RADIO KETCHUP
93,70-98,00-98,30-106,10 085 4513449
085 4516281
PESCARA
PE
RADIO LUNA
89,60-107,10
085 4216207
085 4221500
PESCARA
PE
RADIO PARSIFAL
91,90-98,05
085 4710511
085 753000
PESCARA
PE
RADIO SPERANZA
87,55
085
085 690227
PESCARA
PE
RADIO ABRUZZO MARCHE
93,50-97,70-97,90-98,20
0861 842280
0861 842280
S. EGIDIO ALLA VIBRATA
TE
RADIO ACTIVITY FM
102,00
0861 570288
0861 57277
CASTELLALTO
TE
RADIO AMICA
99,10
861 245004
TERAMO
TE
RADIO G
90,70-100,30
085 8007010
085 8003366
GIULIANOVA
TE
RADIO TERAMO IN
90,10-98,60-101,50
0861 414588
0861 410098
TERAMO
TE
TERAMORADIOCITY
91,30-106,30
0861 555480
0861 555480
TERAMO
TE
ANTENNA ADRIATICA
87,70-97,25-104,10
0875 702443
0875 84618
TERMOLI
CB
RADIO DESIDERIO
89,30
0874
0874
CAMPOBASSO
CB
RADIO HOLLYWOOD
99.00-100,50-103,10
0874 493254
0874 493170
CAMPOBASSO
CB
RADIO LUNA NETWORK
97,90-103,50
0874 481059
0874 481121
CAMPOBASSO
CB
RADIO ORIZZONTE MOLISE
94,40-96,70-97,70-105,40 0874 98387
0874 97187
CAMPOBASSO
CB
RADIO TAU
91,65-104,30
0874 482028
0874 482028
CAMPOBASSO
CB
TRT RADIO TERMOLI
98,70
0874 706044
0874 706044
TERMOLI
CB
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