Roy Dowell Renata Morresi

Roy Dowell
Renata Morresi
Accademia di Brera
Otis Graduate Writing
number
4
edited by: paolo di vita, chiara giorgetti, margherita labbe,
anna mariani, italo testa and paul vangelisti
translation: guy bennett
design: Rebecca Chamlee
Los Angeles | Milano | 2015
Renata Morresi is a translator and scholar engaged in cultural criticism and poetry. She
has published the following collections of poetry: Cuore comune (2010), Bagnanti (2013), and
La signora verde (2013). Her poems have appeared in various magazines and anthologies,
including Il Caffè illustrato, Alfabeta2, Trivio, Il nostro Lunedì, Registro di poesia #4, Locandine
d’artista, and Nodo sottile 4. Recently she was responsible for the first appearance in Italian
translation of the American poet Rachel Blau DuPlessis. She writes for various print and
on-line publications, such as Nazione Indiana and punto critic. She also teaches classes at the
University of Macerata.
Renata Morresi traduce e fa ricerca, si occupa di critica culturale e poesia. Le raccolte di poesia
edite sono: Cuore comune (2010), Bagnanti (2013), and La signora W. (2013). Le
sue poesie sono apparse su varie riviste e antologie, tra cui: Il Caffè illustrato, Alfabeta2,
Trivio, Il nostro Lunedì, Registro di poesia #4, Locandine d’artista, and Nodo
sottile 4. Recentemente ha curato le prime traduzioni in italiano della poeta americana Rachel
Blau DuPlessis. Scrive per riviste, cartacee e on-line (Nazione Indiana, °punto critico,
ecc.). Collabora con l’Università di Macerata.
Roy Dowell received his BFA and MFA in Fine Art from the California Institute of
the Arts. He is a nationally and internationally exhibited artist, with solo exhibitions
at Margo Leavin (Los Angeles), Various Small Fires (Los Angeles), Lennon/Wineberg
(New York), James Harris (Seattle), and the Santa Monica Museum, among others. His
work is included in such public collections as the Los Angeles County Museum of Art,
MoCA (Museum of Contemporary Art, Los Angeles), Hammer Museum of UCLA,
Berkeley Museum of Art, the Oakland Museum, and the San Francisco Museum of
Modern Art. Dowell is the Founding Chair of the Graduate Fine Arts program at Otis
College of Art and Design.
Roy Dowell ha ricevuto una laurea e un master in Belle Arti dal California Institute of the
Arts. Come artista ha fatto mostre nazionali e internazionali, con personali, tra le altre, presso
le gallerie Margo Leavin (Los Angeles), Various Small Fires (Los Angeles), Lennon/Wineberg
(New York), James Harris (Seattle) e presso il Santa Monica Museum. Il suo lavoro fa parte
di collezioni pubbliche quali il Los Angeles County Museum of Art, MoCA (Museum of
Contemporary Art, Los Angeles), Hammer Museum of UCLA, Berkeley Museum of Art,
Oakland Museum, San Francisco Museum of Modern Art. Ha fondato e presiede il corso di
Belle Arti presso l’Otis College of Art and Design.
Madame Marie Tussaud
La sua prima figura è Voltaire: difende la morte nel diritto a dire
“il tempo è dove sono un corpo e un nome”. Ma la astrae
dalla serie di uno più uno più uno più un’ora più il nostro
nessuno / sguardo proiettivo / molteplice di mosche / sonda / posto /
che mesce all’indietro / rimbomba di sé — chi sono io per obiettare?
Il prossimo è Jean-Jacques Rousseau, segue B. Franklin, seguono le teste
rovesciate nelle fosse, raccolte con cura per il mozzicone cervicale,
tenute per le frange di faringe, per le trachee che fischiano, che sfilano,
bandiere. Ne sagoma le maschere, le mostra in magiche lanterne.
Scappa dalla Francia. Nel 1835 con speranza di sollievo finanziario
apre il primo museo delle cere / delle vittime / dei carnefici / dei feticci /
del volere / vedendo / del volendo non vedere / del commercio / dei miti
— ma era da sola a tirare avanti e chi sono io per ecc.ecc.?
Poi fu Nelson, fu Scott, fu Beckham, qualche serial killer, Bond.
Le bombe tedesche del ’40 causarono la distruzione
di molti degli stampi; in rete si legge che li resero “defunct”.
Morì nel sonno un quindici di Aprile.
Qual è la storia da raccontare? Qual è l’attrazione?
— Renata Morresi
Her first figure is Voltaire: it defends death in its right to say
“time is where there are a body and a name.” Yet it abstracts
from the series of one plus one plus one plus one hour plus our
no one / projective gaze / myriad flies / probe / location /
pouring out backwards / echoing selves — who am I to object?
The next is Jean-Jacques Rousseau, followed by B. Franklin, followed by heads
that tumbled into mass graves, carefully gathered up by the cervical stump,
held by the pharynx’ fringes, by windpipes that wheeze, parade by,
flags. She molds masks from them, shows them in magic lanterns.
She flees France. In 1835 with the hope of financial recovery
she opens the first museum of wax figures / victims / executioners / fetishes /
of wanting / seeing / of non-seeing wanting / of commerce / of myths
— but she was a single breadwinner and who am I to etc., etc.?
Then came Nelson, Scott, Beckham, a few serial killers, Bond.
In 1940 German bombs destroyed
many of her molds; online you read they were made “defunct.”
She died in her sleep one April 15th.
Which is the story to be told? Which the attraction?