1- la macchina fotografica (come è fatta, perche` e

Corso di fotografia Completo
Corso di fotografia analogica e digitale
Primo incontro (2h)
- La macchina fotografica: conoscenza dello strumento di lavoro
- Sistemi di inquadratura e di messa a fuoco: le diverse tipologie
. SLR
. TLR (biottiche)
. Fotocamere a mirino galileiano: il telemetro e la messa a fuoco a stima
. Inquadratura e messa a fuoco su vetro smerigliato (ground glass)
- I diversi formati della pellicola fotografica
. Pellicole in rullo: i diversi formati (110, 126, 135, 127, 120/220)
. Le pellicole piane (6x9, 9x12, 10x12, 13x18, 20x25 cm, ecc.)
. Nozioni storiche sulla genesi dei materiali sensibili per la ripresa
. Descrizione approfondita dei più noti procedimenti fotografici del XIX sec.
. Cenni sulle attrezzature fotografiche del XIX sec.
- Il sensore digitale
. Il sensore: cos’è e come funziona
- Approfondimento iniziale del sistema SLR 135mm
. Principio schematico del funzionamento della fotocamera SRL 135mm
. Analisi di tutte le componenti ottiche e meccaniche
. Il corpo macchina
. L’obiettivo
. Lo specchio e il suo funzionamento
. Il vetro fresnel, i microprismi e lo stigmometro
. Il mirino (varie tipologie)
. L’esposimetro interno (cenni sulle varie tipologie di ieri ed oggi)
. Il dorso (dorsi fissi ed intercambiabili)
. L’otturatore (tutte le tipologie)
. Sguardo panoramico a diversi modelli e marchi
- Approfondimento del sistema di messa a fuoco telemetrico
. Principi di funzionamento, pregi e “svantaggi”
- Approfondimento del formato pellicola 120
. I diversi formati di fotogramma ottenibili dal rullo 120
. Analisi comparativa dei sistemi SLR 120 e TLR 120
(lezione su Hasselblad e Rolleiflex)
. Macchine a telemetro di medio formato
. I dorsi porta rulli 120 per fotocamere di formato superiore
. Sguardo panoramico a diversi modelli e marchi
- Introduzione alle fotocamere di grande formato
. La folding e il banco ottico
. Breve analisi di tutte le parti componenti del banco ottico e dei suoi
accessori
. Breve cenno alle possibilità creative offerte dallo strumento
. Brevi cenni iniziali sul funzionamento del banco e della folding
. I vantaggi offerti dal grande formato
. Il banco ottico digitale: corpi, dorsi ed ottiche specifiche
13 incontri (35 ore)
Secondo incontro (2h)
- La pellicola: prima introduzione
. La luce: lo spettro e lunghezze d’onda della radiazione visibile
. Il funzionamento del materiale sensibile
. L’emulsione sensibile
. Rapidità del materiale sensibile
. Sensibilità nominale e sensibilità reale
. Potere risolvente ed acutanza dell’emulsione
. Latitudine di posa
. Grafici logaritmici e curve caratteristiche
. Struttura della pellicola negativa b/n
. Struttura della pellicola negativa a colori
. Struttura della pellicola diapositiva (DIA) a colori
. Pellicole negative b/n infrarosso e pellicole IR a colori
. Pellicole colore per riprese in luce artificiale
. Pellicole: emulsioni b/n “old style” e pellicole a grani tabulari
. Fotografia a sviluppo istantaneo: la pellicola a strappo
. Analisi approfondita dei diversi formati oggi in commercio
. Sguardo alle pellicole di tutti i marchi oggi presenti sul mercato
- Il sensore digitale
. I pixel: le tessere del mosaico digitale
. Dimensioni dei pixel in rapporto alle dimensioni del sensore
. La risoluzione del sensore digitale
. Sensore CCD: principi di funzionamento
. Sensore CMOS: principi di funzionamento
. Le microlenti nei moderni sensori CMOS
. Vantaggi e svantaggi offerti dal sensore CMOS
. Il rumore digitale (noise): cause principali
. Sensibilità del sensore digitale (ISO)
. Altre tipologie di sensori (alcuni esempi)
. Dimensioni dei sensori digitali (micro 4/3, Formati APS, full frame, medio formato ecc.)
. Tipologia e dimensione dei file: RAW image file, e file jpg.
. Lunghezza focale e fattore di conversione nelle fotocamere digitali
- L’obiettivo
. Parti ottiche e meccaniche
. Lunghezza focale, punto nodale e piano pellicola / sensore
. Le diverse focali del sistema 35mm
. L’apertura relativa
. Schemi ottici (alcuni esempi celebri)
. Focali fisse e obiettivi multi focale (zoom)
. Obiettivi autofocus
. La profondità di campo (p.d.c.)
. f il diaframma: relazione tra luce, apertura e numero di f
. Calcolo della distanza iperfocale e applicazioni pratiche
. Tipologie di diaframma
. Le diverse focali nei diversi formati
. La resa dello sfuocato: il bokeh
. Caratteristiche e “carattere” di un obiettivo: ariosità, plasticità,
nitidezza e potere risolvente
. Aberrazioni ottiche: astigmatismo, coma, curvatura di campo,
aberrazione cromatica, distorsione a barilotto e distorsione a cuscinetto
. Obiettivi apocromatici (APO) e obiettivi asferici (ASPH)
. L’obiettivo nel grande formato
. Lenti correttive per il close-up e lenti correttive per il calo di luce
ai bordi del fotogramma negli ultra grandangolari
. I tubi di prolunga nella macro fotografia e il loro utilizzo
. Il flare e gli strati anti riflesso MC
. L’importanza del paraluce: tipologie ed impiego
- L’otturatore e il diaframma: il dosaggio della luce
. Principi di funzionamento
. Tipologie di otturatori
. Tempi di otturazione
. Relazione tra otturatore e diaframma: il “dosaggio” della luce
. L’effetto Schwarzchild: la non reciprocità
. Il sincro flash: differenze tra otturatori centrali e otturatori a tendine
. Gli otturatori nel grande formato
Terzo incontro (3h)
- L’esposizione e suoi strumenti di lavoro
. Significato del termine “esposizione”: i primi passi
. L’esposizione come scelta consapevole e corretta interpretazione
dei dati forniti dallo strumento
. I valori EV
. L’esposimetro interno al corpo macchina
. L’esposimetro esterno (varie tipologie e utilizzo dello strumento)
. La lettura esposimetrica: spot, parziale, media pesata al centro e matrix
. Le cellule esposimetriche (CdS, silicio, ecc.)
- Sensibilità ed esposizione: primo approfondimento
. Pellicole: le diverse sensibilità
. Sensibilità nominale e sensibilità effettiva: accenno ai test delle pellicole
. Relazione tra f (diaframma), t (tempo di otturazione) e sensibilità (ISO/ASA/DIN)
. Il grigio medio 18%
. La previsualizzazione
. Valutazione critica dei dati esposimetrici
. Esempi pratici di esposizione, sia con esposimetri interni al corpo macchina
(spot, parziale, valutativa ecc.), che con esposimetri esterni
- Il sistema zonale di A. Adams in fase di ripresa: un primo approccio
- Previsualizzazione e certezza del risultato finale
. Le Zone
. Lo stretto legame tra previsualizzazione, esposizione,
sviluppo del negativo e stampa
. Il ciclo unico: dalla ripresa alla stampa
. Gli anelli della catena: le fasi per l’ottenimento della fotografia
desiderata e l’abbandono del risultato fortuito (lezione teorico/pratica)
. Lettura critica di alcune fotografie del “maestro” (A. Adams)
. Uscita fotografica assistita con applicazione del sistema zonale in fase di ripresa
- Filtri e gelatine nella fotografia analogica
- I filtri nella fotografia analogica b/n
. Come funzionano i filtri nel b/n: lo spettro della luce
. La sintesi additiva e sottrattiva
. Perché, come e quando utilizzare i filtri nel b/n
. Analisi di tutti i filtri disponibili per la fotografia b/n
Quarto incontro (2h)
. Uscita fotografica assistita presso il Cimitero Monumentale di Staglieno a Genova
Quinto incontro (2h)
- Il flash
. Luce e distanza
. Il tempo di sincronizzazione
. Il numero guida
. La tecnica del fill-in
. I lampeggiatori elettronici
. I lampeggiatori dedicati TTL
. Cenni sull’illuminazione da studio (teorica e pratica)
. Fotografia in studio con luci lampo (sessione pratica in studio
con fotocamera digitale professionale Canon EOS 5D MKII)
. Esposizione a luce lampo incidente
. Allestimento di un set per il ritratto in studio
. Schemi di illuminazione per il ritratto in luce artificiale
. La tecnica del lampo multiplo
Sesto incontro (3h)
- Lezione introduttiva di fotoritocco dell’immagine digitale
. Durante la lezione introduttiva di fotoritocco digitale, verranno mostrate ai partecipanti,
alcune tecniche (non invasive), che permetteranno di ottenere, attraverso l’utilizzo del
software Photoshop serie CS, un risultato “fotografico” e verosimile, sia a colori che
in bianco e nero.
Saranno presentati, infine, alcuni software / hardware atti alla calibrazione automatica del
proprio schermo ed elencate alcune procedure basilari, che consentiranno di stampare
in modo ottimale i propri file immagine.
- Cura e manutenzione della propria attrezzatura da ripresa analogica e digitale
. Smontaggio degli elementi basilari del corpo macchina e pulizia
. Pulizia del sensore: tecnica e strumenti idonei
. Pulizia delle ottiche da ripresa: strumenti & materiali “sicuri” da utilizzare
. Verifiche e controlli delle guarnizioni a tenuta di luce
. Verifiche degli ammortizzatori dello specchio (SRL) e degli scontri delle tendine
. Verifica dei tempi di otturazione
. Staratura del telemetro e problemi di messa a fuoco
. Conservazione della propria attrezzatura nei periodi di inutilizzo
. Come riconoscere i difetti dell’immagine dovuti a guasti ed anomalie ottico - meccaniche
N.b.
Durante il corso, saranno mostrate ai partecipanti numerose opere di alcuni grandi maestri della
fotografia, dal XIX secolo ai giorni nostri.
Corso di camera oscura bianco e nero Fine Art + Corso di camera oscura colore
(Le lezioni si svolgeranno in parallelo a quelle del Corso di fotografia analogica digitale)
Primo incontro (3h)
- La camera oscura: presentazione delle attrezzature
- Attrezzature fondamentali per lo sviluppo e la stampa
. Tank di sviluppo e spirali avvolgi film (tipologie e materiali)
. Drum rotative per lo sviluppo delle pellicole
. Drum rotative per lo sviluppo della carta colore
. Il termometro da camera oscura
. Piastre termostatiche
. Contenitori, becker, caraffe e bilance elettroniche
. Pinze per la stampa e mollette appendi film
. Bacinelle per il trattamento delle stampe
. Le luci di sicurezza per la camera oscura
. Essiccatrici RC e smaltatrici per carte baritate
- Apparecchiature per la stampa
. L’ingranditore (tutte le tipologie e formati)
. Testa, colonna e piano di messa a fuoco
. Luce diffusa, luce condensata, luce semidiffusa
. L’effetto Callier
. Testa a colori e testa b/n
. I filtri dicroici per il trattamento colore e b/n MG
. Gelatine Cibachrome colore (negativo & DIA)
. Filtri per carte b/n a gradazione variabile
. I condensatori nei vari formati
. Il box a luce diffusa (tipologie e formati)
. Lampade per ingranditori
. Il pressa pellicola
. Le piastre porta ottiche e le lunghezze focali
. Le ottiche da ingrandimento
. La copertura dei vari formati
. Obiettivi apocromatici da stampa
. Il filtro rosso di sicurezza
. Ampia discussione sui principali modelli di
ingranditore sia a luce diffusa che condensata
. Il timer
. Il focometro (vari modelli)
. Il marginatore (sguardo ai diversi modelli)
. L’analizzatore cromatico per la stampa a colori
- Come e dove allestire una camera oscura
. Zona “asciutta” e zona “bagnata”
. Il trattamento cromatico delle pareti
. Distanze minime tra luci di sicurezza e materiale sensibile
. Allestimento di una camera oscura in spazi minimi
. Umidità, isolamento termico e vibrazioni strutturali
. La camera oscura portatile
. Isolamento dalla luce esterna e test di verifica della tenuta di luce
della propria camera oscura
. Test di verifica delle luci di sicurezza della propria camera oscura
. Conservazione del materiale sensibile e dei prodotti chimici
Secondo incontro (3h) / Terzo incontro (3h)
- Lo sviluppo del negativo: teoria e pratica
- Primi cenni sulla chimica dello sviluppo del negativo b/n
. L’azione del rivelatore sugli alogenuri d’argento
. Caratteristiche dei principali agenti rivelatori
. Gli alcali
. I borati
. I solventi finegranulanti
. I tamponi a basso pH
. I conservanti
. Lo sviluppo
. Energia dello sviluppo
. Sviluppo chimico e sviluppo fisico
. Sviluppi generici, compensatori, ad alta acutanza, a grana fine
. Sfruttamento della sensibilità della pellicola
. L’effetto di contagio
. L’effetto Heberhard
. La diluizione
. La temperatura nel trattamento di sviluppo
. L’agitazione e la variazione del contrasto
. La grana: tipologia, quantità e dimensione (alcuni esempi)
- L’arresto
. Acido acetico e acido citrico: percentuali consigliate ed effetti sulla pellicola
. Bagni di arresto “fai da tè”
. Il controllo del pH dell’acqua utilizzata
. Il bagno d’arresto con sola acqua
- Il fissaggio
. L’azione del fissaggio
. Composizione chimica
. Fissaggi acidi e fissaggi basici
. L’additivo induritore
. Tempi di fissaggio
. Agitazione e temperatura
. Efficacia e riutilizzo
- Il bagno di eliminazione dell’iposolfito
. Prodotti consigliati ed utilizzo
. L’eliminatore “fai da tè”
- Il lavaggio finale
. Temperatura del lavaggio ed efficacia
. Agitazioni e ricambi
. Lavaggio prolungato in acqua corrente
- Bagni conservativi e di rinforzo
. Bagno conservativo / di rinforzo al selenio
. Bagno conservativo all’oro
- Il tensioattivo
. L’imbibente: uso e applicazione
- Asciugatura ed archiviazione
. Asciugatura ed archiviazione del negativo: dal rullo alle pellicole piane
- Il procedimento di sviluppo b/n
. Caricamento dei materiali sensibili nella tank ad inversione
. Esperienza con sviluppi “generici” (Agfa Rodinal / Kodak HC-110)
. Il pre-bagno
. Formule e preparazione degli sviluppi “fai da tè”
. Temperatura, tempo e tipologia di agitazione
Quarto incontro (3h)
- Pellicole a colori: il negativo colore e la diapositiva
. Struttura e comportamento della pellicola negativa a colori
. Struttura e comportamento della pellicola invertibile a colori (DIA)
- Prime esperienze dirette in camera oscura: il trattamento dei materiali a colori
- Lo sviluppo del negativo colore: il procedimento C-41 (teorico e pratico)
. Primo sviluppo e sviluppo cromogeno: la preparazione della chimica
. Lavaggio e bagno d’arresto
. La sbianca
. Il fissaggio
. Lavaggio finale e bagno stabilizzatore
. Sviluppo in tank rotative e ad inversione
. Valutazione del negativo
. Prodotti attualmente reperibili sul mercato
. Sviluppo in C-41 di pellicole b/n cromogene
. Analisi delle caratteristiche delle pellicole b/n cromogene Ilford XP2 400
e Kodak BW 400 professional
. Il cross processing
- Lo sviluppo della pellicola invertibile a colori (teorico / descrittivo oppure opzionale pratico)
. Procedimento Kodak E6 (6 bagni)
. Procedimento Tetenal E6 (3 bagni)
. Il clip test
. Valutazione del risultato finale
. Prodotti reperibili sul mercato
N.b.
Qualora i partecipanti fossero interessati ad esperire in modo pratico il procedimento di sviluppo E6,
potranno farne richiesta preventiva al docente (aumento dei costi di partecipazione di Euro 40,00).
Quinto incontro (3h) / Sesto incontro (3h)
- La stampa in bianco & nero
- Le carte da stampa: i supporti
. Carte politenate RC
. Carte baritate FB
. Grammature, dimensioni e finiture di superficie
. Emulsioni a tono freddo al bromuro d’argento
. Emulsioni a tono neutro e a tono neutro caldo (cloro-bromuro d’argento)
. Emulsioni per stampe a contatto al cloruro d’argento
. Carte POP per stampe a contatto (le diverse tipologie nella storia)
- La gradazione di contrasto
. Carte a gradazione fissa
. Carte a gradazione variabile (MG - multigrade)
. Ampia discussione sui prodotti attualmente in circolazione,
consigli ed opinioni personali dettate dall’esperienza diretta
. Realizzazione dei provini a contatto (di struttura e di presentazione)
. Il provino di valutazione della stampa
. Bruciature e mascherature
- Chimica per il trattamento delle stampe
- Sviluppi, fissaggi & ausiliari
. Sviluppi a tono neutro, a tono caldo e a tono freddo
. Sviluppi speciali alla glicina e all’amidolo
. L’effetto Sabattier: come ottenere una buona pseudo solarizzazione
. Ampia discussione sui prodotti in circolazione
. Formule alternative (sviluppi non presenti in commercio)
. Bagni d’arresto e di fissaggio fai da tè
. Eliminatore dell’iposolfito fai da tè
- Il procedimento della stampa b/n
- Le lezioni di stampa saranno effettuate utilizzando diversi tipi di ingranditore:
DURST LABORATOR 1000 CLS 450 a luce diffusa (max. 10x12)
MEOPTA MAGNIFAX 4 a luce condensata/semidiffusa (max. 6X9)
MEOPTA MAGNIFAX 4 + COLOR HEAD 3 a luce diffusa (max. 6X9)
- Il trattamento di stampa Fine Art in dieci passaggi
. 1 Sviluppo (monobagno e in due bagni separati)
. 2 Arresto in acido acetico/acido citrico 1+19
. 3 Lavaggio breve in bacinella
. 4 Primo fissaggio
. 5 Secondo fissaggio
. 6 Lavaggio intermedio
. 7 Eliminatore dell’ iposolfito
. 8 Lavaggio in acqua a 20-22 °C
. 9 Bagno conservativo al selenio e/o bagno conservativo all’oro
.10 Lavaggio finale in acqua corrente a 20-22 °C
. Consigli utili sul trattamento delle carte baritate
. Temperature di sviluppo ottimali delle carte baritate
. Tecniche di agitazione della carta in bacinella
- La stampa dei provini a contatto
- Archiviazione
. Asciugatura, taglio e montaggio delle stampe
. I materiali acid free e la conservazione d’archivio
- Viraggi e bagni conservativi
. La sbianca: formulazione ed utilizzo
. Bagni conservativi, viraggi e risviluppi (alcuni esempi)
Settimo incontro (3h)
- La stampa del negativo a colori
- Le carte colore per il procedimento RA-4
. Supporti, finiture superficiali e grado di contrasto
. Struttura dell’emulsione
. Dove reperire il materiale ed analisi delle caratteristiche dei principali prodotti
- La stampa a colori da negativo
. Il procedimento RA-4: i prodotti chimici per il trattamento delle stampe a colori
. La temperatura nel trattamento colore
. Lo sviluppo (formule)
. L’arresto
. La sbianca e fissaggio
. Il lavaggio finale e l’asciugatura
. Lo sviluppo in bacinella e lo sviluppo in drum rotativa
. Stampa del negativo cromogeno b/n su carta colore
- Tecniche di stampa a colori
. La realizzazione del provino di stampa
. La valutazione del provino: esposizione e dominanti cromatiche
. La correzione delle dominanti cromatiche
. Bruciature e mascherature localizzate con gelatine colorate
- Sessione pratica di stampa a colori da negativo (procedimento RA-4)
- La stampa della DIA colore su carta Ilfochrome
- La carta colore per il trattamento ilfochrome
. Struttura dell’emulsione, finitura e supporto
. Reperibilità del materiale, durata e costi
- Il procedimento P30 (teorico / descrittivo)
. Tutte le fasi: dallo sviluppo al lavaggio finale
- Difetti ed errori del negativo & tecniche di spuntinatura
. Sovraesposizione, sottoesposizione, sovrasviluppo e sottosviluppo
. Densità non uniforme nel negativo: l’importanza di una corretta procedura di agitazione
. Problemi dovuti all’inefficienza delle guarnizioni a tenuta di luce del corpo macchina
. Aloni derivati da bolle d’aria a contatto con l’emulsione nella fase di sviluppo
del negativo: come evitarli
. Difetti derivati dalla conservazione impropria dei materiali sensibili
. Puntinature nere sui negativi e possibili cause del fenomeno
. Puntinature trasparenti sui negativi e possibili cause del fenomeno
. Polvere e corpuscoli estranei: il loro effetto sulla stampa
. Graffi sul negativo ed effetti sulla stampa
. Gli anelli di Newton ed il loro effetto sulla stampa
. Altri possibili difetti
. Tecniche di spuntinatura per pellicole piane b/n
. Tecniche di spuntinatura per diapositive con tinte trasparenti all’albumina
- Difetti ed errori nella stampa bianco e nero e colore
. Velo generalizzato (bianchi sporchi ed assenza di neri profondi)
. velo ai bordi della fotografia
. Velo colorato (fotografie a colori)
. Intonazione dell’immagine tendente al verde (fotografie in bianco e nero)
. Puntinature bianche / puntinature nere : principali cause
. Tracce di sabbia e/o corpuscoli estranei nell’emulsione fotografica
. Rigature e tracce di piegature del supporto
. Elevato contrasto / assenza di contrasto
. Dominanti cromatiche su pellicole e stampe a colori
. Macchie, striature ed aloni sulle stampe a colori: cause possibili
. Altri possibili difetti
. Macchie, striature ed aloni sulle stampe a colori: cause possibili
. Tecniche di spuntinatura per le stampe a colori con tinte trasparenti all’albumina
Immagini e testi PDF protetti da Copyright ©
Bibliografia consigliata
- Il manuale del fotografo (John Edgecoe, Arnoldo Mondadori, Milano 1978)*
- L’arte della fotografia digitale (John Edgecoe, Tecniche nuove, 2006)
- Guida pratica alla fotografia 35mm (J. Calder, J. Garret, Arnoldo Mondadori, Milano 1979)
- Guida alla fotografia (Carlo delle Cese, Arnoldo Mondadori, Milano 1982)
- L’apparecchio professionale a banco ottico (S. Lombardi Vallauri, Nuova Arnica, 2001)*
- Il negativo (Ansel Adams, Zanichelli, Bologna 1987)
- L’ingrandimento fotografico (L.A. Mannheim, C.I. Jacobson, Cesco Capanna editore, Roma 1981)*
manuale di camera oscura
- Materiali fotografici in bianco e nero (Fabrizio Celentano, Il Castello, Milano 1982)*
fabbricazione, trattamento e conservazione
- Foto ricettario (Oscar F. Ghedina, Hoepli quinta edizione)*
Formule - procedimenti - tecniche
- The master photographer’s toning book (Tim Rudman, Silver Print, London 2002)
The definitive guide
- The world of Lith printig (Tim Rudman, Silver Print, London 2002)
The best of traditional darkroom and digital lith printing techniques
- Viraggi 1977-2006 -Mario Stellatelli- (L’Artistica Editrice, 2006)*
- Storia della fotografia (Angela Madesani, Bruno Mondadori, Milano 2005)*
- Storia della fotografia (A. Gunthert, M. Poivert, Electa, 2008)
Dalle origini ai giorni nostri
- La camera chiara - Nota sulla fotografia (R.Barthes,Piccola Biblioteca Einaudi, Torino1980 e 2003)
- Il primo libro di fotografia (D. Bate, Piccola Biblioteca Einaudi, Torino 2011)
- Photo discovery (B. Bernard, Garzanti 1981)
- FotoNote -collana, monografie- (Contrasto due)
- Fotografia del XX secolo (Taschen, 2007)
- Alfred Stieglitz Camera Work The Complete Photographs 1903-1917 (Taschen, 2010)
- Fox Talbot (Michael Gray, Arti Grafiche Motta, Milano 1998)
- Paesaggio e natura (F. Heilbrun, 5 Continents Editions srl, Milano 2004)
* Testi fondamentali a livello tecnico e teorico per tutti i corsi proposti.