Bruno Mondadori

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Barbara
torie di architettura attraverso i sen i
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Bruno Mondadori
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IUAV - VENEZIA
AREA SERV. BIBLIOGRAI
E DOCUMENTALI
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765~
BIBLIOTECA CENTRAI
Anna Barbara
Storie di architettura attraverso i sensi
nebbia, aurorale, amniotico ...
Idea di Anna Barbara e Stefano Mirti
Progetto grafico di Letizia Neri
ISTITUTO UNIVERSITARIO ARCHITffiURA
VENEZIA
AREA'SÈftv1zt1tfèUdlfttlM:1 E'6lJCUMENTALI
BIBLIOTECA CENTRALE
INV .........fi.Z. 21.3..- ....- - - - - - ·
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(D Bruno Mondadori
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indice
prefazione
premessa
nebbia p. 2
architettonicamente nebbia, p. 4; Pagine, vissute di un educatore cieco, p. 5; un
mondo di vapori, p. 6; terme, hamam, onsen, on'chon ... , p. 6; le terme alsaziane di
Seoul, p. 7; le terme di Vals: Peter Zumthor, p. 8; attenzione al sensorialismo, p. 10;
architettura "di" nebbia, p. 11; tra la trasparenza del Moderno e l'opacità della tradizione, p. 12; l'occhio al centro, p. 13; un volume di nebbia: la chiesa Mater Misericordiae
a Baranzate, p. 14; il Kursaal di Rafael Moneo a San Sebastian, p. 15; il padiglione
Rodin a Seoul, p. 15; tra le nebbie: un edificio di Luigi Moretti in Corso Italia a Milano,
p. 16; gli interni dell'aeroporto di Malpensa 2000 di Sottsass Associati, p. 18; Purple
Haze di Jimi Hendrix, p. 20; Le Corbusier e una palette di neutri, p. 22; la Maison de
Verre: vetrocemento come filtro alla vista, p. 24; l'lndex Wall, p. 24; la Johnson Wax di
Wright: una fabbrica di cera, p. 25; attraverso lo shoji, p. 26; shoji di pietra: Mare
Mimram a Parigi, p. 27; sul fatami, p. 28; Il senso di Smilla per la neve, p. 30; la nebbia come metafora, p. 31.
aurorale p. 32
avanguardie del primo Novecento e unità sensoriale, p. 34; aurore di carta, p. 36; l'aurorale espressionista: due estremità, p. 38; le aurore di Carlo Scarpa, p. 39; il Negozio
Olivetti, p. 39; il Monumento alla Partigiana, p. 39; Venezia: tra il liquido lagunare e il
solido urbano, p. 40; acqua, luce, oro, p. 42; Corto Maltese: Favola di Venezia, p. 42;
il Padiglione dei Paesi nordici alla Biennale di Venezia: Sverre Fehn, p. 44; arcobaleni e nuvole: ltsuko Hasegawa in Giappone, p. 46; le lamelle di José Antonio Coderch
de Sentmenat, p. 48; filtri di luce: Luis Barragan, p. 50; l'Hotel Camino Real: Ricardo
Legorreta, p. 52; il Tempio dell'acqua: Tadao Ando, p. 52; il Museo Kimbell: Louis
Kahn, p. 53; la Desert House: Richard Neutra, p. 53; luce additiva e luce sottrattiva,
p. 54; ombre di luce: Christian De Portzamparc, p. 54; la Fata Morgana, p. 56; olografie, p. 57; la tentazione della luce e quella del colore: Le Corbusier, p. 58; l'acustica
luminosa di Ronchamp, p. 59; gal}eggiando, p. 59; Watching Water di Peter
Greenaway, p. 61.
amniotico
p. 62
le città sotterranee, p. 64; l'architettura in negativo, scavata, ipogea, p. 64; il Museo del
Tesoro di San Lorenzo, p. 65; sotto vuoto spinto, 66; Underground di Emir Kusturica,
p. 68; la deprivazione sensoriale: i carceri di massima sicurezza durante gli "anni di
piombo", p. 70; assolutamente introversi, p. 72; una casa-bozzolo a Città del Messico,
p. 73; una casa soffice e pelosa, p. 73; dimensioni sensoriali, p. 74; iper-artificiale,
---
p. 76; il quartier generale della McDonald's a Chicago, p. 78; il Convento de La
Tourette di Le Corbusier, p. 79; Verner Panteon, p. 80; Fluid Architecture, p. 82; il
Centre de Mar a Barcellona, p. 83; avvolti nel ghiaccio: l'Artic Hall a Kiruna, p. 83; il
cinema amniotico di Peter Kubelka a New York, p. 84; Yossl Rakover si rivolge a Dio,
p. 87.
decomporsi p. 88
Stalker, p. 90 ; Dharma in current, p. 92; per garantire il diritto al "brutto": Lina Bo Bardi
p. 94; per ragioni politiche: i Site e la indeterminate architecture, p. 95; per ingenerare tensione: il Padiglione svizzero all'Esposizione di Hannover del 2000, p. 96; per
garantire l'errore: la resina nelle architetture di Gaetano Pesce, p. 97; i colori della guerra,
p. 98; c'erano una volta ... le 7 meraviglie del mondo, p. 99; Shigeru Ban e le architetture di carta, p. 100; l'estetica del tempo, p. 102; il cemento arrugginito, p. 103; il concetto di conservazione e la Villa imperiale di Katsura, p. 104; testa, corpo, coda: architetture ed essenze odorose, p. 106; a.a.a. cercasi annusatori metropolitani e assaggiatori
di acque, p. 107; L'uomo del 2598, p. 108; C'era una volta, Mosca, p. 111.
materia iconica p. 112
il groviglio delle identità, p. 114; iconicamente tedesco: il Padiglione tedesco a
Barcellona di Mies van der Rohe, p. 115; l'emancipazione dal vernacolo, p. 116; il
Museo Nazionale di Arte Romana a Merida, p. 117; esportazione delle idee, p. 118;
l'importazione di tecniche costruttive: Maisons Jaoul di Le Corbusier, p. 119; kisses
from Seattle, p. 120; la Dominus Winery di Herzog & De Meroun, p. 121; la spiaggia
di Leça da Palmeira di Alvaro Siza, p. 122; un igloo di bottiglie di plastica, p. 124; i colori-sostanza di Joseph Beuys, p. 125; se Chicago suona in Fa: suoni iconici, p. 127; Il
Profumo, p. 128; odori iconici metropolitani, p. 129; il racconto del Mediterraneo, p. 130;
Le Cabanon, p. 132; il peperoncino e il barocco coloniale, p. 135; Matilde e il "rosa pantera", p. 136; Spazio abitabile, p. 137.
casse armoniche p. 138
Alvar Aalto: armonie sensoriali, p. 140; la Filarmonica di Hans Scharoun a Berlino, p. 142;
i pannelli sonori di Calder all'Università di Caracas, p. 142; l'Opera House a Sidney di
J0rn Utzon, p. 143; se fossimo capre .. ., p. 144; Le voci del mondo, p. 146; architettura per i suoni, p. 1"48; suoni per l'architettura: Erik Satie, p. 150; Luigi Russalo e gli
intonarumori futuristi, p. 151; una playground sonora nel Bronx dei Buchen, p. 152; la
Galleria dei sussurri nella Cattedrale di St. Paul a Londra, p. 153; flussi d'aria, p. 154;
soffi d'aria: Renzo Piano, p. 156; la sede dell'NMB Bank ad Amsterdam, p. 158; ,un
prato eolico: Mura-no Terrace di Makoto Sei Watanabe, p. 159; sensori ambientali: la
Torre del Vento di Toyo lto, p. 160; architettura stereofonica, p. 163; il Padiglione della
Philips di Xenakis, Varese e Le Corbusier a Bruxelles, p. 164; sinfonie d'acqua: Pare
Citroen/Cevennes a Parigi, p. 166; i rilievi sonori di Max Neuhaus, p. 168; Murray
Schafer e il soundscaping, p. 170; sound architectures in Giappone, p. 171; la questione della notazione, p. 172; ... e l'esplanade rispose in 9 secondi, p. 175; La radio
-~---
l'arte dell'ascolto, p. 176; il Corviale di Mario Fiorentino, p. 178; Novella Seconda, p.
180; le vie dei canti, p. 182.
la luna nel pozzo p. 184
mentre la notte si estingue: costruzioni dell'Irlanda megalitica, p. 186; fibre ottiche,
pozzi solari e condotti di luce, p. 188; risonatori di Helmholtz, p. 189; una casa a San
Diego, p. 190; una lente nella Hong Kong and Shangai Bank di Norman Foster e i condotti di luce della Mediateca di Sendai, p. 191; la questione del sacro ... e della sua
ombra, p. 192; l'Estasi di Santa Teresa d'Avila, p. 193; gli eletti: l'oculo' del Pantheon
e un raggio a Chandigarh, p. 194; la finestra sul Cristo nella casa di Pietro Lopez di
Luis Barragan, p. 196; i chiaroscuri di una chiesa di Mario Botta a Locarno, p. 196; la
Cattedrale di Managua di Ricardo Legorreta, p. 197; il Gufa di Balkhrisna Doshi ad
Ahmedabad, p. 197; la Dumia di Nevè-Shalom Wahat-as-Salam, p. 198; la Kresge
Chapel di Eero Saarinen, p. 199; il Santuario del Libro di Frederick Kiesler, p. 200; un
sole nascente: la Bibliotheca Alexandrina, p. 201; lame di luce: Tadao Ando, p. 202 ; il
Guggenheim di F.L. Wright, p. 202; ascesa, vertigine, caduta e morte: Shin Takamatsu,
p. 203; il voided void del Museo ebraico a Berlino, p. 203; una visita notturna al
Sacrario nel Cimitero di Modena, p. 204; musharabiya, p. 206; trame d'ombra:
l'lnstitute du Monde Arabe di Jean Nouvel a Parigi, p. 207; un ombracolo in un auditorium a Las Palmas, p. 209; I colpi dei sensi, p. 210.
salti di percezione p. 212
l'assennatezza di Alice nel mondo capovolto del cappellaio, p. 214; acrobazie aeree:
Brunelleschi e Giacomo Matté-Trucco, p. 214; un grattacielo denso a Paperopoli, un
palazzo su ruote a lndore, un'agenzia viaggi .. ., p. 216; su dimensioni esponenziali:
House of Cards e Powers of Tendi Charles e Ray Eames, p. 218; trompe-/'oeil e
inganno percettivo: i dazzle painting di Norman Wilkinson, p. 220; i "fantalberghi" di
John Portman, p. 221; le isole sonore di Bill Fontana, p. 222; il giardino bioacustica di
Nissim Merkado, p'. 223; le terrazze-osservatorio di Le Corbusier, p. 224; odori e sapori: epifanie dissociative, p. 226; Alla ricerca del tempo perduto, p. 227; subliminale,
p. 228; Trattatino di architettura, p. 229; il rococò e il palcoscenico dello stupore, p.
230; gli specchi di Carlo Mollino, p. 232; le fotoarchitetture di Karel Teige, p. 233;
Narciso e il Palais des Beaux Arts di lbos e Vitart a Lille, p. 234; i theatri protei e la
Chiesa Battista del Calvario a Detroit di Birkerts, p. 236; il Sessantotto e il Movimento
Radicale, p. 238; architettura cacogoniometrica di Gianni Colombo, p. 240; disequilibrio
ad alta quota: il museo di Arte Contemporanea a Nagi e la Art Tower a Mito, p. 241;
Della Certezza, p. 243.
a pelle p. 245
make-up, tattoo e piercing, p. 246; tra puristi e cromatisti, p. 248; sotto la pelle il colore: il Photonics Centre a Berlino di Sauerbruch-Hutton, p. 249; il colore come decorazione dei poveri: Bruno Taut e le siedlungen a colori, p. 250; case popolari Aranya a
lndore di Balkrishna Doshi, p. 251; Messico policromatico, p. 252; gli olandesi: casa
;
j
Schroeder e il recente recupero del Cafè Aubette, p. 254; la pelle come schermo di
proiezione: Rem Koolhaas, p. 255; make-up a scadenza: Cenerentola e le opere di
Kazuyo Sejima, p. 256; la pelle come derma sensibile: Herzog & de Meuron, p. 258;
l'abito fa l'edificio e viceversa, p. 260; L'uomo scatola, p. 261; cladding, tecniche del
secolo scorso: Sullivan, Perret e Wright, p. 264; mosaici, tessere smaltate, ceramiche,
azulejos ... , p. 264; Antoni Gaudì: un abaco di finiture nella costruzione della Sagrada
Famiglia, p. 265; Un rivestimento per l'architettura, p. 266; mat o gloss: le finiture
della pelle, p. 268; squame madreperlacee, superfici iridescenti e armonie per somiglianza, p. 270; il Centro Commerciale Baumaxx a Maribor, Slovenia di Njiric+Njiric, p.
272; la pelle dorata, p. 274; il quartier generale della Yamato di Hiroshi Hara, p. 275;
fogli metallici: Fumihiko Maki, p. 275; il Complesso Kronos a Nantes di Eric Dubosc e
Mare Landowski, p. 276; il Guggenheim a Bilbao di Frank O. Gehry, p. 277; Mappe del
mondo, p. 279.
sotto i colpi dei sensi p. 280
Norman Foster, p. 282; Crystal Palace, p. 283; l'ordine e la sovreccitazione: Aristotele,
Platone, Lucrezio ... Paul Virilio, p. 284; L'infra-ordinario, p. 285; sinestesia, p. 286;
Fisiologia del gusto, p. 287; Steven Holl: un museo di arte contemporanea e degli
uffici lungo un fiume, p. 288; il carnevale di Rio de Janeiro, il barocco portoghese e i
giardini tropicali di Roberto Burle-Marx, p. 290; Lina Bo Bardi: architettura come avventura umana, p. 292; dopo il tuono ... , p. 294; incessantemente: il suono delta cascata in
Fallingwater di Frank Lloyd Wright, p. 296; Piedrigrotta Futurista, p. 299; Tsukiji: il
mercato del pesce più grosso dell'Asia, p. 300; Namdaemon: un mercato globale, p.
301; Il Maestro e Margherita, p. 302-303.
ombra zero p. 304
le aritmie del leisure, p. 306; The World is Not Enough e il Millennium Dome 2000 a
Greenwich, p. 308; i polli in batteria, p. 31 O; The Truman Show di Peter Weir; p. 311;
moozak, p. 312; Dreams di Toyo lto, p. 313; Transarchitecture, p. 313; Flatlandia,
p. 314; il riflesso totale e l'indifferenza al soggetto, p. 316; DMZ (Demilitarised Zone),
p. 318; la supergrafica, p. 319; love hotel a Tokyo, 320; i family mart e l'estinzione dell'ombra, p. 321; e fu a luce ... elettrica, p. 322; Learning From Las Vegas, p. 323;
Metabolist group, p. 324; agenzie immobiliari a Taipei, p. 324; la stazione di Kyoto di
Hiroshi Hara, p. 325; Nanjing Road a Shanghai, p. 326; l'eterna giovinezza, p. 327; Il
Condomino, p. 329.
bibliografia generale p. 330
indice dei nomi p. 336
L'architrtturu (• 11110 qut•->tiorw che riguarda tun i i semi. in ,•.,..,u l'i t•ntriumo
con tutt o il rnrpo. 11011 dobbiamo limitarci a sfogliarla unkiww1111• rnn lo
~guardo .
Que ... to libro. innmnti' o and1r nella fom1a grafica grazir alla fu-.imw tru 11·..,lo r. iuumwini. de..,ah t' lf' -.rn..,ozioni r le emozioni che gli cdifki -.ono in 1-:-rrudo <li emanarf' r -.ono '-P<'"'"o ancoro in grado di sw.citare.
Lautrfre fa clialo~urr rOrirn1e r rOccideme. il pas ato r: il pn·-.1·n11•. ri ...rnprt'ndo edifici ... pc-....o climrmkati o :-.ottovalucari e rileggendo In -.wrin cli-li' urchitr.ttura lii 11u)(lo affo-.c.innnte.
Indice: I. '\l'l>hau 2. \uroralc :i . Anuliorico -l. Decompor-i >. \lat..rin 1co11ica 6. Ca-..,e armon1t·hc 7. Lu luno nel pozzo 8. alù di prrcezionc 9. \ prllt>
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A.11.lla Barbara. orchitt•ttu. l~ -.tata visiting profes or di Prni:tettazionr. ..,t•n-.oriale prr:-.-.o lt· Fornlw cli Architrt lllra. lndU:>trial de ign e .\rredamr.nto clt>lla
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L'arcliitellum mod<'ma d<'I \!urecento (Bruno Mondadori, Milano I999) <·d r
l'autrife drl libro su rtiostraat (Lihria, MeJJi 2000). crivr ~aggi t> t·ollahoru
con rivis1c di nrchi1r1l11rn t' dt•1.ign.
ISBN 88·424-9713-4
Lirt> 50.000
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