04 IL VIDEO EDITING 2013

Transcript

TECNOLOGIE AUDIO/VIDEO E DEI SEGNALI LUMINOSI
DIGITAL VIDEO - VIDEO E PHOTO EDITING IL VIDEO EDITING
DIGITAL VIDEO •
INTRODUZIONE AL VIDEO EDITING
•
Fare Video oggi è possibile praticamente per tutti sia perché si
può accedere a computer sufficientemente potenti con una spesa
ragionevole, sia perché tutti i dispositivi di questo procedimento
sono passati al digitale, con conseguente aumento di prestazioni,
qualità e semplicità di utilizzo.
IL VIDEO EDITING - Il PC Adatto
•
Il processore di un PC è il responsabile di tutte le operazioni che
si svolgono all’interno del computer stesso, quindi anche
l’elaborazione delle immagini trae vantaggio da processori potenti:
la velocità minima per garantire un agevole processo di video
editing si assesta intorno ai 2 GHz; altrettanto importante è la
memoria RAM, che deve essere il più possibile veloce e capiente;
per lavorare agevolmente è consigliabile una dotazione di almeno
2 Gbyte di RAM.
•
Infatti, durante una sessione di lavoro, anche il sistema operativo e
il software di editing occupano una buona parte di RAM. Quando la
memoria è completamente occupata, il PC utilizza quella del disco
rigido tramite un file detto di “swap”, rallentando però le
elaborazioni e limitando la possibilità di riprodurre l’anteprima in
tempo reale
IL VIDEO EDITING - Codifica DV
•
Il Digital Video, noto anche con l'acronimo DV, è un formato di video
digitale introdotto nel 1996.
•
Il formato DV è considerato come migliore di qualsiasi formato
precedente e la sua QUALITA’ VIDEO è sufficiente anche per l’ambito
professionale.
•
Nella sua versione con videocassetta di dimensioni più ridotte nota
come MiniDV, è diventato molto popolare ed è uno standard di fatto
per la produzione video amatoriale e semiprofessionale.
IL VIDEO EDITING - Codifica DV
•
Il Digital Video (DV) è nato su iniziativa di un consorzio di dieci
società (fra cui Panasonic, Sony, JVC e Philips) il cui obiettivo era
quello di realizzare uno standard per la registrazione di video
digitale di alta qualità.
•
Per digitale si intende che sulle cassette utilizzate con il formato DV,
il video viene registrato sotto forma di bit (sequenze di 0 e 1) in
maniera del tutto equivalente a quanto accade sui PC quando si salva
un file sull'Hard Disk. Questo è uno dei vantaggi fondamentali offerti
da tale formato in quanto permette di trasferire facilmente il video
dalla telecamera al computer, evitando tra l'altro qualsiasi
conversione analogico/digitale e contribuendo così a lasciare
praticamente inalterata la qualità del filmato durante tutto il
processo di editing.
•
Nella codifica DV ogni fotogramma è compresso singolarmente ed
è indipendente da quelli che lo seguono o lo precedono; per
questo motivo è il formato ottimale per fare VIDEO EDITING, cioè
possibilità di manipolazione del Video e gestione di ogni suo
SINGOLO FRAME, e per lo stesso motivo è relativo ad un file
“voluminoso”.
IL VIDEO EDITING - l’Hard Disk
•
Cinque minuti di video in formato MiniDV occupano più di 1 Gbyte e
questo fa capire quanto sia importate la quantità di spazio; il disco rigido
dovrebbe essere adeguatamente capiente, dato che garantisce la
memorizzazione delle informazioni audio/video notoriamente ingombranti
in termini di byte; •
Per comodità e sicurezza, si dovrebbe valutare la durata media dei propri
progetti e dotarsi quindi di una quantità di spazio almeno tripla; un progetto
della durata di un ora necessiterà quindi di circa 60 Gbyte.
•
Per poter aumentare lo spazio disponibile si consiglia, per es, di utilizzare
dischi rigidi esterni con velocità analoghe ai dischi rigidi interni al PC
(7200-5200 rpm) e capienza anche di 500 GByte.
•
Praticamente indispensabile si rivela il masterizzatore DVD per finalizzare
su disco i propri progetti.
IL VIDEO EDITING Acquisire ed elaborare video digitale
•
Parecchie delle videocamere in commercio registrano il video su
nastro MiniDV, formato già in partenza digitale e quindi
perfettamente compatibile ad un sistema informatico.
•
Per trasferire il video è consigliabile una porta di ingresso sul PC
che consenta il collegamento fisico della videocamera. A questo
compito provvede l’interfaccia Firewire, presente anche sulla
videocamera digitale, chiamata anche DV-out o i-Link o IEEE
(Institute of Electrical and Electronic Engineers) 1394; tramite un
cavetto apposito si collegano le apparecchiature e il computer
riconosce la videocamera grazie alla funzione “plug&play”
permettendo la cattura video tramite un apposito software
dedicato.
IL VIDEO EDITING Acquisire ed elaborare video digitale
•
Il risultato del trasferimento è una copia esatta su Hard Disk delle
informazioni video e audio registrate su nastro, senza alcuna
perdita di qualità.
•
Va aggiunto che alcune videocamere sono in grado di trasferire
video anche con la connessione USB (Universal Serial Bus) che
con la versione 3.0 permette velocità e qualità di trasferimento
accettabili, ma non paragonabili a quelle dello standard Firewire
e, più recentemente, dello standard THUNDERBOLT.
IL VIDEO EDITING Acquisire ed elaborare video analogico
•
La cattura di video da televisore, videoregistratore o videocamere
VHS (Video Home System)/Video8 è concettualmente differente
rispetto a quella digitale; In questi casi il segnale è in origine
analogico e deve essere convertito in digitale per poter essere
memorizzato sul disco rigido di un PC.
•
Per effettuare questa operazione occorre disporre di un
dispositivo di acquisizione video analogico che faccia da “ponte”
tra la sorgente analogica e il PC; Può trattarsi di una scheda
interna al PC o di un dispositivo esterno (che sfrutta le porte USB
o Firewire) ed in entrambi i casi è dotato di ingressi video
analogici, videocomposito o S-video (di migliore qualità) e di
ingressi audio stereo.
IL VIDEO EDITING Acquisire ed elaborare video analogico
•
Il collegamento si effettua tra l’uscita della sorgente video e le
entrate della scheda tramite cavetti con prese RCA (Radio
Corporation of America) sia per l’audio che per il video; la
maggior parte di questo tipo di schede si appoggia ad un
processore interno che effettua la conversione analogico-digitale,
lasciando al processore del PC il compito di comprimere le
informazioni e di produrre il video finale.
•
La qualità comunque non è mai elevata come quella garantita dal
trasferimento digitale.
IL VIDEO EDITING Acquisire in assenza di nastro
•
Non tutte le videocamere digitali registrano su nastri MniDV, esistono
sul mercato nuove soluzioni che hanno l’obiettivo di facilitare
ulteriormente il trasferimento dei dati audio-video verso il computer.
•
E’ il caso di dispositivi che registrano direttamente su DVD (Digital
Versatile Disk), Memory Card o Dischi Rigidi; Per queste
videocamere non si procede alla cattura del segnale audio-video, ma
ad un vero e proprio trasferimento di file dal supporto al disco del PC;
cosa che può avvenire collegando la videocamera tramite un cavo
USB o inserendo direttamente il supporto nel lettore apposito.
•
In entrambi i casi il video è già pronto in un formato (in genere
MPEG2) perfettamente compatibile con il PC e non occorre altro che
copiarlo sul disco rigido o trasferirlo con il software in dotazione alla
videocamera.
IL VIDEO EDITING Le Connessioni:
•
- Videocomposito e S-video
•
I segnali analogici videocomposito e S-video sfruttano differenti
tipi di connettori; per il primo , che non ha grandissima qualità di
segnale, si utilizzano cavetti con attacchi RCA (Radio
Corporation of America) o PIN (piedino elettronico), riconoscibili
dal colore Bianco e Rosso (Audio stereo) e Giallo per il Video.
Per il segnale S-video (Super Video), che prevede solo la
componente video di qualità migliore, il connettore è riconoscibile
dalla testa a forma circolare.
Pin
S-Video
•
- SCART
•
In entrambi i casi è possibile trovare cavi che includono un
connettore SCART (Syndicat des Constructeurs d'Appareils
Radiorécepteurs et Téléviseurs), utile per collegamenti a
videoregistratori o televisori.
•
E’ tutt’ora utilizzato.
•
- USB (Universal Serial Bus)
•
In genere nei PC sono incluse diverse porte USB per poter
provvedere ai comuni collegamenti a dispositivi esterni, quali per
es. stampanti, scanner, mouse, hard disk, fotocamere e, grazie
allo standard veloce 3.0, anche videocamere.
•
- Firewire
•
E’ la modalità di connessione tra PC e videocamera che
garantisce la maggiore compatibilità , qualità e facilità d’uso.
Esistono due dimensioni delle porte Firewire, grande e piccola,
compatibili tra loro; per motivi di ottimizzazione dello spazio, sulla
videocamera e sui PC portatili la porta è più piccola di quella
della scheda per PC fisso. IL VIDEO EDITING Le Connessioni:
•
- BNC
•
I connettori BNC sono una famiglia di connettori “unipolari” a
baionetta molto affidabili, usati solo per le connessioni Video.
•
La sigla del connettore è l’acronimo di “Bayonet Neill
Concelman”, dai nomi dei due inventori e dal sistema per
l’innesto, definito appunto “a baionetta”.
•
- HDMI (High Definition Multimedia Interface)
•
E’ il sistema per trasportare un segnale Audio-Video in formato
digitale, anche in Alta Definizione, alla massima qualità
possibile.
•
Un solo e sottile cavo, tra sorgente (Playstation 3, DVD recorder,
ricevitore di Sky HD, un computer..) e TV
•
- THUNDERBOLT •
E’ un interfaccia I/O ad alte prestazioni molto potente e versatile,
sviluppata da Intel e Apple tra il 2010 e il 2011; permette il
collegamento di Computer, periferiche, monitor, ad Alta
Definizione e alla massima VELOCITA’ possibile.
•
Supporta i connettori (nativi) MiniDisplayPort, e (con adattatori)
anche DisplayPort, DVI, HDMI, VGA (tra PC-Monitor-Hard Disk).
IL VIDEO EDITING I supporti di archiviazione:
•
- VHS / Video8HI / Digital8
•
Resiste qualche modello che supporta questi vecchi formati
analogici, di scarsa qualità audio-video e piuttosto complicati da
gestire in fase di cattura. Il Digital8 è in realtà un formato digitale
ma registrato su nastro magnetico con la vecchia meccanica
analogica.
•
- MiniDV (Digital Video) •
E’ il formato di videoripresa più diffuso nel settore consumers;
sfrutta nastri magnetici di piccole dimensioni e garantisce una
qualità audio-video notevole rispetto ai sistemi analogici. I dati
sono memorizzati secondo il sistema digitale, quindi offre grandi
vantaggi nel trasferimento di video e nell’editing su computer.
•
- Microdrive
•
Il Microdrive è un disco rigido miniaturizzato racchiuso da un
involucro compatto del tutto simile ad una memory card di tipo
Compact Flash; Raggiunge la capacità di svariati Gbyte e
velocità di trasferimento tali da poter gestire flussi video MPEG2,
ideali per la videoripresa, con qualità paragonabile a quella del
DVD.
•
- Disco Rigido
•
Le videocamere dotate di disco rigido interno eliminano
definitivamente la necessità di supporti esterni e garantiscono
rapidità di trasferimento del materiale audio-video grazie alla
connessione USB 3.0. Il disco rigido è integrato nel dispositivo e
va svuotato ogni volta che si raggiunge la capienza.
•
- SD (Secur Digital)
•
Panasonic per prima ha introdotto un camcoder che registra su
questi supporti in formato MPEG2. Il vantaggio principale è
l’assenza di parti in movimento, permettendo la riduzione
notevole delle dimensioni e il peso dei dispositivi in cui sono
utilizzate; la SD Card può essere letta direttamente dal computer
grazie ad un semplice lettore dedicato.
•
- SD (Secur Digital) Card
•
Sono schede con dimensioni molto
ridotte
•
SD: 32 x 24 x 2,1
•
MINI SD: 21,5 x 20 x 1,4
•
MICRO SD: 11 x 15 x 1
•
Hanno capienze di memoria molto
elevate e attualmente raggiungono una
capacità di 128 Gb.
•
Per le MINI SD e le MICRO SD di 64 Gb.
•
- SDXC (Secur Digital eXtended Capacity)
•
Le SD con capacità superiori a 128 Gb sono chiamate SDXC o
SD 3.0 e consentono (per ora ...) la capienza di memoria
massima teorica di 2048 Gb (2 Terabyte) e una velocità di
trasferimento di 104 Mb/s (mediante il BUS, derivato di “omnibus”
- per tutti; è un canale di dialogo informatico)
•
- DVD (Digital Versatile Disc)
•
Il disco ottico è un supporto molto versatile e ormai largamente
diffuso; le DVDCam sono un buon compromesso tra qualità di
ripresa e praticità di editing; la qualità del formato MPEG2 e la
compatibilità del supporto con molti lettori DVD le rendono ottimi
strumenti per l’editing video.
•
- BLU RAY
•
La tecnologia Blu-Ray ha portato una grande capacità di
archiviazione di informazioni in Alta Definizione; prendono il
nome dalla tecnologia al Laser Blu, di lunghezza d’onda ridotta,
per scrivere in spazi molto densi aumentando la quantità di dati
su disco (fino a 50 GB).
IL VIDEO EDITING Caratteristiche del BLU-RAY
•
Il BLU-RAY si differenzia dal DVD per vari motivi:
•
DEFINIZIONE DELLE IMMAGINI; in HD hanno una risoluzione
video di 1920 x 1080 pixel a scansione interlacciata o progressiva;
per comprimere maggiormente le immagini mantenendo un eccellente
qualità e sono stati adottati (oltre all’MPEG2) nuovi CoDec standard
Blu-Ray:il VC 1 e soprattutto l’H 264.
•
AUDIO MULTICANALE; sono nati il Dolby Digital Plus e il DTS-HD
High Resolution Audio, che si avvalgono di 7.1 canali audio, da
abbinare ad impianti di diffusione adatti (Senza nessuna perdita).
•
INTERATTIVITA’ EVOLUTA; Il Blu-Ray ha un alto livello di interattività,
secondo le specifiche BD 2.0, consentendo con la funzione BD LIVE
di scaricare ed utilizzare contenuti e programmi extra che non
risiedono nel disco ma nel Web.
IL VIDEO EDITING Caratteristiche del BLU-RAY
IL VIDEO EDITING Acquisizione da videocamera sul PC
•
IL FORMATO “HDV”, PLUG IN PER LA CATTURA
•
HDV (High Definition Video) significa MPEG2 ad alta risoluzione
collocato all’interno di nastri MiniDV.
•
Molti fra i più famosi software di Editing hanno implementato nel
loro modulo di cattura il supporto dell’HDV; in alcuni avviene in
modo nativo, in altri occorre applicare un “plug-in” (un’aggiunta
software spesso scaricabile dal sito del produttore) per renderlo
compatibile.
•
In entrambi i casi la cattura avviene con il controllo remoto delle
funzionalità del camcoder, particolarmente agevole tramite
connessione FIREWIRE o THUNDERBOLT.
IL VIDEO EDITING I parametri fondamentali
•
Alcuni parametri devono essere impostati prima di procedere
all’acquisizione video.
si devono impostare:
dimensione del quadro video
(altezza e la larghezza del quadro video in pixel)
aspect ratio
(rapporto tra le due dimensioni)
•
IN SEGUITO, si deve scegliere anche il ”formato di acquisizione”
45
IL VIDEO EDITING RISOLUZIONE video digitale
Standard PAL
•
Si definisce risoluzione di un'immagine digitale, il numero di pixel che compongono
l'immagine espresso in base per altezza.
Nello standard europeo
PAL (Phase Alternating Line)
la risoluzione video è di:
720 x 576 pixel
formato di quadro
4.3
25 fotogrammi al secondo
contiene 625 linee
(delle quali, normalmente, ne sono visibili
576)
In questo modo, si ha la certezza della visione corretta delle immagini su qualsiasi
monitor
Standard HD Ready e FULL HD
•
Il formato 720p, comunemente chiamato HD
ready, presenta
una risoluzione di 1280×720 pixel con scansione progressiva, per
cui ogni aggiornamento coinvolge tutte le 720 linee, 25 volte al
secondo.
•
Il formato 1080i comunemente chiamato FULL
HD presenta una
risoluzione di 1920×1080 pixel con scansione interlacciata
(per ciascun ciclo, dei 25 ogni secondo, viene trasmesso un
semiquadro formato alternativamente dalle sole linee pari o dispari
dell'immagine).
•
Il formato 1080p, comunemente chiamato Full
HD, è il più
recente dei tre ed equivale alla versione con scansione
progressiva del 1080i, per cui ogni aggiornamento coinvolge tutte
le 1080 linee, 25 volte al secondo.
Standard HD Ready e FULL HD
•
Il formati 2K e 4K, sono dei formati emergenti per la risoluzione
del CINEMA DIGITALE, stabiliti da “DIGITAL CINEMA
INITIATIVES”, un’organizzazione formata nel 2002 dai più
importanti studi di produzione per il cinema digitale, per stabilire
delle specifiche che garantiscano un livello ELEVATO ed
UNIFORME di prestazioni.
• 2K : 2048 x 1080 pixel
• 4K : 4096 x 2160 pixel
IL VIDEO EDITING l’HD si tinge di blu.
•
La vera novità nel settore audiovisivo degli ultimi tempi è stato l’avvento
dell’ALTA DEFINIZIONE.
•
Prima i Display, passati dalla risoluzione
•
video standard (720x576)
•
a quella HD (1920x1080p),
•
poi i canali satellitari in 1080i e i primi filmati in HD distribuiti via Internet, quindi
il BLU-RAY, formato HD su disco, erede del DVD.
•
Un film in HD (compresi i contenuti extra e le tracce audio multicanale) può
arrivare ad occupare fino a 25 GB di spazio su disco, ben oltre i 4,7 dei DVD.
•
Il BLU-RAY può contenere fino a 50 GB di dati; utilizza un Laser di frequenza
maggiore rispetto al quello tradizionale (Rosso) che assume il caratteristico
colore blu-violetto, in grado di leggere informazioni su dischi molto DENSI.
IL VIDEO EDITING Risoluzioni Video
IL VIDEO EDITING I FORMATI DI QUADRO: dal 4:3 al Widescreen
•
Il formato di quadro costituisce l’ASPECT RATIO, è un
numero espresso in frazione o decimale che indica il rapporto tra
larghezza e altezza del quadro. •
Inizialmente il rapporto 4:3 era l’unico utilizzato e rispecchiava le
dimensioni dello schermo tv; con l’introduzione di apparecchi
Widescreen il formato 16:9 è diventato uno dei parametri più
importanti per apprezzare pienamente la visione panoramica.
In tutte le fasi, ripresa, cattura, editing e riversamento,
l’Aspect Ratio deve essere rispettato.
•
I pixel sono o rettangolari o quadrati. Un numero chiamato aspect
ratio, descrive le proporzioni di un pixel. Ad esempio, un aspect
ratio di 1,25:1, significa che ogni pixel è 1,25 volte più largo che
alto. I pixel sugli schermi dei computer sono in genere
quadrati. IL VIDEO EDITING I FORMATI DI QUADRO: dal 4:3 al Widescreen
•
- Formato WIDESCREEN 16:9
•
E’ riconoscibile per le dimensioni orizzontali dello schermo più
ampie del classico schermo televisivo, con un richiamo chiaro
alle dimensioni “panoramiche” delle pellicole cinematografiche.
•
- Formato 4:3 •
E’ il formato standard della televisione fino all’introduzione del
Widescreen.
•
E’ ancora adottato da molte trasmissioni televisive anche se,
grazie a DVD, BLU RAY e ai nuovi formati televisivi digitali (HD),
sarà sostituito con il 16:9. IL VIDEO EDITING I FORMATI DI QUADRO: dal 4:3 al Widescreen
•
- Formato LETTERBOX
•
Permette la visualizzazione del formato Widescreen su schermi
convenzionali 4:3. Viene mantenuto il rapporto tra le due
dimensioni, ma il quadro viene scalato fino a rientrare
completamente nello schermo. Questo causa la comparsa di
bande nere orizzontali sopra e sotto il video.
•
- Formato PAN&SCAN
•
E’ un ulteriore tecnica che permette la visualizzazione video
Widescreen; ciò è permesso dal fatto che viene visualizzata
solo una parte dell’immagine, tagliando fuori i lati. E’ possibile
spostare la visualizzazione a destra e sinistra dell’immagine, ma
una buona parte rimane comunque nascosta. La parte delimitata
dalla cornice gialla andrà a riempire lo schermo 4:3.
IL VIDEO EDITING Immagini Digitali - RGB
•
Nelle IMMAGINI DIGITALI, l'informazione del colore si memorizza
con tre parametri, che corrispondono ai colori fondamentali
RGB.
•
RGB è il nome di un modello di colori di tipo additivo e si basa
sui tre colori rosso (Red), verde (Green) e blu (Blue), da cui
appunto il nome RGB (da non confondere con i colori primari sottrattivi giallo,
ciano e magenta).
IL VIDEO EDITING Immagini Digitali - Pixel e Colore
•
Perché é NECESSARIO comprimere i file Video?
•
Premessa: le immagini digitali sono costituite da un certo numero di
punti, i pixel, (es: Video PAL: 720 x 576 = 414.720) che rappresentano
adeguatamente l'immagine stessa.
•
Per ognuno di questi pixel viene memorizzato il suo colore RGB.
•
L'occupazione di memoria di un'immagine digitale quindi dipende da:
1) numero di
dell'immagine)
pixel campionati (cioè la risoluzione
2) numero dei bit utilizzati per assegnare uno specifico colore
a CIASCUN pixel, che potrà quindi avere una determinata gradazione:
o di RED, o di GREEN, o di Blu.
IL VIDEO EDITING Immagini Digitali - 256 combinazioni
•
Quanta memoria serve per rappresentare le varie gradazioni di colore attribuibili
ad OGNI singolo pixel?
Dipende dalle gradazioni, cioè dal numero di combinazioni possibili per
ogni colore, cioè dal numero di bit utilizzati per assegnare un determinato
colore ad ogni singolo pixel
•
Quante sono le combinazioni di bit possibili per ognuno dei tre colori RGB?
•
in Informatica, ogni bit può avere due valori: 0 o 1 e otto bit costituiscono un Byte.
•
quindi un byte può avere 256 combinazioni attribuibili a ciascun colore.
1 Byte
IL VIDEO EDITING Immagini Digitali - Truecolor
•
Nel modello RGB le combinazioni per poter assegnare un
determinato colore ad un pixel variano tra 0 e 255 possibilità, su
di una tavolozza di 256 colori.
•
il RED il GREEN e il BLUE possono quindi avere ciascuno un
valore da 0 a 255 (determinato da 8 bit).
•
Perciò, Il modello di profondità definito "TRUECOLOR" utilizza
24 bit , 8 bit per il rosso, 8 bit per il blu ed 8 bit per il verde.
•
Con questa “PROFONDITÀ DI COLORE” si usano I vari livelli
d'intensità per ciascun canale combinandoli per produrre un
totale di 16,7 milioni di colori distinti (256 × 256 × 256 =
16.777.216) permettendo di riprodurre immagini in modo molto
fedele alla realtà (con sfumature ancora più fini di quelle che
l'occhio umano riesce a distinguere).
IL VIDEO EDITING YUV e YCbCr
•
Lo YUV è uno spazio colore utilizzato per la codifica di
immagini o video. Concepito per rispecchiare il comportamento
della visione umana, permette una larghezza di banda della
crominanza ridotta per evitare errori di trasmissione e
compressione.
•
Lo YUV fu progettato allo scopo di permettere la trasmissione
televisiva a colori, pur conservando la compatibilità con le
infrastrutture esistenti, in bianco e nero. Questa esigenza
comportava la necessità di conservare il segnale di luma Y già
esistente, per cui venne sviluppata una tecnica per aggiungervi
i due segnali di crominanza UV.
•
Una derivazione dal modello YUV è la sua versione digitale
YCbCr dove troviamo la LUMINANZA Y e i valori del
COLORE BLU Cb e del COLORE ROSSO Cr.
IL VIDEO EDITING Immagini Digitali - Truecolor
•
Lo YUV è usato molto spesso come sinonimo di YCbCr. Si tratta
tuttavia di formati differenti, uno analogico e l'altro digitale.
•
Nei sistemi digitali, il modello YCbCr è il più comunemente utilizzato
sia per la compressione che per la trasmissione, in particolare per le
applicazioni video ma anche più in generale ogni volta che si trattino
immagini. È piuttosto frequente nei sistemi informatici usare il termine
YUV al posto del corretto YCbCr, e questa pratica è probabilmente
all'origine della confusione. Per esempio, il diffuso sistema di
compressione MPEG, utilizzato nei DVD e nella trasmissione digitale,
utilizza di solito un modello YCrCb, ma viene spesso indicato come
YUV.
Valore Y = 0
Valore Y = 0,5
Valore Y = 1
IL VIDEO EDITING
l’acquisizione: Formato Video e Codec
un mondo in evoluzione costante
•
Anche se in apparenza il procedimento di cattura delle immagini
in movimento da una telecamera al computer avviene in modo
semplice, in realtà esso è il frutto di sofisticati software in grado di
gestire una qualità del video ed una risoluzione sempre maggiore
ed una dimensione dei file digitali sempre minore.
•
Questo è dovuto soprattutto a due componenti con cui si avrà a
che fare in tutte le fasi di Editing:
•
il FORMATO VIDEO e il CODEC di compressione.
IL VIDEO EDITING
FORMATO VIDEO e CODEC
un mondo in evoluzione costante
•
Il FORMATO VIDEO o CONTAINER, si può considerare come
una sorta di “contenitore software” nel quale vengono
memorizzate le tracce video ed audio e tutte le informazioni utili
alla loro gestione: la velocità, l’ordine di successione, il
sincronismo audio-video.
•
E’ il CONTAINER che dà l’estensione dei file video (es: .avi .mov)
•
il CODEC (COdec/DECoder) è un “metodo” (strumento software)
che permette la compressione e decompressione delle immagini
e dell’audio per una riproduzione fluida e per una riduzione della
dimensione finale del file.
IL VIDEO EDITING La Compressione Video: i principali FORMATI (o CONTAINERS)
•
Digital Video (.DV)
•
Diffuso dal 1995. E’ considerato sia un Formato che un CoDec.
•
E’ un formato digitale NATIVO, cioè nasce digitale fin dalla
ripresa e rimane tale fino al riversamento e alla editazione dell
clip video sul computer.
• Ogni Frame (“quadro” o “fotogramma”), viene campionato come
immagine a sè stante, senza correlazione con i fotogrammi
precedenti o successivi, in pratica senza nessuna
ricompressione (senza CoDec esterni, è esso stesso un CoDec).
•
Pertanto, è un formato di GRANDE QUALITA’ che richiede MOLTO
SPAZIO su disco fisso.
•
Ms video for windows
•
Diffuso dal 1992. E’ stato il primo CONTAINER (o formato) di
compressione con le specifiche necessarie ad elaborare il VIdeo
Digitale tradizionalmente gestito da piattaforma Windows.
•
E’ capace di supportare molti codec di compressione tra cui:
DivX; Xvid; Cinepak; Intel Indeo;
•
l’AVI è un container adatto per sistemi windows; è compatibile con
i vari software di editing e permette (anche) di catturare e gestire i
video con precisione al fotogramma.
.AVI (Audio Video Interlive)
•
MPEG-4 Part 14 (.MP4; MPG;)
•
MPEG sta per Moving Picture Experts Group, e si riferisce a
un gruppo di lavoro interno all'organizzazione Iso (International
Organization for Standardization) che si occupa di sviluppare
standard tecnologici a livello mondiale nel campo del video e
dell'audio digitali, (E’attivo fin dal 1988 ed è costituito da più di
200 aziende in rappresentanza di circa 20 nazioni nel mondo).
•
E’ un Container audio/video che ha il pregio di aver ridotto
decisamente le dimensioni dei file mantenendo una notevole
qualità d’immagine.
•
Apple Quick Time (.MOV)
•
Diffuso dal 1998. Si tratta del formato derivato dai sistemi Mac,
ed equivale ad AVI su Windows. I due formati hanno seguito
strade differenti ma da tempo sono compatibili con i rispettivi
sistemi concorrenti.
•
Supporta molti codec e molte funzioni video avanzate (compresa
l’alta definizione) ed è una piattaforma di editing molto utilizzata
anche su Windows.
•
Apple Intermediate Codec (.AIC)
•
Diffuso dal 2005. E usato in particolare con il software
“Imovie” (Fin dalla versione 5; l’attuale è la 11) Si tratta del container
Apple Intermediate Codec derivato dai sistemi Mac, molto
simile al formato DV .
•
E’ dotato di elevate caratteristiche di qualità e richiede un uso
meno intensivo (rispetto al DV) del processore durante il flusso di
lavoro.
•
AIC è disponibile solo su piattaforma Mac OS X e non può
essere letto (ad oggi) su altre piattaforme come Windows o Linux.
•
MATROSKA (.MKV)
•
Diffuso dal 2009. Matroska è un recente contenitore multimediale di
video / audio / sottotitoli. Matroska è trovato solitamente come:
files .MKV (matroska video), files .MKA (matroska audio) e
files .MKS (sottotitoli).
•
il formato Matroska è sempre più utilizzato per la creazione di video in alta
definizione (HD).
•
E’ un formato moderno, estensibile, flessibile, multipiattaforma.
•
I file .MKV possono essere considerati come “contenitori” dove al loro
interno possiamo trovare uno o più file video, che ad esempio può essere un
divx, xvid, o il più usato file video H264 (avc) , uno o più file audio
solitamente in DTS o in AC3, e molte volte sono presenti anche i sottotitoli in
varie lingue, il tutto racchiuso in un' unico file appunto con estensione .MKV.
•
MATROSKA (.MKV)
•
Matroska punta a diventare il contenitore standard di formati multimediali
perché si basa su EBML (Extensible Binary Meta Language), un derivato
binario del formato XML. EBML consente al Team di Sviluppo Matroska di
guadagnare consistenti vantaggi in termini di estensibilità futura del
formato.Le estensioni più comuni dei file del progetto sono di tipo MKV e
MKA sono dei files multimediali simili a Quick Time della Apple o MP4 di
MPEG.
•
Il formato Matroska è supportato da Samsung, LG, Panasonic su televisori
e lettori Blu-ray. I files Matroska possono essere riprodotti direttamente
dalle memorie USB o Hard Disk esterni quando connessi ai dispositivi
audio/video.
•
E’ fornito come supporto nativo per diversi Sistemi Operativi tra cui
Linux, Windows, Mac OSX.
IL VIDEO EDITING La Compressione Video: i CODEC
•
Il codec (COdificator-DECodificator o COmpressore
DECompressore) e' un particolare software che contiene un
algoritmo costruito per codificare e decodificare (in questo caso)
una sequenza video.
•
La mole di dati che una sequenza video comporta e' molto
elevata e quindi sarebbe improponibile realizzare un filmato
senza averlo prima compresso (e quindi codificato) con un
algoritmo di compressione.
•
A questa scopo risponde il codec che, appunto, in fase di
acquisizione trasforma le informazioni ricevute in un file piu'
piccolo e compatto, e in fase di riproduzione interpreta il codice
nel file per poterlo mostrare integro.
IL VIDEO EDITING La Compressione Video: i principali CODEC
•
CINEPACK Diffuso nel 1990 per computer poco potenti, il Cinepak oggi risulta poco usato proprio
perché ormai superato da nuove tecnologie di compressione. Dato che è visualizzabile
praticamente da tutti i computer esistenti, lo si trova ancora nella lista codec del
software e dell’hardware più comune.
•
Gli standard MPEG vengono rilasciati a capitoli (o PARTI) in diversi momenti.
•
MPEG-1 Part 2
Diffuso nel 1991, è il primo rivoluzionario codec mpeg ad essere stato utilizzato
principalmente per il cosiddetto Video-cd di qualità VHS. •
MPEG-2 Part 2
Diffuso nel 1994, permette una buona compressione Video. E’ utilizzato nel Dvd, ha
una qualità video molto elevata, ma anche un grosso consumo in termini di spazio.
Non è adatto a complessi processi di editing perché memorizza solo alcuni
fotogrammi di riferimento. E’ però un ottimo compromesso tra dimensioni
e qualità video, tanto che è stato scelto come standard sia per i DVD che
per le trasmissioni televisive digitali.
•
MPEG-3 E’ stato abbandonato. Inizialmente pensato per l’HDTV, in seguito si è rivelato superfluo, in
quanto l’MPEG-2 era sufficiente per tale applicazione .
•
“MP3” (MPEG-1 Part 3) Dedicato esclusivamente all’audio, consente di ridurre la dimensione di un file audio .wav
di più di dieci volte, con una perdita di qualità minima.
•
“MPEG 4”
Diffuso dal 1998. E’ un miglioramento dell’mpeg2, ATTUALMENTE IN COSTANTE
SVILUPPO; tramite nuovi metodi di compressione permette di ottenere alta qualità in
poco spazio. •
MPEG 4 Part 2 (DivX, XviD)
Ebbero origine da una versione modificata del codec proprietario Microsoft MPEG4 alla
quale furono eliminate delle limitazioni inserite dalla Microsoft; permettono un’elevato
livello di compressione e di ottimizzazione della codifica e decodifica; NON SONO UNO
STANDARD, per cui poco affidabili; hanno estensione .AVI pur sfruttando la codifica
MPEG e possono essere utilizzati sul proprio computer solo se si è provveduto ad
installarli ad hoc.
•
MPEG 4 Part 10 (H.264) Diffuso dal 2005. l’H264 è un codec video che offre qualità sorprendenti in
rapporto ad un bit-rate basso.
Pur facendo parte della famiglia Mpeg, è di recente realizzazione e
implementazione da parte di Apple (All’interno di Quick TIme); ratificato come
parte dello standard MPEG-4, questa tecnologia MOLTO efficiente offre ottimi
risultati con una varietà di ampiezze di banda: dai dispositivi portatili 3G alle
videoconferenze (iChat su MAC), fino all’HD in contesto broadcast (Blu-Ray).
L’H.264 offre una qualità pari allo standard MPEG-2 a un terzo o persino la
metà del bit-rate, con una risoluzione fino a quattro volte superiore.
H.264 è ora obbligatorio per le specifiche Blu-ray.
•
VC-1 Diffuso dal 2006. E’ un’alternativa di Microsoft all’H.264.; fà parte delle
specifiche dell’Alta Definizione gestita dal Blu Ray.
IL VIDEO EDITING Il BIT RATE
•
Il Bit Rate è il flusso di bit al secondo e determina il peso del file per
ogni secondo di video.
•
Il Bit Rate è espresso in Mbps, Mega bit per secondo
•
1Mbps vuol dire che un secondo di Video pesa un mega bit (circa 125
Kbyte - 1/8) •
E’ un parametro fondamentale poiché determina l’equilibrio tra la
dimensione del file e la qualità delle immagini; Di solito in fase di cattura
si tende ad impiegare valori di bitrate alti.
•
Il riferimento è lo standard DVD, che ha un bitrate video massimo pari a
9800 Kbits/sec, in modo da ottenere degli originali di qualità, che possono
essere ridimensionati in seguito.
46
IL BIT RATE E LA RISOLUZIONE •
La Velocità di trasferimento, Indica la quantità di dati che
possono essere trasferiti, attraverso una connessione, in un
dato periodo di tempo.
•
Nei dispositivi elettronici l'informazione viene gestita in forma
digitale, cioè sostanzialmente una sequenza di bit, per questo
tale velocità viene misurata in bit per secondo (Bit-Rate).
•
La quantità di informazione trasferita nell'unità di tempo si
misurerà rispettivamente in bit per secondo, abbreviato in bit/s
o bps.
47
IL BIT RATE E LA RISOLUZIONE
Non esistono il BIT RATE e la RISOLUZIONE ideale! • Elementi da considerare:
VIDEO DIFFERENTI SI COMPRIMONO IN MODO DIFFERENTE. • Il Bit-Rate è misurato in bits/s (bit per secondo) da utilizzare per ogni
singolo frame del "gruppo" che costituisce un secondo di visione.
• Per determinare quanti bit utilizzerà un singolo frame, sono necessari un
po' di conti:
•
Ogni filmato ha un certo numero di frame (fotogrammi) per secondo e
questa misura si chiama FPS, o "Frame Rate"
STANDARD VIDEO:
• Per l'NTSC (National Television System Committee) di solito si usano 29.97
fps (frames per seconds)
• Per il PAL (Phase Alternate Line) si usano 25 fps.
48
IL BIT RATE E LA RISOLUZIONE • Diremo che un video ha un Bit-Rate di X bits/s.
• Questo significa che avremo rispettivamente
X/29.97 (NTSC) o X/25 (PAL) bits per frame.
• Se, per ipotesi, si mantenesse lo stesso Bit-Rate, tanto maggiori
sarebbero i frame al secondo, quanto minori sarebbero i bits
destinati per ogni frame.
• Quindi, nel PAL il Bit-Rate sarebbe maggiore.
• il numero di bit per frame determina essenzialmente la qualità
dell’immagine.
49
IL BIT RATE E LA RISOLUZIONE • Inoltre, ogni frame è "costruito" con un certo numero di pixel (altezza per
larghezza del frame stesso); quindi, tanto maggiore è la sua risoluzione, quanto
maggiore sarà il numero di pixel.
• Se si vuole comunque stare nel Bit-Rate prescelto e contemporaneamente si
aumenta la risoluzione, avremo meno bit da destinare ai pixel; ciò comporterà
perdita di qualità, perchè a parità di Bit Rate sarà MAGGIORE il numero di pixel
da gestire.....
• Se si sta pensando di ridurre il frame-rate, non funzionerà, infatti, se, per
esempio, si volesse codificare a 20 fps invece di 25 fps (per aumentare i bits da
destinare ad ogni frame, che sono di meno..) il filmato andrebbe soltanto più
lento e durerebbe di più, dovendo anche modificare il pitch (variazione di
frequenza) del suono della traccia audio (utilizzando un wave editor)
• Il settaggio di questi parametri varia da video a video e non ci sono, quindi,
due video che permettano di ottenere gli stessi risultati con gli stessi
parametri., ricordando comunque lo standard DVD, che ha un bitrate video
massimo pari a 9800 Kbits/sec.
50
Il video editing _______________ FINE _______________
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04 IL VIDEO EDITING 2013

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