LA FANTASCIENZA

LAFANTASCIENZA
Lafantascienzaèilgenerecherispondealladomandadelpubblico:"cosapotrebbeaccadereinunfuturovicinoo
lontano?"Sidistinguedalgenerefantasticocheinvecerispondeadomandesulpresenteechecomincianocon:"e
se....?"Eseesistesseroifantasmi?Eseapparisserodeimostri?Esecirimpicciolissimo?Ecc.Iduegenerisono
viciniealcunifilmsisituanosuunazonadiconfine.Unfilmdoveunmostrolafadapadrone,appartieneal
generefantastico(oall’horror,oalcatastrofico...)ancheseprovienedallospazio,perchélatramarispondenon
alla"domandadifuturo"delpubblico,maadun"se":eseoggigiornoirrompessenellanostravitaquotidianaun
mostro?
Lafantascienzaconfinaancheconunaltrogenere:quellodeisupereroi,cherispondeall'interessedelpubblico
nelseguireleavventurediunpersonaggiodalledotistraordinarie.Ancheinquestocasopocoimportaseegli
provienedaunaltropianeta(Superman):lasuaazione,purstraordinaria,sisvolgeinunnormalissimopresente.
Infineilgenerefantascientificosidifferenziadalfantasypoichéquest'ultimoèambientatoinunospazionon
individuabiledaalcunacartinaterrestreeinuntempo"altro"dovedominanonlascienza,olapseudoscienza,
malamagia.
Ilgenerefantascientificoequellofantasticosonolargamentedebitorididuescrittoridellasecondametàdel
secoloXIX:ilfranceseJulesVerne(1828-1905)el'ingleseHerbertGeorgeWells(1866-1946).Vernescrisse
storiecome"ViaggioalcentrodellaTerra"(1864),"DallaTerraallaLuna"(1865),"Duemilaleghesottoimari"
(1869)chemiscelavanoavventuredalsaporeromanticoadunatecnologiafuturistica.Isuoiromanziebberoun
successostraordinariointuttoilmondoperpiùdiunsecolo.Wells,attivistasocialista,utilizzavainvecelesue
previsionisulfuturopercriticareledinamichedellasocietàincuiviveva.Isuoilibripiùconosciuti:"Lamacchina
deltempo"(1895),"L'uomoinvisibile"(1897),"Laguerradeimondi"(1898),"IlprimouomosullaLuna"(1901).
Iromanzidiquestidueautorisicollocavanonelclimapositivistadell'epoca,segnatodallasostanzialefiducianel
progressoenelleinnovazionitecnologiche.Lelorostoriesarannoutilizzate,purconmillevariazioni,dadecine
difilmdelgenerefantascientificoediquellofantastico,sinoaigiorninostri.
GLIINIZI
IlfranceseGeorgesMélièspuntavaameravigliareilsuopubblicoconfilmpienidieffettietrucchiepiùdi
chiunquealtrocontribuìalpassaggiodaldocumentarismodeiLumièreallafiction.Mélièsrealizzòquellocheè
consideratoilprimofilmfantascientico,Levoyagedanslalune("IlviaggiosullaLuna",1902),ispiratoailibridi
VerneeWells.Negiròanchealtri,traiqualiAlaConquêtedupôle("AllaconquistadelPolo",1912),anche
questotrattodaunromanzodiVerne.
IlcinematedescotraglianniVentieTrentaproduceunaseriedifilmcheinmanieracoscienteutilizzanotemie
ambientazionifantascientificheperarticolareundiscorsopoliticocriticoriguardoallasocietàtedesca,all'epoca
pervasadaforticonflittisociali.Metropolis(r.diFritzLang,1926)stigmatizzalapolarizzazionesociale,mentre
laprimapartedelfilmDieFrauimMond("LadonnasullaLuna",r.diFritzLang,1929)descrivei
condizionamentidegliinteressieconomiciallabasedelviaggiosullaLuna(doveunasocietàfinanziariasperadi
trovaremetallipreziosi).
InDerHerrderWelt("Ilsignoredelmondo",r.diHarryPiel,1934)unmiliardarioincaricaungeniale
scienziatodicostruireunaschieradirobotperrazionalizzareillavoronellefabbriche,maloscienziato,che
segretamentecoltivailsognodidominareilmondo,siservedelleformidabilicreaturemeccanicheper
progettareunnuovoordinesocialefondatosull'efficienza,sullasorveglianzaesull'obbedienzaassoluta(nello
stessoannoHitler,algovernodal1933,consolidavailsuopotere).
DuranteglianniVentilaprolificacinematografiasovietica,ancoradominatadall'avanguardiaartistica,aveva
utilizzatoambientazionifantascienticheperintrodurreundiscorsotuttopolitico.Nelpiùfamosotraquestifilm,
Aelita(r.diJ.Protazanov,trattodaunromanzodiAleksejNikolaevicTolstojdel1924),unoscienziatogiuntosu
Martes'innamoradellareginadiquelpianeta,Aelita,mentreilsuoassistenteguidalamoltitudinedeglischiavi
marzianiallaribellione.Ilfilmconobbeunostraordinariosuccessoinpatria,manoninOccidente,dovefu
ostacolatoperragionipolitiche.
USA,ANNI‘50
GliannichevannodallafinedegliannitrentasinoaglianniCinquantasonoconsideratigliannid'orodella
fantascienzacomegenereletterario.Unruolomoltoimportanteloebbel'editoreJohnCampbell,chepresela
direzionedellarivistaAstoundingScience-Fiction,fondatanegliUSAnel1930comepulpmagazine.Campbell
pubblicòilavoridiscrittoriqualiIsaacAsimov,ArthurClarke,RobertHeinlein.L'ondaperònongiunsemaiin
campocinematografico,inparteperragionitecniche,inparteperchéilclimadeglianniCinquantaeradominato
dallaGuerraFreddaedaideeconservatrici,chepocosiconfacevanoall'ottimismopositivistadellafantascienza
letteraria.MoltideifilmUSAdeglianniCinquantachegeneralmentesiascrivonoallafantascienza,inrealtà
appartengonoalgenerefantastico:nonsisvolgononelfuturo,manellacontemporaneità,nellaqualeirrompeil
fattore"estraneo":ilmostrool'alieno,otuttiedue,metaforadellapauradel"comunista"edelpossibile
invasore.
Pocheleeccezioni.DestinationMoon("UominisullaLuna",r.diI.Pichel,1950),descriveglisforzivittoriosi
degliUSApervincerelacorsaallaconquistadellaLuna:iviaggisullaLunaaffascinavano,datochel'industria
missilisticaeraaisuoiinizi,masenzapotervantareancorarisultatieclatanti.InThedaytheearthstoodstill
("UltimatumallaTerra",r.R.Wise,1951)unextraterrestrechevienedaunpianetachenonhapiùguerrelancia
unmessaggiodipaceallaTerra.Ilfilmveicolaunmessaggioantimilitaristapocoinlineaconl'ideologia
dell'epoca.Alcunielementidellafantascienzapositivistadistampoletterariositrovanoinqualchealtrofilm,ad
esempioForbiddenPlanet("Ilpianetaproibito",r.diF.McLeodWilcox,liberamenteispiratoa"Latempesta"di
Shakespeare),doveunrobotdimostratuttalasuautilitàalserviziodegliuomini.
LAFANTASCIENZAD’AUTOREDEGLIANNI’60E‘70
NeglianniSessanta-Settantasiaffermaintuttoilmondo,parallelamenteafortisommovimentisociali,uncinema
piùintellettuale,menolegatoallegrandicasediproduzioneeconunamaggiorinfluenzadapartedegliartisti.La
fantascienzaèusatadaunaseriediautoricomeveicoloperdiscorsidicarattereesistenzialeefilosofico,oppure
dicriticasocialeepolitica,equestaimpostazioneinfluenzeràancheilcinemacommercialeepersinola
televisione.
Jean-LucGodard,conAlphaville,uneetrangeaventuredeLemmyCaution("AgenteLemmyCaution,
missioneAlphaville",1965),mostraunagentesegretochegiungedallaTerraadAlphaville,unacittàdiun'altra
galassia,tecnologicamenteavanzata,nellarealtàdeltuttosimileallaParigidell'epoca,perriportaresulnostro
pianetaungenialescienziatodinomeNosferatu;lacittàègovernatadauncomputerchiamatoAlpha60cheha
banditoogniformadisentimentoedicreativitàindividuale;ilprotagonistafiniràpergiustiziareloscienziato,
fuggendoconlafigliaeprovocandoladistruzionedellacittà.FrancoisTruffautgiranel1966Fahrenheit451,
dalromanzodiRayBradbury.Sinarradiunfuturoincuiunasocietàtesaallasoppressionedell'individualità
mettealbandoilibri,cheschieredipompierisiincaricanodibruciare;unodiquestisiribellaalcapo,conosce
unadonnaappartenenteaungruppodiribelliedaleiimparaadapprezzarelaletteratura;fuggirannoinsiemein
unaforestadovegliuomini-libroimparanoamemoriaitesti,inattesadellafinedeltotalitarismo.Nellasua
operaprimaancheGeorgeLucasinTHX1138("L'uomochefuggìdalfuturo",1975),censuratodalproduttoree
solorecentementeuscitoinedizioneintegrale,immaginaunasocietàfuturastrettamentecontrollatadoveuna
religioneesotericafungedasfogopercittadiniprivatidiforzadivolontà,anchegrazieadunadrogachehalo
scopodicontrollarnelementi;dueribelliriscoprirannoilsesso,vietatodallasocietà,elalibertàdipensiero.
InRollerball(r.diN.Jewison,1975)ilpotereutilizzaunavalvoladisfogopercontrollarelemasse,inquesto
casoungiocoviolento(trasparentemetaforadelruolochericoprelosportnell'odiernasocietà).AncheKubrick
realizzaun'operadifantapolitica,AClockworkOrange("Aranciameccanica",1971),chehapersfondouna
societàtotalitariadoveladevianzasocialeèprimasoffocataconmetodicrudeliepoistrumentalizzatadal
potere.
Attraversolafantascienzadunquealcuniautoridiquegliannicontestanolasocietàcontemporanea
proiettandonenelfuturolecaratteristichepiùnegativeemostrandonelepotenzialiconseguenze.Questa
ambientazioneprendeilnomedidistopia(ilcontrariodiutopia,intesacomemondoideale):unasocietàda
incubo,dovegliidealiutopisticisonospecularmenteribaltati.Progenitorediquestosottogenereèun’opera
lettararia:1984,diGeorgeOrwell,uscitonel1949.Questoscrittoreingleseeradiorientamentosocialistaeallo
stessotempoantistalinista,criticavailtotalitarismosovietico(soprattuttoinLafattoriadeglianimali,uscito
nel1944)eallostessoancheilcapitalismo.NonacasoisuoiromanzivenneroinvaritempivietatisianegliUSA
chenell'URSS.Da1984vennetrattounfilmnel1956(r.diM.Anderson,poiunaltronel1984,r.diMichael
Radford),manonebbemoltosuccesso.Ilpubblicodellaguerrafredda,immersonell’atmosferadicacciaalla
stregheedipauradell’invasione,nonerasufficientementecriticoperapprezzarlo.Perquestaragioneifilm
distopiciavrannosuccessosoloapartiredallasecondametàdegliannisessanta,quandounanuovagenerazione
digiovaniintuttoilmondocontesteràlasocietàetroveràinquestogeneredifilmunacriticaseppurmetaforica
delsistemacontrocuilottavano.NelromanzodiOrwellsidescriveladegradazionediunintellettualeimpiegato
pressoilMinisterodellaVeritàdelgovernototalitariodiOceania,checontrollaogniaspettodellavitadeisuoi
cittadini.Daallora"orwelliano"èdiventatounaggettivoperdescrivereunasocietàtotalitariaeunodeimottidel
romanzo"BigBrotheriswatchingyou"èinusoancheoggipersignificareunasorveglianzainvasiva.Unaltro
romanzofondativodiquestosottogenerefuIlmondonuovo,diAldousHuxley,scrittonel1932,unaferoce
criticadelcapitalismo.Aseguitodiunaguerradevastantel'interopianetavieneriunitoinununicostato,
governatodaungruppodi"CoordinatoriMondiali".Lanuovasocietàèbasatasuiprincipidellaproduzionein
serie,chevieneapplicataancheallariproduzioneumana:gliembrioniumanisonosviluppatiinapposite
fabbrichesecondoquoteprestabilite,esecondomodalitàdifferenziateinmodocheattraversolaprivazione
dell'ossigeno,sipossainfluenzarnelosviluppointellettivoeforzarelacreazionedicasteinferiori.Ognimotivodi
infelicitàvieneeliminatoattraversolasomministrazionediunadrogaantidepressiva.Ilterzoromanzo"padre"
delsottogenerefuFahrenheit451,diRayBradbury,scrittonel1953.Comesivedesitrattadiromanziscritti
moltotempoaddietroilsuccessocinematograficodifilmdistopici:solounpubblicodimassapoliticamentein
sintoniapotevaapprezzarli,unpubblicochesiformasoloametàdeglianniSessanta.
Quelpubblicoèbenpocodisponibileadaccettareunavisioneunilateraledellaguerrafredda,elacorsaagli
armamentiècondannataimplicitamenteancheneifilmcommerciali,chehannocomesfondomoltospesso
scenaripostapocalittici.Onthebeach("L'ultimaspiaggia",r.diS.Kramer,1959)inmanieraquasi
documentaristicadescrivelalentasparizionedeisupersititidopounolocaustonucleare.PlanetoftheApes(“Il
pianetadellescimmie”,r.diF.Schaffner,1968,trattodall'omonimoromanzodiP.Boulle)descriveleavventure
diungruppodiastronautichesembranoatterraresuunpianetadominatodascimmieevoluteechelifanno
schiavi,macheinrealtàsirivelanelfinaleesserelaTerradeldopoconflittonucleare.Conquestofilmperla
primavoltailgenerefantascientificovenivapromossodaB-moviealrangodiproduzioneadaltocosto.Sarà
seguitodaquattrosequeleunaserietelevisiva(evariremakeapartiredaquellodel2001,r.diT.Burton).The
OmegaMan("1975:OcchibianchisulpianetaTerra",r.diB.Sagal,1971)narralevicissitudinidiun
sopravvissutoadunaguerrabatteriologica.
Ifilmdiquestoperiodo,inoltre,nonhannopiùnulladellafiduciaacriticaversoilprogressocheinqualchemodo
ilgenereneglianniCinquantaancoramanteneva.Unaseriedifilmmostranolemacchinecostruitedall’uomo
mentresiribellanoailorocreatori.L'ondatadicriticasocialediqueglianninonrisparmialascienzacheè
vissutacomequalcosadiseparatodalmondo,fuoridalcontrollodellepersone.Lacriticaallatecnologianonè
direttamentepolitica,nonsiincolpanoigoverniolasetediprofittodellemultinazionali,maun’umanitàchesiè
allonatadavaloriautentici.Ilfilmpiùsignificativoriguardoaquestatematicaè2001:aspaceodyssey("2001:
Odisseanellospazio",r.diS.Kubrick,daunraccontodiArthurClarke,1968).E’ancheunfilmchesegnauna
svoltaepocalenelgenerefantascientifico:perl'altissimolivellotecnicodeglieffettispeciali,lastrutturanarrativa
inusuale,ladurata,itemi.Unmisteriosomonoliteappareaungruppodiprimaticheimparonoadutilizzare
alcunistrumentiafinioffensivi;secolidopoilmonolitevienerinvenutosullaLuna;quandoiraggisolarilo
colpiscono,questosiattivaedemetteunpotentesegnaledirettoversoGiove;un'astronaveparteallavoltadi
Gioveincercadirisposte,mailcomputerprepostoalfunzionamentodellanave,Hal9000,siribellaallasua
disattivazione(peravercommessounerrore)edecidedisterminarel'equipaggio;unodegliastronautiriescea
sopravvivereeneutralizzailcomputer;raggiuntoGiove,l'uomotroveràilmonolitechelotrasporteràoltre
l'infinito,doverinasceràinunanuovaforma,conaltrepossibilità.InWestworld("Ilmondodeirobot",r.diM.
Crichton,1973)losviluppotecnologicohapermessolaproduzionediandroidi(cioèrobotdiall'apparenza
umana):quellichesonoimpiegatiinunparcodivertimentisiribellano,facendostragediumani.
UndiscorsoapartemeritaunodeicapolavoridiAndrejTarkovskij:Solaris(1972,URSS,trattodall'omonimo
romanzodell'autorepolaccoStanislawLemscrittonel1961).Unoscienziatogiungesullastazioneorbitante
intornoaunpianeta,Solaris,incuièpresenteunoceanopensantecheportalepersonealconfrontoconil
propriovissuto,materializzandopauredelpresenteeangoscedelpassato;apparecosìlamogliemortasuicida
anniprima,laqualecominciaadassumereunacoscienzaumana.
LaTVstatunitensediedevitaallapiùlongevaserietvdigenerefantascientifico:StarTrekconseriechehanno
cominciatoadesseretrasmessenel1966esonostateprodotteconvarieramificazionifinoal2005,oltreadar
vitaacirca15film.Ilgrandesuccessodi2001:aspaceodysseyinfluenzòlaproduzionetelevisivaingleseche
produsselaseriediGerryAndersonUFO,nel1970-71,edellostessoautoreSpace1999(dal1975al1977).
USA,ANNI‘80
LafinedeglianniSettantasegnaintuttoilmondol’affievolirsidellacontestazioneantisistema,accompagnatada
unritornodifiammadellaguerrafreddaedellacorsaagliarmamenti.Granpartedelcinemadifantascienza
smettediessereveicolodicriticasociale,esitrasformanelgeneredimaggiorsuccessocommercialedeglianni
Ottanta,finalizzatoall’evasione.Hollywoodinvestefiumididenaroinfilmchefannounosfoggiosempre
maggioredieffettispeciali.Ilfilmchedàl’avvioaquestafaseèStarWars(“Guerrestellari”,r.diG.Lucas,1977)
cheavràunsuccessoenormeesaràseguitoda2sequele3prequel.Adireilveroquestoprimoepisodio(il
quartonell'ordinecronologicodellasaga)eramoltostile"anniSettanta",datocheLucasintendevafarneuna
metaforacriticadell'imperialismostatunitense.Esauritasiquell'atmosferapolitica,però,lasagaèdiventatacol
tempounospettacolocaratterizzatopiùchealtrodamoltienotevolieffettispeciali.Delrestocomincianeglianni
Ottantal'abitudinedellemajorsdiprodurresequeleprequeldellestoriedimaggiorsuccesso.
Alien(r.diR.Scott,1979)segnailritornoingrandestiledell’alienocrudeleeprivodisentimenti,dacuigli
astronauridevonodifendersi.Interessanteperchéperlaprimavolta,segnodellarivoluzionefemministache
intantoavevascossolasocietàstatunitense,laprotagonistaèunadonna(conunruoloimportantegiocatoanche
daunattoredicolore).Seguirannomoltisequelsegnatiperòdaunostileactioncheintantoavevacontaminato
tuttiigeneri.Altrefranchiesedisuccesso:Robocop(r.diP.Verhoeven,1987conaltrisequel)eInterceptor-
MadMax(r.diG.Miller,1979piùsequel).
Neglianni'80peròloscontentocovasottoleceneri.Vengonoprodottialcunifilmconunospiritocontrarian
rispettoaldecennioincuisonovisti.Perquestoalcunisiguadagnerannounsuccessopostumo,comecult,e
influenzerannolaproduzionedeglianni'90.Sonofilmche,casomoltoraro,influenzanolaletteraturaefacilitano
lanascitadiunaculturacheverràdenominatacyberpunk.Sitrattadiunacorrenteprevalentementeletterariae
artisticachesiesprimesoprattuttonell'ambitodellafantascienzanellametàdeglianniOttanta.Ifondatori
vengonocomunementeconsideratiWilliamGibson("Neuromante",1984)eBruceSterling(chehadefinitoil
movimento"l'integrazionedelmondohightechedellaculturapop,specialmentenelsuoaspettounderground"),
masiispiranoadautoridelpassato,quellilegatiaromanzidistopici(Bradbury,Huxley,Orwell),ma
soprattuttoaPhilipDick,unoscrittoresottovalutatodavivo,macheeserciteràdaglianniOttantainpoiuna
influenzaeccezionalesulcinemadifantascienza.All'aspettotecnologicolegatoallageneticaeall'informatica
(congliinnestiartificialiperpotenziare/alterarelecaratteristichefisicheocerebralidell'essereumano)il
cyberpunkaggiungeunafortecriticapoliticaesociale,anchesepermeatadiundisperatopessimismo.Iromanzi
cyberpunksonoambientatiinunfuturomondodecadenteeipertecnologicodoveloStatoèsparitoedominano
grandimultinazionali.Iprotagonisti,ingeneredeglihacker,sonospessodegliemarginati,degliisolati,degli
antieroi,incostantefugadaquestacuparealtàesitrovanospessoamuoversiinunmondovirtualeparallelo,il
cyberspazio,spessoteatrodellelorobattaglie.
QuattrofilmdeglianniOttantasonoipadridiquestofilone:Brazil(r.diT.Gilliam,1985),unarivisitazione
grottescadeitemiorwelliani;EscapefromNewYork("1997:fugadaNewYork",r.diJ.Carpenter,
1981);Terminator(r.diJ.Cameron,1984)esoprattuttoBladeRunner(r.diR.Scott,1982),ispiratoal
raccontodiDick"Magliandroidisognanopecoreelettriche?",dicuisolonel1991RidleyScottnepotràproporre
unaversionemenoedulcoratadiquellaimpostaglidallaproduzione.
Neglianni'90esceunaserieTVtematicamentepiuttostorivoluzionaria:V(1983),nellaqualesiimmaginacosa
sarebbeaccadutoseilmondofossestatoinvasodaalieni;alieniperòchenonusanolaforza,mail
convincimento,l'ingannoelacorruzione,mezzicheconsentonolorodiinstaurareunostato
totalitarioavvicinandosicosìalletematichedi1984.Laserietveraperòtroppo"anniSettanta"perilclima
politicodeglianni'80,cosìilcreatoredellaserievennesostituitoelastoriadirottataversolidipiùrassicuranti.
USA,ANNI‘90
NeglianniNovantalaguerrafreddanonc’èpiù.Lafinedell’UnioneSovieticaperò,liberaenergiacriticacontro
l’unicosistemarimasto,quellocapitalista.Alivellodimassacrescel'inquietudineversounascienzacheappare
semprepiùalserviziodelprofitto(genetica,ecc.),eneiconfrontidellemultinazionali,chepaionopiùpotenti
deglistessistatinazionali.Icomputerhannofattoilloroingressonellavitadituttiigiorni,manelcontempo
esplodeilfenomenohacker,giovanichesfidanoleregoleperfarediinternetedell'informaticaunapossibilitàdi
liberazioneenonun'occasionediprofitto.Ilcinemasifainpartespecchiodiquestoclima,diffusosoprattuttotra
igiovani(echeporteràpoialsorgeredelcosiddettomovimentonoglobal)sorreggendosi,ancoraunavolta,suun
precedentefenomenoletterario,cheerarimastoconfinatoalivellodinicchia:ilcyberpunk.NeglianniNovantail
cyberpunkdivienegustoefenomenodimassa:StrangeDays(r.diK.Bigelow,1995),TwelveMonkeys
("L'esercitodelle12scimmie",r.diT.Gilliam,1995),Gattaca(r.diAndrewNiccol,1997),DarkCity(r.diA.
Proyas,1998).InJohnnyMnemonic(r.diRobertLongo,1995)intervienecomesceneggiatorelostessoWilliam
Gibson,padreletterariodelcyberpunk.Ladefinitivaconsacrazionedelsuccessopopolaredelcyberpunkavviene
conMatrix(1999),deifratelliWachowski.Divenutoinbrevetempouncult-movie,ilfilmavràunagrande
influenzaanchealdifuoridelgenerefantascientifico,esaràseguitodaduesequel,diimpostazioneperò,più
nettamentecommerciale.
GlianniNovantasegnanoiltrionfodeglieffettispeciali,cheavevanogiàfattoilloroingressoneglianniOttanta
(nel1982TrondiS.Lisbergersperimentaperlaprimavoltalacomputergraphic,checonTheAbyss,del1989,
diJ.Cameronmostragiàpossibilitàsorprendenti)edunqueneldecenniohannosuccessoanchepellicolestile
anniOttanta,dipuraevasione,comeLecinquièmeélément("Ilquintoelemento",r.diL.Besson,1997,Francia)
eMinorityReport(r.diS.Spielberg,2002,daunraccontodiP.Dick).
USA,ANNI2000
Glianni2000dalpuntodivistaoccidentalesonostaticaratterizzati,soprattuttoneiprimiannideldecennio,
dalleguerre(Iraq,Afghanistan),dallapauradelterrorismo,dagoverniconservatori.Ilclimapessimisticodi
questafasestoricatrovaespressioneinalcunisottogenericomeildoomsday(chefapartedelgenerefantastico),
l'horrorapocalitticoeiltortureporn.Soloapartiredalloscoppiodellacrisieconomicanel2007conlesue
conseguenzesociali,sisviluppanelpubblicocinematograficounqualcheinteresseversofilmpiùcriticiverso
l'esistente.Prendecosìformailsottogeneredistopico.Questifilmsonoambientatiinunfuturoprossimo,del
qualeperònonsisottolineanoleconquistetecnologiche,mal'oppressionetotalitaria,spessovistacome
metaforadellasituazionepresente.Siamoinsommasulsolcodi1984diOrwell,doveilsistemacontroilqualegli
eroidiquestifilmsiscaglianohainquietantitrattidisimilitudineconilmondoattuale.Furonodinuovoifratelli
Wachowskiadaprirelastradaproducendonel2005Vforvendetta(r.diJ.McTeigue).Neseguirannomoltialtri,
spessotrattidaromanzidisuccessotragiovaniegiovanissimi,tratuttiquellidellasagaHungerGames(dal
2012).
MicheleCorsi
Settembre2011
www.cinescuola.it