E il settimo angelo suonò

“…Una porta era aperta nel cielo. La voce che prima avevo udito
parlarmi come una tromba diceva: sali quassù, ti mostrerò le cose che
devono accadere in seguito” (Apocalisse 4:1)
Il Dies irae è una celebre sequenza in lingua latina attribuita a
frà Tommaso da Celano, discepolo di San Francesco, ed è una
composizione poetica medievale fra le più riuscite. Questo inno
rappresenta una innovazione stilistica rispetto al latino classico: il ritmo
è accentuativo e non quantitativo, i versi sono composti con rima
baciata – ad eccezione delle ultime due strofe – ed il metro è trocaico.
Il Dies irae è un richiamo potente al Giudizio finale, al quale
nessuno potrà sottrarsi. Questo canto liturgico, inserito nella Messa di
rito romano per i defunti (il Requiem) descrive la fine dei tempi e il
gran giorno: l’ultima tromba che raccoglie le anime davanti al trono
di Dio, dove i buoni saranno salvati e i malvagi condannati al fuoco
eterno.
Questa sequenza, ispirata nel preludio ad un passo del profeta
Sofonia 1,15-16 (Dies irae, dies illa, dies tribulationis et angustiae... dies
tubae et clangoris), presenta un testo che è tessuto con allusioni della
Sacra Scrittura, sia dell’Antico che del Nuovo Testamento, senza
tralasciare cenni a concezioni religiose pagane come la figura della
Sibilla. Il Dies irae non figura più nell’attuale Missale Romanum
riformato dopo il Concilio Vaticano II, bensì come inno dell’Ufficio
Divino per i giorni dell’ultima settimana dell’anno liturgico,
caratterizzata dall’attesa del giorno del Signore. All’originale testo
medievale, sono state apportate minime varianti.
Roma 18 novembre 2012
Basilica di San Pietro in Vincoli
E il settimo angelo suonò
i più celebri Dies irae di ogni tempo
progetto di Giulia Pasquazi Berliri
ha collaborato Peter Glidewell
Orchestra e Coro della Filarmonica Prenestina
diretti dal M° Paolo Falconi
introduce il prof. Claudio Strinati
Programma
Il PresIdente della rePubblIca GIorGIo naPolItano
ha conferIto al concerto “e Il settImo anGelo suonò”
prima parte
Antonín Leopold Dvorák (1841-1904)
dal Requiem op. 89
^
una ProPrIa medaGlIa dI raPPresentanza
Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704)
dal Requiem in Fa minore
Il M° Paolo Falconi si è diplomato nel 1978 presso il Conservatorio di Santa
Cecilia e successivamente, dopo aver proseguito gli studi di organo e
composizione, ha perfezionato la disciplina liturgico-musicale presso il
PIMS – Pontificio Istituto di Musica Sacra, fondato da san Pio X nel 1910
e che Pio XII, con la Costituzione apostolica Deus scientiarum Dominus
(24 maggio 1931), incluse tra le università e facoltà pontificie. Dal 1989 al
2007 è stato presidente dell’Organaria Romana, specializzata nel recupero
e restauro di numerosi organi sia nel Lazio che in Toscana (Duomo di
Tivoli, Pontificio Seminario Minore, Santuario S.M. del Sasso di Bibbiena).
Attualmente alterna l’attività concertistica all’insegnamento.
Nel 2010 ha fondato la Filarmonica Prenestina con l’intento di costituire
un’orchestra ed un coro che abbiano a cuore la diffusione e condivisione
della musica classica nelle periferie e in tutte quelle situazioni e luoghi in
cui si vive un disagio sociale e sanitario, come ospedali, case di cura per
lungodegenze, istituti di riabilitazione, comunità e centri di recupero e
aggregazione.
Voci soliste:
soprano Rosita Tassi
mezzosoprano Daniela Ciliberti
tenore Emanuel Bussaglia
basso Carlo Di Cristoforo
Antonio Salieri (1750-1825)
dal Requiem in Do minore
Domenico Gaetano Maria Donizetti (1797-1848)
dalla Messa di Requiem in Re minore
per la morte di Vincenzo Bellini
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
dalla Messa di Requiem in Re minore K626
seconda parte
Giuseppe Verdi (1813-1901)
dalla Messa di Requiem per Alessandro Manzoni
Franz von Suppé (1819-1895)
dal Requiem della Missa pro defunctis
Luigi Maria Cherubini (1760-1842)
dal Requiem in Do minore
Joseph Anton Bruckner (1824-1896)
dal Requiem in Re minore WAB 39
Hector Berlioz (1803-1869)
dal Requiem della Grande Messe des morts