Secessionist Subjects

Will Rowe
Secessionist
Subjects
for violin and piano
- 2013 -
THESE
HANDS
Will Rowe
Secessionist
Subjects
for violin and piano
- 2013 -
THESE
HANDS
© 2013 by Will Rowe. Published by These Hands Publishing (ASCAP). All rights reserved.
Copying or reproducing this publication in whole or part violates Federal Copyright Law.
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ii
Composed for my talented friend,
Clare Longendyke.
iii
Program Notes
This piece was written after returning home from 4 months in Vienna, Austria. Coincidentally, I was
studying there during what would've been the year of Klimt's 150th birthday, so all of the museums were
featuring his work. I got acquainted with some of his paintings during my time there, and chose to feature
5 of them as character pieces.
I. Der Kuss (The Kiss) - This is possibly Klimt's most famous work, noted as "the height of Klimt's golden
period", and features spectacular gold leaf covering nearly the entire canvas. While most art critics tend
to debate about the nature of the kiss and the attitude of the woman, what struck me most about this
painting was the perspective. The couple seems so small in comparison to the way Klimt sets up their
surroundings, almost like they're "kneeling at the edge of the universe" (to use the words of my Austrian
art history teacher, Dr. Beatrice Ottersböck). The vastness really emphasizes how tender the kiss actually is,
and the piece alternates between the glittering landscape and the kiss itself.
II. Bildnis Sonja Knips (A Portrait of Sonja Knips) - At first, this painting really only seemed special to me
because of how much it contrasts with the body of Klimt's work, but what really stuck with me was the horse.
In the background of the portrait, Klimt painted the horse that weighed heavily on Knips' conscience. It was
a gift from her to her brother that ultimately killed him in a riding accident at a yount age. The piece I wrote
for this portrait is a speculation of sorts, balancing the pleasant, aristocratic presentation she had to give
o other members of high society with the remorse, regret, and guilt she felt about her brother's death.
III. Judith I (und der Kopf des Holofernes) Judith I (and the Head of Holofernes) - This is another painting from
Klimt's golden period, and ultimately the reason why I decided to write this piece in the first place. I went
to a concert shortly after I'd returned from Vienna, featuring a piece by a composer (Jiesun Lim), called
Secret of Golden Color, based on Klimt's Judith (who she consistently referred to in her program notes as
"Klimpt"). Almost everything about the piece rubbed me the wrong way - she depicted Judith in such a sweet
and tender way, which is the opposite of how Klimt viewed her. He was very much infatuated with the idea
of the powerful woman, and I wanted to do my best to depict Judith in a way more congruent with Klimt's
ideals, combining stark power, sexuality, and the grotesque.
IV. Tod und Leben (Death and Life) - There's not much to this one, really. Death is observing Life, which is
almost oblivious (except for one figure) to Death. However, Death looks more curious than malicious
according my interpretation, and life is full of energy and motion. In this piece, I decided to depict them
as two seperate entities that don't really interact, aside from the very end of the life cycle.
V. Die Braut [unvollendet] (The Bride [unfinished]) - This was one of Klimt's last works, and signifies a
progression towards a much more expressionist style of painting. The painting shows a bride surrounded
by a dream of her wedding. In this piece, I seek to combine elements of the dream state with those of a
wedding, as well as Klimt's death and the unfinished nature of the painting.
Der Kuss, 1908
Secessionist Subjects
5 Character Pieces for Violin and Piano Based on Paintings by Gustav Klimt
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Bildnis Sonja Knips, 1898
11
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III. Judith
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22
Tod und Leben, 1915
23
IV. Tod und Leben
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28
Die Braut (unvollendet), 1917
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