Livre d`Orgue anonyme de Limoges
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Livre d`Orgue anonyme de Limoges
I.r Ton Prélude Cromatique &b ?b j . œ œ # ˙˙˙ # n ˙˙˙ & b 2 Ó ˙˙ ˙ ˙ w˙ ˙˙ ˙ # ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙˙ ?b 2 w Ó #˙ w n˙ ˙ w ˙ ˙ #˙ n˙ b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œ n˙ ˙ œ œ # ˙˙ n œ˙ ˙ ˙ # ˙˙ n ˙˙ m j ˙˙ œ œ ˙ # œ . œ ˙ ˙ n˙ . œ ˙ nœ œ #˙ ˙ w Ó ˙ w ˙ #˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ . ˙ œ & b # ˙ww ?b w w˙ n ˙ µ w˙ # ˙ w ˙. œ˙ n œ ˙˙ ˙ ˙ ˙ n ˙˙#˙˙˙ ˙˙ # ˙˙ b ˙˙ # ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ #˙ ˙ œ œ b˙ œ ˙ œ œ œ ˙˙˙ w˙˙ ˙ #˙ ˙ œ #˙ ˙. w w ˙w˙. œ w # ˙ ww Ó ˙ w w œ Ó ˙ Fugue Cromatique j j j j . œ œ œ # ˙ n œ . Ó œ . œ # ˙ n œ . œ # Ó˙ n ˙ ˙ ˙ n ˙˙ b ˙˙ w˙ ˙ &b C ∑ ?b C Ó œ . œ #˙ nœ . œ n˙ b˙ J J & b ˙˙ . ˙˙ ˙ # ˙w ˙ w w Ó w ˙ ˙ ˙ œ nœ œ m j œ . Jœ ˙w # œ . œ ˙˙ ˙ ˙ œ w˙ ˙ w˙ ˙ ˙ n w˙ b ˙ œ œ ? b nœ œ #˙ œ œ œ wÓ œ . œ # ˙w n œ œ Œ ˙ n œ # œ œ ˙ . J #˙ n˙ w J ˙˙ Ó & 2 &b &b j Ó œ˙ . œ # ˙˙ n œ . œj # ˙ n ˙ #˙ nœ . œ n˙ bœ . œ ˙ #˙ n˙ n˙ J J w j j ? Ó œ . œ #˙ nœ . œ #˙ n˙ w w & b ˙. ˙ ˙ nœ ˙ b˙ ˙˙ . œ œœ ˙œ œ œ˙ œ ˙ ˙ w ˙ ˙ ? b #˙ n˙ w ˙. ˙ ˙ œ #˙ ˙ ˙ & b ˙ # ˙œ . œ J ? b # w˙ n œ . œ J ˙ n ˙ ˙œ . œ m J n ˙˙ . b ˙ œ ˙w Ó ∑ ˙ œ œ ˙ w wœ ˙ œ #˙ Ó n ˙œ . œ n # ˙˙ n ˙œ . œ J J ˙˙ . ˙ œ œœ œœ ˙˙ œ ? b #˙ œ nœ œ œ œ w˙ ˙ œ . œ #˙ nœ . œ n˙ b˙ J J Ó œ. œ J ˙ ˙ ˙ œ œ ˙˙ . ˙ b œ ˙˙ ˙ Ó œ . œ #˙ nœ . œ #˙ n˙ ww J J ˙ j µ j j . œ œ œ # ˙ n œ . . n ˙ b œ œ b Ó ˙ ˙ w˙ ˙ & ˙ œ œ w ˙ w˙ ˙ ˙ œ œ œ œ n˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ ?b ˙ œ œ œ œ & b w˙ # ˙ nw n œœ œ˙ œ œœ ˙œ n œ ˙˙ œ œ nœ bœ w Ó n Ó˙ Ó˙ w˙ ˙ œ nœ œ œ œ j j . œ œ # ˙˙ n # œ˙ . œ Ó ˙ ˙ œ . œ # ˙ n œ . œj # ˙ n ˙ J ˙ ˙ 3 ˙ ˙ # ˙ n ˙ ˙ . œ œ ˙ n ˙ # ˙ n œ œ . n ˙ b ˙ b & J J ?b ˙ ˙ # ˙œ œ ˙ ˙ # ˙œ œ ww w w ˙ ˙ j Ów œ . œ # ˙ n œ . œj n ˙ b ˙ ˙ #˙ n ˙ ˙ ˙ #˙ w w w œw œ ˙ w w Ó ˙ w Ave Maris Stella Pleinchant en haute-contre M m M œ œ œ œœ œ œ œ . n œ œ b c n œ œ œ œ œ . œ & œœ œœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ ?b c J J ∑ & b # œ˙ œ n œœ n œœ M j . œ # œ n œ ‰ n œ b & œ ∑ ?b ˙ ‰ œ œ#œ ? b œ . nœ µ J˙ Sujet œ œ ˙ M M j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ˙ œ . œ œ n œœ # œ # œœ œ œ˙ œ œ œœ n œœ ˙ œ œ œ ˙ ? b œ #œ œ . nœ œ œ œ œ J œ œ nœ ˙ &b œ œ ˙ ∑ M œ ˙ nœ œ Œ œ Ó ˙ ˙ ˙ œ. œ J m m m n œÓ ˙ ˙ œ œ œ˙ œ œ œ n œ # œœ œœ œ˙ œ n œ n œ œœ œœ œ œ˙ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ œ bœ œ ˙ nœ . œ œ œ#œ œ . nœ œ œ#˙ J J m jœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ ˙ œ œ œ œ Œ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ m œ œ˙ n œ œ œ . œ. œ œ 4 œ œ œ œ n œ ˙Œ œ œ ‰œ .n œ &b Ó ∑ œ ? b Œ n œ œ œ œ œ mœ œ œ œ ˙ ˙. m m #œ œ œ œ œnœ ˙ ˙ w œ œ#˙ ˙. œ ˙ ˙ J œ œ mœ œ œ m œœœœ œ w Fugue Sur l'Ave Maris Stella M n œ œ œ œ ˙ n œ œ œ œ œ œ œ˙ n œ œœ # œœ # œœ n œ˙ n œ n œœ œ œ œ œ ˙ nœ œ œ œ ˙ ∑ ˙ ˙ &b C ˙ ˙ ?b C & b ˙˙ ∑ ˙˙ ˙˙ j m œ˙ . œ ˙˙ œ˙ œ œ œ ˙œ # œ # ˙˙ ˙ œ n œ œ œ˙ œœ ˙œ œ œœ ? b ˙ nœ œ bw w œ œ ˙ & b œ œœ œœ œ ˙ Óœ œ ˙ œ œ #mœ . n œ nMœ . œ n ˙ # ˙˙ J ˙ J ? b w˙ . Óœ œ ˙ ˙ œ ˙˙ ˙ &b ˙ ˙œ œ œœ œœ ˙œ n œ ˙˙ . ?b ˙ œ œ ˙w ˙ w ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ˙ n œ ˙œ # œ ˙ ˙ ˙˙ . ˙ n œ n œœ n œœ n œœ œœ ˙ nœ . œ œ ˙ J #˙ œ b œœ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ nœ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ nœ œ œ œ 5 & b ˙˙ ˙˙ œ˙ ˙ œ # œœ µ ˙ # ˙ œ ww w ˙. ˙w ˙ ˙œ œ # œ˙ # œ ww n œ œ œ œ ˙ # ˙œ œ w˙ œ Ó ˙ ?b ˙ œ w ˙ n œ œ b ˙œ n œ # œ œ œ ˙ n œ ˙ Ó ˙ w Récit de Nazard ou de Tierce Plein chant de l'Ave Maris Stella &b C Ó M ~ m M j œ . n Jœ œ . œ ˙ œ . n Jœ œ . n œj ˙˙ # œ # œ # ˙˙ nœ . ˙ Œ œ ww ?b C œM ˙ m j œ œ œ œ œ nœ œ . œ w &b . ˙˙ . ?b œ ˙ M m ˙ nœ . œ J ˙. ˙ œ ˙ M ˙ m œ . nœ J ˙˙ ˙ #˙ M m w œ œ Œ œ œ mœ œ mœ . œ J Œ œ j œ œ œ n œ n ˙˙ . # œ œ œ #˙ ˙ . n œœ # œœ . œn œ ˙ Œ # wœ œ œ œ # ˙ww. M ˙ mœ . œ M˙ J œœœœœœœ m m m œ nœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ ?b ˙ ˙ œ˙ ˙ . ˙ ˙˙ . &b ˙ mœ . œ ˙ J &b ˙ ˙˙ ˙w ?b ˙ ˙ #œ œ . œ œ œ œ œ M˙ n ˙˙ # ˙˙ ˙w œ œ œ n œ˙ œ n ˙˙˙ œ . œ œ œ œ œ œ mœ œ œ mœ . œ w J ww Ów w b ˙˙ # ˙˙ Œ œ 6 Tierce en Taille Pleinchant figuré ww w w ˙ ˙ ˙ & b C ˙˙ # ˙˙ w ?b C w ? C b j œ . nœ ˙ ˙ Ó # œ . # œ ˙˙ J j œ ẇ œ . M ~ m j œ . nœ nœ . œ ˙ &\ Œ œ J ˙ M œ . nœ ˙ J m ˙ nœ . œ J ˙ œ nœ ˙ w # ww ∑ ∑ n wœ œ œ œ n œ˙ œ ˙ ˙ &b w ẇ ˙˙ ˙ # ˙˙ n˙ m œ œ nmœ . œj œ . # œ œ œ œ . œj ˙ #œ œ &b w ? b n˙ . ˙ œ #œ œ ˙ w ? œ nœ nœ œ œ œ nœ w ww w œ œ m ? b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ & œ œ œ œ œ. w & b ww ?b w w w œ œ b œ œ˙ œ # ˙ . œ Œ m m m œ œ œ œ . œj &b Œ œ œ œ w & b n˙ ?b ˙. œ w œ. ? ww w œ œ œœœ w ˙ œ œ w ˙ #œ œ j œ ˙ ˙ w˙ œœœ œœœœœ œ ˙ œœ & 7 & b # ˙˙ m & b œ. ? ˙˙ œœ˙ b w ˙ œ̇ n œ n ˙ œœ b œœ ˙ ˙ ˙ m j M œ. œ ˙ w ˙ & b www &b ? œœœœœ n œ œ œ œ œ œ œ bœ œœœ ?b w & b n ˙˙ m b & œ. ?b w ˙ n œw œ œ œ œ œ m m œ. œ œ œ œ œ œ. ˙ w j œ ww w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ & w ˙˙ œ œ œ. œ̇ œ ˙˙ M m j ˙ œ ˙ ˙w w m m œ œ œ œ œ. #˙ w w n˙ ˙ ˙˙ . #˙ œ ww w j œ w w Duo Gayment œ œ œ œ œ œ œ #mœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ Mœ . œ œ œ œ œ &b 3 Œ œ #œ œ œ œ œ nœ ˙ . œ bœ œ œ œ œ œ ?b 3 ∑ ∑ Œ 8 œœœœ œ œ . œ œ mœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ # œ J J &b œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œœœœ ? œ œ œ œ#œ nœ nœ#œ œ œ œ œ œ b œ &b ? œ œ. œ œ J bœ . œ œ n œ œ # œ œ œ ˙ œ œ œ œ mœ . œJ œ J œ bœ œ . J ˙. œ œ b œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ ˙ . œ mœ . œ ˙ . b & J ?b œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ . œ œ J œ œ œ #œ œ œ œ œnœ œ ˙ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ œ œ œ œœœœœœ œ ˙ œ ˙ œ mœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœœœ œœ œœ J &b œ œ ˙ œ œ œ œ ? œ œ œ ˙ œ ˙ œ b ˙ ˙ œ ˙. b & ?b œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ nœ ˙ #œ œ œ #˙ œ œ n˙ œ #˙ œ œœœœœœ œ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ œ œ 9 & b ˙. ? ˙. b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ nmœ . œj œ #œ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ#œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ . #œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ nœ ˙. & b œ nœ œ ? b œ nœ œ œ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. œ œ œ œ œ œ nœ œ m # œ # œ œ œ n œ œ #mœ # œ œ œ n œ œ #m˙ . & b œ nœ œ #œ #œ œ œ n˙ œ ? b œ nœ œ nœ œ #œ #œ œ œ nœ œ n˙ œ µ œ nœ œ #˙ . œ œ œ nœ œ œ œ œœœ œ nœ œ µ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ n˙ . ˙. nœ ˙ &b œ œ nœ œ nœ œ œ nœ ˙ œ œ #œ œ nœ œ œ#œ ˙ ? ˙ œ œ b µ œ Ṁ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ nœ #˙ nœ œ & b n˙ ˙ œ œ œ œ œœœœœ ?b œ œ œ #˙ nœ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ 10 œœœœœœ œœ œœœœ œ œ œ œ mœ œ œ œ œ œ m œ œ œ œ µ œ œ œ # œ # ˙ . &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ ? ˙ &œ œ œœ œ œ œ b œ œ œ#œ œ œ œ œnœ nœ œ œ œ m œ µ œ œ œ Mœ . œ œ ˙ . œ œ œ # œ # #˙ nœ œ &b J #œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ ˙ &b œœœœœœ œ ˙ œ ?b ˙ n œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mœ . œ ˙ . J œ ˙ b & ? œœœœœœ œ œ b œ &b ˙ ?b œ œ œœœœœœ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œœœœ œ œœœœ œœœœ œœ œ œœ œ œ ˙ œ œ œ œœœœœœ ˙ œ œœœœ œ ˙ ˙. œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ mœ . œ ˙ . J œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ ˙. 11 Fugue grave Sur le Kyrie M m Œ œ œ œ œ œ œ # œ b c Œ n œ b ˙ ˙ œ œ . œ œ œ œ & #œ J M ? c ∑ ∑ ∑ b m ˙. œ œ œ n˙ ˙ œ œ œ. œ œ #œ J mœ ˙ # ∑ Œ b ˙œ œ œ œ n œ œ #œ mœ œ œ Œ˙ œ œ œ # œ œ˙ n œ œ œ̇ . œ œ œ œ n œ œ n œ ˙œ .. œ œ n œ œœ œ œ̇ # œ œ˙ œ œ J m œ bœ ˙ œ œ̇ œ œœ ˙ œ œ œ . n œ &b J jœ œ œ # œœ œ ˙ œ œ . œ ˙ #œ œ œ œ œ ?b jm œ œ . n œ ˙ œ œ œ œ œ # œœ œ˙ # œ n œœ m wœ œ b œ œ˙ #œ œ nœ œ œ & b œœ œ œ œ œ # œ˙ œ ? b œ nœ ˙ bœ m m m ˙ ˙ œœ œ œœ œ ˙ œ n œ˙ n œ œ œ œœ n œ œ b ˙ œ . œ œœ œ b . œ œ œ œ & œ #œ œ m J m œœ . ˙ œ ˙ œ œ œw œ ˙ ? b œ n œ œœ # œœ # œ˙ œ n œ œ œ œ n# œœ œ ˙ J m & b œœ œ˙ n ˙ œ œ œ œ œœ œ # œ œœ œ œ œœ ? b œnœ œ œ ˙ ˙ bœ œ ˙ #œ œ nœ ˙ m œœ œ ˙œ œ œ ˙œ #œ œ œ œn œ œ m m œœ ˙œ œ ˙œœœ˙ ˙ œ m œ n œœ œ˙ ˙ . œ Œ ˙ #mœ w 12 M & b œw ˙ œ œœ œ ? œ̇ n œ œœ œœ b œœ œ # œœ b m µ œ œ œœ ˙˙ # œ œ œ œ ˙œ œ n œ œ˙ ˙ œ # œ œ . J j µ ˙œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ œ nœ œ œ œ w w ww w w w Fugue œ œ œ œ œ ∑œ ∑ ∑ Œ œ b C œ œ œ & Œ œ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ n œœ œœ # œœ œœ œ œ œ œ ?b C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j j j j œ œ œ œ# œœ œ w œ œ # œ œ n œ œœ œœ # œœ œ œ # œ n œ # œ & b ˙ . n œ œ œœ œ n œ œ ?b ∑ ∑ œ̇ œ # œ̇ œ ww & b œ̇ œ n œ̇ œ &b ˙ Œ œ ˙ ? Œ & w œ œ ˙. ẇ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ w˙ ˙ ˙˙ . ˙ œ # wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ nœ œ m j œ˙ . n œ # œ˙ . œj œ œ œ œ œ œ # œœ ˙ œ # œœ ˙œ . œ ˙ n œ n wœ œ œ œ # ˙w ˙˙ Œ œ œ œ œ œ nœ œ # œw œ œ n œ ˙˙ ˙ ˙œ ?b w w . œ nœ ˙. &b ˙ ∑ œ˙ œ ˙ Ó 13 Œ œ bœ œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ w & b œ nœ œ #œ œ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ ? b ∑ & Ó œœ œ œ œ œ œ œ # ˙˙ b & &b œ œ œ œ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ẇ œ œ œ ˙. œ ? œ œœ˙ œ œ & b nœ œ œ œ #œ œ œ ∑ ∑ ? b ẇ # ˙ wœ œ n œ # œ ˙ #˙ ˙ n˙ ˙. ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ Ó ˙ . œ œ̇ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ # œ˙ œ œ n œ œ #˙ n˙ n˙ Ó ˙ w ˙ Ó w œ œ œ œœ ˙ n˙ ˙˙ ˙˙ ˙œ ˙ œ ˙œ œ œ œ jm œw. œ œ œ j ˙ œw. œ œ œ œ œ œœ ˙ #˙ w œ M w œ œ œ w w ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœœ œ Œ ˙œ .. œ œ ˙˙ Óœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ?b œ b ˙ n ˙ J ˙ ˙ ˙ ˙w. b & w œ œ œ̇ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ nw ˙ œ œ œœ œœ # ˙˙ .. &b œ œ ˙ ?b ˙ # ˙˙ ˙. ˙ Ó œ ˙ #˙ w œœ œœ œœ # œœ œœ œ œ bœ œ œ œ œ œ 14 & b ˙w œ œ w Ó ˙ ˙w. ˙ œ bw ˙ ? # œ œ œ œ n ˙Œ œ b ˙œ œ wœ œ b œ œ b œ œ ˙ w b ˙w. ˙ ˙ #˙ ˙ ˙. œ ˙. œ œ œ b œ # œœ ˙˙˙ w œ œ bœ œ œ b œœ ˙ œ j Œ œ œœ œœ . ˙ # œ œ b ˙ n ˙ . ˙ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ. œ & b b ˙˙ œœ # œ œœ œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙ J ˙ œ œ œ ?b ˙ œ œ ˙ œœ œœ # œœ œ # ˙˙ b nœ & &b œ œ ˙ Ó ∑ ∑ ∑ & Ó œ œ m µ œ̇ œ œ ˙˙ # œ˙ œ œ œw œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ # ˙ ‰ Œ n œ œ œ ˙ œ J œ œ œ œ w Ó ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙˙ # ˙˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ m j # œ # œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ mœ œ œ #mœ ˙˙ . # œœ . . b n œ n œ œ œ œ & œ ˙ .. 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Organista, clavicembalista e direttore musicale di complessi da camera vocali e strumentali alterna l’attività di solista a quella di ricercatore e revisore di partiture inedite antiche. Sue revisioni musicali hanno infatti permesso l’allestimento di melodrammi e oratori di Cavalli e Hasse nell’ambito di importanti Festivals europei (Beaune e Vienna) e la realizzazione di CD prodotti da Virgin Classic, Bongiovanni e Tactus. Nel 1978 ha pubblicato il volume Arte e Musica all’Ospedaletto iniziando così una serie di studi e ricerche musicologiche sull’attività musicale dei quattro grandi Ospedali veneziani nel ‘600 e nel ‘700 riportando alla luce partiture sconosciute di Legrenzi, Porpora, Trajetta, Cimarosa, Anfossi, Haydn, Pampani, Sacchini, Jommelli e altri compositori italiani soprattutto quelli legati della scuola napoletana del ‘700. Parte di queste musiche sono state eseguite in pubblico a Venezia e in altre città italiane e parzialmente pubblicate dalla Rivista Musica Viva nel corso degli anni 1970/1980 assieme ad altri lavori inediti di Cavalli, Bertoni, Bellini e Marciani. Sue altre pubblicazioni sono: A. Gardane: Intabolatura Nova de Balli – 1545 – Il Pentagramma, Bologna 1979, Anonimi, Moretti e Paisiello: 13 Sonate per Organo inedite del Fondo dell’Ospedaletto dell’I.R.E. di Venezia – Ut Orpheus, Bologna 1999, Padre G. Battista Martini: Composizioni Liturgiche per Organo - Doblinger, Vienna 2001 (il primo di sei volumi costituenti l’opera omnia manoscritta per organo del celebre compositore bolognese), Anonimo italiano del sec. XVII: Toccate, Ricercari e Sonate per Organo o Clavicembalo – Doblinger, Vienna 2002. Ha anche inciso un CD di musiche per organo, la maggior parte inedite, della scuola napoletana dal ‘500 al tardo ‘700. Ha collaborato con la RAI come programmista regista e autore di testi curando una serie di programmi radiofonici sugli organi storici italiani e ha realizzato uno sceneggiato sul Viaggio Musicale in Italia di Charles Burney (1770). Suoi récital organistici sono stati registrati dalla stessa RAI (tra essi spicca per importanza la realizzazione dell’opera omnia per organo di Franz Listz), da Espace 2 della Radio Suisse Romande e dalla Südeutsche Rundfunk di Stoccarda. Ha partecipato a rassegne musicali e festivals d’organo europei, tenendo anche Master Class in Polonia, a Budapest e a Mosca ed è stato il primo organista italiano invitato ad esibirsi nella prestigiosa Cappella Accademica di S. Pietroburgo. Vive e opera in Bologna dove è organista titolare della Chiesa Evangelica Metodista e direttore musicale dell’Ensemble Laura Conti formato da cantanti femminili specializzate nell’interpretazione della musica sacra concertata del ‘600/’700.