eugenio finardi 40 anni di musica ribelle
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eugenio finardi 40 anni di musica ribelle
EUGENIO FINARDI 40 ANNI DI MUSICA RIBELLE Cortesemente, entro 10 giorni prima del concerto, mandare mail al responsabile tecnico con l’elenco del materiale che verrà montato: [email protected] Ringrazio per la collaborazione e sono a disposizione per ogni chiarimento. Clima: o La temperatura del palco e camerini e deve essere mantenuta confortevole durante il sound check e il concerto, per importanti motivi di salute. Il light design tiene conto di questo. Audio: ● mixer di sala 32 canali, se digitale con almeno 24 canali su un layer oltre ai DCA, e impianto audio equalizzato a 31 bande. Predisporre se possibile 3 riverberi e un tap delay ● mixer di palco (+ fonico di palco), con 1 compressore per la voce, un riverbero e 6 EQ 31 bande sulle mandate ● i sub non possono stare davanti a Finardi, devono essere a lato del palco ● front fill con uscita separata da un aux post dal FOH ● 10 monitor (LE400/LE1500/equivalenti 15”) su 6 linee, 1 sub per drumfill ● sidefills se il palco è più largo di 16 metri ● 12 compressori, 4 expander, 4 multieffetto (vanno bene quelli interni alla console) ● possibilità di collegare mio outboard in FOH: in insert un compressore mono e uno stereo eventualmente sul master; in send post un effetto mono in mono out; un ritorno stereo per iPod. Ho collegamenti xlr o jack bilanciati. ● Il mixer sarebbe proprio bene che fosse posizionato a livello del pubblico, equidistante dalle casse, e che avesse le lampadine funzionanti Palco: ● se outdoor, palco coperto 12x10 mt. circa ● due pedane 2x2 mt. altezza 50 cm circa ● un leggio nero solido piuttosto basso ● 1 sgabello solido con schienale per Eugenio Finardi Luci: seguire possibilmente il disegno luci a pag. 6 e 7. Essendo le richieste molto trattabili, parlare con il light designer Ale Gallo +39 328 8447646 [email protected] PAG 1 DI 8 Eugenio Finardi CHANNEL LIST CHANNEL LIST 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CASSA RULLANTE RULLANTE SOTTO RULLANTE 2 HI HAT TOM FLOOR TOM OVER L OVER R BASSO BASSO AMPLI CHITARRA FINARDI AMPLI CHITARRA GIUVAZZA ACUSTICA FINARDI ACUSTICA GIUVAZZA TASTIERA L TASTIERA R LOOP L LOOP R VOCE BASSO VOCE BATTERIA VOCE EUGENIO VOCE TASTIERE VOCE CHITARRA Preferenze non vincolanti Shure Beta 52 SM57 su asta pinza Sennheiser e604 / e905 pinza Sennheiser e604 / e905 condenser mic Sennheiser 521 / e604 / e905 Sennheiser 521 / e604 / e905 condenser mic condenser mic XLR EV RE20 Sennheiser 606/906/421/521 Sennheiser 606/906/421/521 DI DI DI grounded DI ground lift DI ground lift DI ground lift Shure SM58 Shure SM58 Shure beta 58A Shure beta 58A Shure beta 58A PAG 2 DI 8 Eugenio Finardi Band STAGE PLOT PAG 3 DI 8 Eugenio Finardi Band PALCO PRONTO prima del loadin. Tipicamente il load in è alle 17:30, nel caso di concerto serale e unica band. Prese ci corrente 220V (in rosso nello stage plot): ● 1 ciabatta di corrente vicino a ogni musicista ● 1 ciabatta di corrente vicino ai 3 amplificatori Aste: Oltre alle 5 aste per le voci, preparare per favore anche 2 aste alte per i microfoni OverHead e 2 aste basse per rullante e hihat, oltre a quella nana per la cassa. Per gli amplificatori delle chitarre, se ci sono i 606 o 906 non serve asta. L’asta di Finardi dovrebbe se possibile avere la parte snodata telescopica (il prolunghino) D.I. Box: Le 4 DI (per le 2 uscite stereo del tastierista) sono tutte nello stesso punto, ed è meglio di solito che solo una abbia il ground e le altre tutte in lift dato che sono collegate sbilanciate allo stesso ground a monte. Le 2 delle acustiche devono essere di ottima marca. PAG 4 DI 8 Nel caso in cui venga richiesta Backline sono necessari, montati, operativi e in ottimo stato: (cortesemente verificare di volta in volta cosa effettivamente portiamo noi e cosa chiediamo sul posto dato che questo dipende da logistiche specifiche di ogni concerto). ▪ Batteria professionale: preferite Dw Drum Sound piatti Ufip – meccaniche Gibraltar o Kick 22x20 o Floortom 16x16 o Tom 12x9 o Snare 1 14x6 Preferiti black panther mapex, gretsch o Snare 2 13x4,5 (alternativa 10x4,5 o 12x4,5) o N°2 reggirullante o N°1 Meccanica hit hat o N°5 meccaniche piatti o N°1 hit hat 14 o N°1 crash 16 o N°1 crash 17 o N°1 crash 18 o N°1 ride 22 o N°1 splash 8 o N°1 pedale kick (dw 9000 – iron cobra) ▪ Amplificatori Basso: preferiti ampeg – swr o N° 1 testata con finale di potenza 400 W o N° 1 cassa 4x10 2 amplificatori per chitarra valvolari o Fender Twin Reverb / Hot Rod Deluxe / Deville, possibilmente con stecche laterali per inclinarlo ▪ Tastiere o 1 piano o synth con tasti pesati, preferibilmente Yamaha (serie CP oppure Motif8 o S90) NO PIANOFORTI DA CASA (tipo Clavinova, Rolanf HP etc.) o 1 synth 61 tasti (Yamaha Motif o Korg Triton) questo non sempre serve, meglio telefonare al fonico o 1 reggitastiera piccolo aggiuntivo o un case vicino alle tastiere ▪ Reggichitarra o 4 reggichitarra per chitarra elettrica o 2 reggichitarra per acustica PAG 5 DI 8 LIGHT DESIGN FLOOR PAG 6 DI 8 LIGHT DESIGN ROOF PAG 7 DI 8 Note operative per il palco: ▪ Eugenio chiede un ascolto in monitor con cono da 15" tagliati HPF 60Hz, ed equalizzati in modo da avere risposta lineare. ▪ nei monitor linkati in fronte a sé (aux 2), necessita soltanto della propria voce ▪ ogni altra richiesta di altri strumenti nei monitor, da parte di Eugenio è da mettere nei “side” (aux 3), la coppia di monitor che sostituisce i sidefill. Di solito nei “side” chiede la voce, poche tastiere (forse overheads), eventualmente l riverbero della voce, se c’è poco ritorno di sala. ▪ la voce di Eugenio (gain tipico 22dB con Beta 58A) va equalizzata con un +3dB sui 4 KHz a campana larga ▪ la voce va anche compressa 3:1 per i montor, con soglia alta in modo da comprimere poco ▪ possibilmente ritardare il front fill di 5 ms. ▪ è richiesta una persona del service stia a lato del palco, dalla parte opposta al mixer di palco, durante il concerto e il sound check. ▪ IMPORTANTE: per concerti in locali o teatri, è necessario contenere i volumi di palco il più possibile. Il fonico di palco dovrà resistere caparbiamente alle richieste di alzare i volumi. Se il fonico di palco avesse difficoltà diplomatiche per arrivare a un equilibrio, il fonico di sala ha l’autorità di imporre l’ultima parola a tutti sui volumi . Questa scheda è valida soltanto per il tour indicato nella prima pagina. Suggerisco comunque cortesemente di verificare di avere la versione aggiornata. Grazie della collaborazione. Marco Martinetto. PAG 8 DI 8