fill-in, luce di riempimento

FLASH
FILL-IN, LUCE
DI RIEMPIMENTO
Se il contrasto è eccessivo, il flash compensa anche in esterni
Un bell'esempio di flash usato in modo da non fare avvertire la presenza del lampo, ma che permette di ottenere comunque un sufficiente effetto di rischiaramento. Qui la ripresa è in deciso controluce, come si vede dalla luce sui capelli, eppure anche il lato in
ombra della barca è ampiamente leggibile. In più, l'esposizione è stata regolata in modo generoso, così da avere una leggera sovraesposizione di tutta la foto. (Foto Minolta).
Il flash può essere utilmente impiegato
non solo quando la luce è troppo scarsa,
per "sfondare" il buio, ma anche per rischiarare le zone in ombra quando intorno la luce è tanta (ad es. in foto controluce), ovvero per compensare i contrasti. Usato a questo scopo è un acces-
sorio utilissimo. La tecnica relativa va
sotto il nome di "fill-in", termine inglese che in italiano si può tradurre come
luce di riempimento, sottinteso: "delle
ombre".
Perché il ricorso a questa tecnica abbia
successo occorre che siano rispettate al-
cune condizioni di base.
• Anzitutto, la tecnica fill-in va applicata
principalmente alle inquadrature con primo piano in ombra ma con soggetto non
troppo distante: non si deve infatti dimenticare che la portata dei flash, in
profondità, è sempre limitata.
Un dosaggio perfetto, ma non facile, delle luci: è il risultato di un bilanciamento tra luce ambiente e luce flash eseguito in automatico con sistema Nikon Fill-flash con bilanciamento Matrix, presente sulla Nikon Pronea 600i e poi "aiutato" dalla compensazione in laboratorio per la stampa di un negativo colore APS. In questi casi i dosaggi, specie se eseguite con regolazione manuale,
devono essere "leggeri": misurazione della luce ambiente con moderata prevalenza per le ombre (finestrone sovraesposto ma non
troppo) e colpo di flash sul primo piano (per compensare può essere utile anche un pannello riflettente). Foto cortesia Nikon.
Dosar e i flash automatici
Con le macchine capaci di un fill-in automatico vale la pena di tenere anche conto che in diversi casi è possibile anche impostare un intenzionale sottodosaggio, cioè fare erogare una quantità di luce flash ridotta rispetto alla luce ambiente, per ottenere una
"non completa" equivalenza con la luce naturale. Ciò porterà ad illuminazioni più naturali.
A volte questa correzione è automatica, legata al Program della fotocamera ed è basata su di una lettura esposimetrica di tipo molto evoluto, multizonale e con prevalenza di quel gruppo di cellule di lettura che corrispondono all'area in cui è presente il soggetto (informazione data dal sistema autofocus e passata all'esposimetro). Così l'esposimetro valuta i contrasti su tutta la scena e
fa scattare il flash senza sovrailluminare il primo piano rispetto allo sfondo. In altri casi, come succede spesso con le fotocamere compatte, il fill-in pur se automatico è meno raffinato. Il consiglio è comunque di ricorrere abbondantemente alla tecnica fillin tutte le volte che i contrasti sulla scena siano marcati e soprattutto quando si usano pellicole negative a colori: pur se sono film
con una latitudine di esposizione molto ampia, sono sempre aiutati dal colpo di flash che anzi riescono ad armonizzare spesso
molto bene nella scena.
La presenza del flash è evidente. È stato cercato un effetto di contrasto e di saturazione del colore. La leggibilità dello sfondo è garantita, ma è stato impostato un
diaframma un poco più chiuso di quello che l'esposimetro avrebbe suggerito per la "luce ambiente". Il sistema TTL-flash della fotocamera ha poi tenuto conto
di tale diaframma e ha dosato correttamente il lampo
per il primo piano. Ripresa con reflex Nikon, flash Nikon
in TTL-flash, portato più vicino al soggetto con cavo di
prolunga.(Foto Nikon).
ERRORE CON IL FILL-IN
Colpo di flash per rischiarare il volto in controluce (si notano i luccichii
del flash negli occhi) e per compensare esattamente la luce dallo sfondo,
che illumina i capelli. Sulla parabola del flash è stato montato un filtro ambra di conversione, per "riscaldare" l'atmosfera e annullare i toni troppo
azzurri del lampo che avrebbero reso eccessivamente "bianco" l'incarnato. (Foto: arch. Nikon).
• Poi occorre distinguere: o si dispone di
una fotocamera con automatismo TTLflash e fill-in dosato automaticamente o
si provvede personalmente con qualche
semplice ragionamento. Nel primo caso...
non c'è che da rifarsi al libretto d'istruzioni di ogni macchina; nel secondo, ecco invece alcune indicazioni.
Come dosare il lampo "in manuale", per
bilanciarlo con l'esposizione già misurata per la luce ambiente, dunque su di una
definita coppia tempo-diaframma? Vediamo.
Attenzione all'eccessiva sensibilità delle pellicole.
Per il fill-in sono preferibili emulsioni di bassa sensibilità, perché per potersi sincronizzare correttamente con il flash, l'otturatore deve essere impostato spesso, anche nelle riprese in esterni, su tempi relativamente lenti. In molti casi 1/125s o 1/60s o
1/100s; solo pochi apparecchi, di solito quelli con otturatore a traslazione molto veloce e che raggiunge
il tempo limite di 1/8000s, consentono di scattare con
il tempo sincro flash di 1/250s. Poiché molti obiettivi superluminosi, ma anche alcuni zoom, non chiudono a meno di f/16, ecco che con pellicola da 200
o 400 ISO ci si può trovare nella situazione di non
poter "chiudere abbastanza il diaframma" per una
corretta esposizione. Diviene concreto il rischio di
ottenere foto sovraesposte.
Eseguire il fill-in manuale
• Si annota la coppia tempo-diaframma
rilevata puntando l'esposimetro sulle aree
più illuminate della scena (ad esempio uno
sfondo soleggiato, in esterni).
• Si verifica - e se necessario si cambia la
coppia tempo diaframma - che il valore
"tempo" corrisponda alla velocità di sincro-X (il più rapido tempo d'esposizione
impostabile sull'otturatore per operare con
il flash).
• Si divide il numero guida del flash (valore legato ad una precisa sensibilità di
pellicola, vedasi libretto d'istruzioni del
flash) per il valore di diaframma della coppia "tempo-diaframma".
Si ottiene così una distanza, in metri. È
il dato che ci interessa: a questa distanza dovrà infatti essere collocato il flash
per equilibrare esattamente la luce diurna.
Con il lampeggiatore sulla fotocamera sarà
necessario arretrare o avanzare, anche con
essa, rispetto al soggetto e correggere l'inquadratura cambiando obiettivo o zoomando.
Maurizio Capobussi