I "RUGGENTI" ANNI `20
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I "RUGGENTI" ANNI `20
STORIADELCINEMAUSA I"RUGGENTI"ANNI'20 ILCONTESTOSTORICO NegliUSAdeglianni'20cifuunafortissimaespansioneeconomica,inlargamisuradovutaaivantaggi delsorpassoeconomicosull'Europa,apezzidopolaGrandeGuerra.Laproduzionedialcunigeneri assunseuncaratteremassiccioefuronointrodottisulargascalaimetoditayloristicididivisionedel lavoro,dovenellecatenedimontaggioglioperaieranocostrettiaripetitivemansioni("Tempi moderni",diChaplin).Ilconsumismodivenneunfenomenodimassa,eradioeautomobilefurono oggettididesiderioallaportatadimolti.Elettricitàetelefonosidiffuserointuttalanazione.Si assistetteadunforteprocessodiurbanizzazione.Glianni'20sonoassociatinegliUSAall'ideadi modernitàsulpianodeicostumi.Siaffermòlaculturadimassaveicolatadallaradioedalcinema.Il jazzuscìfuridallacomunitàneraeLouisArmstrongdivenneunacelebrità(i'20furonochiamati anche"Etàdeljazz"),neilocalisiballavailCharleston.IlquartierediHarlem("CottonClub",di Coppola),giocòunruolonellemodedeldivertimento.LedonnedurantelaGrandeGuerraerano entratemassicciamentenelmercatodellavoroeciòpermiseloromaggiorelibertàneicomportamenti sociali,anchesulpianosessuale.Ilcostumevittorianosiesaurì:ledonneindossavanogonnecorte,si tagliavanoicapellicortiefumavanoinpubblico.Dalpuntodivistaletterariosiaffermaronoscrittori fortementeinfluenzatidall'Europa,lacosiddetta"generazioneperduta":ilmaggioresponentefuF.S. Fitzgerald("IlgrandeGatsby",diClayton).L'ArtDecofulostilegraficoearchitettonicodeldecennioe ilChryslerBuildingdiNewYorkl'edificiosimbolo.L'omosessualitàavevauncertogradodi accettazionesociale.Maperlaclasselavoratrice,inerieicontadininonfucertoundecenniofelice:i lororedditidiminuironodopocheeranostatisconfittinellemobilitazionidel'18-'20.Vennerovarate leggiantimmigrazione(ImmigrationAct,1924),mentreilKuKluxKlan,risortonel1915,imperversava conlapraticadellinciaggioelapersecuzionedineri,cattoliciedebrei.Nelclimadiisteria"antirossi" (cheavevaprodottonel1917e1918ilSeditionActcheavevaristrettolelibertàdiespressionee riunione)glianarchiciitalianiSaccoeVanzettifuronomandatiallasediaelettrica,innocenti,nel1927 ("SaccoeVanzetti",diVancini). HOLLYWOODNEGLIANNI‘20 NelcorsodeglianniVentigliUSAconsolidaronolaloroespansioneeconomicaintuttiisettori, compresoquellocinematografico.Icapitaliinvestitinelcinemadecuplicarononeldecennio,ilnumero deglispettatoriraddoppiòeleesportazioniaumentaronoalivellovertiginoso.Dellapoliticaliberista deigovernirepubblicanibeneficiavaun'ampiafettadellapopolazione,cheavevaaumentatoipropri redditispendendoliinparteindivertimentiedeccessi(perquestosiparladi"ruggenti"anni'20)con unaconseguenteaperturanelleabitudinieneicostumi.Lostessononpotevadirsiperlaclasse lavoratrice,lecuilottevenivanorepresse,eperlapopolazionedicolore,oppressadaunforte razzismo.Lecasediproduzionesiadattaronoaquestadivisionediclasseedetnicacostruendonuove salecinematograficheneiquartieriricchi:teatrisfarzosi,conmigliaiadipostiasedere,mascherein livrea,orchestredalvivo,architetturaearredamentiricercati,biglietticari.Oltrealfilmin"prima visione"sioffrivanoanchebrevicomicheecinegiornali:allafinedeldecennioitrequartidegliincassi provenivanodaquellesale.Neiquartieripopolarienellepiccolecittàinveceifilmarrivavanoin "secondavisione",spessoconcopiedeteriorate.Moltesalenonpermettevanol’ingressodineriele leggidelSudstabilivanolaseparazionefisicatrabianchieneri.Glispettatoriafroamericaniaccolsero confavoreipochifilmchenonlidipingevanocomebanditioviolentatori:OscarMicheauxfuinquei decenniilmaggiorregistaeproduttoredicolorerealizzandodecinedifilmabassocosto,oggiingran parteperduti,sulrazzismo,ilinciaggietnici,imatrimoniinterrazziali. GliStudiosdiHollywoodnelcorsodeglianniVentiabbassaronosemprepiùlaconcorrenzareciproca sinoaformareunoligopolio.CiòportòadunaprogressivaspecializzazionepergeneridegliStudiose adunaomogeneizzazioneversoilbassodeifilm.Leproduzionidivennerosemprepiùcostosee investironoinalcunigeneridisicurosuccesso.Anchelesaleindipendentieranocomunquelegatea Hollywood,perchéperottenerefilmdirichiamoeranocostretteaproiettareanchealtrifilmminori sceltidagliStudios(blockbooking).Ilveroautorediunfilmdivenneilproduttore.Persfuggirea questamorsaegarantiremaggiorelibertàagliartistiChaplin,Griffith,FairbanksePickford fondarononel1919laUnitedArtistsperdistribuireifilmprodottiinmanieraautonoma. Igenerideglianni'20 IlgenerePACIFISTAeraambientatonegliannidellaGrandeGuerra,eilmilitarismodenunciatoera identificatoconitedeschi.Traifilm:IQuattrocavalieridell’Apocalisse(ThefourHorsemenofthe Apocalypse,r.diRexIngram,1921,chelanciòRodolfoValentino,unodeigrandidividell’epoca)eLa grandeparata(TheBigParade,r.diKingVidor,1925conJohnGilbertchedivennel’eroeromantico dopoValentino).Vidorapprofittòdelsuccessoperrealizzareunfilmrealistaambientatonellaclasse lavoratriceLaFolla(TheCrowd,1928)malaproduzioneimposeillietofine.Unaltrofilmdiambiente bellicoAli(Wings,r.diWilliamWellman)lanciòClaraBowcomeemblemadellatipicaragazza disinibitadeglianniventi.CecilB.DeMilleerainveceilregistadiCOMMEDIEASFONDOEROTICOcon protagonistaGloriaSwanson(comePerchécambiatemoglie?WhyChangeYourWife?1920),ma detteinizioancheallamodadeifilmEPICO-RELIGIOSItracuiIdiecicomandamenti(TheTen Commandments,1923)eIlredeire(TheKingoftheKings,1927).Dellostessogenere:Ben-Hur(r.di FredNiblo,1926). UnaltrogeneredisuccessofuquellodiCAPPAESPADA(doveuneroebello,coraggiosoedivertente intrecciavastorieromantichearocamboleschicombattimentidispada)acominciaredalgrande successodiIlsegnodiZorro(ThemarkofZorro,r.diFredNiblo,1920)conDouglasFairbanks. SeguironoItremoschettieri(TheThreeMuskteers,r.diFredNiblo,1921),IlladrodiBagdad(The ThiefofBagdad,r.diRaoulWalsh,1924),Ilpiratanero(TheBlackPirate,r.diAlbertParker,1926). IlWESTERNeragiàungeneredisuccesso,maneglianniVentiguadagnòprestigioeinvestimenticon filmqualiIpionieri(TheCoveredWagon,r.diJamesCuze,1923)eIlcavallod’acciaio(TheIron Horse,r.diJohnFord,1924).IlMELODRAMMAerainfluenzatodacanonieuropeicomeneifilmgirati daFrankBorzage(SettimoCielo7thHeaven,1927eL’angelodellastrada,StreetAngel,1928)oLa carneeildiavolo(FleshandtheDevil,r.diClarenceBrown,1926)chelanciòcomedivalasvedese GretaGarbo. LaUniversaldopolaproiezionedelfilmtedesco"GabinettodelDottorCaligari"silanciònell'HORROR conunattorespecializzato:LonChaneycheinterpretòfilmqualiIlgobbodiNotreDame(The HunchbackofNotreDame,r.diWallaceWorsley,1923)eIlfantasmadell’opera(ThePhantomofthe Opera,r.diRupertJulian,1925). Icomicidelmuto Lagranpartedeifilmcomicideglianni'10appartenevanoalgenere"Slapstick":eranobasatisuuna sequenzaininterrottadigagfisiche.Ilmaestroriconosciutodiquestogenereful'attore,produttore (conlasuacasadiproduzione"Keystone")eregistaMackSennett,scopritoredivaritalentitraiquali CharlesChaplin,"Fatty"Arbuckle,HarryLangdon.Sitrattavadicortometraggidovesiassistevaaun granconsumoditorteinfacciaeabuffiinseguimenti.Lecomichedimaggiorsuccessofuronoquelle dedicateallegestadiungruppodipoliziottinonmoltointelligenti("KeystoneKops")eaquellodiun gruppodidonnedaicostumi,perl'epoca,disinvolti("BathingBeauties":bellezzealbagno).Quandosi affermòillungometraggio,spessoquestoeraprecedutodaunabreve"comica"(comevenivachiamata inItalia). Neglianni'20ilungometraggicomicidivenneropiùfrequentiel'accresciutalunghezzaimposetrame piùcomplesseegagpiùarticolate.CharlesChaplinaprìlastradaconIlmonello(TheKid,1921)che offrivaun'ineditacommistionetradrammaecommedia.HarryLangdonnondirigevaisuoifilmcome Chaplinmailsuopersonaggiodalcaratteremiteedall'espressioneinfantileerariconoscibileinogni suofilm(ades.Lagrandesparata,TheStrongMan,r.diFrankCapra,1926).HaroldLloydcome attoredettevitaadunpersonaggioocchialutocoinvoltoinsituazionidovesitenevainsiemecomicitàe suspense(Preferiscol'ascensore,SafetyLast,r.diFredNewmeyer,1923). OltreaChaplinl'altrograndeautoredelcomicoaitempidelmutofuBusterKeaton.Riconoscibileper lasuaariastranulataelatotaleassenzadisorriso,Keatonrealizzòfilmdallastrutturacomplessae dallacomicitàconfortivenaturesurrealiste:IlNavigatore(TheNavigator,1924),Lapallan.13 (SherlockJunior,1924),Ilgenerale(TheGeneral,1927).ComeattoreinterpretòancheThe cameramannel1928.Conl'avventodelsonoronontrovòpiùspazionelcinemaefurivalutatosoloa partiredaglianni'60,pocoprimadellasuamorte.Delresto,aparteChaplin,tuttiicomicidelmuto declinaronorapidamenteconl'avventodelsonoro. CHARLESCHAPLIN CharlesChaplinnasceinunsobborgopoverodiLondradaunpadrealcolizzatoedaunamadrecon problemipsichici.Insiemealfratellovaevienedagliorfanatrofiecominciaprestoalavorarenello spettacolo.Inunatournéeall’esterovienenotatodaMackSennettchenel1913lomettesotto contrattoperlaKeystone(35corti).Inpochimesidàvitaalpersonaggiodell’ominoconilbastone, povero,machecercadimantenerelapropriadignità(echeinEuropaèchiamato"Charlot"enegliUSA "TheVagabond").PoipassaallaEssenay(1915,14cortometraggi)equindiallaMutual(1916-17,12 cortometraggi,tracuiTheImmigrant). Lasuafamaraggiungedimensionimondiali.Nel1918passaallaFirstNationalconuncontrattodiun milionedidollari,ilpiùaltomaipagato,conlaqualerealizza9cortometraggi(tracuiShoulderArms) eIlmonello(TheKid,1921)chehaunenormesuccesso.Nel1919fondaunacasadiproduzione indipendenteconaltrestardell’epoca:laUnitedArtists.Seguonounaseriedicapolavori:Ladonnadi Parigi(AWomanofParis,1923,unfilmdrammaticocheintroduceperlaprimavoltainunfilmla dimensionepsicologica),Lafebbredell'oro(TheGoldRush,1925),Ilcirco(TheCircus,1928). Nonostantel'introduzionedelsonoro,realizzònel1931Lucidellacittà(Citylights)mutoeTempi moderni(ModernTimes,1936)conlimitatieffettisonori.Isuoifilmeranosempremoltoimpegnati dalpuntodivistasociale,ritraevanosenzariguardiiricchieipoliziotti,mostravanosimpatiaperi poverieperquestofuronosempreoggettodimoltiattacchi.NeIlgrandedittatore(TheGreat Dictator,1940)Chaplinattaccavaconforzafascismoenazismo,quandogliUSAeranoancorarestiiad entrareinguerra.ConlesueposizioniprogressisteChaplindivenneunadelleprincipalivittimedel maccartismo.Nel1952,duranteunatournéeinEuropa,seppecheleautoritàUSAnonavevano intenzionedifarlorientrare,cosìdecisedirestarenelvecchiocontinenteesistabilìinSvizzera.Nel suofilmUnreaNewYork(AKinginNewYork,1957)unreeuropeosiscontraconicostumi statunitensiefinisceperprendersicuradiunbambinoicuigenitorisonostatiarrestatiperleloro ideedisinistra.Chaplinèunodeipiùgrandiautoridellastoriadelcinemapercomeseppe rappresentareilsuotempo,perlacomicitàdaitempiperfettimasempresospesasuldramma,perla qualitàdellanarrazione. L'illuminazione DallafinedeglianniDiecivennerocostruitigranditeatridiposa,senzafinestreinmododaescludere lalucesolareecontrollarel'illuminazione,convastiterreniintornoperisetall'esterno.Dall'inizio deglianniVentiifilmpotevanocontaresuunampioparcolampadedivariatipologia.CecilB.DeMille giàneIprevaricatori(TheCheat,1915)avevasperimentatoconsuccessol'utilizzodilampade teatraliperottenereeffettiparticolari.NeglianniVentivenneelaboratounostilediilluminazioneche venneimitatointuttoilmondo.Essosifondavasull'utilizzoditrepuntilucefondamentali:daunlato dell’inquadraturavieralaforteluceprincipale,KeyLight,edallatooppostounalucediriempimento piùdebole,filllight,attenuavaicontrastieleombreprovocatedallakeylight.Ilcontroluce,backlight (dall'altoodallespalledelpersonaggio)staccavailpersonaggiodallosfondo. MentreneglianniDiecisiricercavaunostilenitidoedefinito,neglianniVentisiaffermòunsoftstyle (cheresistettesinoaglianniQuaranta,quandotornòinaugeunafotografiapiùcontrastata)che attenuavaognicontrastoesottoponevavoltieavolteambientiadunperenneeffettoflou.Per ottenerlosicollocavanodavantiallacamerafiltrietessutiesiusavanolentichepermettevanodi mantenereafuocoilprimopianoesfuocaretotalmentelosfondo.Inquestiannivennerointrodotte pellicolepancromatiche(cheesistevanosindaglianniDieci,maadaltocosto)insostituzionediquelle ortocromaticheinusosinoaquelmomento.Leortocromaticheeranosensibilisoloacerticolori mentreilrossoeilgiallononvenivanotradottiinunaappropriatagradazionedigrigiomaapparivano sulloschermoquasineri(comelelabbra),eilcieloconlenuvoleapparivauniformementebianco.A partiredal1927tuttigliStudiosusavanosolopellicolapancromatica. StranieriaHollywood Hollywood,la"meccadelcinema"attrassemoltistranieri.Duedeiregistifondamentalidelcinema USA,ChaplineHitchcock,eranoinglesi.Iproduttoriconsideraronolecinematografienazionali europee(specielaGermania,laFranciaelaSvezia)unasortadivivaiodacuiattingererisorse.E davanoancheuntoccodiesoticoerispettabilitàaifilm.Moltidiloroperòfecerol'amaraconoscenza conunsistemachelasciavabenpocospazioallacreativitàindividuale,etornaronoinEuropa.E'ilcaso dellosvedeseVictorSjöström(laproduzioneimposeillietofineaIlvento,TheWind,1928)edel tedescoFriedrichWilhelmMurnaucherealizzòconscarsosuccessodipubblicoAurora(Sunrise, 1927)sceneggiatodall'espressionistaMayer,echedaquelmomentovideisuoifilmrimaneggiatidalla produzione. NegliUSAsitrovòinveceasuoagioMihalyKertész,ungherese,chepreseilnomediMichaelCurtiz,e soprattuttoErnstLubitsch.GiuntodallaGermania,doveavevarealizzatofilmdigrandesuccesso, insiemealladivapolaccaPolaNegri,negliUSALubitschsispecializzòinungenerechevennechiamato sophisticatedcomedy:eranoambientatinelleclassialte,mostravanointrighi,rivalitàedesideri sessualinascostidietrolebuonemaniere.Lastileconcuigiravavennechiamato"toccoallaLubitsch": ilpubblicopercepivaicambiamentidistatod'animodeipersonaggiconsemplicicambiamentidi posizioneodalladirezionedeglisguardi.IlsuosuccessofuindiscussosianeglianniVenti (MatrimonioinquattroTheMarriageCircle,1924)siaaitempidelsonoro(Manciacompetente TroubleinParadise,1932).L'austriacoJosefvonSternberg,emigratogiovanissimo,siaffermònegli USAdopolarealizzazionedelsuounicofilmtedesco:L'angeloazzurro(DerBlaueEngel,1930)che ebbeunsuccessomondialeelanciòlagrandeattricetedescaMarleneDietrich,cherivaleggiòper famaconlasvedeseGretaGarbo.NeglianniTrental'avventodelnazismoinGermaniadiedenuovo impulsoall'emigrazionestranieraadHollywoodconl'arrivodelgranderegistatedescoFritzLange dell'autriacoBillyWilderchedivenneilpiùbrillanteecausticoautoredicommediedellastoria cinematograficaUSA. ErichVonStroheim ErichvonStroheimnacqueinAustriaesitrasferìnegliUSAnel1909.Làvisseconlavoriprecarisino achenonsiguadagnòruolida"cattivotedesco"infilmpropagandisticidurantelaprimaguerra mondiale.Finitalaguerrapassòallaregia.IlprimofilmdaluidirettofuMariticiechi(BlindHusbands, 1918)suuntriangoloamorosoambientatonell'altasocietàeuropea.Ilfilmfuunsuccesso,ancheper lesituazionichemettevainscenaall'epocaconsideratescabrose.SeguìFemminefolli(FoolishWives, 1921).Lasuamaniacaleattenzioneperildettagliocausavanol'aumentodeicostiedeitempidi ripresa,irritandoiproduttori.DalleripresedelfilmRapacità(Greed)del1924uscìunfilmdella duratadi8-10ore;lacasadiproduzioneneinterruppeladistribuzioneemassacròlapellicola riducendolaa2ore.IlpiùgrandesuccessodiStroheimalbotteghinofuLavedovaallegra(TheMarry Widow,1925)egrazieaciòpotérealizzareilfilmSinfonianuziale(TheWeddingMarch)secondoil propriostile.Acausadell'interventodellaproduzioneilfilmrimaseperòincompiuto.VonStroheim iniziòagirareLareginaKelly(QueenKelly)nel1929,malaproduttriceeattriceprotagonistaGloria Swansonlolicenziòperchéperpochesceneavevagiratounaquantitàesorbitantedimateriale.Da quelmomentotrovòlavorosolocomeattoreedal1936sitrasferìinFranciadoveinterpretòLa grandeillusionediJeanRenoir(1937).L'occupazionetedescalocostrinseperòatornarenegliUSA. BillyWilderlovollenelfilmVialedeltramonto(SunsetBoulevard,1950),nelruolodiunregistadi filmmutiche,allafinedellasuacarriera,lavoracomeautistaperunadivadiHollywoodritiratadalle scene(einterpretatadaGloriaSwanson).L'artediStroheimèbasatasullamessainscenasfarzosae accurata.Nelsuocapolavoro,Rapacità,simescolanorealismoemetaforevisive.Utilizzòlaprofondità dicampopreferendoinquadraturericcheecomposite,sfuggendoaldettatohollywoodianodella semplificazione. MicheleCorsi,dicembre2010,www.cinescuola.it