Francesco Arena

Francesco Arena
Senza titolo (Bologna), 2011
Marmo / Marble; 150 x150x3 cm
Gli 85 nomi delle vittime della strage della stazione di Bologna del 2 agosto del 1980 sono stati
incisi ripetutamente fino a forare completamente una lastra di marmo, provocando un buco centrale
che l’attraversa da parte a parte. La memoria collettiva che la lapide come oggetto iconicamente
rappresenta e la costante commemorazione di quei nomi è portata qui al suo estremo risvolto: la
totale astrazione e la loro cancellazione.
The names of the 85 victims of the massacre at the Bologna train station of 2 August 1980 have
been engraved repeatedly into a slab of marble, piercing it right through and creating a central hole
that passes through it. The method of engraving commemorative gravestones has here been taken to
the extremes. The pantograph has engraved the characters of the text several times, thus cutting
even more deeply into the marble until it is eventually pierced. The process, which took several
weeks (a pantograph engraves on average 3-4 mm at a time) is concluded in a formalisation for
which the intrinsic, iconic commemorative function that the gravestone represents it taken to the
extreme: the cancellation of an individual memory in favour of the abstraction and the evocation of
a collective memory.
Lapide (saudagi), 2010 Marmo, sapone, agave, carta, dizionario, argilla, gomma, cartone / marble, soap, sisal, paper, dictionary, clay, rubber, cardboard; cm 100x10x40 Le iniziali dei nomi in italiano degli oggetti poggiati sulla lapide‐mensola formano nomi di stati d’animo in altre lingue. The initials of the names of objects written in italian generate the name of a mood written in other
languages
Il peso del mio corpo da un blocco di pietra del peso di una barca
(My Body’s Weight from a Stone Block the Weight of a Boat), 2010
pierre bleue, 100x80x32,8 cm
Il titolo Il peso del mio corpo da un blocco di pietra del peso di una barca, porta con se’ tutto il senso dell’opera. Si tratta di una scultura che si presenta formalmente come un blocco di pietra dello stesso peso di una barca di quelle usate dai migranti clandestini che, traforato, e’ stato ridotto al peso del corpo dell’artista. Ad Aprile Arena si e’ recato sull’isola di Lampedusa, a sud delle coste della Sicilia, ultima appendice del sud dell’Europa e approdo di numerose barche di migranti provenienti dalle coste della Libia e dal resto dell’Africa settentrionale. Ha visitato il deposito di relitti di barche di Taccio Vecchio visionando quelle utilizzate dai migranti clandestini che le autorità italiane concentrano in questo sito in attesa di smantellarle. Una volta scelta una di queste imbarcazioni essa e’ stata pesata. Partendo da questo dato l’artista ha fatto tagliare un blocco di pierre bleue, una pietra sedimentaria, in modo che fosse dello stesso peso della barca (700 kg). Il blocco e’ stato successivamente svuotato fino ad arrivare a pesare 69,600 kg, il peso dell’artista, mantenendo le dimensioni originali (100x80x32,8 cm). La scultura è pertanto composta da due dati numerici, il primo quello di partenza, il peso della barca, informa le dimensioni del blocco di pietra, mentre il secondo dato, il peso dell’artista, determina l’atto del traforare, del togliere materiale e di conseguenza la forma finale dell’opera. La scultura finale è il risultato di un processo di sottrazione di materia che ha portato il peso di un contenitore di uomini con una storia a noi sconosciuta, al peso di un unico individuo che cerca di mettersi in relazione con questa storia ignota. Naturalmente l’opera è anche una sorta di autoritratto dell’artista, un tentativo di plasmare la propria effige in astrazione all’interno di un racconto corale lontano. Se, inoltre la scultura intesa in senso classico, e’ un’arte ottenuta per sottrazione, allora l’opera di Arena diventa anche uno statement sulla scultura in generale e sui limiti intorno ai quali essa lavora, dalla scelta del materiale (che non cambi peso durante la lavorazione) all’utilizzo di macchinari tali da permettere una sottrazione del 90% del peso di un volume senza che questo cambi dimensioni. The essence of Il peso del mio corpo da un blocco di pietra del peso di una barca already lies within the
title. This sculpture consists of a block of stone whose weight is equivalent to the weight of a boat, which
was used by clandestine migrants. It was later drilled and reduced to the exact weight of the artist himself.
In April Francesco Arena went to the island Lampedusa, located in the South of Sicily, last appendix of
Southern Europe. This island is also used as a landing spot for numerous boats coming from Libya and the
rest of Northern Africa. For the most part, migrants reach Lampedusa on large wooden crafts around seven
metres long, with a weight that varies between 600 and 800 kilograms.
The artist visited the deposit of wrecks in Taccio Vecchio, focusing on the ones that were to be demolished
on command of Italian authorities. Having weighted one of the boats he then cut a block of “Pierre bleue” (a
sedimentary stone), so it would weight the same amount of 700 kg as the chosen wreck. The block of marble
was subsequently emptied and its weight was reduced to the one of the artist himself, 69,60 kg, still
maintaining the original dimensions (100x80x32,8 cm). The artist has chosen stone for his work because he
required a material that would not change weight during the process.
The sculpture basically consists of two main specifications: first of all the weight of the boat, that gives away
the dimensions of the block of marble and following the weight of the artist, that demands the procedure of
drilling, the disposal of the material and finally the definite shape of the work.
The finished sculpture is the result of a long procedure of subtraction of material, which eventually served as
the weight of a container swamped with migrants. The artist, as an individual, tries to get in touch with this
fairly unknown story. Besides being a reflection on the medium of sculpture as a whole, naturally, this work
of art is also a self-portrait and the experiment of placing his own effigy into a remote ambiance, and grafting
it onto a distant collective tale.
Considering the fact that this sculpture includes a form of subtraction, the work of Francesco Arena becomes
therefore a statement: the artist works with the limits of the sculpture, starting from the choice of materials to
the use of tools, that allow a subtraction (90%) of the weight of a volume that does not change dimensions.
Cratere, 2010
terra, metallo, legno / wood, metal, sand; cm 600x400x600
Cratere è una scultura realizzata utilizzando 50 metri cubi (75 tonnellate) di terra olandese, ordinata
attraverso una struttura di pali di metallo e legno. La quantità di terra utilizzata corrisponde alla
terra mancante da un cratere risalente ad un bombardamento della seconda guerra mondiale in
qualche zona della Zelandia, questo cratere è visibile solo in una fotografia dell’epoca.
Crater is a sculpture using 50 cubic meters (75 tons) of ground Netherlands, ordered through a
structure of piles metal and wood. The amount of land used is ground missing from a crater dating
back to World War II bombing of some of the Zealand area, this crater is only visible in a
photograph of the time.
Rampa con cannoneggiamento di casa Stevening, 2010
legno, stampa diciottesimo secolo, vetro / wood, print of 18° century, glass, ; cm 133x132x30
Copertone con cerchio di pietre, 2010
copertone di bicicletta, pietre / bycicle tire, stone; cm 64x64x5
18.900 metri su ardesia (la strada di Pinelli) – (18,900 metres on slate - Pinelli’s route), 2009
Ardesia / Slate; 322 pieces each measuring cm 60x60x1
Il 12 dicembre 1969 a Milano in piazza Fontana esplode una bomba alla Banca Nazionale dell’Agricoltura.
La mattina dello stesso giorno Giuseppe Pinelli, smetteva il suo turno notturno alla stazione Garibaldi e da lì
tornava a casa da sua moglie e le sue figlie in via Preneste 2, dopo aver riposato ricevette la visita di un
amico e uscito di casa si recò in un bar in via Mario Morgantini e da lì, siamo ormai nel pomeriggio, al
circolo anarchico il ponte della Ghisolfa, in Piazzale Lugano, per poi andare in un altro circolo anarchico di
via Scaldasole nella via omonima. In questo luogo fu raggiunto dai poliziotti che lo invitarono a raggiungerli
con il proprio motorino alla sede della Questura di Milano in via Fatebenefratelli 11, doveva essere
interrogato insieme a molti altri anarchici per la bomba del pomeriggio. Da qui Giuseppe Pinelli uscirà due
giorni dopo, la notte del 16 dicembre, volando giù dalla finestra, dell’ufficio del commissario Luigi Calabresi
al quarto piano. Pinelli morirà all’ospedale Fatebenefratelli, poco dopo senza riprendere conoscenza.
Ho rifatto il cammino dell’ultimo giorno da uomo libero dell’anarchico Pinelli, dalla stazione a casa e poi al
bar e ai circoli anarchici sino in questura. Un po’ di strada, strada percorsa come ognuno di noi percorre la
propria ogni giorno, strada senza importanza, che si consuma e svanisce man mano che camminiamo. Questa
strada dà una misura, una cifra, 18.900 metri.
Il mio progetto prevede di utilizzare delle lastre di ardesia di cm 60x60x1 cm di spessore sulle quali vengono
incise 98 linee di 3 mm di spessore e 2 di profondità. Su ogni lastra in totale è incisa una linea di 58,8 metri.
Su le 322 lastre che compongono l’opera sono incisi i 18.900 metri del cammino di Pinelli.
Se installato in uno spazio sufficiente a contenere la metratura le lastre vanno poggiate sul pavimento
originale, mentre in uno spazio più piccolo una volta riempita la metratura a disposizione le restanti lastre
vengono impilate in un punto dello spazio.
On December 12th, 1969, a bomb exploded in the Piazza Fontana branch of the Banca Nazionale
dell’Agricoltura in Milan. That same morning Giuseppe Pinelli finished his night shift at the Stazione
Garibaldi railway station and made his way home to his wife and two daughters in Via Preneste 2. After
resting a little, a friend called by and Pinelli went out to a bar in Via Mario Morgantini, from which in the
afternoon he continued to the Ponte della Ghisolfa anarchist club in Piazza Lugano. From here he went to
another anarchist club in Via Scaldasole, where he was found by police officers who called him into the
Milan police headquarters in Via Fatebenefratelli for questioning, along with many other anarchists, in
relation to the bomb attack earlier that same afternoon. Pinelli emerged from the police station two days
later, on the night of December 16th, falling from the fourth floor office of Commissioner Luigi Calabresi. He
was taken unconscious to the Fatebenefratelli hospital, where he died. I have retraced the itinerary that
Pinelli took on his last day as a free man, from the station to his home, then on to the bar and to the anarchist
clubs and finally to the police station. For a total length of 18,900 metres, this is a route that any of us could
take any day of our lives, a meaningless route that disappears as we walk.
My project is to use 1 centimetre thick slate slabs measuring 60x60 centimetres, onto which there have been
scratched 98, 3-millimetre thick and 2-centimetre deep lines. Each slab is scratched with a total of
58.8 metres of lines, which in the 322 slabs that make up the entire work amounts to a total of 18,900 metres
of lines, corresponding to the total distance walked by Pinelli. If arranged in a space that is large enough to
contain the entire length of the work, the slabs should be arranged on the floor. If the work is arranged in a
space that is not large enough for this, the extra slabs should be piled up at a certain point.
Pannelli spaccati con Il Capitale - (Split Panels with Il Capitale), 2009
Poplar compensate, edition in five tomes of Il Capitale, adhesive tape / Multistrato di pioppo, edizione in
cinque tomi de Il Capitale, nastro adesivo; cm 120x30x103
19,45 metri di metallo sotto forma di scala (la caduta di Pinelli) – (19.45 metres of metal ladder - Pinelli’s
fall) 2009
Zinc plated metal / Metallo zincato; cm 130x46x287
19.45 metres of zinc plated metal bars have b een used to build a foldable ladder.
The length of the ladder is the height that the anarchist Pinelli fell from the fourth floor office of the police
station in Via Fatebenefratelli in Milano.
19,45 metri di barre di metallo zincato sono state utilizzate per costruire una scala a pioli a forbice. La
metratura di metallo utilizzato è la misura della caduta dell’anarchico Pinelli dalla finestra del quarto piano
della questura di via Fatebenefratelli di Milano.
92 centimetri su oggetti (la ringhiera di Pinelli)
scopa, porta in legno, pantalone, sedia, armadio / broomstick, wooden door, pants, chair, wardrobe;
dimensioni ambientali / environmental; 2009
Vari oggetti sono stati tagliati ad un altezza massima di 92 centimetri. I 92 centimetri sono gli stessi
dell’altezza della ringhiera della finestra della questura di Milano da cui il 15 dicembre 1969 precipitò
l’anarchico Giuseppe Pinelli.
Several items were cut to a maximum height of 92 centimeters. The 92 cm are the same height of the railing
of the window of the police headquarters in Milan on December 15 which crashed in 1969 the anarchist
Giuseppe Pinelli.
s.t.(Bari)
Chiodi per calcestruzzo, pavimento, targhe di marmo / Nails for concrete, flooring, marble plates; dimensioni
ambientali / environmental; 2009
Il perimetro in scala 1:1 della platea del teatro Dubrovka di Mosca è stato disegnato conficcando 208 chiodi
nel pavimento del teatro Margherita di Bari ad una distanza di 50 centimetri uno dall’altro. Terminati i lavori
di ristrutturazione del teatro i chiodi saranno inglobati dal definitivo pavimento del Margherita. Due targhe in
marmo di centimetri 30x20 raccontano l’intervento e mostrano la pianta del teatro Margherita con incisa il
perimetro della platea del Dubrovka.
To scale the perimeter of the range of 1:1 Dubrovka theater in Moscow was designed 208 nails sticking in
the floor of the theater Margherita of Bari at a distance of 50 centimeters from each other. The work to
restructure the theater will be incorporated the nails from the floor of the final Margherita. Two marble
plaques 30x20 cm recount the action and show the plan of the theater Margherita engraved with the
perimeter of the range of Dubrovka.
Falce e martello
Materiali vari / Various materials; 2007-2008
Per oltre un anno l’artista ha lavorato alla costruzione di centosei strutture di piccole e medie dimensioni
realizzate con vari materiali, dall’argilla cruda, alla pietra e al ferro sino ad assemblare oggetti trovati e i
materiali di scarto di altre sculture, realizzandone centosei. Queste strutture sono costruite in maniera tale che
possano reggere ognuna una falce e un martello così come sono posizionati nel simbolo del partito
comunista.
For over a year the artist worked on 106 small and medium-scale structures in a variety of materials, from
untreated clay to stone, iron and an assemblage of scrap objects and materials from other sculptures. Each of
these structures is built in such a way as to be able to support a classic hammer and sickle Communist Party
symbol.
Una testa di Lenin nella fodera di un cappotto (A Head of Lenin in a Coat Lining)
Cappotto di panno, argilla / Cloth overcoat, clay; cm 40x30x100; 2009
Pannello spaccato con testa di Nietzsche
Multistrato di pioppo, creta / Wood, clay; cm 252x35x185; 2008
Balcone (5 volte la superficie del balcone da cui Mussolini parlava su 5 oggetti) (Balcony – 5 times the
surface of the balcony from which Mussolini spoke on 5 objects)
Pallet di legno, elenco telefonico, scatola di cartone, sgabello in legno, pacchetto di sigarette, feltro / A wood
pallet, a telephone directory, a wooden box, a wooden stool, a packet of cigarettes, felt; cm 32x19x25,5 cm
33x19x26,5 cm 8,5x5,5x162 cm 27x22,5x16 cm 80x120x15; 2008
La superficie del balcone di Palazzo Venezia da cui Mussolini si affacciava per parlare alla folla è stato
ripetuto per cinque volte su pezzi di feltro, successivamente ogni pezzo è stato tagliato così da avere le stesse
dimensioni dell’oggetto su cui è impilato.
The surface area of the balcony of Palazzo Venezia, from which Mussolini delivered his speeches to the
crowd, has been repeated five times on pieces of felt. Each piece of felt was then cut into the same size as the
object to which it provided the backing.
Panca
Legno / wood; cm 300x40x38; 2008
Al centro della sala è posizionata una panca in legno, una scultura-oggetto che fa parte del progetto Cose il
quale prevede la realizzazione di oggetti di uso quotidiani, quali mobili, attrezzi, ecc in legno realizzati
partendo da un dato quantitativo di legname, due travi di legno una di cm 300x25x10 e una di cm
170x25x10. Le travi sono le due parti di cui è formata una croce, il manufatto in legno più semplice da
realizzare e contemporaneamente ricco di simbologie e stratificazioni di significato. Il progetto prevede che
un falegname debba realizzare con i due pezzi di legno di una possibile croce un oggetto utilizzando tutto il
legno a disposizione, senza sprechi, adattando il legno da tagliare all’oggetto che desidera realizzare o che
l’artista gli chiede di realizzare.
At the center of the room there is a wood bench, a sculpture-object that is part of the project Cose/Things that
includes the creation of everyday objects, such as furniture, tools, etc. made of wood and starting from a
wooden quantitative given: two wood beams measuring 300x25x10cm and one measuring 170x25x10cm.
The beams are the two parts that form a cross, the wood product that is the simplest to make and that is also
rich with symbolism and layers of meaning. The project requires a carpenter to use the two pieces of wood of
a potential cross to make an object using all the wood available, without wasting any, adapting the wood that
needs to be cut to the object he wishes to make or that the artist asks him to make.
Pavimento
Moquette / carpeting; cm 343x200x230; 2009
4018 metri quadri di moquette nera, corrispondenti alla superficie dell’open plan office di uno dei piani del
World Trade Center di New York, sono stati tagliati in 780 pezzi trapezoidali i cui lati misurano cm
343x200x100x450, impilati uno sull’altro così da diventare un monolite di dimensioni adatte ad occupare un
angolo dell’ingresso della Camera di Commercio di Torino.
4018 square metres of black carpeting, the equivalent of an open plan office space on one of the floors of
New York’s World Trade Center, has been cut into 780 trapezoid shapes measuring cm 343x200x100x450
and piled piece over piece into a vertical monolith that fits into a corner of the entrance of the chamber of
commerce in Turin.
s.t. (Guarene)
frase incisa su parete; dimensioni ambientali / Phrase carved into the wall; environmental dimensions; 2008
Cessiamo di far gli uomini, ora e per un lungo tempo faremo le marmotte. È bestiale, rapidamente
logorante, ma necessario.
Nel romanzo “Il partigiano Johnny” di Beppe Fenoglio è con questo comunicato radio che Nord, capo dei
partigiani badogliani attivi nelle Langhe e intorno ad Alba, ordina ai propri uomini di sciogliere le brigate
partigiane all’inizio dell’inverno del 1944-45 per poi ritrovarsi in primavera per riprendere la lotta armata
contro i nazifascisti.
Questa frase sarà incisa con una sega nelle mura di una delle sale della Fondazione Sandretto a Guarene
d’Alba, che è parte di quel territorio nel quale le storie raccontate da Fenoglio si sono svolte. Questa storia è
parte del paesaggio e dei muri che in questo paesaggio affondano le fondamenta, con questa azione la rendo
visibile agli occhi ma in realtà la frase, l’invito a preservare le proprie idee dalla consunzione e il proprio
sguardo dall’accecamento, è già nel muro.
A mostra finita le pareti saranno riparate.
Let us stop being men, now, and for a long time we shall be marmots. It is beastly, quickly exhausting, but
necessary. (translated by Anne Ellis Ruzzante)
In Beppe Fenoglio’s novel Johnny the Partisan this was the radio bulletin used by Nord – the leader of the
Badoglian partisans who were active in the Langhe and around Alba – to order his men to dissolve the
partisan brigades at the beginning of the winter of 1944-45 and to meet again in the spring to pursue their
armed battle against the Nazifascists.
This sentence would be carved with a saw into the walls of one of the rooms at the Fondazione Sandretto at
Guarene d’Alba, which is part of that territory where the tales told by Fenoglio took place. This story is part
of the landscape and the walls that sink their foundations into this landscape; through my action, I make it
visible, but in reality the sentence, the invitation to preserve one’s own ideas about consumption and one’s
gaze from being blinded, is already part of the walls. At the end of this exhibition the walls will be repaired.
Divisa mimetica militare nel vuoto di un aureola
Divisa mimetica dell’esercito italiano, aureola in metallo zincato, luci, impianto elettrico / Camo divided of
the Italian army, halo galvanized metal, lights, electrical system; cm 35x20x35; 2008
Razione K nel vuoto di un aureola
Razione K dell’esercito italiano, aureola in metallo zincato, luci, impianto elettrico / K ration of the Italian
army, halo galvanized metal, lights, electrical system; cm 34x25x34; 2008
Cazzuola con raggio; Sega con raggio; Mazzola con raggio; Scalpello con raggio
Legno, acciaio, metallo zincato; cm 235x16x15; cm 268x27x15; cm 212x19x17; cm 194x40x3; 2007
L’alfabeto senza la x e la j sulla prima pagina della Repubblica del 12 settembre 2001/ The alphabet
without the letter x and j on the front page of the Repubblica from September 12 2001
Giornale del 12/09/2001, inchiostro nero / Newspaper from 12/09/2001, black ink ; cm 30x40; 2008
La prima pagina del quotidiano La Repubblica del 12 settembre 2001 è stato completamente annerita usando
delle penne ad inchiostro nero, gli unici spazi lasciati liberi sono le 24 lettere dell’alfabeto presenti nei titoli
di prima pagina di quel giorno, mancano la j e la x perché non contenute in alcuna parola presente sulla
pagina.
The first page of the daily newspaper La Repubblica from the 12th September 2001 has been completely
blacked out by using black ink pens, the only blank areas are the 24 letters of the alphabet present in the title
and in the articles of the front page of that day, there is no letter j or x because it was not present in any
words written on the front page.
s.t.
Metallo, legno, vetro, stampa fotografica / Metall, wood, glass, photographic prints; 2007
A diverse immagini incorniciate è stato applicato una struttura di metallo, un contrappeso, così che appesa a
parete si mantenga con la cornice non parallela al pavimento, in modo tale che un particolare dell’immagine
sia orizzontale rispetto al suolo.
Different images framed and put in a metal structure are tilted due to the counter-balance of weight. The
counter-balance means that the frame is never parallel with the floor, which of course depends on the
orientation of the earth.
Torre
metallo zincato, parquet, legno / galvanized metal, parquet, wood; cm 120x85x438 cm; 2007
328 metri quadri di parquet sono stati utilizzati per costruire una torretta impilando in orizzontale e in
verticale 140 confezioni di parquet. Questo materiale è tenuto insieme grazie ad una struttura di metallo che
lo ingabbia e sostiene, una scala consente di salire in cima al blocco-torretta e guardare da una altezza
diversa rispetto al suolo il paesaggio circostante. Questa torre porta con se una storia diversa: gli imballi di
parquet che compongono la torretta corrisponde a una superficie di 328 mq, che si rifà alla presunta
superficie in cui gli operai dello stabilimento siderurgico Ilva di Taranto erano in stato di mobbing.
328 square meters of parquet were used to make this tower. The 140 bundles of parquet was then stacked
horizontally and vertically and held together with grey duct tape. All this material is held together by a metal
structure which acts like a cage and it also supports a metal staircase. This staircase leads to the top of the
structure and allows the viewer to see all from a different view.
This tower has a different story: the stacks of parquet that has a surface of 328 square meters corresponds to
the approximate measurement of the surface of the metal factory Ilva of Taranto, where the workers were
idyll and were forced to do nothing.
Caprera
Barba / Beard hair; cm 20X30X2; 2007
Una pianta di Caprera, una piccola isola dell’arcipelago della Maddalena in Sardegna comprata nel 1855 da
Giuseppe Garibaldi per farne la propri terra, è stata composta utilizzando la barba dell’artista raccolta
durante un anno di tempo.
A plan of Caprera, a small island near Maddalena in Sardegna which was bought in 1855 by Giuseppe
Garibaldi. This piece was made using the beard hair of the artist which was collected for a years time.
Ritratto
stucco idraulico / hydraulic plaster; cm 20x12x9; 2006
Il Ritratto del volto dell’artista è realizzato con dello stucco idraulico, materiale modellabile come la creta,
che non secca restando sempre morbido. Il ritratto è delicato, facilmente corruttibile.
A portrait of the artist’s face is made with hydraulic plaster, a malleable material similar to clay but which
doesn’t dry; it always remains soft. The portrait is delicate, easily corruptible.
Strumento
legno, vetro, ferro, impianto elettrico / wood, glass, iron, electric installation; cm 360x220x135; 2005
Strumento è uno strumento musicale simile a un pianoforte, ha una tastiera composta da sette tasti di forme e
dimensioni varie ed un sistema di pistoni che fungono da martelletto e battendo su delle teche di cristallo
creano dei “suoni”. Le teche contenute nella cassa dello strumento sono sei e ognuno di esse contiene dei
mobili: un letto, un comodino, un tavolo, una poltrona, un paio di sandali, un tavolino inclinabile. I mobili
sono la copia dell’arredamento della cella di San Pio da Pietralcina così come possiamo vederlo conservato
nel convento di San Giovanni Rotondo. Ogni martelletto battendo sulla propria teca di riferimento farà un
suono diverso rispetto a un altro perché il suono cambia a seconda della grandezza della teca e del suo
contenuto.
Strumento is a musical instrument similar to a piano. It has a keyboard composed of seven keys of various
shapes and dimensions, and a system of pistons that function as hammer blows that strike crystal caskets to
create “sounds”. There are six caskets held in the body of the instrument and each of them contains furniture:
a bed, bedside table, couch, small reclining table, and a pair of sandals. The furnishings are copies of the
furniture found in the cell of San Pio of Pietralcina, preserved in the convent of San Giovanni Rotondo. Each
small hammer blow that strikes the casket makes a different sound because the sounds change according to
the size and contents of each casket.
s.t. (como)
acqua del Lago di Como, pavimento / water from Como Lake, floor; 2005
Sul pavimento dello spazio ex Ticosa in Como è stata tracciata, utilizzando l’acqua del Lago, la pianta in
scala 1:1 della palestra della scuola numero 1 di Beslan. I contorni dell’architettura disegnata sono evaporati
dopo pochi minuti che l’opera era stata completata.
The floor plan of the gym of Beslan’s School #1 was outlined in 1:1 scale on the floor of Como’s ex-Ticosa
using water from the lake. The trace of the architectural drawing evaporated only minutes after the work was
completed.
Trampoli
pietra, ferro, tessuto / stone, iron, fabric; 95x30x20 cm ognuno; 2005
3,24 mq
legno, arredamento / wood, furniture; cm 270x120x250; 2004
All’interno di una cassa di legno di 270x120x250 cm, di quelle che solitamente si utilizzano per il trasporto
delle merci sono ricavate due stanzette una di 70x120 cm che funge da ingresso dalla quale si accede
attraverso una porta alla seconda stanza di 200x120 cm priva di qualsiasi apertura verso l’esterno. Le pareti
sono di compensato mentre il pavimento è di linoleum grigio, le due stanze sono illuminate ognuna da una
lampadina. La stanza più grande è arredata con una branda richiudibile, coperta, lenzuola, cuscino e federa,
un wc chimico e una bacinella, una mensola con sopra una risma di fogli A4, una penna, una bottiglia
d’acqua, un rotolo di carta igienica e del sapone. La cella è la ricostruzione in scala 1:1 del presunto luogo
dove fu tenuto prigioniero Aldo Moro in via Montalcini 8.
Created inside a 270 x 120 x 250 cm wooden crate, usually used in the transportation of merchandise, are
two small rooms. The first measures 70 x 120 cm and functions as an entrance from which one has access to
the second room of 200 x 120 cm., devoid of an opening towards the outside. The walls are made of plywood
and the floor is of grey linoleum. Each room is illuminated by a light bulb. The larger room is furnished with
a fold-up bed, blanket, sheets and a pillow, a chemical toilet and small washbasin, a shelf with a ream of A4
paper, pen, bottle of water, roll of toilet paper and soap. The cell is the life-size reconstruction of the
assumed place where Aldo Moro was held prisoner in via Montalcini 8, Rome.
Cappella Oscillante
vetroresina, legno, ferro; cm 350x120x120; 2003
La Cappella Oscillante è composta da due parti: la copia di una cappella votiva bianca e la sfera su cui la
cappella è montata. Cappella oscillante ha uno scheletro di acciaio rivestito, nella parte superiore (cappella)
in legno mdf e nella parte inferiore (sfera) in vetroresina. La sfera contiene al suo interno 15 lingotti di ferro
ognuno del peso di 20 kg e 12 sacchetti di sabbia ognuno del peso di 10 kg. I lingotti e i sacchi fungono da
zavorra e fanno si che spingendo la cappella essa inizi ad oscillare in tutte le direzioni continuando ad
oscillare da un lato e dall’altro sino a fermarsi.
Francesco Arena
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