un pessimismo vittorioso
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un pessimismo vittorioso
“un pessimismo vittorioso” GREGORIO NAPOLI Pag. 146, Studio su Dirty Rain. study on Dirty Rain. estudio sobre Dirty Rain. A destra, Il regista Piero De Luca, nello studio di Bagheria. Right, director Piero De Luca, atelier, Bagheria. A la derecha, cineasta Piero De Luca, estudio, Bagheria. In “Cinema arte figurativa” Carlo Ludovico Ragghianti invoca maggior “connessione” fra la critica dei film e quella delle opere plastiche o pittoresche. L’auspicio riaffiora - e sembra esaudito - in Vite a metà, un breve di Piero De Luca (ispirato alle opere di Arrigo) Già autore di stimolanti videografie De Luca prosegue la sua ricerca sul giovane: e non sui giovani, poi ché il nuovo intervento si colloca in quel rifiuto della facile sociologia che del cineasta sembra diventare il fervido profilo intellettuale. Le Vite dimezzate si riassumono nel ragazzo protagonista, che, inquadrato al margine destro del fotogramma, guarda “in macchina” con un solo occhio. Già, una sola pupilla; ed a questo punto il flusso delle immagini svela l’inattesa pulsione ispiratrice, i pennelli o le spatole del pittore Arrigo che dipinge orbite senza iride, bulbi privi di luce, quasi atterriti dall’ignavia del contesto cui lo sguardo si rivolge (noi spet tatori o, meglio, coloro i quali dei nostri acci denti estetici dovrebbero aver cura). Emerge un’altra citazione: la battuta del princi pe di Danimarca alla mamma Gertrude, “getta via la parte infetta del tuo cuore, Regina, e vivi castamente con l’altra”. (Amleto, Atto III, scena IV). Il “corto” di Piero De Luca parte da Ragghianti, sfiora l’informale, poi si adagia nella contemplazione della Storia, offrendo il racconto commosso di ciò che accada nella nostra scuola, nei nostri ragazzi. ne, stenda il bianco/calce sui volti tumefatti dal disinganno. È un’abrasione suggerita dal “pes simismo vittorioso” di un artista del reale; non “l’action painting” citata a vanvera da improvvisati critici d’arte. “a victorious pessimism” In “Cinema figurative art” Carlo Ludovico Ragghianti calls for closer “connection” between criticism of films and that of sculptural or pictur esque works. The hope is re-expressed – and seems to be fulfilled - in Vite a metà (Half lives), a short film by Piero De Luca (inspired by Arrigo’s works). De Luca, who had already done stimulating video graphic works, continues his research on the young man: and not on young people, since the new work fits into that rejec tion of facile sociology that seems to become the fervent intellectual profile of the cineaste. The halved Lives are summed up in the boy protagonist that, seen at the right edge of the Non è un caso che Arrigo, infi “UN PESSIMISMO VITTORIOSO” | 147 frame, looks “at the camera” with only one eye. Yes, only one pupil; and at this point the flow of images discloses the unexpected inspiring drive, the brushes or palette-knives of the painter Arrigo, who paints eye sockets without irises, lightless bulbs almost terrified by the sloth of the context to which the gaze turns (we spectators or, more exactly, those who should take care of our aesthetical accidents). Another quotation emerges: the words of the Prince of Denmark to his mother Gertrude, “throw away the worser part of [your heart]/ And live the purer with the other half”. (Hamlet, Act III, scene IV). Piero De Luca’s short film starts from Ragghianti, touches on the Informal, and then settles into contemplation of History, offer ing the touching story of what happens in our school, in our young people. It is not by chance that lastly Arrigo spreads white/lime on faces swollen by disillusion ment. It is an abrasion suggest ed by the “victorious pes simism” of an artist of the real; not “the action painting” quoted at random by self-styled art critics. “un pesimismo victorioso” En “Cinema arte figurativa” (Cine arte figurati vo), Carlo Ludovico Ragghianti invoca una mayor “conexión” entre la crítica del cine y la crítica de las obras plásticas o pictóricas. El auspicio reaflora -y parece cum plirse- en “Vite a 148 | “UN PESSIMISMO VITTORIOSO” metà” (Vidas por la mitad), un corto de Piero De Luca (inspirado en las obras de Arrigo). Autor de estimulantes videografías, De Luca prosigue con su estudio del joven y no de los jóvenes, ya que esta nueva intervención se coloca en ese rechazo de la sociología fácil que parece convertirse en el férvido perfil intelectual del cineasta. Las vidas por la mitad se resumen en el joven protagonista que, enfocado en el margen derecho del fotograma, mira “a la máquina” con un solo ojo. Sí, una sola pupila; y en ese momento el flujo de las imágenes desvela la inesperada pul sión inspiradora, los pinceles y las espátulas del pintor Arrigo que pinta órbitas sin iris, bulbos sin luz, casi aterrorizados por la desidia del con texto al que se dirige la mirada (nosotros, los espectadores, o mejor dicho, aquellos que debe rían cuidar de nuestros accidentes estéticos). Surge otra cita: la parte del príncipe de Dinamarca a la madre Gertrudis, “desecha la parte infectada de tu corazón, Reina, y vive castamente con la otra” (Hamlet, Acto III, escena IV). El corto de Piero De Luca parte de Ragghianti, roza lo informal, luego se detiene en la contemplación de la Historia, ofreciendo la narración conmovedora de aquello que ocur re en nuestra escuela, en nuestros chicos. No por casualidad Arrigo extiende, por último, el blan co/la cal sobre los rostros tumefactos por el desengaño. Es una abrasión sugerida por el “pesimismo victorioso” de un artista de lo real; no la “action painting” citada sin ton ni son por críticos de arte improvisados. In alto, manifesto del film: vite a metà. On top, poster of the movie: half lives. Arriba, cartel de la pelicula: Vidas por la mitad. A sinistra, left, a la izquierda, Jackson Pollock Lavender Mist, 1950. Pag. 149, studio su autoritratto. Pag. 149, study on self-portrait. Pag. 149, estudio sobre autoretrato. In alto, studio sul ritratto di Serge Brammertz. On top, study on portrait of Serge Brammertz. Arriba, estudio sobre retrato de Serge Brammertz. A sinistra, left, a la izquierda, Dora F.L.C. 150 | ARRIGO